贊美百靈鳥的詩句

① 描寫「百靈鳥」的詩句有哪些

1. 《春庭晚望》年代:南北朝作者:蕭愨

春庭晚望，蕭愨。
春庭聊縱望，樓台自相隱。專
窗梅落晚屬花，池竹開初荀。
泉鳴知水急，雲來覺山近。
不愁花不飛，到畏花飛盡。

2.《鳥》年代:唐作者:白居易

誰道群生性命微，一般骨肉一般皮。
勸君莫打枝頭鳥，子在巢中望母歸。

3.《感二鳥》年代:宋作者:梅堯臣

雄雌雙好鳥，托棲空樹中。
有蛇出傍穴，噴毒氣如虹。
半夜此驚飛，瞥目隨西東。
有喙不能達，啼雲復嘯風。
迴翔隔歲月，老木高童童。
眼生眾禽噪，雖近未由通。
昨朝煙雨晦，並翼向幽叢。
鷹鸇尚橫集，揚揚意無窮。

4.《感歸鳥》年代:宋作者:趙蕃

鳥雀知既夕，相逢如擇棲。
嗟余獨何者，失侶自東西。

5.《畫眉鳥》年代:宋作者:歐陽修

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。

② 關於歌舞的百靈鳥的詩句

七言古詩
百靈鳥
百靈隨意展歌喉，
三清山下流水酬。
曲不同律音難和，
餘音繚繞使人愁。
愁雲悠悠十一載，
流水已去不回頭。
鴻鵠聞聲從天降，
琴瑟和鳴四海游。
湖光山色皆詩賦，
消去百靈半生愁。

③ 關於百靈鳥的詩句有哪些

1.山光悅抄鳥性，潭影空人心。——常建襲《題破山寺後禪院》

2.在天願作比翼鳥，在地願為連理枝。

3.小時不識月，呼作白玉盤。——李白《古朗月行》

4.喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。——南朝梁謝眺《晚登三山還望京邑》

5.眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。李白《獨坐敬亭山》

6.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——宋·張志和《漁歌子》

7.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。——唐·白居易《錢塘湖春行》

8.江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。——唐·韋庄《台城》

9.天長水遠網羅稀，保得重重翠碧衣。挾彈小兒多害物，勸君莫近市朝飛。——《翠碧鳥》

10.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。——唐·賈島《題李凝幽居》

11.留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。——唐杜甫《獨步江畔尋芳》

12.此禽輕巧少同倫，我聽長疑舌滿身。星未沒河先報曉，柳猶粘雪便迎春。——嚴郭《賦百舌鳥》

13.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。——柳宗元《江雪》

14.芳草無人花自落，春山一路鳥空啼。——李華《春行即興》

15.獨立衡門春雨細，白雞飛上樹枝啼。——宋·葉紹翁《西溪》

④ 描述樹葉的句子

最初著咯的，也許只是那麼一片兩片，像一隻兩只斷魂的金蝴蝶。

⑤ 推薦幾首描寫「百靈鳥」的詩詞

1.《周宗廟歌 皇夏》

年代: 南北朝 作者: 庾信

南河吐雲氣。

北斗降星辰。

百靈咸仰德。

千年一聖人。

書成紫微動。

律定鳳凰馴。

六軍命西土。

2.《寶祐二年皇子冠二十首》

年代: 隋 作者: 佚名

帝子惟賢，懋昭厥德。

跪冠於房，玄冠有特。

鼓鍾喤喤，威行抑抑。

百靈既洽，祚我王國。

3.《酬鄭戶曹驪山感懷》

唐代：韋應物

蒼山何郁盤，飛閣凌上清。

先帝昔好道，下元朝百靈。

4.《代宗輓歌》

唐代：李端

祖庭三獻罷，嚴衛百靈朝。警蹕移前殿，宮車上渭橋。

寒霜凝羽葆，野吹咽笳簫。已向新京兆，誰雲天路遙。

5.《奉和正日臨朝應詔》

唐代：魏徵

百靈侍軒後，萬國會塗山。

豈如今睿哲，邁古獨光前。

⑥ 贊美百靈鳥的詩

春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。——《詩經·小雅·出車》
天長專水遠網羅稀，保屬得重重翠碧衣。挾彈小兒多害物，勸君莫近市朝飛。——翠碧鳥《翠碧鳥》
胡馬依北風，越鳥巢南枝。——《古詩十九首》之《行行重行行》

⑦ 形容一個人歌聲好聽的 怎麼誇一個人唱歌好聽

形容一個人歌聲好聽：古人就已經有這樣的說法了，餘音繞梁，三日不絕；遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。

誇一個人唱歌好聽的句子：

1、你在我眼中最迷人，你歌在我耳畔最動聽。

2、你的歌聲婉轉動聽，讓人贊不絕口，令我心潮澎湃！此音只應天上有，人生難得幾回聞。

3、猶如百靈鳥的歌聲一般動聽。

4、歌聲悠揚如清晨帶著微點露珠的樟樹葉。你的歌聲婉轉動聽，讓人贊不絕口，令我心潮澎湃！此音只應天上有，人生難得幾回聞。

5、轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳後六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

(7)贊美百靈鳥的詩句擴展閱讀

唱歌是一個漢語詞彙，拼音是chàng gē，意思是以抑揚有節奏的音調發出美妙的聲音，給人以享受。也指吟唱歌曲。也指歌唱藝術。

語出南朝梁簡文帝 《當壚曲》:"迎來挾琴易，送別唱歌難。"

唱歌中的呼吸

首先是吸氣，在做呼吸練習時，先做好正確的演唱姿勢，保持腰挺直，胸肩松寬，頭自如，眼望遠處，從內心到面的表情都充滿情意，然後，"痛快地嘆一口氣"使胸部放鬆，吸氣時，口腔稍打開，硬軟齶提起，並與提眉動作配合；

很興奮地以後腰為主，將腰圍向外松張，讓氣自然地，流暢地"流進"使腰、後背都有"氣感"，胸部也就自然有了寬闊的感覺，比如用"打呵欠"去感覺以上動作。

但呼氣時不準過深，否則使胸、腹部僵硬，影響發聲的靈活和音高的准確，吸氣時不要有聲響，反之不僅影響歌唱的藝術效果，還會使吸氣不易深沉，影響氣息的支持，所以，在日常生活中要養成兩肋擴張，小腹微收的習慣。

發聲練習

發聲練習是歌唱發聲的一種綜合性基本技能的訓練，學習唱歌必須以最基本的發聲練習開始。

1、做獲得氣息支點的練習，體會吸與聲的配合，利用科學的哼唱方法，體會並調節自己的歌唱共鳴。

2、學會張開嘴巴唱歌，上下齒松開，有下巴鬆鬆的"掉下來的感覺"舌尖鬆鬆地抵下牙。

3、唱八度音程時，從低到高，母音不斷裂連起來唱，口咽腔同時從小到大張開。

4、氣息通暢的配合，發出圓潤通暢自如的聲音。

咬字、吐字准確、清晰

發音練習的目的，歸根到底是為了更完善地演唱歌曲，所以必須要注意咬字、吐字的清晰，正確地掌握語言的回聲，明確漢字語言的結構規律，將歌曲曲調與咬字吐字結合起來練習。練唱時，將每個字按照出聲引長歸韻的咬字方法，先念幾遍，再結合發聲練習；

以字帶聲，力求做到字正腔圓，聲情並茂，演唱時發母音的著力點，應盡量接近聲區的集中點，使三個聲區的共鳴得到銜接和靈活調整。

歌唱藝術是聲音與文學相結合的藝術，我們唱好歌曲，不能只講聲音，不講感情，反之也不行，我們應對歌曲的思想內容、表現手法以及詞曲作者、歌曲的時代背景，有個全面的了解和分析，再進行適當的處理，把歌曲的藝術形象准確完整地再現出來，達到以情帶聲，聲音表情並茂。

人類歌唱本能

你聽過雨夜盲女的哀曲吧?也聽過快樂的男女山歌對唱吧?這些人從未受過聲樂訓練，全他們的歌聲也同樣令你感動，因為他們完全發揮了自然的歌唱本能。

我在前面所談的關於呼吸、發聲、共鳴、高音的問題，一切都逃不出自然的條件，連帶著一切物理條件，都是根據自然而產生的。遺憾的是，我們卻往往摒棄這種自然的條件，而去苦苦地找尋一些"捷徑"、"秘訣"，那是很可悲哀的事。

歌唱家在歌唱時，喉頭的作用雖屬，但心力也可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發的，歌唱家歌唱時，想唱什麼音，聲帶張力與振盪次數就會完全與 思想吻合。發聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。

一個初生嬰兒，根本不知道這些事，卻能把那些力量用得很好。當他哭的時候，哭得很傷心;他笑時，又會發出悅耳的音調。由此證明，人生本來就有一種天賦的能力，能夠自由自在地並帶有表情地使用我們的嗓子。

喊出高音

我們做任何一種運動，比如推鉛球，一定要先有舉得起鉛球的力量。練武術的人為了增加手腳的力量，先練挑水，手腳有了力量後，才可以在舞大刀時不至於脫手飛了出去。

我們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才能發音。有人問，在高壓的情況下，聲帶發出聲音會不會發生喊叫的情況，會不會喊破聲帶呢?不會的，只要保持正確的呼吸及歌唱姿勢，是不會喊破的。至於高音的位置及掩蓋問題，你的高音還未喊出來又怎樣去定它的位置呢?

我們先由下喊起，半音上去，#f2、g2、#g2為止，五個音成一組。開始不要喊太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿勢未必對，要邊唱邊糾正，等各方面都配合好了，不妨多喊一些。等#g2唱好了以後，a2是另外一種呼吸方式。

想學唱歌高音,可以去k歌達人速成寶典看看,我們知道唱高音時要把氣息用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣(見下節)，用腰部的氣喊好了a2後，再用同樣的氣喊降b2。

一般來說，唱高音聲部的人的高音是天生的，只是我們不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂訓練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的事情時，他會情不自禁地尖叫起來，而這一聲尖叫，可能到達highC的f3，但平時無論如何她也不會發出這么高的音來。

所以不要有顧慮，要大膽地喊出高音，多喊是有好處的。

呼吸及姿勢

我們如果也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，我們一定要記住那個喊叫的姿勢，再拿來唱高音，那就對了。

唱高音不同於唱低音，是將氣壓成一條細線，沖擊聲帶。當橫膈膜的力量已經用到頂點，而無法加壓時，就須用腰力。前面講過，肺葉比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨向外擴張。

用腰力，是先用手叉腰(這時不必注意腹肌，在吸氣時它會自然地起作用的)，把氣吸到腰的四周，感覺到前後腰部膨脹起來，然後把氣閉進來(張大口，見圖七)，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這就是用腰力的方法。

前面講過，f2--#g2我們用腹肌的收縮來增加壓力，到了a2就用腰力，到降b2時，因為只需要少量的氣(但是要用高壓力的氣)；

只要將上唇照打呵欠的樣子張開就行了，要露出少許上面的牙齒，舌尖平放在下面的牙齒上，就能唱出降b2來了。由降b2以上，到highC以上的音，方法與降b2是一樣的。

這里再舉一個例子來說明用腰產的力唱高音。

用腰部的力來唱高音，等於將一個長形的氣球充滿氣後，用手將下半部一捏，那上半部就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到頂點，不能再上升。

我們將腰部吸滿了氣，然後整個腰部及下面張開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好像用手捏氣球的作用一樣，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是我們唱高音要用的。

Close及掩蓋

從前學唱歌的時候，當唱到高音，就要Close!當時真是"如入五里霧中"。而這個字，中國至今也還有人在用。由於對Close的真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲音。

我對Close的見解是:關閉下面的共鳴箱，而打開上面的共鳴箱。我們唱高音時需要頭腔共鳴，那就得提高軟蓋。我們開上唇，目的是提高軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。

至於今天國內有人用"掩蓋"這個名詞，我認為比較好，它的意思是高音不可太白，要多少有點掩蓋，就好像上面有一隻碗，復蓋著高音一樣。

我曾經向許多老師求教對Close的解釋問題，但都得不到結果。後來去義大利，請教了一位老師，回答是:我們義大利從來未聽說過這個字。試問:"關閉"了怎樣唱歌?至於今天我們用"掩蓋"代替"關閉"來解釋Close，那是很明智的。

當我們唱高音時，我們的上顎向上提，軟口蓋升高(打呵欠狀)，氣壓向上擠，聚到上面，形成一個像教堂那樣的圓頂空間，也就是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會發出漂亮的高音。如果上面不打開，空氣上不去，哪裡還有高音呢?

所以，用"掩蓋"也表示了聲音向上集中的意思。我們可以再作一個試驗來找到這個感覺:當我們打呵欠的時候，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺(平時感覺不到的)，那就是上面有了一個空間，氣息也進去了。

越高越容易

當我們練到降b2時，應該說已經突破了高音的困難，可以很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了，因為唱這幾個音的方法與唱降b2的方法並無居的分別。唱降b2時喉嚨已開得比較小了，因為嘴越是張大喉嚨越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的氣來支持高音，而急速的氣，是靠平時的刻苦的氣息練習得來的。

支點與對抗

如用雙手舉起一副石擔，我們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的作用;我們的手向上推，而石擔又是向下壓。於是，這里就有四個方向的力，腳和地面產生了一種對抗，手和石擔又產生了對抗。我們人的身體等於氣柱，小腹和聲帶是氣息的兩個支點。

氣息往上走被聲帶擋住，這里也有"力"的對抗問題。那麼，在歌唱時小腹的支點有無變化?如果有變化是向上，還是向下?關於這個問題是有爭論的。

唱歌時，氣息不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣產一定的流量呼出。在這樣的情況下，怎麼可能把"支點"老是放在一個固定的地方，而不隨著氣息的運用向上移動呢?

但我們不可忘記，雖然"支點"隨著氣息的呼出不斷地向上移，還是要保持住那向下壓的力量。試想，我們如果要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到時，那麼就要在腳下墊一個箱子，如果還是拿不著，只能再加一個箱子，這樣"支點"不就提高了嗎?怎麼可能停在下面不動呢?

我在新加坡聽過一個女高音獨唱，她是代表加拿大到各國作巡迴演唱的。但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服。原來她是專唱德國Lied的，德國派唱法主張"支點"永遠在腹部不變。試問唱高音怎麼可以把音管拉得那麼長呢?

我們再看看前面所述的打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸地上去以保持筒身的壓力，氣息則從筒口噴出。如果將氣筒打氣比作人體的歌唱活動，即是說，橫膈膜和聲帶的距離越來越短，所以支點也逐漸改變位置，怎麼可能老停在固定的地方不動呢！

⑧ 描寫百靈鳥的詩詞

百靈鳥
百靈隨意展歌喉，
三清山下流水酬。
曲不同律音難和，
餘音繚繞使人愁回。
愁雲悠悠十一載，
流水已去不答回頭。
鴻鵠聞聲從天降，
琴瑟和鳴四海游。
湖光山色皆詩賦，
消去百靈半生愁。
百鳥朝鳳 鶯聲燕語
翩然歸來 歌喉婉轉 千鳴百囀
嬌小玲瓏 脆如銀鈴 鳴聲悅耳 燕雀翻飛 羽毛艷麗

⑨ 請詩句好的朋友幫我寫個關於代百靈的藏頭詩，，謝謝

祝美女代百靈永遠開抄心漂亮。

祝 語飄香綻笑顏
美 人靚麗倩姿秀
女 子嬌媚人皆仰
代 府名媛舒紅袖
百 里挑一人人愛
靈 巧婀娜人人羨
永 不凋謝青春艷
遠 望蒼山松柏鮮
開 懷暢飲人生酒
心 地善良必長壽
漂 漂亮亮來一曲
亮 起喉嚨音色優

親，這是林河傾情原創作品，林河已幫助900萬人了，你是其中一個喲！如果贊同請不要吝嗇，輕輕動一下手指及時點選滿意答案按鈕。我在為團隊做任務謝謝支持，您的贊同是我助人為樂的動力，祝新年吉祥、萬事如意！

⑩ 關於百靈鳥的詩句有哪些

關於百靈鳥的詩句有
南河吐雲氣。北斗降星辰。百靈咸仰德。千年一聖人。
鼓鍾喤喤，威行抑抑。
百靈既洽，祚我王國。