描寫小城的詩句

⑴ 顧城 我是一座小城 賞析

顧城,1956年生於北京,「文革」期間開始詩歌寫作，1977年開始發表作品。1979年在《今天》發表詩作後在詩歌界引起強烈反響和巨大爭論，並成為朦朧詩派代表詩人之一。1993年10月8日在紐西蘭自殺。顧城，以詩為生命，以生命為詩。
他被稱為以一顆童心看世界的「童話詩人」。與舒婷的典雅端麗、委婉綽約、美麗憂傷相比，顧城的詩則顯得純真無瑕、撲朔迷離。但是，在顧城充滿夢幻和童稚的詩中，卻充溢著一股成年人的憂傷。這憂傷雖淡淡的，但又象鉛一樣沉重。因為這不僅是詩人個人的憂傷，而是一代人覺醒後的憂傷，是覺醒的一代人看到眼前現實而產生的憂傷。
他就像一個任性的孩子，在屬於自己的萬花筒般的小天地里——其實也不小，從星月、宇宙，到無名的小花，從幻想、夢痕到小巷、雪人，顧城詩歌的題材全在自己冷靜的眼光和敏銳的心智觸及的范圍之內——創造出令人驚艷的色彩斑斕的「詩藝」的奇葩，把同時代的其他詩人遠遠地甩在後邊。
顧城也是個感覺至上的詩人。他用靈魂去感受，用心去觀察。他說：「因為宿命，我們不能接近他們（詩的世界）。我們困在一個狹小的身體里，困在時間中。我們相信習慣的眼睛，我們視而不見，我們常常忘記要用心去觀看，去注視那些只有心靈才能看到的本體。」在顧城的詩中，你幾乎看不到異常沉重的筆觸，感覺不來悉心斟酌的姿態，甚至連用心結構的痕跡都沒有。顧城的詩句是自然天成的。他的詩固然離紛紜復雜的社會人生的表象遠了一些，但他貼近的是安靜自得的宇宙生命的本真狀態。這恰是詩的最為真實的，也是最好的狀態。顧城的詩言簡易讀，沒有意象、語言及形式上的障礙。在顧城看來，「形式本身只應當是道路，而不應當是牆。」所以，顧城的詩的世界是真誠的、自由的、開放的，讓讀者很容易進入他所營造的詩歌之城.
顧城的詩很講究韻律的美，他的詩多半是節奏舒緩，因為情緒壓抑，他的詩似乎不宜高聲朗涌，只宜適低緩沉吟，你只要拿一把蒲扇，踱一圈方步，呷一口清茶，就能走近他的靈魂。
非常喜歡這首《我是一座小城》，當我又一次誦讀它的時候，我聽到了一種穿越一切的聲音，當我仰望夜空繁星的時候，我似乎看到了一雙雙清澈的眼睛。
在詩中，了了數語，就將脆弱的靈魂輕松展現。我的心／是一座城／一座最小的城 顧城如是說。我們的心，又何嘗不是呢？ 顧城看似幼稚直白的詩歌文本與耐人尋味的詩歌主題之間所形成的張力，正是顧城詩歌的特點所在，魅力所在。
在《小城》這首詩中，我們可以很容易讀出詩人那種若隱若現的心靈孤獨和憂傷，出於對理想的追尋熱愛，對現實的不滿，詩人的心像一座遠離都市喧囂的山城，既「不森嚴」，也「不神聖」，像一片綠葉那麼質撲，像一簇映山紅那麼輕盈，象一團薄霧那麼輕盈，詩人純真的心，寂寞的慌，孤獨的魂，於是無論白天夜晚，無論醒來還是在夢中，他都在熱切的等待「心上人」「夢中人」「愛人」的到來。讀他的詩是一種人生的探求，靈魂的解析。每一次讀顧城的詩，都有不同的感受。讀他的詩，我們一直感到我們面對著是一個永遠長不大的孩子：時而睜著圓乎乎的大眼睛，巴眨巴眨的，時而托著下巴，稍作沉思狀，時而扳著指頭，把著指甲，喃喃自語……那些由童貞引發的情思、意念、幻想、體驗總是帶著謙卑、天真、好奇的光彩。
顧城呼喚了一代人用黑眼睛尋找光明，他自己最後還是走進了黑暗，這難道是詩人的宿命？令人嘆息......是個世界造就了詩人，還是這個世界扼殺了詩人？我們的心靈需要感動，我們的生活需要好詩，為那些早早離開我們的詩人祝福，願生命停止、靈魂在前進的人，如秋葉般靜美......

⑵ 和小城謠意境差不多的古詩有什麼

這些是旋法。
同頭換尾，是樂句前半段保持不變，在後半段進行變化。
模進，是把旋律線內整體平移多少度或多少音容程。
魚咬尾，是每句的最後一個音作為下一句的第一個音。
螺螄結頂，是一種結構手法，在民間器樂曲中常用到，結構上形成不同速度和不同篇幅相對應的段落。

⑶ 描寫小城景色詩句

戲答元珍——歐陽修
春風疑不到天涯,二月山城始見花.
殘雪壓枝猶有桔,凍雷驚筍欲抽芽.
夜聞回歸雁增鄉思,病入新答年感物華.
曾是洛陽花下客,野芳雖晚不須嗟.
《途經華岳》李隆基
飭駕去京邑,鳴鸞指洛川.
循途經太華,回蹕暫周旋.
翠崿留斜影,懸岩冒夕煙.
四方皆石壁,五位配金天.
彷彿看高掌,依稀聽子先.
終當銘歲月,從此記靈仙.

⑷ 描寫小城的詩句，帶洛字的

戲答元珍——歐陽修
春風疑不到天涯,二月山城始見花.
殘雪壓枝猶有桔,凍雷版驚筍欲抽芽.
夜聞歸雁增鄉思權,病入新年感物華.
曾是洛陽花下客,野芳雖晚不須嗟.

《途經華岳》李隆基
飭駕去京邑，鳴鸞指洛川。
循途經太華，回蹕暫周旋。
翠崿留斜影，懸岩冒夕煙。
四方皆石壁，五位配金天。
彷彿看高掌，依稀聽子先。
終當銘歲月，從此記靈仙。

⑸ 適合小城雨巷的古詩詞

《憶江南》蘭燼落，屏上暗紅蕉，閑夢江南梅熟日，夜船吹笛雨瀟瀟。人語驛邊橋。
樓上寢，殘月下簾旌，夢見秣陵惆悵事。桃花柳絮滿江城，雙髻坐吹笙。
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花

⑹ 誰知道《寄給小城》這首詩啊

《寄給小城》是當代實力派的兒童文學作家邱易東的一首詩歌。
這首詩雖不押韻，但語言明快，意象優美，「辭」與「象」的結合比較妥帖，能比較好地激發讀者的想像，從而感受詩歌所描繪的意境。比如，「嘩嘩淌出遠山的清洌」、「星星落滿井邊汲水的腳印」、「摘到一枚太陽的鮮紅」、「遠山色彩芬芳的秋風」，意象非常鮮明，而又不落俗套。其中「遠山的清洌」、「太陽的鮮紅」，表達方式不同尋常，細細咀嚼，其構築的意境給人的感受是極其美好的，你似乎可以觸及那泉水的清涼、看到那果實的紅艷，而這種感受卻可以比「身臨其境」更為濃烈和絢爛。還有「色彩芬芳」，色彩而至於具有芬芳之氣，這種文字給人的感受真如春風化雨，無限美妙啊。

此外，從整體上看，詩的前三節從內容到形式上都表現出一種高度的統一性，如樂曲中同一主題下回環往復出現的樂章，在反復間表現著一種節奏和韻律之美；而第四節則是一個奇峰突起的「變奏」，詩歌也正是從這里由「優美」進入了「深刻」，令讀者由「欣賞」進入了「思考」——不僅是思考第四節中所表露的情懷，同時也不由得去思考剛才閱讀的三節——那優美的文字底下，是否也蘊藏著一些更深層次的東西呢？

把我銀杏樹下的老水井
寄給你的小城
你一擰開水龍頭
就嘩嘩淌出遠山的清冽
在我們小村濕漉漉的早晨
星星總是落滿井邊汲水的腳印

把我瓦屋後的大柿樹
寄給你的小城
你的手一伸出陽台
就摘到一枚太陽的鮮紅
在我們遠山色彩芬芳的秋風里
陽光和遍地的果實總是互相輝映

把我山谷里的石子路
寄給你的小城
你一邁出大樓
就走進一片神奇的樹林
在我們牛角上掛著的星期天
綠色總是在林子里呼喚

還有村口的老磨盤
我不能給你寄去
我們的小村曾經在它的沉重下旋轉
讓它呆在我們的展覽室里
向許多年以後村裡的孩子
講述我們小村長滿青苔和雜草的歷史

⑺ 求普希金的詩 《小城》 全文

小城——普希金
我不會完全化為灰燼，說不定福玻斯年輕之子，
或是我的文明的曾孫，在夜深人靜之時來到我的墓前，和我的幽魂聊天，接受我的鼓勵
撥動豎琴輕輕吟嘆。
難得的朋友，眼前，借著壁爐的光線我正坐在窗前，手持著紙和筆，
我的心情昂揚無比，不是因誘人的榮譽，而是因為你的友誼。
這使我幸福得意。為什麼友誼的姐妹，那青春的愛情，
讓我枉自狂喜陶醉？莫非我金色的青春惘然贈我以玫瑰？
而命運卻為我註定，塵世上這苦澀的一生我都要永遠流淚？……
歌者的親愛的友伴，那無憂無慮的夢幻！噢，願你伴隨著我把慾念之手緊握，
捧著迷魂的酒盅，沿著恍惚的小路，引我到幸福的夢境；
直待到夜深人靜，那催眠的罌粟讓我閉上倦怠的眼睛，
你展開風一樣輕的翅膀飛到我的小屋旁，悄悄地扣敲我的房門，
在美妙的靜謐中擁抱你所鍾愛的人！夢啊，施展你迷人的幻術，
把我的傾心的人推出：我的光明，我的天賦，我所心愛的形影，
如同晴空閃光的眼睛把熱愛向我心中傾注，裊裊婷婷的身段，
初雪一般的玉顏；看，她以歇在我的膝上，煩惱使她陣陣沖動，
她把她熱情的酥胸俯在了我的胸膛；雙唇緊貼著我的雙唇，
眼睛裡含著淚花！……你如同無形的箭，為何一現，又去得很遠？
你轉瞬即逝，把人哄騙，逝去，就不再回轉！飛逝的幻夢，
你在哪裡？不理睬我的呻吟與悲泣，誘惑者已經銷聲匿跡，
心中只留下痛苦與孤寂。
然而，親愛的友人，誰能常年陶醉於幸福？我慵懶無力的靈魂
悒鬱中也有愉快的享受：我喜歡在夏日裡懷著悲痛獨自散步，
走在靜靜的河堤，迎接降臨的夜幕，含著甜蜜的淚水，遙望昏暗的天際；
每逢晴空萬里，喜歡帶上我的嗎洛坐在湖邊歇息，看那雪白的天鵝丟下岸邊的谷禾，
充滿熱愛與溫情，隨著它的良伴，傲然地揚起長頸漫遊金色的波瀾。
或有時為了消遣，丟下書本利用點空閑，到一位和善的老奶奶家，
喝上一杯香甜的茶；我無須去吻她的手指，也不必把靴跟碰擊，
她也不行屈膝禮，但她立即會向我敘述無數的新的消息。
她從四面八方搜集各種各類的新聞，
她事事知曉，處處過問：誰在談戀愛，誰家死了人，
誰家的女人趕時髦給丈夫戴上了綠頭巾，
誰家的菜園里白菜長得喜人，弗馬把自己的妻子
無故一頓教訓。安托什卡的琴彈了一半，
就把三弦琴打斷……老奶奶什麼都談：她一邊編織衣裙一邊講她關心的事；
我坐得斯斯文文，不覺陷入了沉思，她的新聞么一聽進去。
記得是在首都，聽斯維斯托夫朗讀他那愉快的詩歌，當時他全神貫注
朗誦他的創作。唉！想來，那時上帝是在考驗我的忍耐力！
有時我的好鄰人，一位七十多歲的老人，原來的一位少校，
如今已經退休，向我表示友好，請我到家吃杯酒，晚宴上隨便嘮嘮。
老人受傷的胸膛上戴著奧恰科夫獎章。席上他興高采烈，
端著祖傳的酒杯，回憶往事滔滔不絕。
他想起當年的戰場，他的連隊走在最前方，他迎著榮譽猛沖，
卻被炮彈打傷。他躺在血染的山谷中，精剛的軍刀丟在一旁。
我總是滿心喜歡和他一起消磨時間……呀！上帝，真對不起！
我不得不向你抱歉，我怕，怕你的神職人士，怕你城市的那些牧師。
我怕和他們交談，因此不參加婚禮，不在婚宴上聊天。
其次，我如同教皇對待猶太教那樣，討厭農村的教士，
對他們完全不喜歡。還有吹毛求疵的那些教會書吏專靠受賄發跡，
都是告密者的靠山。
然而，我的朋友，若是近期能與你相會，
就讓我們拋開哀愁，共同飲上幾杯；
我向上帝發誓（諾言一定履行），請願同農村教士為了上帝一起誦經。

⑻ 描寫小城景色的詩句有哪些

1.《賦得聞鶯送客》

朝代：明代|作者：明沈宣王

隔市炊煙曙色遲，小城初霽客來時。

嬌鶯歷歷啼芳樹，不解春風有別離。

2.《題趙仲穆挾彈圖》

朝代：明代|作者：李東陽

東風挾彈小城春，游騎飛韁不動塵。

道上相逢休借問，衛家兄弟霍家親。

3.《大浪灘步至東館》

朝代：宋代|作者：方回

瞬息閱一紀，作郡初此來。

小城雖寂寞，尚復具輿台。

患難偶未死，覂乏良可咍。

夜泊大浪灘，沽酒登崔嵬。

隨我別無物，但有雙破鞋。

破鞋足徒步，何必車中棲。

質明日尚涼，行行高峰西。

秋暑草不露，腳脛黏灰埃。

破屋一小憩，老嫗若見哀。

萬事豈可測，熙怡付劉諧。

⑼ 大城鐵不如，小城萬丈余。是誰寫的詩

乾元二年(759)春，唐軍在相州(治所在今河南安陽)大敗，安史叛軍乘勢進逼洛陽。如果洛陽再次失陷，叛軍必將西攻長安，那麼作為長安和關中地區屏障的潼關勢必有一場惡戰。杜甫經過這里時，剛好看到了緊張的備戰氣氛。揮筆寫下了這首
潼關吏(杜甫)
【譯文】
士卒何草草，築城潼關道。 士卒勞役是多麼的艱辛，在潼關要道築城。
大城鐵不如，小城萬丈余。 大城比鐵還要堅固，小城也有萬丈多。
借問潼關吏：「修道還備胡?」 我請問潼關吏：修道是為了防史思明軍嗎?(這是杜甫明知故問)
要我下馬行，為我指南隅： 潼關吏邀請我下馬步行，為我指著山隅說：
「連雲列戰格，飛鳥不能逾。 潼關高與雲相連，城上堡壘把城牆區分成一格格戰柵，飛鳥也不能越逾。
胡來但自守，豈復憂西都。 胡賊來犯只要守住，哪要擔心西都長安。
丈人視要處，窄狹容單車。 您看這個要害的地方，狹窄到只能一輛車子通過。
艱難奮長戟，萬古用一夫。」 艱難時刻就拿起長戟防守，因形勢險要，利於防守，萬古守關也只用一人。
「哀哉桃林戰，百萬化為角。 「悲哀啊!桃林塞(即潼關之古稱)那一仗，哥舒翰潼關之敗死傷極多，慘死黃河。
請囑防關將，慎勿學哥舒」 請囑咐防守潼關竹將領，謹慎啊!千萬別學哥舒倉卒促應戰的覆轍。」

⑽ 夜讀無聲聲不止，倚窗聞花花未眠。 小城闌珊東風滅，萬家燈火夜遊人。詩句意思

寧靜的夜悄無聲息的讀著喜愛的書，文章似有聲的樣子連綿不絕的響徹在心底。獨自倚在小窗旁聞著窗檯上放著的花兒，花兒正在絢麗的開放，毫無睡意的陪伴著我。窗外的城市夜色斑斕多姿壓制了東風，燈火闌珊處遊玩的人絡繹不絕。