畫的古詩

㈠ 《畫》古詩的全解

遠看高山色彩明亮（實際上看遠處的山往往是模糊的），走近一聽水卻沒有聲音。春天過去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，畫上的花，無論在什麼季節它都盛開著。人走近停在枝頭上的鳥它就會受驚飛走，而畫上的鳥，即使你走近了，它也不會驚飛。

遠山含笑，有色便是好山，何為有色？清秀俊朗紅濕綠垂是色，寒色蒼蒼亦是佳色，奇傀峭拔也是異色，只因其距離而產生美感，讓人覺其有無限的風光。此乃是「 靜境 」， 靜境之美出乎首句，在於有靜心者能品之。

這就好比是陽春白雪，一開始就將下里巴人給趕出了藝術空間。取消了浮躁者的欣賞美的資格。

在這里，任何的浮躁都不行，有的只是心靜如水.但不是死水而是活水.你看畫中有水呢?一汪春水有著擋不住的盛情傾瀉而出.一種流動之美跳躍於詩人的眼中。

源頭活水本是「動境」，而無聲二字又進入靜境，寧靜致遠.和首句並無矛盾之處.動靜的取捨上詩人可以說是能夠做到游刃有餘.是什麼如此神奇？靜的如此讓人難以放棄去一探究竟，這樣，我們就會接近此詩此畫，這樣心神和山水便靠近了。一切的妙處只是因為「無聲」，無聲是一種美。

王羲之的詩中有「在山陰道上行，如在鏡中游」，便也是這種美。有聲無聲都溶在一起，完美的天籟之聲！莊子所提的「天籟」之聲就是如此，當「天籟」與「人籟」「地籟」一起時，便共同構成一個常人無法言語的自然之聲。

花兒在那個最美的季節里盡情的開放，並最終將自己的生命燃燒般的開到最美。美到極致後，飄然而去。但此中花兒不謝，只因在畫中。不僅僅是如此，寫的近近是畫中的花，是春盡之時，花兒盡逝，無處得美而傷懷的感觸在裡面 。

(1)畫的古詩擴展閱讀：

作品評價

看遠處的山往往是模糊的，但畫上的山色卻很清楚。在近處聽流水，應當聽到水聲，但畫上的流水卻無聲。在春天盛開的花，隨著春天的逝去就凋謝了。

而畫上的花，不管在什麼季節，它都盛開著。人走近停在枝頭上的鳥，它就會受驚飛走；但畫上的鳥，即使你走近了，它也不會驚飛。

全詩讀起來似乎行行違反自然規律，其實正是暗中設謎，把畫景於實景對照描述，顯示了畫的形神兼備。

㈡ 畫的古詩。

遠看山有色！
近聽水無聲！
春去花還在！
人來鳥不驚！

㈢ 畫這是古詩嗎

《畫》是古詩。作者是唐代詩人王維。
畫
[ 唐 ] 王維
原文
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。

㈣ 贊美繪畫的古詩

1、遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。——唐代王維《畫》

譯文：遠看高山色彩明亮，走到近處卻聽不到水的聲音。春天過去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動。

2、峨眉高出西極天，羅浮直與南溟連。名公繹思揮彩筆，驅山走海置眼前。滿堂空翠如可掃，赤城霞氣蒼梧煙。——《當塗趙炎少府粉圖山水歌》唐代李白

譯文：畫中之山，如峨眉挺拔於西極之天，如羅浮之山與南海相連。此畫工真是一位善於推思的能工巧匠，用彩筆驅趕著高山大海置於我的眼前。滿堂的空靈蒼翠如可掃，赤城的霞氣和蒼梧的嵐煙，彷彿可從畫中飄浮而出。

3、妙手寫徽真，水剪雙眸點絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露牆頭一半身。——《南鄉子·妙手寫徽真》宋代秦觀

譯文：有人為崔徽畫了一幅肖像，畫上的兩眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇紅潤如用硃色點染。畫面是一幅半身像，猶如東鄰女偷看宋玉，牆頭半遮玉體一樣。

4、誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。 君看六幅南朝事，老木寒雲滿故城。——《金陵圖》唐代韋庄

譯文：誰說畫不出六朝古都的傷心事，只不過是那些畫家為了迎合當權者的心態而不畫傷心圖而已。你看這六幅描摹南朝往事的畫中，枯老的樹木和寒涼的雲朵充滿了整個金陵城。

5、綠遍山原白滿川，子規聲里雨如煙。鄉村四月閑人少，才了蠶桑又插田。——宋代翁卷《鄉村四月》

譯文：畫中，山坡田野間草木茂盛，稻田裡的水色與天光相輝映。杜鵑一聲聲啼叫在如煙如霧的蒙蒙細雨中。

㈤ 含畫的古詩

含有畫的古詩匯總如下

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。 —— 杜牧 《 秋夕 》

曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。 —— 白居易 《 琵琶行 》

人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。 —— 納蘭性德 《 木蘭花·擬古決絕詞柬友 》

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。 —— 李商隱 《 無題·昨夜星辰昨夜風 》

雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。 —— 楊炯 《 從軍行 》

請畫地為蛇，先成者飲酒。 —— 劉向 《 畫蛇添足 》

數萼初含雪，孤標畫本難。 —— 崔道融 《 梅花 》

燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜殘雪思難任。 —— 李煜 《 虞美人·風回小院庭蕪綠 》

春水碧於天，畫船聽雨眠。 —— 韋庄 《 菩薩蠻·人人盡說江南好 》

梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。 —— 盧照鄰 《 長安古意 》

雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被鬱金香。 —— 盧照鄰 《 長安古意 》

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。 —— 溫庭筠 《 菩薩蠻·小山重疊金明滅 》

畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。 —— 王勃 《 滕王閣詩 》

惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。 —— 范成大 《 霜天曉角·梅 》

幽蘭泣露新香死，畫圖淺縹松溪水。 —— 李商隱 《 河陽詩 》

縹緲神仙海上，飄零圖畫人間。 —— 張炎 《 風入松·危樓古鏡影猶寒 》

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。 —— 杜甫 《 江村 》

畫圖省識春風面，環佩空歸夜月魂。 —— 杜甫 《 詠懷古跡五首·其三 》

光祿池台文錦綉，將軍樓閣畫神仙。 —— 劉希夷 《 代悲白頭翁 》

江祖一片石，青天掃畫屏。 —— 李白 《 秋浦歌十七首 》

攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。 —— 秦觀 《 納涼 》

廣遂前畫兮，未改此度也。 —— 屈原 《 思美人 》

門外垂楊岸側，畫橋誰系蘭舟。 —— 萬俟詠 《 木蘭花慢·恨鶯花漸老 》

城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池台。 —— 陸游 《 沈園二首·其二 》

江城如畫里，山晚望晴空。 —— 李白 《 秋登宣城謝脁北樓 》

亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣。 —— 鄭文寶 《 柳枝詞 》

八歲偷照鏡，長眉已能畫。 —— 李商隱 《 無題·八歲偷照鏡 》

憶來何事最銷魂，第一折枝花樣畫羅裙。 —— 納蘭性德 《 虞美人·曲闌深處重相見 》

㈥ 《畫》是誰寫的古詩

作者是唐代的王維

• 【全詩】

《畫》

唐代：王維

遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。

• 【譯文】

遠看高山色彩明亮，走近一聽水卻沒有聲音。春天過去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動。

• 【注釋】
  色：顏色，也有景色之意 。
  驚：吃驚，害怕。色：顏色，也有景色之意 。
  驚：吃驚，害怕。

• 【鑒賞】

  看遠處的山往往是模糊的，但畫上的山色卻很清楚，在近處聽流水，應當聽到水聲，但畫上的流水卻無聲。在春天盛開的花，隨著春天的逝去就凋謝了。而畫上的花，不管在什麼季節，它都盛開著。人走近停在枝頭上的鳥，它就會受驚飛走。但畫上的鳥，即使你走近了，它也不會驚飛。全詩讀起來似乎行行違反自然規律，其實正是暗中設謎，寫出了畫的特點。

㈦ 畫的古詩是什麼

畫
唐 · 王維
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。

此詩描寫的是回自然景物，贊嘆的答卻是一幅畫。前兩句寫其山色分明，流水無聲；後兩句描述其花開四季，鳥不怕人。四句詩構成了一幅完整的山水花鳥圖。全詩對仗工整，尤其是詩中多組反義詞的運用，使其節奏清晰，平仄分明，韻味十足，讀著琅琅上口。全詩讀起來似乎行行違反自然規律，其實正是暗中設謎，寫出了畫的特點。

㈧ 古詩《畫》的全文是什麼

《畫》

王維 （唐）

遠看山有色，近聽水無聲。

春去花還在，人來鳥不驚。回

㈨ 古詩《畫》

《畫》來

【作者】王維【朝代自】唐

遠看山有色，近聽水無聲。

春去花還在，人來鳥不驚。

譯文：

遠看高山色彩明亮，走近一聽水卻沒有聲音。

春天過去，可是依舊有許多花草爭奇斗艷，人走近，可是鳥卻依然沒有被驚動。

(9)畫的古詩擴展閱讀

寫作背景：

看遠處的山往往是模糊的，但畫上的山色卻很清楚，在近處聽流水，應當聽到水聲，但畫上的流水卻無聲。在春天盛開的花，隨著春天的逝去就凋謝了。

而畫上的花，不管在什麼季節，它都盛開著。人走近停在枝頭上的鳥，它就會受驚飛走。但畫上的鳥，即使你走近了，它也不會驚飛。全讀起來似乎行行違反自然規律，其實正是暗中設謎，寫出了畫的特點。

遠看山有色，遠山含笑，有色便是好山，何為有色？清秀俊朗紅濕綠垂是色，寒色蒼蒼亦是佳色，奇傀峭拔也是異色，只因其距離而產生美感，讓人覺其有無限的風光。此乃是「靜境」，靜境之美出乎首句，在於有靜心者能品之。

王維河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，唐朝著名詩人、畫家，字摩詰，號摩詰居士，世稱「王右丞」，因篤信佛教，有「詩佛」之稱。今存詩400餘首，重要詩作有《相思》、《山居秋暝》等。受禪宗影響很大，精通佛學，精通詩、書、畫、音樂等，與孟浩然合稱「王孟」。