帶混的詩句

❶ 包含含混的詩句

詩歌是語言的藝術，詩歌以凝練精粹的語言抒發作者內心的情感。含混不是意象重疊,晦澀難懂，含混美是詩歌的理想藝術形態。含混既是一種藝術創作手法，又是一條美學原則，含混美與詩歌的含蓄美和朦朧美既有區別又有聯系。
在威廉·燕卜蓀的《含混的七種類型》里，「含混」理論是：
（1）某一物與另一物相似，但它們有幾種不同的性質都相似；（2）上下文引起的多種意義並存，包括詞的多義和語法不嚴密產生的多義；（3）兩個明顯不相關的意義同時出現；（4）一個陳述語的兩個或更多的意義互相不一致，反映作者的一種復雜綜合心態；（5）一面寫一面發現真意所在，導致一個詞在上文與下文的意義不一致；（6）表述的東西是矛盾的或累贅的，迫使讀者必須自己作出解釋；（7）一個詞的兩種意義，一個含混語的兩種價值，正是上下文規定的相反意義。
相對暗喻、象徵、暗示、等通常的表達手法，「含混七種」顯得更加理性化，不過在我看來，其第（6）點是比較難以接受的，要做到不是不可以，問題是這樣做似乎給讀者增加障礙比讓作品增加意義的氣味更濃一寫。當然在「含混」思想下進行的文學創作，的確取得不錯的成績：如穆旦的情詩《詩八首》——
「你底眼睛看見這一場火災，
你看不見我，雖然我為你點燃；
唉，那燃燒著的不過是成熟的年代，
你底，我底，我們隔如重山！
從這自然底蛻變程序里，
我卻愛了一個暫時的你。
即使我哭泣，變灰，變灰又新生，
姑娘，那隻是上帝玩弄他自己。」
按最本原的意義來解釋「玩弄」，「上帝玩弄他自己」便可以解釋為上帝在自我消遣、娛樂，似乎沒什麼。但以這理解來仔細重讀全詩，你就會感到冥冥中有一股神秘的力量（上帝）在控制著一切。「你」「我」的愛情，那「點燃」了「你」又讓我「哭泣，變灰，變灰又新生」的「火災」，都只不過是上帝的一次游戲，他創造了人類的感情成熟（自然需求），卻又惡做劇的使人們心靈隔膜。在這男女相愛相隔的痛苦矛盾的糾纏中，上帝的游戲心態得到了極大的滿足，而人是多麼渺小呀！既然愛情是上帝娛樂自己時對人類的隨意擺布，它就不可能長久，而只能是短暫的、虛無的，這就是愛情的悲劇性本質。而「火災」、「成熟的年代」等，也都可以又著其他的不同解釋。從這里，讀者可以讀到對愛情無奈，也可以感受到對其他一些東西的認識、理解等，關鍵看讀者如何理解把握。
現代的文學作品（特別是詩歌），相比過去在「含混」這點上比過去有過之而無不及，其內涵一般來說更加豐富、語言彈性與張力比較大，多種意性，所表達的思想時甚至會與傳統相悖，理解起來的確有一定難度。但是我認為，只要不過於嚴重的脫離現實，過多的用晦澀難懂的語言，營造太過雜沓的意象，在精神內涵上不要太空乏，那應該還是可以接受的。
假如是「含混」得過了頭，那樣讀者要領會作品的難度過大，作者難免會給人一種故弄玄虛甚至是糊弄人的感覺。而且那對於作品的藝術生命延伸也不是太有利，應該不是太值得肯定的做法。
至於國內對含混類型的重新劃分：1、指設對象的含混；2、作者態度的含混；3、語法性含混。其實基本上是對燕卜蓀含混理論的概括而已，並無多大新意。
當然，跟含混相關的知識、理論還有很多很多，但筆者對含混的知識實在是缺乏，只能稍稍說點連皮毛都算不上的極端膚淺的話而已。總而言之，含混這種文學理論，可以使作品的語言充滿更多的不確定性，充滿叢生的語意混響，為讀者帶去更豐富的閱讀感受。

❷ 把多首詩歌混合在一起

去年今日此門中
映日荷花別樣紅
飛流直下三千尺
人生長恨水長東
相見時難別亦難
一別西風又一年
明朝散發弄扁舟
載將離恨過江南
在河之洲
月上柳梢頭
獨上蘭舟
問君能有幾多愁
卻道天涼好個秋
青青河畔草
二月春風似剪刀
花落知多少
今日少年明日老
秋風肅肅晨風颸 菊殘猶有傲霜枝
廉頗老矣 宛轉蛾眉能幾時
車轔轔 馬蕭蕭 紅杏枝頭春意鬧
桃之夭夭 且向花間留晚照
日邊紅杏倚雲栽
蓬門今始為君開
仰天大笑出門去
無人知是荔枝來
卧龍躍馬終黃土
美人帳下猶歌舞
蓬萊文章建安骨
此時有子不如無
詩書萬卷
落紙如雲煙
下筆千言
須無一字不用典
離題萬里若等閑
爺娘聞女來 舉身赴清池
阿姊聞妹來 自掛東南枝
小弟聞姊來 琵琶聲停欲語遲
橫眉冷對千夫指 安能辨我是雄雌
親射虎 看孫郎 一見知君即斷腸
置彼周行 一樹梨花壓海棠
紅酥手 將進酒 你既無心我便休
雨疏風驟 韶華不為少年留
東風不與周郎便
遍插茱萸少一人
夜深忽夢少年事
惟夢閑人不夢君
後宮佳麗三千人
鐵杵磨成綉花針
出師未捷身先死
分明怨恨曲中論
滿園春色關不住
蘆橘楊梅次第開
病中垂死驚坐起
笑問客從何處來
輕攏慢捻抹復挑 從此君王不早朝
長亭外 古道邊 一行白鷺上青天
爭渡爭渡 栗深林兮驚層巔
道路阻且長 不如高卧且加餐
蔞蒿滿地蘆芽短 不如高卧且加餐
思悠悠 恨悠悠 獨立小樓風滿袖
知否知否 與爾同銷萬古愁

❸ 形容混日子的詩詞

今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。

田間小徑歸步遲，夜半鎖落誰人知？酒醉不惜年華逝，晨風正值擾夢時。

❹ 混搭詩句

來個中英互搭
「有情雷人」派

是指那些上半段還情意綿綿，下半段接的卻是「簡單粗暴」的英文詞句。

眾里尋他千網路，驀然回首，hey，how do you do.（你好。）

雲中誰寄錦書來？Super high ,suck guy！（超爽，白痴！）

身無彩鳳雙飛翼，get away from me！（離我遠點！）

林花謝了春紅，太匆匆,where is my iPhone? （我iPhone手機呢？）

「繾綣柔情」派

上半段柔情詩句，下半段英語回應。無論從情感上還是邏輯上都說得通。

春城無處不飛花，let's go to the cinema. （走，看電影去！）

問君能有幾多愁，as a boy without a girl. （就像男生沒有女朋友。）

兩只黃鸝鳴翠柳，what place shall we go. （咱倆上哪去呢？）

此情可待成追憶，why girls always lie to me. （為啥女生總騙我。）

哲理派

此派中人所接詞句中能夠散發出一種釋懷、「看破紅塵」的氣息。

問君能有幾多愁，easy come easy go.（既來之則安之。）

此情可待成追憶，let it be.（就這么地吧。）

感時花濺淚,changes is never too late.（改變永遠不嫌晚。）

雕欄玉砌應猶在，don't you cry tonight （今夜請不要哭泣。）

「不知所雲」派

此派別風格獨特，盡管押韻，但是思維跳躍，前後邏輯常人難以理解。

空山新雨後，fire in the hole （洞里著火了。）

滿園春色關不住， Friday is coming soon. （周五就要來了。）

床前明月光，there's something wrong. （有點不對頭啊。）

但使龍城飛將在，come on baby don't be shy.（來吧寶貝，別害羞啊。）

春眠不覺曉，yo yo check it out.（註：無實意，說唱Rap中常用的詞語）

❺ 詩詞混搭

長恨村姑無覓處，不知轉入此中來 史泰隆夜走華陰縣 魯提轄拳打陳冠專西 孟姜女哭倒長城屬干紅,白娘子水漫金山詞霸
曾哥離過婚，前妻李宇春。 鴛鴛相抱何時了,鴦在一旁看熱鬧 眾里尋他千網路 驀然回首那人卻在門口小賣部
相見時難別亦難，XX全家是腦殘。 白日依山自盡 黃河入海人流 問世間情為何物，直教人吃飯想吐。
擒賊先擒王，罵人先罵娘。 有錢人終成眷屬，有情人終生痛苦 此恨綿綿無絕期,要多牛B多牛B
捷克斯洛伐克,又名,Jack,Slow F．u．c．k 賤可賤，非常賤，天行賤，君子將自賤不惜．

❻ 形容混日子的古詩句有哪些

1.唐·羅隱《自遣》

得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。今朝有酒今版朝醉，明日愁來明日愁。

2.唐·白居易《江南春權》

青門柳枝軟無力，東風吹作黃金色。街東酒薄醉易醒，滿眼春愁銷不得。

3.宋·晏幾道《生查子》輕勻兩臉花，淡掃雙眉柳。

會寫錦箋時，學弄朱弦後。今春玉釧寬，昨夜羅裙皺。無計奈情何，且醉金杯酒。

4.兩漢·佚名《長歌行》

青青園中葵，朝露待日晞。陽春布德澤，萬物生光輝。常恐秋節至，焜黃華葉衰。百川東到海，何時復西歸？少壯不努力，老大徒傷悲！

5.宋·朱熹《 偶成》

少年易老學難成，一寸光陰不可輕。未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。

❼ 一首關於詩詞混搭的歌曲

網路歌曲《自掛東南枝》
原曲出自《凡心大動·碧海青天》，鮑比達版作曲[1]，臨池串詞權。聽了此曲，你或許會發現，歌詞幾乎每兩句必不是前後句，然讀之卻朗朗上口，貌似前後句，如「去年今日此門中
，映日荷花別樣紅」
、「仰天大笑出門去
，無人知是荔枝來」
、「病中垂死驚坐起，
笑問客從何處來"等。有人擔心歌詞會誤導部分大眾，尤其是老師和學生，傳言不少學生聽此歌之時快然自足，直呼好聽，到考試默寫詩詞之時便疾痛慘怛，後悔不已。「禍兮福所倚，福兮禍所伏」，凡事有一弊必有一利，縱使有這樣小小的誤導，本歌曲於詩詞傳承之價值亦不可小覷。整首歌下來，穿越了約72首古詩詞，在搞清楚每句歌詞的詩詞出處前提之下，幾乎可以充當詩詞語文教材了。

❽ 有哪些容易背混的詩句

語文古詩沒什麼真正的好辦法、訣竅，熟能生巧，要有一種意志要是自己記住並分清古詩，只要背得多度的多就行。至於名字安錯，只要對古詩與文章的作者熟悉、了解，一般就沒問題！

❾ 有哪些古詩詞彼此之間很像容易背混

「山隨平野盡，江入大荒流」和「星垂平野闊，月涌大江流」。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

❿ 與「鋤禾日當午」有關的古詩混搭。

鋤禾日當午，黃河入海流；舉頭望明月，更上一層樓。