化抽象為具體的詩句

Ⅰ 化深奧為淺顯的句子，化抽象為具體的句子

問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
唯恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
餘光中的《鄉愁》
席幕榮的《鄉愁》都有
白發三千丈，緣愁似個長。

Ⅱ 古詩詞中化抽象為形象的句子

多啊（愁）抄
1.李清照在 武陵春襲 中寫「聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。」在此將抽象的愁實物化，將看不見的愁變成可載的，此乃化抽象為具體之一
2唐後主李煜寫「剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭」，此處愁可理，可剪，甚至有味道。也是一個。
3「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」也是同理。變成可流的了
（(*^__^*) 嘻嘻……，我是初三畢業生，但這字打得也太累啦！）

Ⅲ 抽象感情形象化的詩句

白發三千丈，緣愁似個長
抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨
只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故
秋草獨尋人去後，寒林空見日斜時。
孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。
嫦娥應悔偷靈葯，碧海青天夜夜心
含情慾說宮中事，鸚鵡前頭不敢言
遊子的故鄉/是一方小小的荷塘/小小的荷塘/是漂泊已久的心情
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
城中桃花愁風雨，春在溪頭薺菜花。（辛棄疾《鷓鴣天》）
正是江南好風景，落花時節又逢君。（杜甫《江南李龜年》）
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。（晏殊《浣溪沙》）
碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。（范仲淹《蘇幕遮》）
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。（張志和《漁歌子》）
亂山殘雪夜，孤獨異鄉人。（崔塗《除夜有懷》）
大漠風塵月色昏，紅旗半卷出轅門。（王昌嶺《從軍行》）
曉月過殘壘，繁星過故關。（司空曙《賊平後送人北歸》）
長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡,總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征？（李白《子夜吳歌•秋歌》）
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。（柳永《雨霖鈴》）
郁孤台下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。（辛棄疾《菩薩蠻》）
舊恨春江流不盡，新恨雲山千又疊。（辛棄疾《念奴嬌》）

Ⅳ 描寫人抽象情感的古詩句

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

Ⅳ 以具象寫抽象的詩句

1、一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。

出自元代徐再思的《水仙子·夜雨》

一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更後。落燈花，棋未收，嘆新豐逆旅淹留。枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。

釋義：

夜雨一點點淋在梧桐樹葉上，秋聲難禁，打在芭蕉上，惹人愁思不斷。半夜時分夢里回到了故鄉。醒來只見燈花垂落，一盤殘棋還未收拾，可嘆啊，我孤單地留滯在新豐的旅館里。靠在枕邊，十年的經歷，遠在江南的雙親，都浮上心頭。

2、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

出自唐代李白的《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》

棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。

釋義：

棄我而去的昨天，早已不可挽留。亂我心緒的今天，使人無限煩憂。萬里長風，送走行行秋雁。面對美景，正可酣飲高樓。先生的文章頗具建安風骨，又不時流露出小謝詩風的清秀。

我們都滿懷豪情逸興，飛躍的神思像要騰空而上高高的青天，去摘取那皎潔的明月。拔刀斷水水卻更加洶涌奔流，舉杯消愁愁情上卻更加濃烈。人生在世不能稱心如意，不如披頭散發，登上長江一葉扁舟。

3、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

出自五代李煜的《虞美人·春花秋月何時了》

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(雕欄 通：闌)

釋義：

這年的時光什麼時候才能結束，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的台階應該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。

4、月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。

出自元代張鳴善的《普天樂·詠世》

洛陽花，梁園月，好花須買，皓月須賒。花倚欄干看爛熳開，月曾把酒問團圓夜。

月有盈虧花有開謝，想人生最苦離別。花謝了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日來也？

釋義：

在洛陽賞花，到梁園賞月，好花應不惜錢去買，明月也應不惜錢去買。依著欄干觀賞花開放得一片爛熳，舉酒問明月為何如此團圓。月有圓有缺花有開有謝，想到人生最苦的事情莫過於離別。花謝了到了三春再開，月缺了到了中秋又圓，人去了什麼時候能再來呢？

5、梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

出自宋代周紫芝的《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》

一點殘紅欲盡時。乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。

調寶瑟，撥金猊。那時同唱鷓鴣詞。如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。

釋義：

我獨自守一盞殘燈，燈已快要燃盡，天乍涼，秋氣充塞羅帷和銀屏，三更雨點點灑上梧桐，一葉葉、一聲聲，都是離別的哀音。那時，我和她相對調弄寶瑟，撥動爐中溫馨的沉水香，同聲齊唱《鷓鴣詞》，曾是多麼歡欣。如今，孤寂地在這西樓，當此風雨凄凄的暗夜，不聽清歌也悲淚難禁。

Ⅵ 《登京口北固亭有懷》中將抽象化為具體形象的詩句是

不盡長江滾滾流。

Ⅶ 分別舉例「化深奧為淺顯」的句子，化「抽象為具體」的句子。

化「抽象為具體抄」的句子有李煜(五代)的《虞美人·春花秋月何時了》：「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」、李白(唐)的《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》：「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁」、；化「深奧為淺顯」的句子：李白(唐)的著名詩篇《秋浦歌》：「白發三千丈，緣愁似個長」。

Ⅷ 運用變無形為有形，化抽象為形象的寫愁名句有哪些

運用變無形為有形，化抽象為形象的寫愁名句有：
問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。------李煜《虞美人》
白發三千丈，緣愁似個長。-------李白《秋浦歌》。

Ⅸ 古代詩人是怎麼將抽象化的愁寫的具象化

有名的，李清照的只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。 就是將抽象的愁具體化~
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Ⅹ 巜雜詩》中作者通過具體意象,將抽象的情感具體化了的詩句是()

:九州生氣恃風雷,萬馬齊喑究可哀