杏簾在望古詩

㈠ 求《紅樓夢》中的賈寶玉的一首詩《杏簾在望》。

杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。這首詩是《紅樓夢》第十八回《皇恩重元妃省父母 天倫樂寶玉呈才藻》中元春省親令大家作詩時林黛玉代賈寶玉所作，格調自然熟練，纖巧而不露堆砌生硬，具有黛玉詩歌的個性特徵。 首聯「杏簾招客飲，在望有山莊」將題目分成兩句吟詠，句法渾然天成，緊扣題目。以下四句寫來客所見山莊景色。 頷聯「菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁」句畫出一幅生動的畫面:鵝兒在長滿菱荇的池中嬉戲游水，燕子從桑榆林中銜泥飛出，築巢於屋樑之間。此聯僅用名詞構成詩句，而未用動詞或形容詞，這是中國古典詩歌的一種特殊句法。 頸聯「一畦春韭熟，十里稻花香」一氣而下，突出描繪「杏簾在望」的田野景觀，畫出想像中的豐收景象。 尾聯「盛世無飢餒，何須耕織忙」寫來客的感想。因為這是寫給元春看的所以以頌聖結束全詩十分聰明。 林黛玉在此詩中描繪了一個理想之中的太平田莊，其實它只是存在於大觀園內的一個虛假的田莊模型而已。脂硯齋有評「以幻入幻，順水推舟」。 元春省親的時候，這就像皇帝叫臣子做應制詩一樣的，一個一個叫大家都寫首詩，題個匾，她來評好壞。但是她弟弟，她是特別喜歡的，別人做四句就夠了，你要做八句，不是做一首，而要做四首。她認為最好的地方，比如說瀟湘館、比如說蘅蕪院，後來的還有稻香村，這些地方都叫他每一處做一首詩。做得賈寶玉苦得不得了，最後林黛玉看不過了，就「作弊」了，最後一首沒寫完，就是那個稻香村。「杏簾在望」這首，她就寫好以後，寫小紙團裡面，扔給他，結果他馬上就抄進去，最後評下來，這首詩最好，所有詩裡面這首詩最好。 「杏簾在望」後來就改為「稻香村」。「杏簾招客飲，在望有山莊」，格調老練，寫的詩首聯就是要拿這個題目，就要擒題目。她把這個題目分成兩句，一氣講下來，講得那麼自然。「杏簾招客飲」，酒旗在招客人，「在望有山莊」，看上去「杏簾在望」四個字就做進去了。第二聯「菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁」這做得好不好？你說這兩句裡面，哪個是主語？哪個是謂語？沒有的。沒有動詞、沒有用形容詞，全是名詞放在一起，「菱荇鵝兒水」，這個就是詩歌的特殊句法。你可以想像，鵝兒在那裡戲水，水上面有菱荇，這些不要講出來。就用「菱荇鵝兒水」，「桑榆燕子梁」也是這樣，燕子在樹里穿來穿去，把桑樹、榆樹的枝條來做自己的窩，回來做自己的燕窩，這些你自己去想像吧。它是這樣的一種句法，這是特別地工整的句法。第三聯和第二聯，頷聯同頸聯，你們學寫詩的人請注意，很重要的一點就是要變化。前面是嚴肅的話，後面就要嘻嘻哈哈。前面坐得一本正經，底下就要跑步。兩聯姿態要不一樣，前面濃，底下就要淡。所以底下一聯非常自然：「一畦春韭綠，十里稻花香」，這兩句話就是一氣而下，非常自然的，同上面的面目是改變了。同一個面目，你就是寫詩，說明不大會寫詩。可這首詩好在最後兩聯。稻香村那是一個景緻，你不要以為這真是農村，賈寶玉早就講過了，這個地方，水旁邊沒有山，什麼都沒有，這里忽然出來一片人為的農村，過去人為的也寫，這裡面沒有人在種田耕地，也沒有人在那裡織布，只是一個景點而已。林黛玉就有這么聰明，不是這個是給元春看的嗎？所以要頌聖，應制詩嘛，因此就說「盛世無飢餒」，現在太平盛世，沒人餓肚子了，「何須耕織忙」，何必去耕織呢？到時候買就好了，糧食都吃不完。所以脂硯齋的批語就是這樣「以幻入幻，順水推舟」，什麼叫順水推舟呢？就是大觀園沒有人耕作，就有景象擺在那裡，人家種好的稻子，順水推舟。所以「且不失應制」，不失應制之體，因為寫給元春看，不單單是個姐姐，她是貴妃，她是代表皇帝出來的，她讓你寫詩的話，你必須要以臣子態度對待皇帝一樣，要歌頌太平盛世，所以說「盛事無飢餒，何須耕織忙」。所以元春看了也就特別高興，覺得她弟弟現在這么聰明了，寫出這么好的詩來，哪裡知道是考試作弊。這個地方寫林黛玉寫絕了。林黛玉自己的詩當然做得也好，也聰明，但她把最好的詩寫給她最心愛的人，為他出力，為知己出力的話，她寫的詩寫得特別的好。

㈡ 《杏簾在望》這首詩表達了作者怎樣的思想感情

出自《紅樓夢》，「杏簾招客飲，在望有山莊。菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。一畦春韭綠，十里稻花香。盛世無飢餒，何須耕織忙。」

這是一首絕妙的「五言律詩」。是描寫田園的。其藝術價值當與范成大、楊萬里、孟浩然等名家之作比肩。說來，之所以沒人這樣說過，是因為「紅樓」研究者們把注意力全放在別處了。而「紅樓」文本中的「詩」的藝術價值又有「不單一性」(即詩文的「角色化」)。這樣就與其他名家的純個人詩文，造成一種「無可比性」。於是被忽略了。

就這首「五律」在藝術上的特別之處，可歸納6個方面：

1-此詩行文十分自然、極順暢，沒有一個字顯得生澀費解。要知道，好詩一個重要特徵就是口語化——也就是說，詩作者有詩人必備的「平字見奇」的功夫;像「鵝兒水」「燕子梁」「春韭綠」「稻花香」這樣的「很白」的名詞里，卻夾含著動感、動感里又不乏修飾——巧妙又朴實的運用文字——只有「行家」「大家」的造詣才能達到;而且「綠」「香」兩字不但有色彩感，還有味覺之感，更難得。

2-把題目的〈杏簾在望〉四字，破得好，用得妙;「杏簾在望」四字已經是很有意境了——「杏簾」出自唐寅的「紅杏梢頭掛酒旗」，已經成為滿含詩情的、有色彩的一個既定名詞了;尤其把「酒旗」轉化成掩映著無窮意味的「簾」字，簡直妙不可言。

「在望」二字之妙，在於把詩的主體和客體都說到了——你既可以說是那「杏簾」是招喚著遠方的客人們，也可以說是遠方的來客們遙望著那飄動著的鮮艷的「杏簾」。

正因為詩作者把這「杏簾在望」四字理解得相當透徹，因此當把它拆開用在「杏簾招客飲，在望有山莊」時，才顯得十分精妙——使其升華;而且把「招客飲」「有山莊」這6個平淡無奇的、陳述性的文字，一下子帶活了、點活了。真乃神來妙筆。

3-整首詩有鏡頭的遠近節奏感：「杏簾招客飲」是中距離鏡頭;「在望有山莊」是漸遠的拉鏡頭;「菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁」是兩個近距離特寫;「一畦春韭綠，十里稻花香」又是稍遠和漸遠的拉鏡頭——能描繪出這樣反復的距離節奏，是一般的手筆嗎?

4-詩中雖看似外景描寫，但能讓人透視到農家的內在生活：「菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁」兩句意義指向十分深厚——這「長著菱角和紫紅水草的浮著『鵝兒』的池水」一定距離那家農舍之門不太遠;那「能讓『燕子』築巢的『桑榆』『梁』下，一定是一座有堂屋的大宅子」。而「一畦春韭綠，十里稻花香」又是在說這里又有「菜」又有「糧」的。

——有如此寬宏的賦予人想像的意境之詩句，是一般作者嗎?

5-只說感覺而不說「理」，是一首好詩的又一標准。宋代「說道理」的詩風，是中國古代詩歌走下坡路的根源。這首詩的最後兩句，就是只問不答一種感覺寫法。

這首詩的前6句，把要描述的實景都寫完了。後面就該使意境有所拔高了。而拔高到什麼程度?怎樣來拔高呢?作者用了發人深省的問句——「盛世無飢餒，何須耕織忙」——這兩句一時間讓人琢磨不透?是不是說「盛世無飢餒」大家就可以別再勞動別幹活了?不是的。因為前面有那麼多好景緻的描寫，「何須」二字很明確地告訴你「無須再找答案」了——這是一種很高尚的審美享受、審美情趣的提醒——就是用言外之意告訴讀者，該欣賞享受生活，你最好就盡情地欣賞享受吧，精神生活十分重要的呀。

這後兩句猶如一個堅實的底座，把前6句的美不勝收之景高高的托起了。

㈢ 贊美稻穀的古詩詞

1、《鄉村四月》——【作者】翁卷 【朝代】宋

綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。

鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。

譯文：

山坡田野間草木茂盛，稻田裡的水色與天光相輝映。天空中煙雨蒙蒙，杜鵑聲聲啼叫，大地一片欣欣向榮的景象。四月到了，沒有人閑著，剛剛結束了蠶桑的事又要插秧了。

2、《村夜》——【作者】白居易 【朝代】唐

霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。

獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。

譯文：

在一片被寒霜打過的灰白色秋草中，小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。我獨自來到前門眺望田野，只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，滿地的蕎麥花簡直就像一片耀眼的白雪。

3、《村行》——【作者】王禹偁 【朝代】宋

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。

萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。

何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉。

譯文：

馬兒穿行在山路上菊花已微黃，任由馬匹自由地行走興致悠長。

千萬的山谷回盪著聲響靜聽夜，看數座山峰在夕陽下默默無語。

棠梨的落葉紅得好似胭脂一般，香氣撲鼻的蕎麥花啊潔白如雪。

是什麼讓我在吟時忽覺惆悵，原來鄉村小橋像極了我的家鄉！

4、《社日》——【作者】王駕【朝代】唐

鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。

桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。

譯文

鵝湖山下稻梁肥碩，豐收在望。牲畜圈裡豬肥雞壯，門扇半開。

夕陽西沉，桑柘樹林映照出長長的陰影。春社結束，家家攙扶著醉倒之人歸來。

5、《新涼》——【作者】徐璣【朝代】宋代

水滿田疇稻葉齊，日光穿樹曉煙低。

黃鶯也愛新涼好，飛過青山影里啼。

譯文：

一望無際的稻田裡，水波微漾，整齊的稻子如刀削一般。清晨的陽光穿過樹葉，投影在地上，晨霧在樹間繚繞。黃鶯也喜歡早晨的清涼時光，在青山的影子里歡快的啼鳴。

㈣ 古詩"一畦春韭綠"的下一句是什麼

十里稻花香

《紅樓夢》中林黛玉做的
杏簾招客飲，
在望有山莊，
菱荇鵝兒水，
桑榆燕子梁，
一畦春韭綠，
十里稻花香，
盛世無飢餒，
何須耕織忙？

㈤ 求《紅樓夢》里的詩詞～

詠白海棠限門盆魂痕昏

探春

斜陽寒草帶重門,苔翠盈鋪雨後盆.
玉是精神難比潔,雪為肌骨易銷魂.
芳心一點嬌無力,倩影三更月有痕.
莫謂縞仙能羽化,多情伴我詠黃昏.

寶釵

珍重芳姿晝掩門,自攜手瓮灌苔盆.
胭脂洗出秋階影,冰雪招來露砌魂.
淡極始知花更艷,愁多焉得玉無痕.
欲償白帝憑清潔,不語婷婷日又昏.

寶玉

秋容淺淡映重門,七節攢成雪滿盆.
出浴太真冰作影,捧心西子玉為魂.
曉風不散愁千點,宿雨還添淚一痕.
獨倚畫欄如有意,清砧怨笛送黃昏. 黛玉

半卷湘簾半掩門,碾冰為土玉為盆.
偷來梨蕊三分白,借得梅花一縷魂.
月窟仙人縫縞袂,秋閨怨女拭啼痕.
嬌羞默默同誰訴,倦倚西風夜已昏.

湘雲
其一
神仙昨日降都門,種得藍田玉一盆.
自是霜娥偏愛冷,非關倩女亦離魂.
秋陰捧出何方雪,雨漬添來隔宿痕.
卻喜詩人吟不倦,豈令寂寞度朝昏.

其二

蘅芷階通蘿薜門,也宜牆角也宜盆.
花因喜潔難尋偶,人為悲秋易斷魂.
玉燭滴干風里淚,晶簾隔破月中痕.
幽情慾向嫦娥訴,無奈虛廊夜色昏.

菊花詩

憶菊-蘅蕪君

悵望西風抱悶思,蓼紅葦白斷腸時.
空籬舊圃秋無跡,瘦月清霜夢有知.
念念心隨歸雁遠,寥寥坐聽晚砧痴,
誰憐我為黃花病,慰語重陽會有期.

種菊-怡紅公子

攜鋤秋圃自移來,籬畔庭前故故栽.
昨夜不期經雨活,今朝猶喜帶霜開.
冷吟秋色詩千首,醉酹寒香酒一杯.
泉溉泥封勤護惜,好知井徑絕塵埃.

供菊-枕霞舊友
彈琴酌酒喜堪儔,幾案婷婷點綴幽.
隔座香分三徑露,拋書人對一枝秋.
霜清紙帳來新夢,圃冷斜陽憶舊游.
傲世也因同氣味,春風桃李未淹留.

畫菊-蘅蕪君
詩余戲筆不知狂,豈是丹青費較量.
聚葉潑成千點墨,攢花染出幾痕霜.
淡濃神會風前影,跳脫秋生腕底香.
莫認東籬閑采掇,粘屏聊以慰重陽.

簪菊-蕉下客
瓶供籬栽日日忙,折來休認鏡中妝.
長安公子因花癖,彭澤先生是酒狂.
短鬢冷沾三徑露,葛巾香染九秋霜.
高情不入時人眼,拍手憑他笑路旁.

菊夢-瀟湘妃子
籬畔秋酣一覺清,和雲伴月不分明.
登仙非慕庄生蝶,憶舊還尋陶令盟.
睡去依依隨雁斷,驚回故故惱蛩鳴.
醒時幽怨同誰訴,衰草寒煙無限情. 訪菊-怡紅公子

閑趁霜晴試一游,酒杯葯盞莫淹留.
霜前月下誰家種,檻外籬邊何處愁.
蠟屐遠來情得得,冷吟不盡興悠悠.
黃花若解憐詩客,休負今朝掛杖頭.

對菊-枕霞舊友

別圃移來貴比金,一叢淺淡一叢深.
蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟.
數去更無君傲世,看來惟有我知音.
秋光荏苒休辜負,相對原宜惜寸陰.

詠菊-瀟湘妃子
無賴詩魔昏曉侵,繞籬欹石自沉音.
毫端蘊秀臨霜寫,口齒噙香對月吟.
滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心.
一從陶令平章後,千古高風說到今.

問菊-瀟湘妃子
欲訊秋情眾莫知,喃喃負手叩東籬.
孤標傲世偕誰隱,一樣花開為底遲?
圃露庭霜何寂寞,鴻歸蛩病可相思?
休言舉世無談者,解語何妨片語時.

菊影-枕霞舊友
秋光疊疊復重重,潛度偷移三徑中.
窗隔疏燈描遠近,籬篩破月鎖玲瓏.
寒芳留照魂應駐,霜印傳神夢也空.
珍重暗香休踏碎,憑誰醉眼認朦朧.

殘菊-蕉下客
露凝霜重漸傾欹,宴賞才過小雪時.
蒂有餘香金淡泊,枝無全葉翠離披.
半床落月蛩聲病,萬里寒雲雁陣遲.
明歲秋風知再會, 暫時分手莫相思.

詠柳

如夢令-湘雲

豈是綉絨殘吐,捲起半簾香霧,纖手自拈來,空使鵑啼燕妒. 且住,且住!莫使春光別去.

西江月-寶琴

漢苑零星有限,隋堤點綴無窮.三春事業付東風,明月梅花一夢.
幾處落紅庭院,誰家香雪簾櫳?江南江北一般同, 偏是離人恨重!
如夢令-黛玉

粉墮百花州,香殘燕子樓.一團團逐對成逑.飄泊亦如人命薄,空繾綣,說風流.
草木也知愁,韶華竟白頭!嘆今生誰舍誰收?嫁與東風春不管,憑爾去,忍淹留.

臨江仙-寶釵

白玉堂前春解舞, 東風卷得均勻.蜂團蝶陣亂紛紛.幾曾隨逝水,豈必委芳塵.
萬縷千絲終不改,任他隨聚隨分.韶華休笑本無根,好風頻借力, 送我上青雲!

大觀園題詠

曠性怡情匾額-迎春

園成景備特精奇,奉命羞題額曠怡.
誰信世間有此境,游來寧不暢神思?

文章造化匾額-惜春

山水橫拖千里外,
樓台高起五雲中.
園修日月光輝里,
景奪文章造化功.

凝暉鍾瑞匾額薛寶釵

芳園築向帝城西,華日祥雲籠罩奇.
高柳喜遷鶯出谷,修篁時待鳳來儀.
文風已著宸游夕,孝化應隆歸省時.
睿藻仙才盈彩筆,自慚何敢再為辭.

有鳳來儀臣寶玉謹題

秀玉初成實,堪宜待鳳凰.
竿竿青欲滴,個個綠生涼.
迸砌妨階水,穿簾礙鼎香.
莫搖清碎影,好夢晝初長.

怡紅快綠

深庭長日靜,兩兩出嬋娟.
綠蠟春猶卷,紅妝夜未眠.
憑欄垂絳袖,倚石護青煙.
對立東風里,主人應解憐.
萬象爭輝匾額-探春

名園築出勢巍巍,奉命何慚學淺微.
精妙一時言不出,果然萬物生光輝.

文采風流匾額李紈

秀水明山抱復回,風流文采勝蓬萊.
綠裁歌扇迷芳草,紅襯湘裙舞落梅.
珠玉自應傳盛世,神仙何幸下瑤台.
名園一自邀游賞,未許凡人到此來.

世外仙源匾額-林黛玉

名園築何處,仙境別紅塵.
借得山川秀,添來景物新.
香融金谷酒,花媚玉堂人.
何幸邀恩寵,宮車過往頻.

蘅芷清芬

蘅蕪滿凈苑,蘿薜助芬芳.
軟襯三春草,柔拖一縷香.
輕煙迷曲徑,冷翠滴迴廊.
誰謂池塘曲,謝家幽夢長.

杏簾在望

杏簾招客飲,在望有山莊.
菱荇鵝兒水,桑榆燕子梁.
一畦春韭綠,十里稻花香.
盛世無飢餒,何須耕織忙.

即事詩

春夜即事

霞綃雲幄任鋪陳,隔巷蟆更聽未真.
枕上輕寒窗外雨,眼前春色夢中人.
盈盈燭淚因誰泣,點點花愁為我嗔.
自是小鬟嬌懶慣,擁衾不耐笑言頻.

秋夜即事

絳芸軒里絕喧嘩,桂魄流光浸茜紗.
苔鎖石紋容睡鶴,井飄桐露濕棲鴉.
抱衾婢至舒金鳳,倚檻人歸落翠花.
靜夜不眠因酒渴,沉煙重撥索烹茶. 夏夜即事

倦綉佳人幽夢長,金籠鸚鵡喚茶湯.
窗明麝月開宮鏡,室靄檀雲品御香.
琥珀杯傾荷露滑,玻璃檻納柳風涼.
水亭處處齊紈動,簾卷朱樓罷晚妝

冬夜即事

梅魂竹夢已三更,錦やむ衾睡未成.
松影一庭惟見鶴,梨花滿地不聞鶯.
女兒翠袖詩懷冷,公子金貂酒力輕.
卻喜侍兒知試茗,掃將新雪及時烹

食螃蟹詠

寶玉

持螯更喜桂陰涼,潑醋擂姜興欲狂.
饕餮王孫應有酒,橫行公子卻無腸.
臍間積冷饞忘忌,指上沾腥洗尚香.
原為世人美口腹, 坡仙曾笑一生忙.

寶釵食螃蟹詠

桂靄桐陰坐舉殤,長安涎口盼重陽.
眼前道路無經緯,皮裡春秋空黑黃.
酒未敵腥還用菊,性防積冷定須姜.
於今落釜成何益,月浦空餘禾黍香. 黛玉

鐵甲長戈死未忘,堆盤色相喜先嘗.
螯封嫩玉雙雙滿,殼凸紅脂塊塊香.
多肉更憐卿八足,助情誰勸我千觴.
對斯佳品酬佳節,桂拂清風菊帶霜.

聯詩

蘆雪庵爭聯即景詩

一夜北風緊,鳳姐
開門雪尚飄.入泥憐潔白,李紈
匝地惜瓊瑤.有意榮枯草,香菱
無心飾萎苕.價高村釀熟,探春
年稔府粱饒.葭動灰飛管,李綺
陽回斗轉杓.寒山已失翠,李紋
凍浦不聞潮.易掛疏枝柳,岫煙
難堆破葉蕉.麝煤融寶鼎,湘雲
綺袖籠金貂.光奪窗前鏡,寶琴
香粘壁上椒.斜風仍故故,黛玉
清夢轉聊聊.何處梅花笛?寶玉
誰家碧玉簫? 鰲愁坤軸陷,寶釵
龍斗陣雲銷.野岸回孤棹,湘雲
吟鞭指灞橋.賜裘憐撫戍,寶琴
加絮念征徭.坳垤審夷險,湘雲
枝柯怕動搖.皚皚輕趁步,寶釵
翦翦舞隨腰. 煮芋成新賞,黛玉
撒鹽是舊謠.葦蓑猶泊釣,寶玉
林斧不聞樵.伏象千峰凸,寶琴
盤蛇一徑遙.花緣經冷聚,湘雲
色豈畏霜凋.深院驚寒雀,探春
空山泣老（梟）.階墀隨上下,岫煙
池水任浮漂.照耀臨清曉,湘雲
繽紛入永宵.誠忘三尺冷,黛玉
瑞釋九重焦.僵卧誰相問,湘雲
狂遊客喜招.天機斷縞帶,寶琴
海市失鮫綃.湘雲
寂寞對台榭,黛玉
清貧懷簞瓢.湘雲
烹茶冰漸沸,寶琴
煮酒葉難燒.湘雲
沒帚山僧掃,黛玉
埋琴稚子挑.寶琴
石樓閑睡鶴,湘雲
錦（技）暖親貓.黛玉
月窟翻銀浪,寶琴
霞城隱赤標.湘雲
沁梅香可嚼,黛玉
淋竹醉堪調.寶釵
或濕鴛鴦帶,寶琴
時凝翡翠翹.湘雲
無風仍脈脈,黛玉
不雨亦瀟瀟.寶琴
欲志今朝樂,李紈
憑詩祝舜堯.李綺

三五中秋夕聯句

三五中秋夕
清游擬上元.撒天箕斗燦
匝地管弦繁.幾處狂飛盞,
誰家不啟軒.輕寒風剪剪,
良夜景暄暄.爭餅嘲黃發,
分瓜笑綠嬡.香新榮玉桂,
色健茂金萱.蠟燭輝瓊
傳花鼓濫喧.晴光搖院宇,
觥籌亂綺園.分曹尊一令,
射覆聽三宣.骰彩紅成點,
素彩接乾坤.賞罰無賓主,
吟詩序仲昆.構思時倚檻,
擬景或依門.酒盡情猶在,
更殘樂已諼.漸聞語笑寂,
空剩雪霜痕.階露團朝菌,
庭煙斂夕ク.秋湍瀉石髓,
風葉聚雲根.寶婺情孤潔,
人向廣寒奔.犯斗邀牛女,
乘槎待帝孫.虛盈輪莫定,
晦朔魄空存.壺漏聲將涸,
窗燈焰已昏.寒塘渡鶴影,
冷月葬花魂.

妙玉右中秋夜大觀園即景聯句三十五韻

香篆銷金鼎,脂冰膩玉盆.
簫增嫠婦泣,衾倩侍兒溫.
空帳懸文鳳,閑屏掩彩鴛.
露濃苔更滑,霜重竹難捫.
猶步縈紆沼,還登寂歷原.
石奇神鬼搏,木怪虎狼蹲.
（必細）朝光透,罘（思）曉露屯.
振林千樹鳥,啼谷一聲猿.
歧熟焉忘徑,泉知不問源.
鍾鳴櫳翠寺,雞唱稻香村.
有興悲何繼,無愁意豈煩.
芳情只自遣,雅趣向誰言.
徹旦休雲倦,烹茶更細論.

三人吟紅梅花

"紅"字邢岫煙

桃未芳菲杏未紅,沖寒先已笑東風.
魂飛庾嶺春難辨,霞隔羅浮夢未通.
綠萼添妝融寶炬,縞仙扶醉跨殘虹.
看來豈是尋常色,濃淡由他冰雪中.

"梅"字李紋

白梅懶賦賦紅梅,逞艷先迎醉眼開.
凍臉有痕皆是血,醉心無恨亦成灰.
誤吞丹葯移真骨,偷下瑤池脫舊胎.
江北江南春燦爛,寄言蜂蝶漫疑猜.

"花"字薛寶琴

疏是枝條艷是花,春妝兒女競奢華.
閑庭曲檻無余雪,流水空山有落霞.
幽夢冷隨紅袖笛,遊仙香泛絳河槎.
前身定是瑤台種,無復相疑色相差.

黛玉秋窗風雨夕

秋花慘淡秋草黃,耿耿秋燈秋夜長.
已覺秋窗秋不盡,那堪風雨助凄涼!
助秋風雨來何速!驚破秋窗秋夢綠.
抱得秋情不忍眠,自向秋屏移淚燭.
淚燭搖搖爇短檠,牽愁照恨動離情.
誰家秋院無風入?何處秋窗無雨聲?
羅衾不奈秋風力,殘漏聲催秋雨急.
連宵脈脈復颼颼,燈前似伴離人泣.
寒煙小院轉蕭條,疏竹虛窗時滴瀝.
不知風雨幾時休,已教淚灑窗紗濕.

黛玉葬花詞

花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐?
游絲軟系飄春榭,落絮輕沾撲綉簾.
閨中女兒惜春暮,愁緒滿懷無釋處,
手把花鋤出綉閨,忍踏落花來復去.
柳絲榆莢自芳菲,不管桃飄與李飛.
桃李明年能再發,明年閨中知有誰?
三月香巢已壘成,梁間燕子太無情!
明年花發雖可啄,卻不道人去梁空巢也傾.
一年三百六十日,風刀霜劍嚴相逼,
明媚鮮妍能幾時,一朝飄泊難尋覓.
花開易見落難尋,階前悶殺葬花人,
獨倚花鋤淚暗灑,灑上空枝見血痕.
杜鵑無語正黃昏,荷鋤歸去掩重門.
青燈照壁人初睡,冷雨敲窗被未溫.
怪奴底事倍傷神,半為憐春半惱春:
憐春忽至惱忽去,至又無言去不聞.
昨宵庭外悲歌發,知是花魂與鳥魂?
花魂鳥魂總難留,鳥自無言花自羞.
願奴脅下生雙翼,隨花飛到天盡頭.
天盡頭,何處有香丘?
未若錦囊收艷骨,一え凈土掩風流.
質本潔來還潔去,強於污淖陷渠溝.
爾今死去儂收葬,未卜儂身何日喪?
儂今葬花人笑痴,他年葬儂知是誰?
試看春殘花漸落,便是紅顏老死時.
一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知!

黛玉撫琴

風蕭蕭兮秋氣深,美人千里兮獨沉吟.望故鄉兮何處,
倚欄桿兮涕沾襟.山迢迢兮水長,照軒窗兮明月光.
耿耿不寐兮銀河渺茫, 羅衫怯怯兮風露涼.
子之遭兮不自由,予之遇兮多煩憂.之子與我兮心焉相投,
思古人兮俾無尤.人生斯世兮如輕塵,天上人間兮感夙因.
感夙因兮不可オ,素心如何天上月.
我所居兮
我所居兮,青埂之峰.我所游兮,鴻蒙太空.
誰與我游兮, 吾誰與從.渺渺茫茫兮,歸彼大荒.

黛玉題舊帕三首

其一

眼空蓄淚淚空垂,暗灑閑拋卻為誰?
尺幅鮫綃勞解贈叫人焉得不傷悲!

其二

拋珠滾玉只偷潸鎮日無心鎮日閑,
枕上袖邊難拂拭,任他點點與斑斑.

其三

綵線難收面上珠,湘江舊跡已模糊,
窗前亦有千竿竹,不識香痕漬也無?

㈥ 紅樓夢中，第九回里，林黛玉替賈寶玉題的"杏簾在望＂這首詩的大概意思是什麼，快點，急急急急急急！謝謝！

如樓上所說前邊幾句都是扣題寫景 最後一句「盛世無飢餒，何須耕織忙」點題，寫太平內盛世容 歌功頌德
酒旗飄展，似乎在招呼客人來品嘗美酒，遠處依稀有炊煙人家。河水清澈，水草依依，水面上有鴨鵝成行，歸來的燕子在樹上安家。一路行來，有韭菜新綠，稻田飄香，這太平盛世，豐衣足食，享受這大好春光吧，何必忙著辛勞呢？
觀光遊客由遠及近 一路行來

㈦ 林黛玉詩詞

林黛玉的詩詞例如：

1、《葬花吟》

《葬花吟》是清代文學家曹雪芹的小說《紅樓夢》第二十七回中女主角林黛玉所吟誦的一首古體詩。此詩通過豐富而奇特的想像，暗淡而凄清的畫面，濃烈而憂傷的情調，展示了黛玉在冷酷現實摧殘下的心靈世界，表達了她在生與死、愛與恨復雜的斗爭過程中所產生的一種焦慮體驗和迷茫情感。它是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹藉以塑造黛玉這一藝術形象、表現其性格特性的重要作品。

2、《秋窗風雨夕》

《秋窗風雨夕》是清代小說家曹雪芹所作的古體詩，是《紅樓夢》第四十五回林黛玉所作。全詩環繞著秋字，通過一系列秋天景物的淋漓渲染，展示了陷於惡劣環境的孤弱少女的滿懷愁緒和無邊傷感，從而預示她難以逃脫的悲劇前途。

全詩可分為三大部分：一、開頭四句，先寫秋夜景物，再寫秋風秋雨，造成一種「秋風秋雨愁煞人」的氛圍，為主體部分的抒寫作了環境鋪墊。二、中間十二句，具體地細致地抒寫孤寂凄苦的情懷。三、最後，通過徹夜未眠的詩人所見的晨景，抒發她對無休無止的悲劇的預感。全詩情景交融，景為情設，情因景生。

3、《桃花行》

《桃花行》是清代小說家曹雪芹所作的七言古詩，是《紅樓夢》第七十回林黛玉所作，後多有仿寫作品。這首詩以非常低沉的筆調，通過鮮艷明媚的桃花和孤獨悲傷的人多方映襯、反復對比，塑造了一個孤獨、憂愁、哀怨、傷感的少女形象。

這首詩是作者對命薄如桃花的黛玉的夭亡，預作象徵性的寫照。作者用強烈的對比寫法描述自己的痛苦，經過多次換韻，抒發的情感也隨著文字的變換而逐漸推進、深化，是由一個花人相映過渡到花人交融，達到景為情設、情為景觸的藝術效果，最後一氣呵成達至以花自喻薄命的立意。

4、《詠白海棠》

《詠白海棠》是《紅樓夢》中大觀園詩社開社時眾姐妹們所作的詩。以蘅蕪君、瀟湘妃子、怡紅公子、枕霞舊友為主要做詩人所做。其詩昭示著書中人物的命運，進一步將紅樓夢中的幾個主要人物形象刻畫的淋漓盡致。為後文蓄勢，做下鋪墊。

5、《菊花詩》

菊花詩十二題，詠物兼賦事。出題者使用一個實字，一個虛字來命題，即菊字為實，另一字為虛，共做題十二道，即憶菊訪菊種菊對菊供菊詠菊畫菊問菊簪菊菊影菊夢殘菊。題目編排序列，憑作詩者挑選。限用七律，不限韻腳。詩作皆署「雅號」，即：「蘅蕪君」（寶釵）、「怡紅公子」（寶玉）、枕霞舊友」（湘雲）、「瀟湘妃子」（黛玉）、「蕉下客」（探春）。

6、《唐多令·柳絮》

《唐多令·柳絮》是清代曹雪芹所作的一首詞，是《紅樓夢》第七十回林黛玉所作。全詞以飄泊的柳絮自比，抒發了林黛玉寄人籬下感懷傷逝的悲苦之情。這首詞以「粉墮』『香殘」開篇，借柳絮的飄零映射自身的漂泊；用柳絮的「逐對成氈」對應自身空自纏綿而傷心絕望的愛情。過片將愁生白發的郁悶移注給柳絮。移情於物的運用有力烘託了「我」的哀愁。結尾在「憑爾去，忍淹留」以及「誰舍誰收」的無奈嘆息中道出了自身的凄慘結局及其周圍人物的冷酷無情。自比柳絮，托物感懷，物我交融，意蘊渾厚。

7、《杏簾在望》

《紅樓夢》第十八回《皇恩重元妃省父母 天倫樂寶玉呈才藻》中元春省親令大家作詩時林黛玉代賈寶玉所作，格調自然熟練，纖巧而不露堆砌生硬，具有黛玉詩歌的個性特徵。

8、《世外仙源》

《世外仙源》出自古典文學名著《紅樓夢》第十八回「慶元宵賈元春歸省 助情人林黛玉傳詩」（也作「皇恩重元妃省父母 天倫樂寶玉呈才藻」），元春回賈府大觀園省親，先從「有鳳來儀」游覽，擇幾處最喜者題匾。她又讓姐妹眾人各題匾、題詩。這是林黛玉作的一首匾額題詩。這首詩藻飾五色眩曜，風格金玉旖旎，正與它所寫的內容有關。

9、《題帕三絕》

《題帕三絕》出自曹雪芹《紅樓夢》第三十四回：情中情因情感妹妹 錯里錯以錯勸哥哥寶玉挨打，怕黛玉擔心，故以讓晴雯送兩塊舊帕為借口，讓黛玉放心。黛玉由此大受感動，一時難以控制自己的感情，因此在舊帕上題了這三首詩。從全書來看，這三首詩應是黛玉第一次比較直接的表達了自己對寶玉的感情和對未來的憂心，也是他們感情明朗化的一個開端。仔細閱讀，將會發現，之後，他們幾乎沒再有象之前那樣的爭吵過。

10、《五美吟》

黛玉自謂「曾見古史中有才色的女子，終身遭際令人可欣、可羨、可悲、可嘆者甚多，……胡亂湊幾首詩，以寄感慨」。這是林黛玉惜「古史中有才色的女子」寄慨之作，所寫的人事其實並非都據史實。後被寶玉翻見，將其題為《五美吟》。

11、《凹晶館聯詩》

【原文】湘雲笑道：「這山上賞月雖好，終不及近水賞月更妙。你知道這山坡底下就是池沿，山坳里近水一個所在就是凹晶館。可知當日蓋這園子時就有學問。這山之高處，就叫凸碧；山之低窪近水處，就叫作凹晶。這『凸』『凹』二字，歷來用的人最少。如今直用作軒館之名，更覺新鮮，不落窠臼。可知這兩處一上一下，一明一暗，一高一矮，一山一水，竟是特因玩月而設此處。有愛那山高月小的，便往這里來；有愛那皓月清波的，便往那裡去。只是這兩個字俗念作『窪』『拱』二音，便說俗了，不大見用，只陸放翁用了一個『凹』字，說『古硯微凹聚墨多』，還有人批他俗，豈不可笑。」

林黛玉道：「也不只放翁才用，古人中用者太多。如江淹《青苔賦》，東方朔《神異經》，以至《畫記》上雲張僧繇畫一乘寺的故事，不可勝舉。只是今人不知，誤作俗字用了。實和你說罷，這兩個字還是我擬的呢。因那年試寶玉，因他擬了幾處，也有存的，也有刪改的，也有尚未擬的。這是後來我們大家把這沒有名色的也都擬出來了，注了出處，寫了這房屋的坐落，一並帶進去與大姐姐瞧了。他又帶出來，命給舅舅瞧過。誰知舅舅倒喜歡起來，又說：『早知這樣，那日該就叫他姊妹一並擬了，豈不有趣。』所以凡我擬的，一字不改都用了。如今就往凹晶館去看看。」

㈧ 「杏簾在望」的具體意思

清代曹雪芹《杏簾在望》的意思是：黃色的酒旗招引著客人前來酣飲，遠遠望去但見隱隱約約的山莊。菱葉荇菜間嬉戲著天真的鵝兒，桑林榆樹里穿梭著壘巢的飛燕。

一畦畦韭菜在春風中長得翠綠，一片片稻田散溢著花粉的清香。開明盛世再也沒有飢荒和凍餒，又何必為耕織整日里匆匆忙忙！

原文：

杏簾招客飲，在望有山莊。菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。

一畦春韭綠，十里稻花香。盛世無飢餒，何須耕織忙。

(8)杏簾在望古詩擴展閱讀：

創作背景

《杏簾在望》出自《紅樓夢》第十八回，是十一首《大觀園題詠》中的一首，是元妃游賞大觀園時的「頌聖應酬」之作，由林黛玉代賈寶玉所作。

由於這一時期是賈府的鼎盛時期，賈府洋溢著一片歌舞昇平。在《大觀園題詠》中，全面描繪了大觀園中豪華的景象，堆砌著歌功頌德、粉飾太平的詞藻，流露出濃厚的封建正統思想。封建版逆者林黛玉借這首詩，表達了她憎惡黑暗、卑視庸俗的內心世界。

賞析：

詩句的首聯將題目分成兩句吟詠，句法渾然天成，緊扣題目。頷聯畫出一幅生動的畫面:鵝兒在長滿菱荇的池中嬉戲游水，燕子從桑榆林中銜泥飛出，築巢於屋樑之間。此聯僅用名詞構成詩句，而未用動詞或形容詞，這是中國古典詩歌的一種特殊句法。頸聯一氣而下，突出描繪「杏簾在望」的田野景觀，畫出想像中的豐收景象。尾聯寫來客的感想。

㈨ 尋找古詩，高手請來

柳樹：《詠柳》

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

草：

離離原上草，一歲一枯榮。

離恨恰如春草，漸行漸遠還生。

竹子：

竹外桃花三兩枝，春江水曖鴨先知。

食筍詩
唐·白居易
此處乃竹鄉，春筍滿山谷；
山夫折盈把，把來早市鬻。

杏花：

清夜怨
【唐】李商隱
綠池荷葉嫩，紅砌杏花嬌。

臨安春雨初霽
【宋】陸游
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

桃花 ：

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知

大林寺桃花
【唐】白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。

山中春懷
【唐】齊己
何物不為狼藉境，桃花和雨更霏霏。

菊花：

晚菊
【唐】韓愈
少年飲酒時，踴躍見菊花。

飲新酒
【唐】元稹
聞君新酒熟，況值菊花秋。

採菊東籬下，悠然見南山。

待到重陽日，還來就菊花。

梅花：

江梅
【唐】杜甫
梅蕊臘前破，梅花年後多。

梅花
【宋】陸游
聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。

牆角數枝梅，凌寒獨自開。

荷花：

韓翃舍人即事
【唐】李商隱
萱草含丹粉，荷花抱綠房。

曉出凈慈寺
【宋】楊萬里
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

梨花：

忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。

杭州春望
【唐】白居易
紅袖織綾誇柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

初冬夜飲
【唐】杜牧
砌下梨花一堆雪，明年誰此憑欄干？

蘭花：

蘭溪
【唐】杜牧
蘭溪春盡碧泱泱，映水蘭花雨發香。

病起
【唐】賈島
身事豈能遂，蘭花又已開。

菜花：

四時田園雜興

【宋】范成大

梅子金黃杏子肥，
麥花雪白菜花稀。

清明節：

清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。

閭門即事

【唐】張繼

試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。

端午節：

端 午
（唐）文 秀
節分端午自誰言，萬古傳聞為屈原。

七 律.端午
老 舍

端午偏逢風雨狂，村童仍著舊衣裳。

七夕：

秋夕
(唐)杜牧
紅燭秋光冷畫屏，
輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，
坐看牽牛織女星。

七夕夜女歌

(晉)無名氏

婉孌不終夕，
一別周年期。
桑蠶不作繭，
盡夜長懸絲。

重陽：

待到重陽日，還來就菊花。

醉花蔭
（宋）李清照
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦銷金獸。
佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

中秋節：

中秋月
蘇軾
暮雲收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。
此生此夜不長好，明月明年何處看。

中秋月
晏殊
十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。
未必素娥無悵恨，玉蟾清冷桂花孤。

除夕：

人家除夕正忙時，我自挑燈揀舊詩。

玉門西望堪斷腸，況復明朝是歲除。

元夕：

生查子
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。

青玉案·元夕
東風夜放花千樹，更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳蕭聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千網路，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。

黃山：

張仲素 【雜曲歌辭·宮中樂】 奇樹留寒翠，神池結夕波。黃山一夜雪，渭水雁聲多。
李頎 【奉送五叔入京兼寄綦毋三】 雲陰帶殘日，悵別此何時。慾望黃山道，無由見所思。
張仲素 【宮中樂五首】 奇樹留寒翠，神池結夕波。黃山一夜雪，渭水瀉聲多。
武平一 【侍宴安樂公主新宅應制】 紫漢秦樓敞，黃山魯館開。簪裾分上席，歌舞列平台。馬既如龍至，人疑學鳳來。幸茲聯棣萼，何以接鄒枚。
李白 【秋浦歌十七首】 秋浦猿夜愁，黃山堪白頭。清溪非隴水，翻作斷腸流。欲去不得去，薄游成久游。何年是歸日，雨淚下孤舟。
杜甫 【洞房】 洞房環佩冷，玉殿起秋風。秦地應新月，龍池滿舊宮。系舟今夜遠，清漏往時同。萬里黃山北，園陵白露中。

泰山：

望岳
[唐]杜甫
岱宗夫如何，齊魯青未了。

登泰山
[元]賈魯

岱宗何崔嵬，群山無與比。

廬山：

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天

暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。天生一個仙人洞，無限風光在險峰

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同，不識廬山真面目，只緣身在此山中

天門山：

【天門謠】
作者:賀鑄

牛渚天門險。限南北、七雄豪占。清霧斂。與閑人登覽。 待月上潮平波灧灧。塞管輕吹新阿濫。風滿檻。歷歷數、西州更點。

〖望天門山〗
作者:李白

天門中斷楚江開,碧水東流至北回。兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來。

江河湖海：

孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。——唐·白居易《錢塘湖春行》
千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。——唐·杜牧《江南春》
八月湖水平，涵虛混太清。——唐·孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》
天門中斷楚江開，碧水東流至此回。——唐·李白《望天門山》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——宋·蘇軾《惠崇<春江晚景>》
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。——唐·李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
黃河之水天上來，奔流到海不復回。——唐·李白《》
水月通禪寂，魚龍聽梵聲。——唐·韓翃《送僧歸日本》
望君煙水闊，揮手淚沾巾。——唐·錢起《餞別王十一南遊》
行到水窮處，坐看雲起時。——唐·王維《終南別業》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。——《詩經蒹葭》
春江潮水連海平，海上明月共潮生。——唐·張若虛《春江花月夜》
日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？——唐·白居易《憶江南》
山重水復疑無路，柳暗花明又一村。——唐·杜甫
郁孤台下清江水，中間多少行人淚。——宋·辛棄疾《菩薩蠻書江西造口壁》
問君能有幾多愁，恰似一江春向東流。——南唐·李煜《虞美人》
仍憐故鄉水，萬里送行舟。——唐·李白《渡荊門送別》
青山橫北郭，白水繞東城。——唐·李白《送友人》
欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。——宋蘇軾《飲湖上初晴後雨》

春夏秋冬：

《春》詩：鶯啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》詩：香蓮碧水動風涼夏日長。
《秋》詩：秋江楚雁宿沙洲淺水流。
《冬》詩：紅爐透炭炙寒風御隆冬。

《春》
鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯。

《夏》
香蓮碧水動風涼，水動風涼夏日長。
長日夏涼風動水，涼風動水碧蓮香。

《秋》
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

《冬》
紅爐透炭炙寒風，炭炙寒風御隆冬。
冬隆御風寒炙炭，風寒炙炭透爐紅。

四大名樓：

－－－－－－－－－－－岳陽樓－－－－－－－－－－－

1．南登岳陽樓，北眺長安道。
－－《登岳陽樓有懷寄座主相公》唐. 曹鄴

2．昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
－－《登岳陽樓》唐. 杜甫

3．拂拭倚天劍，西登岳陽樓。
－－《留別賈舍人至二首》唐. 李白

－－－－－－－－－－－滕王閣－－－－－－－－－－－

1．滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
－－《滕王閣詩》唐. 王勃

2．滕王閣上唱伊州，二十年前向此游。
－－《重登滕王閣》唐. 李涉

3．滕王平日好追游，高閣依然枕碧流。
－－《滕王閣感懷》宋. 王安國

－－－－－－－－－－－黃鶴樓－－－－－－－－－－－

1．故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
－－《送孟浩然之廣陵》唐. 李白

2．昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
－－《黃鶴樓》唐. 崔顥

3．城下滄江水。江邊黃鶴樓。
－－《送康太守》唐. 王維

－－－－－－－－－－－鸛鵲樓－－－－－－－－－－－

1．鸛鵲樓頭日暖，蓬萊殿里花香。
－－《開元樂/三台》宋. 沈括

2．鸛鵲樓邊初到，未花殘鶯老。
－－《一落索》宋. 晁端禮

3．一尊易致蒲萄酒，萬里難逢鸛鵲樓。
－－《雜感》宋. 陸游

玉門關：

羌笛何須怨楊柳，春光不度玉門關。

契利請盟金匕酒，將軍歸卧玉門關。

送別：

1．與君離別意，
同是宦遊人。
海內存知己，
天涯若比鄰。
(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
2．又送王孫去，
萋萋滿別情。
(李白：《送友人》
3．春草明年綠，
王孫歸不歸?
(白居易：《賦得古原草送別》)
4.渭城朝雨悒輕塵，
客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，
西出陽關無故人。
(王維：《送元二使安西》)
5.寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
(王昌齡：《芙蓉樓送辛漸》)
6.莫愁前路無知己，
天下誰人不識君。
(高適：《別董大》)
7.桃花潭水三千尺，
不及汪倫送我情。
(李白：《贈汪倫》)
8.孤帆遠影碧空盡，
唯見長江天際流。
(李白：《送孟浩然之廣陵》)
9.輪台東門送君去，
雪上空留馬行處。
(岑參：《白雪歌送武判官歸京》)

補充：

帶「芙蓉樓」的不知道，只有下面一首

芙蓉樓送辛漸

寒雨連江夜入吳，
平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，
一片冰心在玉壺。

還有，你的那個「繁花」，我不知道是不是繁華，

我只找了倆個形容繁華景象的詩：

《杏簾在望》 曹雪芹
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。

《望海潮》 柳永
東南形勝，江吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。

帶有《蘭亭序》的沒有，

找了好長時間，盡力了

希望能幫助你

祝你考好！

加油！

㈩ 紅樓夢中有一首詩叫杏簾在望，內容是什麼

這首詩是《紅樓夢》第十八回《皇恩重元妃省父母 天倫樂寶玉呈才藻》中元春省親令大家作詩時林黛玉代賈寶玉所作，格調自然熟練，纖巧而不露堆砌生硬，具有黛玉詩歌的個性特徵。
首聯「杏簾招客飲，在望有山莊」將題目分成兩句吟詠，句法渾然天成，緊扣題目。以下四句寫來客所見山莊景色。
頷聯「菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁」句畫出一幅生動的畫面:鵝兒在長滿菱荇的池中嬉戲游水，燕子從桑榆林中銜泥飛出，築巢於屋樑之間。此聯僅用名詞構成詩句，而未用動詞或形容詞，這是中國古典詩歌的一種特殊句法。
頸聯「一畦春韭熟，十里稻花香」一氣而下，突出描繪「杏簾在望」的田野景觀，畫出想像中的豐收景象。
尾聯「盛世無飢餒，何須耕織忙」寫來客的感想。因為這是寫給元春看的所以以頌聖結束全詩十分聰明。
林黛玉在此詩中描繪了一個理想之中的太平田莊，其實它只是存在於大觀園內的一個虛假的田莊模型而已。脂硯齋有評「以幻入幻，順水推舟」。

元春省親的時候，這就像皇帝叫臣子做應制詩一樣的，一個一個叫大家都寫首詩，題個匾，她來評好壞。但是她弟弟，她是特別喜歡的，別人做四句就夠了，你要做八句，不是做一首，而要做四首。她認為最好的地方，比如說瀟湘館、比如說蘅蕪院，後來的還有稻香村，這些地方都叫他每一處做一首詩。做得賈寶玉苦得不得了，最後林黛玉看不過了，就「作弊」了，最後一首沒寫完，就是那個稻香村。「杏簾在望」這首，她就寫好以後，寫小紙團裡面，扔給他，結果他馬上就抄進去，最後評下來，這首詩最好，所有詩裡面這首詩最好。 「杏簾在望」後來就改為「稻香村」。「杏簾招客飲，在望有山莊」，格調老練，寫的詩首聯就是要拿這個題目，就要擒題目。她把這個題目分成兩句，一氣講下來，講得那麼自然。「杏簾招客飲」，酒旗在招客人，「在望有山莊」，看上去「杏簾在望」四個字就做進去了。第二聯「菱荇鵝兒水，桑榆燕子梁」這做得好不好？你說這兩句裡面，哪個是主語？哪個是謂語？沒有的。沒有動詞、沒有用形容詞，全是名詞放在一起，「菱荇鵝兒水」，這個就是詩歌的特殊句法。你可以想像，鵝兒在那裡戲水，水上面有菱荇，這些不要講出來。就用「菱荇鵝兒水」，「桑榆燕子梁」也是這樣，燕子在樹里穿來穿去，把桑樹、榆樹的枝條來做自己的窩，回來做自己的燕窩，這些你自己去想像吧。它是這樣的一種句法，這是特別地工整的句法。第三聯和第二聯，頷聯同頸聯，你們學寫詩的人請注意，很重要的一點就是要變化。前面是嚴肅的話，後面就要嘻嘻哈哈。前面坐得一本正經，底下就要跑步。兩聯姿態要不一樣，前面濃，底下就要淡。所以底下一聯非常自然：「一畦春韭綠，十里稻花香」，這兩句話就是一氣而下，非常自然的，同上面的面目是改變了。同一個面目，你就是寫詩，說明不大會寫詩。可這首詩好在最後兩聯。稻香村那是一個景緻，你不要以為這真是農村，賈寶玉早就講過了，這個地方，水旁邊沒有山，什麼都沒有，這里忽然出來一片人為的農村，過去人為的也寫，這裡面沒有人在種田耕地，也沒有人在那裡織布，只是一個景點而已。林黛玉就有這么聰明，不是這個是給元春看的嗎？所以要頌聖，應制詩嘛，因此就說「盛事無飢餒」，現在太平盛世，沒人餓肚子了，「何須耕織忙」，何必去耕織呢？到時候買就好了，糧食都吃不完。所以脂硯齋的批語就是這樣「以幻入幻，順水推舟」，什麼叫順水推舟呢？就是大觀園沒有人耕作，就有景象擺在那裡，人家種好的稻子，順水推舟。所以「且不失應制」，不失應制之體，因為寫給元春看，不單單是個姐姐，她是貴妃，她是代表皇帝出來的，她讓你寫詩的話，你必須要以臣子態度對待皇帝一樣，要歌頌太平盛世，所以說「盛事無飢餒，何須耕織忙」。所以元春看了也就特別高興，覺得她弟弟現在這么聰明了，寫出這么好的詩來，哪裡知道是考試作弊。這個地方寫林黛玉寫絕了。林黛玉自己的詩當然做得也好，也聰明，但她把最好的詩寫給她最心愛的人，為他出力，為知己出力的話，她寫的詩寫得特別的好。