琅字的詩歌

『壹』 怎樣區分詩詞中的平仄

平仄，是中國詩詞中用字的聲調。"平"指平直，"仄"指曲折。根據隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。除了平聲，其餘三種聲調有高低的變化，故統稱為仄聲。

詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。

普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導致用普通話判別詩詞平仄會有錯誤。

平仄理論好比把四個班(四聲)學生按性別(平仄)分成男女兩類。至於這樣的分法是否平均，不是平仄論者考慮的。

四聲，這里指的是古代漢語的四種聲調。我們要知道四聲，必須先知道聲調是怎樣構成的。所以這里先從聲調談起。

聲調，這是漢語(以及某些其它語言)的特點。語音的高低、升降、長短構成了漢語的聲調，而高低、升降則是主要的因素。拿普通話來說，共有四個聲調:陰平聲是一個高平調(不升不降叫平);陽平聲是一個中升調(不高不低叫中);上聲是一個低升調(有時是低平調);去聲是一個高降調。

古代漢語也有四個聲調，但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。古代的四聲是:

⑴平聲，這個聲調到後代分化為陰平和陽平。

⑵上聲，這個聲調到後代有一部分變為去聲。

⑶去聲，這個聲調到後代仍是去聲。

⑷入聲，這個聲調是一個短促的調子。現代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方(如山西、內蒙古)保存著入聲。

湖南的入聲不是短促的了，但也保存著入聲這一調類。北方的大部分和西南的大部分的口語里，入聲已經消失了。北方的入聲字，有的變為陰平，有的變為陽平，有的變為上聲，有的變為去聲。就普通話來說，入聲字變為去聲的最多，其次是陽平，變為上聲的最少。西南方言中(從湖南到雲南)的入聲字一律變成了陽平。

古代的四聲高低升降的形狀是怎樣的，不能詳細知道了。依照傳統的說法，平聲應該是一個中平調，上聲應該是一個升調，去聲應該是一個降調。

入聲應該是一個短調。《康熙字典》前面載有一首歌訣，名為《分四聲法》:

平聲平道莫低昂，

上聲高呼猛烈強，

去聲分明哀遠道，

入聲短促急疏藏。

這種敘述是不夠科學的，但是它也讓我們知道了古代四聲的大概。

四聲和韻的關系是很密切的。在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。在詩詞中，不同聲調的字一般不能押韻。

什麼字歸什麼聲調，在韻書中是很清楚的。在今天還保存著入聲的漢語方言里，某字屬某聲也還相當清楚。我們特別應該注意一字兩讀的情況。有時候，一個字有兩種意義(往往詞性也不同)，同時也有兩種讀音。例如"為"字，用作"因為"、"為了"，就讀去聲。在古代漢語里，這種情況比現代漢語多得多。試舉一些例子:

• 騎，平聲，動詞，騎馬;去聲，名詞，騎兵。

• 思，平聲，動詞，思念;去聲，名詞，思想，情懷。

• 譽，平聲，動詞，稱贊;去聲，名詞，名譽。

• 污，平聲，形容詞，污穢;去聲，動詞，弄臟。

• 數，上聲，動詞，計算;去聲，名詞，數目，命運;入聲(讀如朔)，形容詞，頻繁。

• 教，去聲，名詞，教化，教育;平聲，動詞，使，讓。

• 令，去聲，名詞，命令;平聲，動詞，使，讓。

• 禁，去聲，名詞，禁令，宮禁;平聲，動詞，堪，經得起。

• 殺，入聲，及物動詞，殺戮;去聲(讀如曬)，不及物動詞，衰落。

有些字，本來是讀平聲的，後來變為去聲，但是意義詞性都不變。"望"、"漢"、"看"字都屬於這一類。"望"和"嘆"在唐詩中已經有讀去聲的了，"看"字總是讀去聲。也有比較復雜的情況:如"過"字用作動詞是有時平去兩讀的，至於用作名詞，解作過失時，就只有去聲一讀了。

『貳』 格律詩的韻腳聲調必須相同嗎

格律詩的押韻是依照平水韻的，是古韻，現在也有人提倡用今韻。

古韻把語音分為四個聲調：平上去入，大體上，平聲就是現在的一二聲，上（音賞）聲基本上是現在的三聲，去聲基本上是現在的四聲，入聲在現代漢語中已經沒有了。

格律詩一般是平聲韻，由於平聲太多，平水韻中分上下卷寫，就有了上平和下平。 每個聲分若干目，以其中一個字命名，押韻時只能用一個韻目中的字。
州，流，秋三個字屬於【下平 十一尤】目
光，梁，昌三個字屬於【下平 七陽】目
如果像宵，包，刀這樣就分別屬於【下平 二蕭】、【下平 三餚】、【下平 四豪】三個韻目，就不能押韻
平水韻及參考請看：
http://y.tianshu.blog.163.com/blog/static/1199350322010064202801/

嚴重警告補充：詩韻必須依平水，今韻尚未得到大多數人的認可，還不能以之為一個標准准則，而且韻書的修改是一個很巨大而艱難的工作，在短時期內是不會達到高度共識的，基於所有的古詩都依照平水韻而寫，我們對古詩的研究必須要依靠平水韻，而且現在大多數詩人還在用平水韻，所以寫詩盡量用平水韻。
如果實在嫌平水韻麻煩不易掌握，那就依照現代漢語拼音和四聲來創作就是了，不必依照沒有多少人遵從的「新規則」

『叄』 字正腔圓是什麼意思

意思是形容吐字准確，唱腔圓熟。

成語出處

高陽《胡雪岩全傳·平步青雲》上冊內：「接著容便也說了這一句諺語，字正腔圓，果然是地道的無錫話。」

成語用法

聯合式，作賓語、定語。含褒義，指說話。

示例

他京劇唱的字正腔圓，讓人由衷地佩服。 他的字正腔圓的唱功讓人佩服。

(3)琅字的詩歌擴展閱讀

近義詞

餘音繞梁：

形容歌聲或音樂優美，餘音迴旋不絕。也比喻詩文意味深長，耐人尋味。

成語典故

我國古時有一位善歌者韓娥，韓國人。一次她經過齊國，因路費用盡，便在齊國都城（臨淄，今屬山東）的雍門賣唱籌資。韓娥聲音清脆嘹亮，婉轉悠揚，十分動人。這次演唱，轟動全城。唱完以後，聽眾還聚在雍門，徘徊留戀，不肯散去。

成語用法

主謂式，作謂語、定語、賓語。含褒義。

『肆』 從吟誦的角度談唐詩

第一點，也是最基本的一點，古詩詞的平仄都很講究，所以我們也要注意，平聲處要內吟得比較悠長容，仄聲處要吟誦比較短促，形成一長一短、一抑一揚的效果。中國傳統詩歌有一三五不論、二四六分明之說，所以兩個字一頓，二四六處要講究。這就能充分顯示漢語作為單音字的特點了。這是第一點。第二點是個小細節，吟詩的第三句與第四句隔開的時間不能太長，有個短暫的停頓，馬上就要接下去。這種情況下，常常會在這個停頓的間隙加個襯字，就拿《楓橋夜泊》來舉例，第三句「姑蘇城外寒山寺」與第四句「夜半鍾聲到客船」之間，我用無錫方言來吟誦，就會加個襯字

『伍』 求興業銀行二周年慶標語，要對聯的（簡潔,琅琅上口最好包含發展,創新,或者服務之類的意思），謝謝！！！

從人物基調分類的角度來看的文學氣質的平仄規律。中國古代人物進平，上，去，入一共有四個聲調。平指的是平聲，狹窄的手指上，去，音。袁北音後逐漸消失，現在兩個聲音和音調，而平聲逐漸演變為IA和陽平兩類。現代中國人IA，陽平，上聲，去聲叫四新色調。凡音的IA，陽平（指的是第一，第二的聲音標准拼寫）被稱為平聲，其中調為升調，降調（指三，四聲標准拼寫）被稱為仄聲。進入一些原來中國古代文字的情況下，雖然現在歸為IA，陽平之中，但仍應該是仄平仄時解決。根據這個原理，人物的所有的人分為兩類：即一平一仄，非平或窄，一陰一陽的關系。澤階段的節奏，從而也產生了中國音韻之美。對聯不僅希望同一句話澤交替，聯盟，第二行應該交替進行，即相應的位置必須相對下降澤在一起。這個詞的含義加對立面對立面的發音，形成混合美國，會讀朗朗上口的聯句的結構，節奏，魅力和和諧。作為一個對聯，以適應以下規則：（1）必須等於單詞的數量下降在一起，不能重復的話。 （二）本聯盟的最後一句必須是仄聲，在下一個單詞的末尾要關聯平聲。句（三）必須相同上下一起（語音的相應部分更確切地說，結構）。 （四）澤一起下來，而不是，聯合使用平聲字，其中第二行，你必須用字仄聲，反之亦然（等級：平聲字;狹義，仄聲字，包括去，到三次字）。 （五）上下聯可能是相似或相反的意思，只能說，這個問題也不妨高橋兩件事情。楹聯和詩句的對立面繼承關系的演變中間，澤格律詩的原則和「一，三，五撥，二，四，六分明」，也適用於對聯。作為用於在每個聯的字的數量，並無限制由四個字，五個字，第六，七字，占星，九個字到幾十個字元的，幾百個字，只要有就是說，可以配對偶就線。為了使對聯韻和諧。語言精煉，合於法律規定，並有一定的含量。文字不相對，平仄不和諧或句子點口號寫了兩行的類型，整個不能算是對聯。內容如上所述，我們可以將其歸結為「講四」，即「一席話說得一樣，講平仄發音，單詞說話的對立面，句法對稱說話。」與此同時，內容倒在一起，有一定的聯系，但不是相同或稱為「祈禱」等類似的句子重復「迎五，春節收到超過3」的「新1年「和」元旦「，」歡迎「和」再「都認為生產這種春聯春聯犯忌諱的傳統。在紙面上'「一，三，五撥，二，四，六分明」的原則也適用於對聯「是指5，第一，這個詞件，非正式澤，第三，第五句用平聲字，使用的時候字仄聲，或使用與該字的斜音調的平聲字時，不得隨意;以及每個所述第二的結束時，第四，第六，應澤清楚，不能被替換，因為一，三，五。 -word移仄易影響不大發音，二，四，六澤失調，滿嘴的閱讀，大忌是詩歌，楹聯為創作，也是對聯的傳統禁忌實踐中的基本句型：赤平（仄）仄（平）平（平）澤/平澤（仄）仄平/仄平平（平）平（仄）仄（仄）仄（平）平（平）平澤赤/（仄）仄（平）澤（澤）澤平/（平）平（仄）仄平（仄）仄（平）平澤/平澤（平）仄（平）平（仄）仄平/窄平（仄）仄平（平）平（仄）仄（平）澤/（仄）仄（平）平仄仄（仄）仄（平）平（仄）仄平/（平）平（仄）仄平（狹義）澤（平）平（平）平（仄）仄/（仄）仄平（平）平仄仄（平）平（仄）仄，（仄）仄（平）平/（平）仄，（仄）仄平............韻對聯不存在，同樣作為第二行的聯盟和字忌決賽的末端。寫詩□二級系統運營商W（一）傳統詩歌精緻樂音，易誦可唱，易記。所以它是寫格律強調知道，在過去的一些人會稱它為格律詩。了解傳統格律詩，從一開始的基調的第一個字。前調，平，上，去，入;今天的提示音，IA，陽平，在旅途中。在旅途中的古人，到三次統稱為仄聲，所以這個問題可以歸結為仄音字區分。有人研究了粵語方言（白話），靠近古老的語言，所以人們誰也講白話，澤聲音比較容易區分。 Ping是光滑的意思聽起來更響亮的聲音，可以延長，這是作為一個平坦的道路，你可以順利進行。赤傾斜的意思，是一種字仄聲，聲音比較討厭的彎道彎，明顯縮短，如人希望延長它，是不可能的。要正確使用本澤的聲音判斷，最好的是一樣的曲調兩個不同的拼寫單詞進行比較，如時鍾和所有，期限，價格，比如花卉和油畫，前者和後者讀白話聲，有顯著的區別：前者味甘，平軟，是平聲;後者難以閱讀，急，是仄聲。用於區分現代新色調，即IA，陽平，上聲，下降的人，要知道古字已經蔓延進入新的色調去。因此，傳播上聲和入聲字，自然仄聲降調;非常重要的是要注意，已經散落到原來IA和陽平輸入字元。如「插入」字和「壞」字，在現代漢語同音，屬於IA基調，但作為從白話讀，有很大的不同，如果現代漢語「衣」，「一」。同音，但古語「一」是輸入字元，「衣」是平聲字，是不是混淆。因此，只有知道如何了解現代漢語的方言，而不是人，以正確區分的傳統澤的聲音，你肯定有我的書「詞林正韻」之類的不是，尤其要把握好人物進入這一類。除了檢查書，字典或詞典，這意味著更多的記住一些古老的傑作，也是正確區分一些難詞的聲調在同一個句子，唐詩是「第一，第三，246獨特的「，也就是說，第二，第四或第六兩位數的句子，澤必須固定格式，不能混為一談。正如上面提到的，「畫」字，如果其他方法無法判斷其所有權澤的聲音，我們的腦海中立刻充滿了「銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢」的名句，那麼按照澤白句子一句話，它會很容易判斷仄聲的情況。至於法律應該同一句話澤怎麼回事白色的？這是我們要談下一輪的主要內容。傳統的寫詩□符號瓦法（二）判決採取的詩句和絕句句子，大多是之前採取雙重一個短語相結合的方法之後。如「床/月/光」為2/2/1的句子; 「風/天的高/猿嘯哀」為2/2/3的句子; 「鳳凰板凳/鳳凰之旅」4月3日判決; 「無聲/聽驚雷」作為另一種類型的4/3判決。這個詞的區別，廣泛使用前是經過雙結合的方法一個短語，這句話在不同的地方以不同的詞牌與前雙後單句不混亂。如「金風玉露一相逢」，「他們贏得了眾多的世界」七大連續兩個句子，前者是單句，後者是前者的單句後雙象3/4刑期後，前雙。有些話五言一句，也如辛棄疾「沁園春山亓夫」和「積極的驚喜湍流降」，1/4句子，而「月光」不同的句子結構。澤音詩絕句和，一般以「第一，第三，246清」，即除在押韻的詞結束了法，但話每雙數，你必須是平聲和仄聲錯開，為此，只有兩種情況：平仄仄仄和平板。如「大風天嚎猿的悲哀」24六位數的人物，是緊迫，高，小，窄，地勢平坦，仄聲;與135位數字是風，天空，猿，進行著色，但不妨礙法律，這是「第一，第三」的意思。 「於無聲處聽雷霆。」在246的數字不是，在害怕，平，窄，平聲;和文字的135號碼都「的，健全的，聽著」平平仄。在正常情況下，個位數，而不管色調的是該單詞的聲音，但應該力求避免「三扁平足」或「三窄腳」，這就是說，不是在字的結尾被調色或是仄聲。因此，第三和第五字七個五言詩字，有時你需要關注它。此外，犯了「孤平」與詩韻此外，只有平聲字的出現，同時也避免了詩人，但這個內容比較復雜，有「補救」的做法，一個更深一層詩由最初的可以採取「無傷害字，意思是」創造性的觀點。在聲澤字，更嚴格的要求，相當多的長調是不符合「的第一，第三，246明確，」詩歌的格式來做，我們必須控制字填寫的頻譜原生格式，所以這是「抒情詩譜」，如此說來，學習誰寫的歌詞，確實有一個「工具字譜」之類是必要的。作為最簡單的「十六字」，這凍結是「（韻）1┃ - ┃┃-（韻）， - ┃（句）+┃┃ - （韻），」其中一個平聲，是┃仄聲，+級別是可以縮小的地方。由此看來，寫的歌詞難度比寫詩。有人認為這是在與詞牌詞可以是一個詞，句子，不講平仄法律的規定只是一個初學者，但可以自由填寫冠詞牌，誰知道是可笑的名字。 □傳統的詩歌寫作方法瓦（3）格律詩從第一到第八一句中，「246清」澤，簡單地說就是「粘」關系的象徵：「是」是相反的含義，即也就是說澤的第一句第二句相反，如果二，四，六字平仄平，那麼第二個，第二，第四句第一和第六的仄仄應該。 「棒」粘貼含義，即下句與句平仄相同仄仄的第二句，第三句是仄仄。除了下推，都在堅持這樣下來，第四和第三句正確，第五句的第四句再次，堅持......看杜甫詩雲：「大風天嚎猿悲傷，清晰沙白鳥渚飛回。無邊落木蕭蕭下，無頭軋制長江。徘徊憂郁，在舞台上一世紀的孤獨和不適。硬霜凍來臨苦恨風扇，下，一個新的停止白酒杯「的第一句在「246」字「急，高，蕭」，分別是仄仄，對「246」字「明確，白，飛」通過右搖桿格律第二句應該是「是的」 ，對比度為「平仄平」的「246」字樣的第三句「邊，木，肖」應該是「粘」，而格律同一個句子中「平澤」...... 。絕句是切出半節，8句切出一半為4，可切割的上半部分，下半部分可以被切割;無論切割中間的四個，也可以切割和最後四個。如「李白船會像行的時候，忽然騎在河邊唱歌桃花潭水深千尺，不及汪倫送我的愛。」由於攔截都經文上面提到，「爬」的第一個和最後一個四句話格律;和「黃河遠雲間，孤城爬上一座山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。」那麼，作為在四行詩格律中截取中間，但沒有對立面罷了。小玲的話，約五七字是從絕句話語轉化，有這句話有一定的關系堅持。如「浪打浪」，「秋之回憶諸侯」，「浣溪沙」，「鷓鴣天」等，但文字的絕大多數，並從法律上完全不同，更是打破了原有的粘性關系，但其獨特的每澤詞牌法填補。換句話說，即使有類似字法決也大多如此。如「兒童健康檢查」，顯然與詩為仄韻的類似的詩，但它是在「阿房宮唐宋」一書，它包含三個詩：全仄平平句話的網格;第二格是第五句與句音的第一句話，如果諸書貞的名字做了一個「去年元夜時，花市燈如晝。月上柳樹，經過今年人約黃昏晚間元，月與燈依舊。不見去年人，淚濕青袖。「喬治亞是第三句窄平三句話，除第八特殊格式的句子。限於篇幅的關系，本文只是想強調：每一個韻的第一個字是不同的，這個詞既冠，而有些則沒有，因為它也是五，七，與詩絕句混淆。 □傳統的詩歌寫作方法瓦四的象徵，雙偶是中國古代修辭，只需要相同的話，講話在同一位置同一零件的一種重要形式，並在需要的位置結構相同的一組詞這句話。現代中國人也講二重性，它可以產生句子整齊的美感，好唄易記，就是要學會寫詩無法理解的基礎知識。很多知識這個古老的蒙古學書，如「節奏啟蒙」的開頭是：「雲為雨，雪對風，在天空晚上照片掛在吞下，蠕蟲Suniao火影忍者.. ....「掌握違法的，可以說，了解傳統詩歌寫自如的基本技術要求。首先是34和56的要求對經文被稱為頸關節和顎關節。如杜甫「登高」中的「無邊落木蕭蕭下，無頭軋制長江」和「彷徨憂郁，一百年的孤獨階段，生病」都非常工整對仗，也就是對聯;白居易的吳押嗯還有詩篇「野火燒不盡，春風吹」這款大作。因為它是一個半絕句小詩截取一句，那麼有可能出現的對立面。如「留連戲蝶總是跳舞，舒適的嬌鶯恰恰哭了，」出現在後兩個絕句; 「水光瀲灧晴方好，山色空濛雨瑞麒」是前兩個出現在絕句的句子;很多絕句幾句，全篇是由兩副對聯等。 「兩個黃鸝鳴翠柳，含西嶺千秋雪窗的天空線白鷺，門泊東吳萬里船」杜甫在固定位置使用的對立面，這就是這個詞譜表示。隨著人們熟悉的「鷓鴣天」詞譜將表明：「第三件之前，四，有超過兩片三個字反對甚至」再次，「浣溪沙」，這話一點也注意到：「在電影兩個以上的雙重用途。」對仗成詩，以爭取太整齊，還能預防犯「手掌」的問題。什麼是「祈禱」？對聯句意思是下一個句子，通常稱為大手掌重合;兩個人的話的意思是一樣的小手掌。如果這句話，下句的意思是一致的對聯，並出現在詩歌中最好的工作，它可以被稱為「水」，例如上面提到的「野火燒不盡，春生」的說法。此外，「佔地內存的朋友，你的鄰居海」，也是著名的傑作。在字的經文應該出現的地方的對立面，如果這意味著很難成為一個對聯，仍然主要是義大利，從追求相對於整個意境的損害完整的詩來避免。這個古老的成功的例子有很多，如長期的人有福了，「黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠」，這不完全是雙重性。 □傳統的詩歌寫作方法瓦（5）為什麼要押韻的詩韻符號？很簡單，就是要充分發揮好記易誦的特色。系列押韻的歌曲，以提高內存容量，它早已總結出來的。因此，自古以來深受人們歡迎的傳統詩歌，童謠是分不開的。韻，是在一個單詞句末具有相同或相似的母音。這些古代人編譯韻，什麼沂東2冬天講起楊三，四5微等，寫的歌詞，該標准已放寬了一點，但總體趨勢仍然是很容易背誦易記，如清王朝戈載的「詞林正韻」澤只有聲音分為19，對於當代人越來越多地依靠一般標准。詩歌押韻絕句和古老的句子保管（又稱博梁），無期徒刑保管等不同，通常押韻的句子對必須，除了簡單的句子之外的句子的開頭不押韻;句子的開頭可能會或可能不會韻。作為句子的開頭不押韻，文字五言第三第五單詞或句子七句話，要注意正確的使用平仄聲，避免三扁插腳或三個窄腳。 「故人西辭黃鶴樓，在揚州煙花Gufanyuanying天空之作，只看到長江流入的天空。」來了句押韻的例子的開始; 「空山不見人，但名人的聲音回顯到森林的場景。，復雜根據青苔。」首先用句不押韻的例子。詞韻，也和它的平仄，句式，阿房宮，對偶，這可以說是不斷變化的，但每一個詞牌有它固定的格式。它分為五類：第一類是平韻格，第二類是仄韻格，這首歌曲在兩種類型的結尾是常見的，占調整總數的百分之九十以上;第三類是平仄押韻格式轉換，包括「南音」，「佛彎」，「清平樂」，「罌粟花」等十餘種，如「春花秋月何時？過去知道的！」仄韻兩費，以「小樓昨夜又東，痛苦下個月的故鄉」充電平韻，並以「雕玉砌應猶在，只是朱顏改」充電仄韻，最後以「問王有幾個邀請，就像一江春水向東流「充電平韻，前後四個轉換後;第四類是澤潤葉格，有「西江月」等數種，如「明月別枝嚇壞了喜鵲，微風，晚上鳴蟬稻花香里說豐年，聽取蛙聲，」平韻最後一句後收取2平聲切，收仄聲韻，韻應在仄聲相同;第五類是平仄押韻不對葉喬治亞，「團圓」，「酒泉子」，「定風波」等數種，如「林謝純花太多忽忽！無奈地朝來寒雨晚來風！DEVDAS，留醉階段，當重？遺憾的生活自然水東「，這個詞在電影在錯誤的葉2仄韻的」淚「字和」醉「字。一切的一切，還有澤韻副歌更改的話，這是淺層地下水作為簡單的詞韻負責1種觀點。 （

『陸』 求琅琅上口英語詩歌！！！

如果你要的是原文就是英語的詩，而不是俄詩和漢詩的轉譯的話，那我有。

Trees（清新流暢的詠物佳作，美國詩人Joyce Kilmer寫的）

I think that I never see
A poem lovely as a tree.

A tree whose hungry mouth is prest
Againse the earth's sweet flowing breast;

A tree that looks at God all day;
And lifts her leafy arms to pray;

A tree that may in summer wear
A nest of robins in her hair;

Upon whose bosom snow has lain;
Who intimately lives with rain.

Poems are made by fools like me,
But only God can make a tree.

Silver（描寫月夜景色，童趣盎然，作者英國Walter de la mare）

Slowly, silently, now the moon
Walks the night in her silver shoon.

This way, and that, she peers, and sees
Silver fruit upon silver trees.

One by one the casements catch
Her beams beneath the silvery thatch.

Couched in his kennel, like a log,
With paws of silver sleeps the dog.

From their shadowy cote the white breasts peep
Of doves in a silver-feathered sleep.

A harvest mouse gose scampering by,
With silver claws and a silver eye.

And moveless fish in the water gleam,
By silver reeds in a silver stream.

A Red, Red Rose（看題目就知道是愛情詩，英國蘇格蘭人Robert Burns的代表作）

O, my love is like a red, red rose,
That's newly sprung in June.
O, my love is like the melody,
That's sweetly play'd in tune.

As fair art thou, my bonnie lass,
So deep in love am I,
And I will love thee still, my dear,
Till a' the seas gang dry.

Till a' the seas gang dry, my dear,
And the rocks melt wi' the sun!
And I will love thee still, my dear,
While the sands o' life shall run.

And fare thee weel, my only love!
And fare thee weel, awhile!
And I will come again, my love,
Tho' it were ten thousand mile!

Dreams（算勵志或者抒情吧，美國黑人文學家Langston Hughes所作，流傳很廣）
Hold fast to dream,
For if dreams die,
Life is broken-winged bird
That cannot fly.

Hold fast to dreams,
For when dreams go,
Life is a barrenfield
Frozen with snow.

The Rainy Day（美國Henry W. Longfellow的哲理詩之一）

The day is cold, and dark, and dreary;
It rains, and the wind is never weary;
The vine still clings to the moldering wall,
But at every gust the dead leaves fall,
And the day is dark and dreary.

My life is cold and dark and dreary;
It rains and the wind is never weary;
My though still cling to the moldering past,
But the hopes of youth fall thick in the blast,
And the days are dark and dreary.

Be still, sad heart! And cease repining;
Behind the clouds is the sun still shining;
Thy fate is the common fate of all,
Into each life some rain must fall,
Some days must be dark and dreary.

The Daffodils（英國19世紀浪漫主義詩人William Wordsworth的《水仙花》極富夢幻色彩，深受讀者喜愛）

I wandered lonely as a cloud
That floats in high o'er vales and hills,
When all at once I saw a crowd,
A host of golden daffodils;
Beside the lake, beneath the trees,
Fluttering and dancing in the breeze.

Continuous as the stars that shine
And twinkle on the Milky Way,
They stretched in never-ending line
Among the margin of a bay:
Ten thousand saw I at a glance,
Tossing their heads in sprightly dance.

The waves beside them danced; but they
Outdid the sparking waves in glee:
A poet could not but be gay,
In such a jocund company:
I gazed ---and gazed--- but little thought
What wealth the show to me had brought:

For oft, when on my couch I lie
In vacant or in pensive mood,
They flash upon that inward eye
Which is the bliss of solitude;
And then my heart with pleasure fills,
And dances with the daffodils.

Stopping By Woods On A Snowy Evening（美國近代Robert Frost，很靜謚）

Whose woods these are I think I know.
His house is in the village though;
He will not see me stopping here
To watch his woods fill up with snow.

My little horse must think it queer
To stop without a farmhouse near
Between the woods and frozen lake
The darkest evening of the year.

He gives his harness bells a shake
To ask if there is some mistake.
The only other sound's the sweep
Of easy wind and downy flake.

The woods are lovely, dark and deep.
But I have promises to keep,
And miles to go before I sleep,
And miles to go before I sleep...