形容極度失望的詩句
❶ 描述「極度孤獨、極度絕望」的古代詩詞有哪些
1、《菩薩蠻·迴文秋閨怨》
宋代蘇軾
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。羞對井花愁，愁花井對羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。樓上不宜秋，秋宜不上樓
譯文：井欄邊兩裸梧桐樹，望著我的冷色的新妝。我穿淡淡的新妝，初次望著兩棵梧桐樹立在井欄旁。我低垂地望著井欄邊的花在凋落愁嘆，發愁的花在井欄邊望著我失色低頭。
形影孤單，悲嘆我度失眠難熬的長夜。長長的秋夜，可憐我這孤單的身影。樓上不適應這肅殺的秋色，蕭瑟的秋色，我不應該上樓去眺望。
2、《菩薩蠻·新寒中酒敲窗雨》
清代納蘭性德
新寒中酒敲窗雨，殘香細裊秋情緒。才道莫傷神，青衫濕一痕。
無聊成獨卧，彈指韶光過。記得別伊時，桃花柳萬絲。
譯文：乍暖還寒的天氣下著小雨，酒醉後殘存的余香似乎也在模仿著秋天的傷感情緒。果然是在懷念遠方的人啊，連眼淚都把青衫濕潤了。
相思之情不勝愁苦，我一個人孤枕而眠，更覺煩悶無聊。彈指間，美好的時光一去不復返，還記得當初和你分別時，桃花千樹、楊柳依依的畫面，這一切多麼令人懷念又惆悵啊。
3、《留別王侍御維 / 留別王維》
唐代孟浩然
寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。
當路誰相假，知音世所稀。只應守寂寞，還掩故園扉。
譯文：這樣寂寞還等待著什麼？天天都是懷著失望而歸。我想尋找幽靜山林隱去，又可惜要與老朋友分離。當權者有誰肯能援引我，知音人在世間實在稀微。只應該守寂寞了此一生，關閉上柴門與人世隔離。
4、《一剪梅·雨打梨花深閉門》
明代唐寅
雨打梨花深閉門，孤負青春，虛負青春。賞心樂事共誰論？花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看雲，行也思君，坐也思君。
譯文：深閉房門隔窗只聽雨打梨花的聲音，就這樣辜負了青春年華，虛度了青春年華。縱然有歡暢愉悅的心情又能跟誰共享？花下也黯然神傷，月下也黯然神傷。
整日里都是眉頭緊皺如黛峰聳起，臉上留下千點淚痕，萬點淚痕。從早晨到晚上一直在看著天色雲霞，走路時想念你啊，坐著時也是想念你！
5、《竹里館》
唐代王維
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
譯文：獨自閑坐在幽靜竹林，一邊彈琴一邊高歌長嘯。深深的山林中無人知曉？只有一輪明月靜靜與我相伴。
6、《除夜 / 巴山道中除夜書懷》
唐代崔塗
迢遞三巴路，羈危萬里身。亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。
漸與骨肉遠，轉於僮僕親。那堪正飄泊，明日歲華新。
譯文：跋涉在道路崎嶇又遙遠的三巴路上，客居在萬里之外的危險地方。亂山上殘雪在黑夜裡閃光，一支燭火陪伴著我這異鄉的人。因離親人越來越遠，反而與書童和僕人漸漸親近。真難以忍受在漂泊中度過除夕夜，到明天歲月更新就是新的一年。
❷ 描寫失望的古詩詞
描寫失望的古詩詞
一、木蘭花令（擬古決絕詞）
清代：納蘭性德
人生若只如初見，何事西風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
譯文
與意中人相處應當總像剛剛相識的時候，是那樣地甜蜜，那樣地溫馨，那樣地深情和快樂。但你我本應當相親相愛，卻為何成了今日的相離相棄？
如今輕易地變了心，你卻反而說情人間就是容易變心的。
我與你就像唐明皇與楊玉環那樣，在長生殿起過生死不相離的誓言，卻又最終作決絕之別，即使如此，也不生怨。
但你又怎比得上當年的唐明皇呢，他總還是與楊玉環有過比翼鳥、連理枝的誓願。
賞析
詞題說這是一首擬古之作，其所擬之《決絕詞》本是古詩中的一種，是以女子的口吻控訴男子的薄情，從而表態與之決絕。如古辭《白頭吟》、唐元稹《古決絕詞三首》等。納蘭性德的這首擬作是借用漢唐典故而抒發「閨怨」之情。
用「決絕」這個標題，很可能就是寫與初戀情人的絕交這樣一個場景的。這首詞確實也是模擬被拋棄的女性的口吻來寫的。第一句「人生若只如初見」是整首詞里最平淡又是感情最強烈的一句，一段感情，如果在人的心裡分量足夠重的話，那麼無論他以後經歷了哪些變故，初見的一剎那，永遠是清晰難以忘懷的。而這個初見，詞情一下子就拽回到初戀的美好記憶中去了。
「何事秋風悲畫扇」一句用漢朝班婕妤被棄的典故。扇子是夏天用來趨走炎熱，到了秋天就沒人理睬了，古典詩詞多用扇子的來比喻被冷落的女性。這里是說本應當相親相愛，但卻成了相離相棄。又將詞情從美好的回憶一下子拽到了殘酷的現實當中。
「等閑變卻故人心，卻道故人心易變」二句：因為此詞是模擬女性的口吻寫的，所以從這兩句寫出了主人公深深地自責與悔恨。納蘭不是一個負心漢，只是當時十多歲的少年還沒主宰自己的命運。其實像李隆基這樣的大唐皇帝都保不住心愛的戀人，更何況是納蘭。
「驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨」二句用唐明皇與楊玉環的愛情典故。七夕的時候，唐楊二人在華清宮里山盟海誓。山盟海誓言猶在，馬嵬坡事變一爆發，楊貴妃就成了政治斗爭的犧牲品。據說後來唐明皇從四川回長安的路上，在棧道上聽到雨中的鈴聲，又勾起了他對楊貴妃的思戀，就寫了著名的曲子《雨霖鈴》。這里借用此典說即使是最後作決絕之別，也不生怨。
「何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願」 二句化用唐李商隱《馬嵬》詩句，承接前二句句意，從另一面說明主人公情感之堅貞。
全詞以一個女子的口吻，抒寫了被丈夫拋棄的幽怨之情。詞情哀怨凄婉，屈曲纏綿。「秋風悲畫扇」即是悲嘆自己遭棄的命運，「驪山」之語暗指原來濃情蜜意的時刻，「夜雨霖鈴」寫像唐玄宗和楊貴妃那樣的親密愛人也最終腸斷馬嵬坡，「比翼連枝」出自《長恨歌》詩句，寫曾經的愛情誓言已成為遙遠的過去。而這「閨怨」的背後，似乎更有著深層的痛楚，「閨怨」只是一種假託。故有人認為此篇別有隱情，詞人是用男女間的愛情為喻，說明與朋友也應該始終如一，生死不渝。
二、望江南
唐代：溫庭筠
梳流罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋州。
譯文
梳洗完畢，獨自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。上千艘船過去了，所盼望的人都沒有出現。太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。
鑒賞
此詞寫一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以致最後的「腸斷」的感情。
這是一首小令，只有二十七個字。「詞之難於令曲，如詩之難於絕句」，「一句一字閑不得」（《白香詞譜箋》）。起句「梳洗罷」，看似平平，「語不驚人」。但這三個字內容豐富，給讀者留了許多想像的餘地。這不是一般人早晨起來的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（准備迎接久別的愛人歸來）下，一種特定情緒（喜悅和激動）的反映。
在中國古典詩歌中，常以「爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無精」之類的描寫來表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過去，或者說她希望中的美好日子似乎就要來到，於是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實，帶來了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到「明鏡不治」「首如飛蓬」的苦境中去。這三個字，把這個女子獨居的環境，深藏內心的感情變化和對美好生活的嚮往，不是生動地表現出來了嗎？
接著，出現了一幅廣闊、多彩的藝術畫面：「獨倚望江樓。」江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。這時的女子，感情是復雜的；隨著時間的推移，情緒是變化的。初登樓時的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里，一個「獨」字用得很傳神。「獨」字，既無色澤，又無音響，卻意味深長。這不是戀人昵昵情語的「互倚」，也不是一群人嘰嘰喳喳的「共倚」，透過這無語獨倚的畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是「誤幾回天際識歸舟」的「離情正苦」。把人、景、情聯系起來，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動的交融。
「過盡千帆皆不是」，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈；又和「獨倚望江樓」的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時映入她眼簾的是「斜暉脈脈水悠悠」，落日流水本是沒有生命的無情物，但在此時此地的思婦眼裡，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情於自然物而產生的一種聯想類比。斜陽欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無語流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛人，從日出到日落，由希望變失望，把這個女子的不幸，表現得多麼動人。
至此，景物的描繪，感情的抒發，氣氛的烘托，都已成熟，最後彈出了全曲的最強音：「腸斷白蘋洲。」「末句最當留意，有餘不盡之意始佳。」和全詞「不露痕跡」相較，末句點出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有「有餘不盡之意」。白蘋洲在何處？俞平伯先生說，不要「過於落實，似泛說較好」，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見解。但在本篇的藝術描寫中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實寫。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時盼人心切，只顧看船而不見有洲了。千帆過盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見所思，能不腸斷!
詞是注重作家主觀抒情的藝術形式。這首小令，情真意切，生動自然，沒有矯飾之態和違心之語。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相乾的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來的喜悅到「腸斷白蘋洲」的痛苦失望，這些人物感情神態的復雜變化，作家經過精巧的藝術構思，使之成為渾然一體的藝術形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯系了起來，而且滲透到了景物描繪和人物活動之中，成了有機的藝術整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風景點，融合成了具有內在邏輯聯系的藝術畫面；使人物的外在表現和內在的心理活動完美統一地顯示出來。這正是現實生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動著作家真摯熱烈的心。
這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒有奔騰不息的波濤，發出的只是一種無可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點點的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，於不用力處看出「重筆」。
思婦題材寫的人很多，可說是個「熱門題材」，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著綺靡側艷「花間」氣的溫詞中，這首小令可說是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。
三、更漏子·玉爐香
唐代：溫庭筠
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
譯文
玉爐散發著香煙，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷。
她的蛾眉顏色已褪，鬢發也已零亂，漫漫長夜無法安眠，只覺枕被一片寒涼。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨，也不管她正為別離傷心。
一滴一滴的雨，凄厲地打著一葉一葉梧桐，滴落在無人的石階上，直到天明。
賞析
此詞所以能夠引起人們的廣泛興趣，主要具備了以下兩點，一情真意切，二順口美聽。
所謂情真意切，主要包括兩方面，一方面是作品本身感情飽滿深沉，能夠打動人心；另一方面是寫實感、不矯情。當然，所謂實感不一定是作者從親身經歷的事實中生發的感情，類似的遭遇、強烈的共鳴都可以產生真情實感，何況作者對其所寫「閨音」並不陌生。據記載，溫庭筠不僅與一些青樓歌妓有交往，還與晚唐女人魚玄機過從甚密，彼此贈唱答和。在與這些女子的交往中，對她們的不幸遭遇自然有所了解和同情。所以他筆下的所謂青樓戀詞；並無狎玩的俗態。
此詞的第二個特點是易唱好聽。溫庭筠精通音律，只稱能「逐弦吹之音，為側艷之詞」。具體到這首詞，雖然其唱腔早已失傳，無法復原，但從詞律上考察，仍不失為律精韻勝的佳作。自然此詞的生命力並不單純表現在音韻聲律方面，主要的是作者通過著筆角度的變化，自然而准確地刻劃出這一思婦的特有心態。上片所寫那繚繞的輕煙，正是主人公思緒的外經，而流淚的「紅蠟」恰恰是思婦自身的象徵。「眉翠」三句寫的是主體自身的實感，正是這種獨特的視角和真實的感受，加深了此詞的抒情厚度。
如果說詞的上片寫的是直感和視覺的話，那麼下片就是由實而虛轉到了聽覺方面。這種虛實的過渡很自然地把人們的注意力由對人物肖像的觀感轉換到對其內心世界的觀照上。那「一聲聲」的秋雨既打在梧桐樹上，也彷彿打在思婦的心上。「不道離情正苦」是全詞唯一的純抒情的語句，但它不是空泛地表達離情，而是有感於秋雨、梧桐之景，從思婦內心深處發出的對無情秋雨的一種埋怨。這樣一來，不僅巧妙地襯托出思婦的一往情深，從詞的結構上說，至此已完成了眼見「實」，到耳聽之「虛」的轉化，虛實的結合已臻完美，換言之就是情景交融、上下片渾然一體。但如果全詞就這樣結束在苦訴「離情」上，則可能給人以顯露之感，這與向來以綿密隱約著稱的溫庭筠的詞風不合。我國詩論中有「不著一字，盡得風流」的比喻，溫庭筠用「空階滴到明」這樣絕妙的景語來翻足這位思婦難以排遣和訴說的「離情」，沒有用傷別的字眼兒，卻收到了比單純抒發離情更鮮明更深刻的藝術效果，從而給人留下了無比豐富的想像餘地，這就是此詞的魅力之所在。
❸ 形容失望的詩句
形容對朋友很失望的詩句有：
1.
巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空內吟聞笛賦，容到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。——《酬樂天揚州初逢席上見贈》唐
劉禹錫
2.
嗟君此別意何如，駐馬銜杯問謫居。巫峽啼猿數行淚，衡陽歸雁幾封書。青楓江上秋帆遠，白帝城邊古木疏。聖代即今多雨露，暫時分手莫躊躇。——《送李少府貶峽中王少府貶長沙》明
高適
3.
一為遷客去長沙，西望長安不見家。
黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。——《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》唐
李白
4.
萬頃風濤不記蘇。雪晴江上麥千車。但令人飽我愁無。翠袖倚風縈柳絮，絳唇得酒爛櫻珠。尊前呵手鑷霜須。——《浣溪沙·萬頃風濤不記蘇》唐
蘇軾
5.
汀洲無浪復無煙，楚客相思益渺然。漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠連天。孤城背嶺寒吹角，獨樹臨江夜泊船。賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐。——《自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞》宋
劉長卿
❹ 有哪些表達無助和失望的詩句
關於失望的古詩如下：
《花影》
宋代：蘇軾
重重疊疊上瑤台，幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。《行路難·其二》
唐代：李白
大道如青天，我獨不得出。
羞逐長安社中兒，赤雞白雉賭梨栗。
彈劍作歌奏苦聲，曳裾王門不稱情。
淮陰市井笑韓信，漢朝公卿忌賈生。
君不見昔時燕家重郭隗，擁篲折節無嫌猜。
劇辛樂毅感恩分，輸肝剖膽效英才。
昭王白骨縈蔓草，誰人更掃黃金台？
行路難，歸去來！《點絳唇·桃源》
宋代：秦觀
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨。不記來時路。《登池上樓》
南北朝：謝靈運
潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。
薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。
進德智所拙，退耕力不任。
徇祿反窮海，卧痾對空林。
衾枕昧節候，褰開暫窺臨。
傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。
初景革緒風，新陽改故陰。
池塘生春草，園柳變鳴禽。
祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，離群難處心。
持操豈獨古，無悶征在今。《木蘭花·城上風光鶯語亂》
宋代：錢惟演
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。
情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換，昔年多病厭芳尊，今日芳尊惟恐淺。《西北有高樓》
兩漢：佚名
西北有高樓，上與浮雲齊。
交疏結綺窗，阿閣三重階。
上有弦歌聲，音響一何悲！
誰能為此曲，無乃杞梁妻。
清商隨風發，中曲正徘徊。
一彈再三嘆，慷慨有餘哀。
不惜歌者苦，但傷知音稀。
願為雙鴻鵠，奮翅起高飛。
❺ 形容失望的詩句有哪些
1、天長地久來有時盡，此自恨綿綿無絕期。——唐代白居易《長恨歌》
翻譯：即使是天長地久，也總會有盡頭，但這生死遺恨，卻永遠沒有盡期。
2、他生莫作有情痴，人間無地著相思。——晚清況周頤的《減字浣溪沙·聽歌有感》
翻譯：我下輩子不要再做多情的人，在人世間承受相思之苦時是我難以承受的。
3、人生自是有情痴，此恨不關風與月。——宋歐陽修《玉樓春·尊前擬把歸期說》
翻譯：啊，人生自是有情，情到深處痴絕，啊，人生自是有情，情到深處痴絕，這凄凄別恨不關涉——樓頭的清風，中天的明月。
4、曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。——宋代元稹《思五首其四》
翻譯：曾經到臨過滄海，別處的水就不足為顧；若除了巫山，別處的雲便不稱其為雲。
5、怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。——宋代秦觀《八六子·倚危亭》
翻譯：真是無可奈何，往日的歡樂都伴隨著流水遠去，綠紗巾上的香味漸漸淡去，再也聽不到你那悅耳的琴聲。
❻ 極度失望詩句
表達失望的詩句有：
1、江南江北愁思，分付酒螺紅。——宋代方岳《水調版歌頭·平山堂用東坡韻》權
2、時光只解催人老，不信多情，長恨離亭，淚滴春衫酒易醒。——北宋晏殊《採桑子·時光只解催人老》
3、相呼已到無人境，何處玉簫吹一聲。——唐代施肩吾《同諸隱者夜登四明山》
4、三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。——宋代李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》
5、明朝又是孤舟別，愁見河橋酒幔青。——唐代竇叔向《夏夜宿表兄話舊》
6、蜂兒不解知人苦，燕兒不解說人愁。——南宋程垓《最高樓·舊時心事》
7、暝色入高樓，有人樓上愁。——唐代李白《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》
8、哀其不幸 怒其不爭。——魯迅
9、驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。——清朝
❼ 形容"失望"的古詩詞有哪些
木蘭花令（復擬古決絕詞制）納蘭性德
人生若只如初見，何事西風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨霖鈴終不怨。
何如薄倖錦衣郎，比翼連枝當日願。
望江南 溫庭筠
梳流罷，
獨倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋州。
漫漫人海中，有緣來相逢。
天涯存知音，彼此犀心通。
畫虎難畫骨，知人不知心。
社會多變遷，人若浮萍轉。
勸兄多隻眼，能把梟雄辯。
理應曉曲直，苦柬把兄盼。
臨江仙 蘇軾
夜飲東坡醒復醉，
歸來彷彿已三更。
家童鼻息已雷鳴，
敲門都不應，
倚帳聽江聲。
長恨此身非我有，
何時忘卻營營。
夜闌風靜縠紋平，
小舟從此逝。
江海寄江城子·密州出獵 蘇軾
老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨？
持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
牽手 敏淵
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
❽ 形容對一個人失望透頂的詩句
形容失望和無奈的詩詞
1、天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。--白居易長恨歌
2、他生莫作有情痴，人間無地著相思。--況周頤 減字浣溪沙
3、人生自是有情痴，此恨不關風與月。--歐陽修 玉樓春
4、終日兩相思，為君憔悴盡，百花時。--溫庭筠 南歌子四首其二
5、夜月一簾幽夢，春風十里柔情。--秦觀八六子
6、憶君心似西江水，日夜東流無歇時。--魚玄機 江陵愁望有寄
7、相思樹底說相思，思郎恨郎郎不知。--梁啟超 台灣竹枝詞
8、尋好夢，夢難成。況誰知我此時情。枕前淚共簾前雨，隔個窗兒滴到明。--聶勝瓊 鷓鴣天
9、只願君心似我心，定不負相思意。--李之儀 卜運算元
10、忍把千金酬一笑？畢竟相思，不似相逢好。--邵瑞彭蝶戀花
11、曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。 --元稹 離思五首其四
12、執手相看淚眼，竟無語凝噎。--柳永 雨霖鈴
13、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。--李商隱無題六首其三
14、相見爭如不見，有情何似無情。--司馬光 西江月
15、相恨不如潮有信，相思始覺海非深。--白居易 浪淘沙
16、梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。--溫庭筠 更漏子三首其三
17、無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。--晏殊 玉樓春
18、天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。--李白長相思二首其一
19、天涯地角有窮時，只有相思無盡處。--晏殊 玉樓春
20、同心而離居，憂傷以終老。--佚名 涉江采芙蓉《古詩十九首》
21、唯將終夜長開眼，報答平生未展眉。--元稹 遣悲懷三首其三
22、問世間，情是何物，直教生死相許。--元好問 摸魚兒二首其一
23、天不老，情難絕。心似雙絲網，中有千千結。--張先 千秋歲
24、似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。--黃景仁 綺懷詩二首其一
25、死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。--擊鼓《詩經。邶風》
26、思君如明燭，煎心且銜淚。--陳叔達 自君之出矣
27、瘦影自憐秋水照，卿須憐我我憐卿。--馮小青 怨
28、人如風後入江雲，情似雨餘黏地絮。--周邦彥 玉樓春
29、若教眼底無離恨，不信人間有白頭。--辛棄疾 鷓鴣天
30、若問閑情都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。--賀鑄 橫塘路
31、若有知音見采，不辭遍唱陽春。--晏殊 山亭柳：贈歌者
32、尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。--歐陽修 玉樓春
33、自君之出矣，明鏡暗不治。思君如流水，何有窮已時。--徐幹 室思
34、重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死。--文廷式 蝶戀花
35、鍾情怕到相思路。盼長堤，草盡紅心。動愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。--朱彝尊 高陽台
36、直緣感君恩愛一回顧，使我雙淚長珊珊。--盧仝 樓上女兒曲
37、相思相見知何日？此時此夜難為情。 --李白 《三五七言》
38、相思一夜梅花發，忽到窗前疑是君。--盧仝 有所思
39、一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。--柳永 晝夜樂
40、休言半紙無多重，萬斛離愁盡耐擔。--陳蓬姐 寄外二首其二
41、相思一夜/情多少，地角天涯未是長。--張仲素 燕子樓
42、一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。--李冠 蝶戀花
43、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。--柳永《鳳棲梧》
44、有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂。--《鳳求凰，琴歌》
45、相思本是無憑語，莫向花牋費淚行。--晏幾道 鷓鴣天三首其二
46、相思似海深，舊事如天遠。--樂婉 卜運算元
47、魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。--戴叔倫 相思曲
48、欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。--晏殊 鵲踏枝
49、願我如星君如月，夜夜流光相皎潔。--范成大 車遙遙篇
50、在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。--白居易 長恨歌
資料來源:瑞文網
❾ 有哪些表達無助和失望的詩句
"枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。"
前面三局，全部都是讓人心酸的場景，襯內托出來空無容一人，蕭條的外部環境，讓人深刻感受到當時場景的孤寂和主人公的無助。
「夕陽西下，斷腸人在天涯。」
後面兩句由景到人，表現出來作者的無助和失望。景物和人物相互烘托，失望無助表現得淋漓盡致。
❿ 表達無助和失望的詩句有哪些
春花秋月何時了？往事知多少。——《虞美人·春花秋月何時了》五代：李煜
譯文：這年的時光什麼時候才能了結，往事知道有多少！
何處無竹柏？但少閑人如吾兩人者耳。——《記承天寺夜遊》宋代：蘇軾
譯文：哪個地方沒有竹子和柏樹呢？只是缺少像我們兩個這樣清閑的人罷了。
一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。——《釵頭鳳·紅酥手》宋代：陸游
譯文：滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。遙想當初，只能感嘆：錯，錯，錯！
人乞祭余驕妾婦，士甘焚死不公侯。——《清明》宋代：黃庭堅
譯文：野田荒蕪之處，是埋葬著死者的墓地，死去的人們長眠地下，使活著的人心裡感到難過。
而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。——《虞美人·聽雨》宋代：蔣捷
譯文：而今，人已暮年，兩鬢已是白發蒼蒼，獨自一人在僧廬下，聽細雨點點。
世事一場大夢，人生幾度秋涼？——《西江月·世事一場大夢》宋代：蘇軾
譯文：世上萬事恍如一場大夢，人生經歷了幾度新涼的秋天？
任酒花白，眼花亂，燭花紅。——《行香子·秋與》宋代：蘇軾
譯文：如今萬念俱空，把所有心事，都換作千杯酒來飲。哪管它酒花白、眼花亂、燭花紅。
可惜明年花更好，知與誰同？——《浪淘沙·把酒祝東風》宋代：歐陽修
譯文：明年的花兒將更美好，可惜不知那時將和誰相從？