關於煉字的詩句

A. 有關練字的古詩

1、搗練子令·深院靜

五代：李煜

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。

無奈夜長人不寐，數聲和月到簾櫳。

譯文

秋風送來了斷續的寒砧聲，在小庭深院中，聽得格外真切。夜深了，月光和砧聲穿進簾櫳，更使人聯想到徵人在外，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長夜不寐，愁思百結。

2、折楊柳 / 和練秀才楊柳

唐代：楊巨源

水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。

惟有春風最相惜，殷勤更向手中吹。

譯文

沿著河岸依依行走，河邊的楊柳低垂著像酒麴那樣細嫩的長條，這不禁勾起了我這個將行之人的依依不捨之意，於是我停下馬來，請送行的您幫我折一枝楊柳吧。

只有春風最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已經離開樹乾的楊柳枝吹拂。

3、搗練子·望書歸

宋代：賀鑄

邊堠遠，置郵稀。附與征衣襯鐵衣。連夜不妨頻夢見，過年惟望得書歸。

譯文

對敵斗爭的邊防前線，離得很遠很遠，傳送文件的驛站異常的稀少。趕緊把自己做的征衣寄給丈夫穿。只有在夢中多次與親人相見的願望尚可實現。只盼望冬去春來能得到親人的回信。

4、御街行·秋日懷舊

宋代：范仲淹

紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。

愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上，無計相迴避。

譯文

紛紛雜雜的樹葉飄落在透著清香的石階上，當次夜深人靜之時，那悉悉索索的落葉聲更增添了秋天的涼意。捲起珍珠串成的錦簾，華麗的樓閣上空空盪盪，只見到高天淡淡，銀河的盡頭像垂到大地。年年今天的夜裡，都能見到那素綃般的皎月，而年年今天的夜裡，心上人都遠在千里之外。

愁腸已經寸斷，想要借酒澆愁，也難以使自己沉醉。酒還沒有入口，卻先化作了辛酸的眼淚。夜已深，燈已殘，燈火明滅之間，只好斜靠枕頭，聊作睡去，這無休無止的孤棲，真讓人嘗盡了孤獨相似的滋味。算來這苦苦的等待尚遙遙無期，雖說是終日眉頭緊鎖，心緒萬千，也沒有一點辦法可以解脫迴避。

5、塞鴻秋·潯陽即景

元代：周德清

長江萬里白如練，淮山數點青如淀。

江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。

晚雲都變露，新月初學扇。

塞鴻一字來如線。

譯文

萬里奔流的長江，像一匹白色的素絹；對岸幾處小點，像是染上了青色的顏料，那是淮地的遠山。幾片白帆，箭一般地駛過了江面。

而近處的高山上，長長的泉流飛下，猶如一道流電。天色漸漸昏黃，暮色中的雲層難以分辨，彷彿化作了這滿地的露點。一鉤新月模仿著扇形，在天上高懸。逼近了，逼近了，成「一」字的橫線在空中排開，那是北方飛來的大雁。

B. 什麼是從煉字角度來品析詩句

煉字，修辭方法之一，即根據內容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現專力的字詞來表情屬達意。其目的在於以最恰當的字詞，貼切生動地表現人或事物。
從"煉字"角度來品析詩句
，即為挑出詩句中的個別精巧的字詞，做出以下幾點解析：
1.對該字的基本詞義作出分析
2.結合詩句寫出該字的貼切之處【考試時常與其它字作比較，讓考生分析原字的好處】
3.點明運用該字表達了作者的思想感情

C. 詩詞中煉字的方法有哪些

古人寫詩詞，講究用字，即煉字.
煉字是為了更好地進行創造性的表達。作家在用字時要經過反復推敲錘煉，力求使表達的內容達到簡練精美，形象生動，含蓄深刻的表達效果。
「吟安一個字，捻斷數莖須。」「兩句三年得，一吟雙淚流。」是古人練字的佳話。那麼古人練字，有哪些講究方法呢？

吟安一個字，捻斷數莖須。
1.動詞。詩歌中的動詞要講究動態之美，達到出神入化的效果。
如詩句「海日生殘夜，江春入舊年。」中 ，「生」字，為什麼不用「升」字，因為內容要表達的是江南的的早春氣息充滿了生機與活力，孕育了各種美好的新生命。所以用「生」字而不用「升」字。

海日生殘夜，江春入舊聯。
2.形容詞。詩歌中的形容詞往往能化抽象為具體，變無形為有形，使人如聞其聲，如見其人，如觸其物，如臨其境。
如「大漠孤煙直，長河落日圓。」里的「直」字和「圓」字，一個「直」字表現了大漠孤煙的勁拔，堅毅之美。「圓」字給人一種親切溫暖而又蒼茫的感覺。兩個字准確地描繪了塞外雄奇壯觀，蒼茫雄渾的自然之景，令人震撼。

大漠孤煙直，長河落日圓。
3.疊詞，擬聲詞，表色彩的詞。
疊詞往往能增強語言的韻律感，起強調作用。
擬聲詞描摹事物特點更形象生動，使讀者有身臨其境之感。
色彩的詞語，一般用來表達人物的心情，通過描寫事物的色彩來增強畫面感，渲染氣氛或烘託人物的心情。
如「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。」中的「昏」字表現的是一幅暗淡的色彩，渲染了一種悲涼的氣氛，烘託了遊子身在異鄉的凄涼心境。

枯藤老樹昏鴉
4.數量詞。詩歌中的數量詞在渲染氣氛，描繪景物，表達情意，說明事物方面有非常巧妙的效果。
如「忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。」中的一夜」，「千樹萬樹」，「一夜」言時間極短，「千樹萬樹」狀其數量之多，形象表達雪之大。這些數詞共同描繪出邊塞的秋天在一夜之間，由於大雪紛紛綴滿枝頭，形成了一幅雄渾瑰麗的雪景圖。

D. 可以體現煉字的詩句

因為您的表述不是很准確，故從3方面幫您解答
——含有 「練」字的詩 能用來練「煉」字（錘煉、推敲的古詩） 能用來練字的
一、含有「練」字的詩句
《 晚登三山還望京邑》 - 原詩
灞涘望長安，河陽視京縣②。
白日麗飛甍，參差皆可見③。
餘霞散成綺，澄江靜如練④。
喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸⑤。
去矣方滯淫，懷哉罷歡宴⑥。
佳期悵何許，淚下如流霰⑦。
有情知望鄉，誰能鬒不變⑧？
注釋 1、三山：山名，在今南京市西南。還望：回頭眺望。京邑：指南齊都城建康，即今南京市。
2、灞涘望長安：借用漢末王粲《七哀詩》「南登霸陵岸，回首望長安」詩意。灞，水名，源出陝西藍田，流經長安城東。河陽視京縣：借用西晉詩人潘岳《河陽縣詩》「引領望京室」詩意。河陽：故城在今河南夢縣西。京縣：指西晉都城洛陽。兩句意為：我懷著眷戀之情，傍晚登上三山，回頭眺望都城建康。
3、麗：使動用法，這里有「照射使……色彩絢麗」的意思。飛甍：上翹如飛翼的屋脊。甍：屋脊。參差：高下不齊的樣子。兩句意為：在日光的照耀下，京都建築色彩絢麗，高高低低都能望見。
4、綺：有花紋的絲織品，錦緞。澄江：清澈的江水。練：潔白的綢子。兩句意為：澄清的江水平靜得如同一匹白練。
5、喧鳥覆春洲：形容鳥兒眾多。覆：蓋。雜英：各色的花。甸：郊野。
6、方：將。滯淫：久留。淹留。懷：想念。
7、佳期：指歸來的日期。悵：惆悵。霰：雪珠。兩句意為：分別了，想到何日才能回來，不由得令人惆悵悲傷，留下雪珠般的眼淚。
8、鬒：黑發。變：這里指變白。兩句意為：懷著望鄉之情的人，又有誰能不白了頭發呢？
賞析
謝朓（464－499），字玄暉，南朝齊著名詩人。他曾出任宣城太守，世稱「謝宣城」，又因與謝靈運同以擅長描繪山水著稱，被人稱之為「小謝」，與謝靈運並稱「大小謝」。他善草隸，長五言詩，合同沈約等人開創了以注重聲律、講究詞采、對偶為特徵的「永明體」。其詩工於發端，以描繪山水的成就為高。詩風清麗俊美。鍾嶸稱其「奇章秀句，往往警遒」。有《謝宣城集》五卷。

《晚登三山還望京邑》一詩是詩人於春晚登上三山（在今南京市西南，上有三峰，南北相接）回首眺望京城金陵（即今南京）所作。詩這樣開端：灞涘望長安，河陽視京縣。

這里，詩人借用王粲「南登灞陵岸，回首望長安」（《七哀詩三首》其一）和潘岳「引領望京室」（《河陽縣作詩二首》其二）之詩意，以他們的望京比況詩人自己的望京，雖連用前人詩意，卻彷彿信手拈來，自然妥帖，無矯揉造作之態。如此開端，巧妙點破題旨，為全詩奠定了寫景抒情的基調：明麗之中見深沉，與詩人另一首詩《暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚》的開頭「大江流日夜，客心悲未央」有異曲同工之妙，頗有陳祚明《采菽堂古詩選》所稱譽的「發端結響，每獲驪珠」之感。

既是登山望京邑，則必有望之所見，於是，詩在點題後便頗為自然地轉入對所見景象的描繪：白日麗飛甍，參差皆可見。餘霞散成綺，澄江靜如練。喧鳥覆春洲，雜英滿芳甸。「白日」兩句，寫眺望中的錯落有致的建築，詩人沒有精雕細琢，繪出建築的全貌，而是大筆點染，勾勒出建築的頂點－－「甍」，突出了居高臨下觀望的特點。而描寫甍，又置它於明麗的陽光之中，這就使建築更顯得金碧輝煌，蔚為壯觀。尤其是著一「飛」字，頓使本來是靜止的無生命的「甍」活了，動了。

「餘霞」兩句是歷來公認的寫景警句。觀其特色，至少有三點：一是巧比妙喻，「狀難寫之景，如在目前」。畫家無須煞費苦心地去捕捉藝術形象，只要依據這兩句詩，就可畫出一幅優美別致的春江晚晴圖。因為，詩人在這里以「綺」和「練」分別比喻「餘霞」和「澄江」，新穎貼切，使原是具體事物的「餘霞」、「澄江」更具形象性、可感性。二是色彩鮮艷明麗。彩緞般絢爛的晚霞與白綢般清澄的大江熔鑄在一起，麗素分明，交相輝映，色調和諧。三是如同謝朓自己對沈約所說的「好詩圓美流轉如彈丸」，圓潤流暢，一氣呵成，對仗工整，渾然天成，無刻意雕琢之痕。「立片言而居要」的警句，往往能千古傳頌，並使全篇生輝。謝朓的這兩句詩就大為後世詩人所贊道、引用。李白《金陵城西樓月下吟》就有「解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉」的贊許與憶念，而王安石《桂枝香》（「登臨送目」）詞中的「千里澄江似練」一句則是從「澄江靜如練」稍加改動而來。

「喧鳥」兩句，寫群鳥、眾芳，也寫得妙趣橫生，頗具特色。這兩句主要著眼於人們的聽覺形象和嗅覺形象，鳥喧是前者，花香是後者。「覆」、「滿」二字極言鳥之多、花之盛，「春」字則直接點明詩人登「三山」時的季節。

詩人登山眺望，京城的美景飽收眼底。美景觸動了詩人的情懷，他是那麼從內心深深地懷念家鄉：去矣方滯淫，懷哉罷歡宴。佳期悵何許，淚下如流霰。有情知望鄉，誰能鬒不變？

「去矣」兩句，承上啟下，由上文的狀物寫景轉為下文的直抒胸臆，由惋惜將不得不離開鳥語花香景美的京邑，切入詩人對昔日家鄉歡宴的美好憶念，轉筆自然。

「佳期」兩句緊承上文，思鄉之情又深了一層：詩人開始是回首往事，接著是盼望回鄉，繼而是對回鄉無望感到惆悵惘然，以至眼淚像珍珠一樣掉下來。「淚下如流霰」這一比喻，言簡意賅，省卻了千言萬語，卻「此時無聲勝有聲」。
「有情」兩句是全詩的結句。這一反詰句語意肯定，不容置疑。如此煞尾，一是說明詩人登山望京所引起的思鄉之情乃出於自然。因為「多情自古傷離別」，懷念家鄉是每個客居異鄉的遊子共有的情感，這從《詩經》中的《王風·揚之水》、《小雅·黃鳥》等詩中可窺見一斑。二是說明詩人思鄉惆悵之情的深度。思鄉惆悵之情能使人黑發變白，足見此情之深，亦可見其力量之大了，李白不就有「白發三千丈，緣愁似個長」（《秋浦歌》）的詩句嗎？

總而言之，此詩以登山眺望為線索，寫望之所見、望之所感。詩中描繪了一幅色彩斑斕的春日京城晚晴圖，抒發了詩人由望京城而引發的思鄉之深情。讀之，令人如嚼橄欖，更覺余韻悠然，借用清代沈德潛的話說，「覺筆墨之中，筆墨之外，別有一段深情妙理」。 

毛澤東詩句「誰持彩練當空舞」（參考http://ke..com/view/4100863.htm
菩薩蠻·大柏地
毛澤東
赤橙黃綠青藍紫，
誰持彩練當空舞？
雨後復斜陽
關山陣陣蒼。
當年鏖戰急，
彈洞前村壁。
裝點此關山，
今朝更好看。
【賞析】 詩人毛澤東在這里沒有像寫《蝶戀花·從汀州向長沙》或那兩首《漁家傲》反第一、二次大「圍剿」那樣以「天兵怒氣沖霄漢」的壯懷激烈之情，直抒胸臆，即景寫詩斥敵；而是輕松地慢慢地駐足細看，留戀光景，回首當年。 他在回憶1929年，他同他的親密戰友朱德、陳毅等率紅軍主力三千六百餘人在那一年的早春離開了井岡山，向贛南進擊。由於敵軍重兵圍追，又由於來到外地，人生地不熟，紅四軍沿途五戰皆告失利。就在這一年的陰歷的除夕之夜，紅四軍剛到瑞金，江西敵軍便尾隨而至。毛主席見敵單薄，即決定再次迎敵。戰機已經抵達，好運即將降臨。毛主席沉著調兵，在瑞金以北約30公里處的大柏地麻子坳布下口袋陣。自第二日下午3時一直激戰到次日正午，終於擊潰敵軍，取得這次轉戰以來首次重大勝利。而勝利之地就是大柏地——一個吉祥的必勝之好地名。 世事變幻，雪泥鴻爪，時間又到了1933年夏，多少年過去了，毛主席又置身於大柏地，這一次他的心情也不太好，因1932年10月中共蘇區中央局寧都會議後，毛澤東受王明「左」傾冒險主義路線排斥，被免去紅一方面軍總政治委員的職務，改去地方上主持中華蘇維埃共和國臨時中央政府的工作，這年夏天（即1933年）他因從事調研工作，領導中央蘇區的查田運動才重返大柏地，面對昔日金戈鐵馬的戰場，他感慨萬千地撫今追昔，一口氣寫下了這首詩。 此詩一開始就描繪了當日夏天傍晚雨後晴空的山水風景，先從目前夕陽西下的晚空入筆，一來就是七個顏色字，而且每字每頓，突兀奇瑰，有破空到來之感，同時又十分形象傳神地給了我們一幅斑斕的夏日黃昏圖。接著第二句更加大膽靈妙。究竟是誰手持彩虹臨空而舞？彷彿詩人將自己溶入其間；這如畫的風景誰來描繪，誰來掌握？令人讀起來就是詩人自己，他就是這樣美景的繪圖人，這美景的變幻者，這「紅雨隨心翻作浪」的真正主人。 然後從空中到眼前的夕輝與青山，黃昏雨後的群山格外蒼翠欲滴，在夕陽的映襯下閃爍著綺麗的暮色。這三、四句中，雖然第三句化用花間詞人溫庭筠的「雨後卻斜陽」但並非落入花間派的婉約纖柔之中，其中一個「復」字就顯得比「卻」字有重量，更肯定，「卻」字卻更婉轉、更輕一些。而且第四句的風物也呈浩然大氣，尤其是「陣陣」二字，有浩盪鋪展之勢，「關山」二字也是從大象入手，最後一個「蒼」字顯得氣韻悠盪，無邊無涯之感回盪於心頭。 下半闋起首二句才點出此詩追憶的主題，上半闋整個是寫今日風景（即1933年夏天大柏地的風景）。當年的激戰如今已成為煙雲，只有雨後牆壁上還殘留著一些彈洞。這些追憶並非隨意道來，它將立即為我們創造出一個新意境：「裝點此關山，今朝更好看。」這的確是一個前所未有的對美的新發現，因為在一般人的眼中，彈洞點是不好看的東西，但在詩人眼裡，一切都是物隨心喜。就用這些彈洞來點綴祖國河山吧，它在夏日黃昏雨後的晴空里顯得分外美麗。因為它展示了一種新風景，詩人在此也預感到一個新世界。

二、錘煉的煉 練字
略談古詩的「練字」與「詩眼」 何謂「練字」？題詩後 賈島兩句三年得，一吟雙淚流。知音如不賞，歸卧故山秋。 「語不驚人死不休。」 ——杜甫 「夜吟曉不休，苦吟鬼神愁。」 ——孟浩然 「險覓天應悶，狂搜海亦枯。」 ——盧延遜古人寫詩，講究錘煉字面。一首詩或某聯、某句中最精練傳神的、最能體現作者思想觀點、情感態度、詩歌意境的具有概括性、生動性或情趣性的能籠罩全詩、全聯或全句的字詞。這便是所謂「詩眼」。

賈島(779～843) 唐代詩人。字浪仙。范陽（今北京附近）人。早年出家為僧,號無本

賈島在韓門，常從張籍、孟郊遊。又與馬戴、姚合為詩友，往來酬唱甚密。他擅長五律，苦吟成癖，自謂"一日不作詩，心源如廢井"（《戲贈友人》）、"二句三年得，一吟雙淚流"（《題詩後》）。其詩造語奇特，給人印象深刻，常寫荒寒冷落之景，表現愁苦幽獨之情
其實苦吟詩人不是指某一個人,而是指一類人

三、就是用來鍛煉寫好字的 古詩 古詩意境好，值得手寫流傳
十二月練字古詩選（語文老師要求會背）作者：王海雲 出自：書寫人生感悟，記錄心靈歷程
題菊花（12.4）
唐 黃巢
颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花一處開。
【詩意】
庭院里栽滿了菊花，秋風吹來，颯颯作響，菊花雖然散發清香，但蜂蝶卻因天寒不敢飛來。假如有朝一日我當了掌管春天的神，一定叫菊花和桃花一起在春天開放。
【悄悄話】
這首詩借吟詠菊花傲立風霜的品質，抒發了詩人雄霸天下的宏偉抱負。後黃巢果然於公元875年在曹州聚眾起義，隊伍發展到60多萬人，號稱「沖天大將軍」，公元880年攻克長安，建立大齊王朝，年號金統，最後失敗自殺於泰山狼虎谷。

152.觀書有感（12.7）
宋 朱熹
半畝方塘一鑒開，天光雲影共徘徊。
問渠那得清如許，為有源頭活水來。
【詩意】
半畝大小的池塘像鏡子一樣明亮，藍天白雲倒映在清澈的池水裡，隨著水波一起來回浮動。要問這一池的水怎麼會如此清澈，因為有活水不斷地從源頭流來。
【悄悄話】
這首詩寫的是詩人讀書時的感受，說明只有不斷更新補充新知識，才能學有所成、不斷進步。這是一首哲理詩。

153.山園小梅（12.8）
宋 林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
【詩意】
許多花已經凋謝，只有梅花不畏嚴寒，在風中盛開。把整個小園的風情都占滿了。梅枝稀稀疏疏的，它的影子映在清清的水面上。在這個朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過來。寒霜想要下的時候偷偷地窺看一下，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話，它一定快活地要暈了。在梅花前面，在淡淡的月色下面，詩人非常高興地吟詩。不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，詩人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩。
【悄悄話】
林逋種梅養鶴成癖，終身不娶，世稱「梅妻鶴子」，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。他為時人所知、為後人仰慕，源於它的這首詠梅絕唱《山園小梅》。在此詩中，他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人，寫照傳神、言近旨遠，尤以篇末的「以身相許」式的表白，更是提升了梅的品格，豐實了作品的境界，讀來口齒噙香，令人贊嘆。

154.四時田園雜興（其一）（12.9）
宋 范成大
梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。
日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。
【詩意】
夏季到來了，梅子金黃，杏子肥大，麥花雪白，菜花已稀，一派喜人的豐收景象。農民們早出晚歸地在田裡忙，因此整個漫長的白天，籬笆邊很少有人經過，只有蜻蜓、蝴蝶在自由自在地飛舞。
【悄悄話】
四時，即春、夏、秋、冬四季。田園，泛指農村。雜興，各種感想。四時田園雜興，詩人根據春夏秋冬四季，寫了60首反映農村田園生活的詩，總稱《四時田園雜興》，這里選的是其中的一首。這首詩描寫了夏季農村田園里的喜人景象，表達了詩人對農村生活的喜愛與贊美之情。

155.四時田園雜興（其二）（12.10）
宋 范成大
晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。
童孫未解供耕織，也傍桑陰學種瓜。
【詩意】
白天去田裡鋤草，夜晚在家裡搓麻線，農村的男女各人都有自己的事兒干。小孩子雖然不懂得耕田織布，也在桑樹的陰涼處學習種瓜。
【悄悄話】
這首詩描寫了農村夏忙季節男男女女日夜勞碌的情景，反映了鄉村孩子天真可愛、熱愛勞動的好品質，表現了對勞動人民的同情和贊揚。

156.池州翠微亭（12.11）
宋 岳飛
經年塵土滿征衣，特特尋芳上翠微。
好水好山看不足，馬蹄催趁月明歸。

【詩意】
經過多年征戰，戰袍上滿是塵土，難得今天有空，特意到翠微亭去觀賞風景。山美水美，風光無限，怎麼看也看不夠，直到夜色沉沉，明月升起，這才揚鞭催馬奔上回家的路。
【悄悄話】
池州，今安徽省貴池。這首詩寫詩人征戰之餘到池州翠微亭去觀賞風景的事，表達了對祖國大好河山的眷戀之情。岳飛，是抗金名將，愛國的將領。

E. 煉字煉句的詩句。

為人性僻耽佳復句，語不驚人制死不休。 ——杜 甫

吟安一個字，拈斷數莖須。 ——盧延讓

兩句三年得，一吟雙淚流。 ——賈 島

閑居少鄰並，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動雲根。暫去還來此，幽期不負言。——賈 島

半篙流水夜來雨，一樹早梅何處春。——盛如梓

輕風扶細柳，淡月失梅花。——蘇小妹

F. 有哪些詩句堪稱煉字的絕句

杜甫的「江碧鳥逾白，山青花欲燃」，出自其《絕句》。

兩句狀江、山、花、鳥四景，並分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色。景色清新，沁人心脾，充滿動感，令人賞心悅目。

在春光融融的一片暖色中，本可因物而喜，卻透露出詩人的懷鄉愁思。言婉意深，獨具風致。而其中兩字極其凝練而到位的表達，更是構成了本詩的與眾不同之處。

G. 有哪些煉字非常講究的詩詞或句子

「春風又綠江南岸」中的「綠」字。
2.「雲破月來花弄影」中的「破」字和「弄」專字。
3.「紅杏枝頭春屬意鬧」中的「鬧」字。
4.「鳥宿池邊樹，僧敲月下門」中「敲」字原本想用「推」字，經過一番斟酌、討論，最後決定用了「敲」字。這是「推敲」典故的由來，也是古人作詩講究煉字的最好寫照。

H. 講究煉字的詩句

「煉字」是我國傳統的修辭藝術，錘煉的目的在於尋求恰當的字詞，既生動貼切又新鮮活潑地表現人或事物，就是說不僅要求字詞用得對，還要用得好。

朱自清的《春》是篇寫景抒情散文，用「詩中有畫，畫中有詩」來評價它毫不為過，其詩與畫融，情與景諧尤為鮮明的表現在朱自清的煉字藝術的成就上，且不說「小草偷偷的從土裡鑽出來」的「偷偷的」和「鑽」，也不說「小草兒也青得逼你的眼」的「逼」用得是如何的好，我們單論「花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的鬧著」的「鬧」字。

「鬧」字生動貼切的表現了蜜蜂翅膀振動發出來的聲音，新鮮活潑的描繪了爭奇斗艷的花下成千成百的蜜蜂競相采蜜的情景，而花的爭奇斗艷與蜜蜂的競相采蜜這一靜一動，靜中有動，動中有靜，突出了一片喧囂沸騰的境界。而這只是花間的景象，只是春天的一個極小的角落，它更以小見大的展示了春天，讓人聯想到了無限的充滿了盎然生機的春意。於是乎，錘煉過的詞語，其動人處不僅在於它的生動貼切、新鮮活潑的表現了人和事，還在於它能夠帶給人巨大的想像的空間，使人展開聯想的翅膀。

其實，這個「鬧」字還值得我們深究。宋代宋祁《玉樓春·東城漸覺春光好》一詞中有一句曰：「紅杏枝頭春意鬧」。後代評論者極為推崇其中的「鬧」字，劉體仁《七頌堂詞繹》認為：「『紅杏枝頭春意鬧』，一鬧字卓絕千古。」因為這個「鬧」字生動的表達了春天的生動景色，並喚起了讀者無限的遐想，也就是紅杏枝頭有何許春意，並最終以小見大的讓人聯想整個春意。從而突出了整首詞的境界。所以近代王國維在《人間詞話》中評價這首詞時說：「著一『鬧』字，而境界全出也。」

可見，煉得極好的字，在對客觀事物的深刻認識的基礎上，不僅在於它的生動貼切和新鮮活潑，更深層次上說還在於它給人帶來的巨大的想像的空間，讓人展翅聯想。

當然，煉字並非信手拈來，那要花費極大的工夫，比如人們熟悉的王安石的《京口瓜洲》中的「綠」是詩人多次、反復錘煉得來的。又如孟浩然的「待到重陽日，還來就菊花」的一「就」字，如若我們為其擬換一字，如「醉」、「賞」、「泛」、「對」等，再與「就」字比較，不難發現這些字就相形見絀了。「就」字之所以妙，在於它不同「賞」、「對」那樣直露而意淺，又不如「醉」、「泛」那樣刻意雕琢和費解，「就」字平易自然，「語淡而味終不薄」，其靠近、趨向之意十分形象地表現了走近、欣賞這一動作和對村莊、故人的嚮往心情，其內涵就不僅僅是「觀賞」這些字眼所能表現、包容的。

關於煉字藝術最為後人傳頌的是唐代賈島的「推敲」故事。推敲，指反復琢磨研究，也是煉字的訣竅所在。此意由該故事得來，有書記載：「島初赴舉京師，一日，於驢上得詩句雲：鳥宿池邊樹，僧敲月下門。始欲著「推」字，又欲著「敲」字，煉之未定，遂於驢上吟哦，時時引手作推敲之勢，時韓愈吏部權京兆尹，島不覺沖至第三節，左右擁至尹前，島具對所得詩句雲雲，韓立馬良久，謂島曰：作敲字佳，後留連論詩。此事反映了古人作詩的反復錘煉的嚴肅態度，被後世傳為佳話。

品嘗古代詩人的煉字藝術，你一定會獲益匪淺，並理解到煉字的訣竅所在。

一，要提高觀察事物，認識事物的能力。

以健康的思想為立腳點和出發點，以對客觀事物的細致深刻的觀察為依據，去選擇恰到好處、特別具有表現力的詞語。

例如：

原句：眼看朋輩成新鬼，

怒向刀邊覓小詩。

改句：忍看朋輩成新鬼，

怒向刀叢覓小詩。

這是魯迅先生為悼念青年革命家寫的小詩，作者改「眼」為「忍」，寫出了被壓抑的滿腔憤恨；改「邊」為「叢」使嚴酷的白色恐怖和斗爭環境在程度上和氣氛上得到了強化。

只有對人和事物細致入微的觀察，才能見微知著，才能發現其中最有特徵的東西，才能篩選出最妥帖的詞語，給以集中突出的表現。

二，力求准確、妥帖。

准確、妥帖是用詞的第一要求，它要求用詞不能含糊，必須符合題旨意境的需要。用詞准確、妥帖，就會產生一種質朴的美感和力量。

杜甫有詩曰「身輕一鳥過，槍急萬人呼」。粗略視之，可能我們不會識得「過」字之妙，也許會覺得它平淡膚淺，如若用其它字來換，結果又如何呢？比如換為「落」、「起」、「下」、「疾」，而這些字只表現了的開始和結局，且「疾」又較抽象，只有「過」字特別傳神，形象、生動、准確地表現了主人翁身輕如燕、武藝高超，恰倒好處地表現了主人翁像飛鳥一樣在眼前飛過。給人以美感和強大的震撼力。

三，力求「著一字，而境界全出」。

「著一字，而境界全出」是煉字的最高境界，清人賀貽在《詩筏》中談到：「煉字煉句，詩家小乘，然出於名手，皆臻化境，蓋名手煉句煉字如執杖化龍，蜿蜒騰躍，一句之靈，能使全篇皆活，一字之警，能使全句皆奇。」可見，字煉到極好處，其作用之大、效果之好。

張先《天仙子》有句雲：「雲破月來花弄影。」一「弄」字而境界全出，作者張先抓住「弄」字來強調其在創造意境中的作用，從而使全句生動、活潑、新鮮，使感情融化於其中，使景物擬人化，從而創造出意境渾一，情景交融的審美境界。達到了「一字之警，能使全句皆奇」、「著一字，而境界全出」的煉字最高境界。

我們學習、品嘗古人的詩文，不妨多品嘗、學習其字詞的錘煉技巧，這對我們大有裨益，因為我們能從中獲得審美的趣味，還能受此啟發，提高自身的文學修養和表達能力。

I. 有關煉字的詩詞

「暖風熏得遊人醉,直把杭州作汴州.」（林升《題臨安邸》）這兩句表面上是說那些宴樂西湖流連光景的遊人,陶醉於香風而逍遙自得.實際上這一「醉」字表明了那些忘懷故國的可恥嘴臉.這些人不但志氣喪失,甚至連骨氣也沒有了,詩句凝聚了作者的感慨和激憤.

「明月松間照,清泉石上流.」（王維《山居秋暝》）前一句寫詩人所見：朗照的秋月,在松林間彷彿被過濾了似的,分外皎潔,投下了斑駁陸離的光影,境界顯得更加寧靜.後一句寫詩人所聞：山泉格外清澈明凈,它在山石上潺潺流淌,似乎還能聽到它的叮咚的流水聲.用清泉流淌反襯「空山」的清幽.

「不知何處吹蘆管,一夜徵人盡望鄉.」（李益《夜上受降城聞笛》）盡：都.著一「盡」字,寫出了徵人思鄉的普遍,佇立盼望的時間之長.

「綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧.」（宋祁《木蘭花》）「春意」是只可感知,不可聽聞的.春天來了,紅色的杏花擠滿枝頭,詩人就在這幅春景圖上著一「鬧」字,用擬人手法,把它寫活了.這一「鬧」字既是繪景,又是寫情,它不僅描繪了杏花盛開的艷麗景色,還寫出了在春風吹拂下,杏枝搖曳,花兒微動的活潑神情.

「沙上並禽池上瞑,雲破月來花弄影.」（張先《天仙子》）月本是相對靜止的,但因為有了雲的飄動,將「月」也寫得動起來了.著一「破」字,寫出明月沖破雲層的動感.「花」本也是相對靜止的,但著一「弄」字,便將它寫得搖曳多姿起來.「弄」字意在點明：從雲縫中探出頭來的月亮,把月光灑在嬌花上,像給嬌花蒙上了一層輕柔的白紗,晚風輕輕地撩撥著含羞帶嬌的花.花在月光的映照下擺弄著嬌羞柔美的倩影.「破」、「弄」兩詞,將雲、月、花三種景物都人格化了,富有生命感.