艾青詩歌館

A. 艾青詩歌館的簡介

中國首家以詩人名字命名的詩歌館——艾青詩歌館，坐落在美麗邊城石河子市中心，交通便捷，環境幽雅，四面綠樹環合，草坪花壇掩映其間。這座現代化的詩歌館，造型新穎別致，典雅氣派，功能齊全。佔地面積65 00平方米，建築面積2484平方米。
艾青詩歌館於1994年規劃投資，建築工程於1995年正式實施，總投資350萬元，其中農八師、石河子市人民政府投資250萬元，兵團投資 100萬元，建築面積約10畝，館內使用面積也達2484平方米，於1998年11月正式落成。自治區部分領導和艾青夫人高瑛女士都來參加了剪綵儀式。
以《大堰河，我的保姆》等詩作蜚聲海內外的中國「紅色」詩人代表人物艾青於1959年底來到新疆生產建設兵團，1960年正式到了農八師駐地石河子市。1967年遣送艾青到條件最艱苦的、有「小西伯利亞」之稱的偏遠連隊農八師一四四團參加勞動。1975年底，艾青回到北京，1978年正式平反。艾青在石河子居住了長達15年之久。
艾青對石河子懷有深厚的情感，為石河子寫下了詩句：「我到過許多地方，數這座城市最年輕，它是這樣漂亮，令人一見傾心，不是瀚海蜃樓，不是蓬萊仙境，它的一草一木，都由血汗凝成。」
為紀念艾青在石河子墾區度過了15年的難忘歲月而修建的艾青詩歌館，是全國唯一以艾青本人命名的詩歌館，佔地面積約6700平方米。館內使用面積達2484平方米，總投資350萬元。紀念館落成時，艾青夫人親臨參加了剪綵儀式。
建一座以詩人名字命名的具有永久紀念意義的詩歌館，是墾區65萬各族人民的共同心願。建館動儀得到艾青生前首肯，得到中國作協領導的熱情支持，得到兵團、農八師石河子市黨委的直接關心和鼎立支持。詩歌館一九九六年五月二十一日正式奠基興建，一九九八年十一月六日舉行了盛大的開館慶典。
自開館以來，艾青詩歌館先後接待了中國文聯黨組副書記甘英烈、國家公安部副部長朱恩濤、著名作家詩人舒婷、陳忠實、白樺、楊匡滿、楊牧、著名導演吳貽弓、中國當代文學館、中國革命歷史博物館、中國革命軍事博物館的領導和文藝界知名人士及觀眾達3萬餘人次。
2000年艾青詩歌館被中國作家協會選定為「中國作家協會生活創作基地」，同時成為石河子重要的愛國主義教育基地。面向海內外發行的、全國三大詩刊之一的「綠風」詩刊就在該館內。

B. 現代詩人艾青的詩，三首

笑
笑的是她抄的眼睛，口唇，
和唇邊渾圓的漩渦。
艷麗如同露珠，
朵朵的笑向
貝齒的閃光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑：
水的映影，風的輕歌。

笑的是她惺松的鬈發，
散亂的挨著她耳朵。
輕軟如同花影，
癢癢的甜蜜
涌進了你的心窩。
那是笑——詩的笑，畫的笑：
雲的留痕，浪的柔波。
等你, 在雨中：
等你, 在雨中, 在造虹的雨中
蟬聲沉落, 蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰, 在雨中

你來不來都一樣, 竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏, 隔著這樣的細雨

永恆, 剎那, 剎那, 永恆
等你, 在時間之外在時間之內,
等你, 在剎那, 在永恆

如果你的手在我的手裡, 此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔, 我會說, 小情人

諾, 這只手應該采蓮, 在吳宮
這只手應該
搖一柄桂漿, 在木蘭舟中

一顆星懸在科學館的飛檐
耳墜子一般的懸著
瑞士表說都七點了 忽然你走來

步雨後的紅蓮, 翩翩, 你走來
像一首小令
從一則愛情的典故里你走來
從姜白石的詞里, 有韻地, 你走來
斷章
你站在橋上看風景，
看風景人在樓上看你。

明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。

C. 艾青塑像在哪些地方有

在2013年以前艾來青塑像共有自三處：即石河子和他的家鄉浙江金華，另一處在法國的巴黎。石河子、巴黎的塑像為半身塑像，而他的家鄉則為全身站立塑像。
由新疆生產建設兵團農八師投資12萬元的艾青塑像，日前在石河子市艾青詩歌館落成。艾青詩歌館始建於1995年，1998年6月11日正式落成並開始對外開放。
2013年8月18日在綠樹掩映的克拉瑪依河畔，人民詩人艾青的全身雕像在油城落成揭幕。
這座雕像為一座黑色花崗岩的全身坐像，高4.5米，寬8米，厚4米，重80噸。艾青雕像南望克拉瑪依世紀公園內的奇石根雕館，背依克拉瑪依河，與潘鶴先生的雕塑《水來了》南北對應。
目前，這座雕像為艾青所有雕像中最大的，也是國內唯一的全身雕像。
這樣算我們已知四處艾青塑像：石河子，浙江金華，巴黎，克拉瑪依。

D. 艾青的生平和詩歌特點

從艾青的生平介紹中我們可以知道，艾青曾考入杭州國立西湖藝術學院繪畫系，並留學法國學習繪畫，期間兼修哲學和文學。這樣的一種深厚的美術功底以及對於事物的鏡頭化的構建和對於景色與意象的高度色彩化的把握，都使得艾青的詩歌作品有著超乎同時代任何一位現代派詩人的對於詩歌意象的描摹。更甚一些的就是艾青在歐洲的藝術之都接觸到的現代美術的尖端理論體系——印象畫派。這種誕生在十九世紀末歐洲文化藝術中心巴黎的藝術流派顛覆了之前傳統的浪漫主義風潮和古典主義的傳統，開創了繪畫藝術的一個嶄新的空間，將人類視覺從一種單一的對於線條的鑒賞豐富到了對於視界本身的關註上來。這樣一種新的藝術模式主要在於它以陽光和色彩為主角，即藉助光與色的變幻來表現作者從一個飛逝的瞬間所捕捉到的印象。所有的物體都是染色的形，人們就是根據不同表面的不同色澤，即從不同染色面的分界才得以認知物體的形狀的。印象主義繪畫技法的基本原理是色彩分解，可以保持每一種純色的新鮮和光彩，從而創造出更為強烈的發光度。換句更加容易理解的話講就是「利用光的角度和強度對於原本的色彩進行分層處理，使畫面的立體感更強，才能使表現力更強」。這種對於色彩和光澤度的表現成為了艾青的詩歌文字表現的一個最重要的特點之一。我們可以拿一個同時代的詩人來做一個比較：

邊界望鄉（節選）

洛 夫

霧在升起，我們在茫然中勒馬四顧
手掌開始生汗
望遠鏡中擴大數十倍的鄉愁
亂如風中的散發
當距離調整到令人心跳的程度
一座遠山迎面飛來
把我撞成嚴重的內傷

這是洛夫1979年和餘光中一起到深圳落馬洲邊界，眺望大陸所作。我們看看這其中的那種對於意象的選取——很注重一種感覺化的東西，而將一種外向的形象放棄了。我並沒有強調說這樣一種純感覺化的東西不好，詩本來應該就是感覺化的東西，但是朦朧的表現力只是局限在特定的審美背景下，但是形象化的表現力卻可以時刻保持著一種很先鋒的狀態。

1、首先我們先來看看艾青詩作中對於線條感的把握：

線條是畫面的基本構成要素，我們看到的這個世界就是由單一的和復雜的線條所構成。而對於線條的把握是一個畫師最基本的技能，艾青在這樣的技能方面掌握的很到位。我們來看《透明的夜》中的幾處場景：

酒徒們，走向村邊
進入了一道燈光敞開的門，

以及《蘆笛》裡面的：

由瑪格麗特震顫的褪了脂粉的唇邊
吐出的堇色的故事。
和
向灼肉的火焰里伸進我的手去！

在黑夜裡面「門」的意象是很不好構建的，如果只是很單純的寫門，那麼一個很具象徵意味的意象就會只限制於紙張與文字。但是在這里作者卻用一束由深處打出來的光反襯出了這樣的一個「門」。這個光影的對比只是一個很粗略的線條構造，所以在「門」背後作者連續列舉出了「血的氣息，肉的堆，牛皮的，熱的腥酸……」這四組形象。這四組構型的事物似乎是具體的，但是卻又是抽象的——氣息與腥酸。這樣一種人本性的形容體，在門的粗線條的包容下邊的很淺顯了。同時一股粗線條的架構，使得後面的細處描寫也變得更加細致。

同樣的，「唇」線條的效果和「門」也是一樣的，只不過它是作為組形象堆砌中的一個很小的點。但是艾青在這個小點上的處理也是很巧妙的。這應該是個很細微的細節，但是作為畫家的筆應該能夠在細微的地方體現出更廣闊的含義——這不是一般的嘴唇，是一個退色的。那麼想像一下：當初是唇色鮮艷的時候，嘴唇的邊線當然是由填充的顏色來反襯，但是現在填充的色彩被淡化了，所以邊線顯得格外的突出，這樣的一種反差直接可以讓人聯想的更加廣泛，幾乎可以從一個小點衍生出一部小說來。這就是線條的魅力。接下來的這個線條感更絕：火焰。這應該是一個無形的形象，但是這樣一個跳躍的，變形的線體，在表現的時候只能用相關的事物相結合——這似乎又是和第一個「門」的效果一樣，只不過恰恰相反。火焰在變化的過程中總會最終到達上面所架的炙肉，這樣子就形成了一個封閉的空間，在這樣一個空白的封閉空間中，火焰的形狀即便繼續變換著也不會變的抽象了。

總結一下，艾青在對於線條的處理上表現出來的特徵就是用粗線條搭建整體的效果，在從細處的線條體現色差，最後就是面對無法用單一語言表現的意象時就利用另外一種封閉線體來描述。

2、其次我們來看看艾青對於色彩的選取：

印象派畫家在畫面中對於色彩的分布有著獨特的嚴謹的處理，他們基本上是將光線分解成單一的原色，然後再在每一處細微的方格加以填充，最後得出了一種光線無色差的立體感。

艾青在詩歌語言上也在尋找這樣一種很微妙的視覺感，但是詩歌文字的局限性給這樣的一種理想的表現帶來了困難。因為不可能過於細密的在字里行間描述色彩，只能在大的線條下把這種光的色差表現出來。

先來看看我們上一點中提到的「門」的那部分。

光線是從門的裡面打出來的——這樣光的強弱感就被一個色差表現出來了。因為「門」的粗線條使得這樣一個很強烈的光線背景被削弱成一個散的全景化的效果。整個畫面都變得立體，不僅是線條被光線托顯得立體，光線也被線條分散成了整體化。

再來看看《向太陽》中第二小節：

早安呵
你站在十字街頭
車輛過去時
舉著白袖子的手的警察
早安呵
你來自城外的
挑著滿籮綠色的菜販
早安呵
你打掃著馬路的
穿著紅色背心的清道夫
早安呵
你提了籃子，第一個到菜場去的
棕色皮膚的年輕的主婦
我相信
昨夜
你們決不像我一樣
被不停的風雨所追蹤
被無止的惡夢所糾纏
你們都比我睡得好啊！

這其中對於顏色的選取顯得獨特。畫面本來是無色的，但是如果從一個無色的畫面直接轉換到一個全彩的畫面就顯得讓人的眼睛接受不了。並且還會在總體感官上造成一種混亂和不自然。艾青這一點做得很好（相比於其他的詩人——顏色從意象身上被剝離），他只是選取了很具有代表性的顏色，用顏色來體現詩歌思想化的東西。「警察的白袖子」，「菜販的滿筐綠色」，「清道夫的紅色背心」，「棕色皮膚的主婦」——全部是單一的純色的並列，這是印象派繪畫中的又一個典型特色。這裡面白色與綠色是單色調，也是光色。而紅色與棕色是深色和暗色調。而且關鍵是色彩的堆砌，這中間的過渡是巧妙的——白，綠，紅，棕。沒有一個巨大的落差。然後我們在說這中間政治化的東西——警察的白色是反動的恐怖，菜販的綠色是憂郁的心理，紅色的背心是逐漸昂揚起來的革命的火焰與心的律動，最後是棕色的膚色——典型的被壓迫的群體（參看列賓的《伏爾加河上的纖夫》）。

還有一種極為巧妙的地方就是利用色階的變換和融合，在深色中發現光芒。這句話怎麼理解呢，我們還是來看個例子：《大堰河——我的保姆》

大堰河，今天，你的乳兒是在獄里
寫一首呈給你的贊美詩
呈給你黃土下紫色的靈魂

關鍵就在這里：黃土下面紫色的靈魂。這兩種顏色本來都是暗淡的色調，但是在這樣的一種組合後便發生了質的變化，我們發現了隱隱的光在文字的下面萌生。紫色是由紅色和藍色組成的，那麼黃色又可以將這樣一種組合打破，同時黃色自己也能成為光點。那麼這個時候整體的色彩就變得豐富並且具有光明的成分，而且這種光芒仍然是一個堅強的過程。

3、最後我們看看構圖效果的總體體現：

關於這一點，我們來看看《他死在第二次》中間的一些場景：

經過了燒灼的痛楚
他的心現在已安靜了
像剛經過了可怕的惡斗的戰場
現在也已安靜了一樣
然而他的血
從他的臂上滲透了綳紗布
依然一滴一滴地
淋滴在祖國的冬季的路上
……
就在當天晚上
朝向和他的舁床相反的方向
那比以前更大十倍的庄嚴的行列
以萬人的腳步
擦去了他的血滴所留下的紫紅的斑跡
……
自由，陽光，世界已走到了春天
無數的人們在街上
使他感到陌生而又親切啊
太陽強烈地照在街上
從長期的沉睡中驚醒的
生命，在光輝里躍動
……
在那夾著春草的泥土
覆蓋了他的屍體之後
他所遺留給世界的
是無數的星布在荒原上的
可憐的土堆中的一個
在那些土堆上
人們是從來不標出死者的名字的
——即使標出了
又有什麼用呢？

我們先來看引述的第一小節里：血滴在冬季的路上；萬人的腳擦去了這紫紅色的痕跡

色彩的沁染是主要運用的手段——可以參看莫奈的《日出》——整個畫面就是用色彩的沁染，幾種單純的亮色調全部交融在一起，達到了整和光線的效果。雖然這里艾青並沒有讓整個畫面的光感變得那麼強烈，但是沁染的過程卻表現得很充分——血，濃重的紅色，在冬季的路上——蒼白帶著灰色——滴落後就完完全全的沁染開來。而正因為這份沁染，才使得濃重的紅色變成了紫紅，這種獨特的色彩表現看上去有點浪漫主義，但骨子裡卻又那麼現實主義。

第二小節：陽光，生命，律動

這就是完完全全的光感交會。可以看見整個畫面是被巨大的強烈的光芒所支撐——這種全景的光芒從一種刺眼變成了一種力量。整個畫面完全被這樣一種力量所吞噬，但作者並沒有因為這種吞噬變得惶恐，相反是在不斷的加重著這樣一種氛圍，讓他從一種單純的三維變成四維。

第三小節：泥土，屍體，星光

之前我們所說到的那份浪漫主義再度回歸——這是一幅多麼夢幻般畫面啊。但是這樣的一種夢幻卻來自死亡。這種對比的反差全部是由那股股星光遍布而得到的。整個畫面從單一的在一個個土地上變成了將天空星河整合在一起，微弱的光線把本是灰色的色調變得奇妙無窮。這種光感與太陽的強烈與眾不同的，這是一種隱晦的力量——它的張力把每一寸描塑的土地變得生動立體，在構圖上別具風味。

可以說作為畫家和詩人的艾青都是成功的，這種整合化的印象主義將原本的死板變得更加活潑，多變。世界本就是在變化，這種隨著生命的律動變化的畫面才是真正的生命。

二、艾青詩歌中的印象派音樂

印象派的音樂是用織體、色彩和響度以取代古典與浪漫樂派中的沉悶的自我傾訴與陶醉，音樂只能暗示或者提供一種意象或心境，不必要去轉述字面的含義。具體做法就是在和聲方面利用音的各種新的結合（九和弦、十三和弦、含附加音如添加不解決的二度音的和弦，以及各種增和弦等）和這些非常復雜的和弦的連接（一個個不協和和弦的並列），而創造出不斷閃爍的強烈色彩，就像印象派繪畫的純色並列一樣。從這里可以看出，和聲的進行完全是服從於音色效果的。在配器方面用非常雅緻的手法加以處理：銅管樂器常常加用弱音器，木管樂器則多使用其神秘動人的低音區，弦樂器的分奏也相當細密，打擊樂器中的鍾琴、鋼琴和三角鐵，以及豎琴在色彩性處理上都發揮了很大作用。同音色效果密切相關的還有力度方面的因素——印象派作曲家為了突出音樂的恬淡、纖巧、嫵媚、甚至帶點傷感等情調，愛用弱奏和極弱奏，樂曲中的力度高潮大多隻是短暫的閃現。至於旋律方面是一些互不連貫的短小動機的瞬息自由飄浮，其中變化多於穩定，正如德彪西所說，旋律的連綿進行從不被任何東西打斷，而且永遠不回復它的本來面目。這就形成了一種回環往復式的變奏的效果。一般總是避免節拍重音的節奏型，各種調式音階、全音音階和東方的五聲音階，以及豐富而復雜的織體，都成為印象派音樂語言的重要組成部分。

很多專家學者的資料上都顯示的是「艾青的詩過於散文化，已經將詩歌所具有的獨特的音韻感丟失殆盡。」散文化這一點並沒有錯，但是說到「音韻感」的丟失有點言過其實，因為所謂詩的音韻並非只是單純的來自文字上的表達，或者學習古體詩歌中那種對於音調韻腳的注意。現代詩歌的音韻美應該更多程度上與其所在時代的音樂美結合在一起，換句話說就是艾青詩歌的音韻感並不是來自文字本身，而是來自文字搭建的結構，潛藏在文字載體的下面反而更加有著它如同交響詩篇般的獨特韻律。

這里我就以艾青的代表作《大堰河——我的保姆》一文為例，解析這種多元變奏曲中的和諧與變換。因為全詩很長，所以只在具體環節引述原文。

1、回環往復式的總體結構：

《大堰河——我的保姆》全詩有著一個明顯的特點，就是頭尾相洽的往復式結構。

「大堰河，是我的保姆」，「大堰河啊，我的保姆」，「大堰河，今天我看到的雪使我想起了你」……「寫一首更給你的贊美詩」，「呈給愛我如同愛自己的兒子辦的大堰河」

整篇詩歌都是用這樣一種結構來串連起來，並且這種串連並不是簡簡單單的一成不變的東西。像在第一小節和第二小節里，首尾的相連呈現出了一種包容化的形狀。在第二小節里的內容不是單獨的孤立的存在，它在第一層次中含納。其次就是在首尾相洽的中間部分，都是一種堅定的如同照相一般的靜止化的圖像被並列的放置在一起。像第三小節里——「你的，你的，你的……」，第四小節里——「在你，在你，在你，在你……」這種意向的閃回雖然只是一絲的印象，但是在這樣的一種逐漸加深的過程中使總體的最終的效果被凸現出來。

回環往復的最突出的藝術效果就是能在不起眼的，獨立的意象中增加一種組合與層次的效果，使整體的散文化和敘述的平淡感消失，讓作者的內在意願被放大表達了出來。

2、獨立和整合的層次效果：

印象派音樂的美感就在於單一的音樂語言和元素的立體化整合，這種方法打破了原來浪漫主義音樂中巴洛克樂派的整體性的推進手法。這樣一種層次感在《大堰河》中也體現的很充分：

在第七、八、九小節中，之前被讀者所習慣了的閱讀節奏和調式被打破。本來應該是一個完整組合的段落，被切分成兩個小節，並且這兩個小節在空間上的構建又多出了許多分歧。

在前後首尾的相洽部分就已經凸現了這樣的一種組合化的因素：

大堰河，為了生活，
在她流盡了她的乳液之後，
她就開始用她抱過我的兩臂勞動了；

結尾仍舊是這樣的一段組合。中間的「她含著笑「的部分被分成了兩段，四段的兩個部分。這一小段在朗讀上可以不用分開，因為原本就是一個小節。但是在意象的搭配上稍微出現不同——前兩個小節與首部分緊緊相連，而後面的四個小節又獨立成段。這樣的變換節奏和結構上的錯位使得整個畫面在切換場景的時候變得很自然，而且多層角度的描述有一種內在的跳躍感，這種跳躍感就使讀者在閱讀的過程中不會被簡單的並列場景搞的審美疲勞，相反更加有欣賞性的繼續下去。

第九小節中更是打破了之前建立的模式，用一種更加鬆散的布局把詩歌的氣氛推上了一個小高潮。而正當這種高潮的氣氛相繼續延續的時候，漠然的省略號和一句「大堰河，深愛著她的乳兒」接洽首部的句式，完結了這一個小高潮。

獨立之後再度整合，整合中又包含著獨立的語段，例如十二小節，之後的十三小節有整合在一起，渾然不可分割。

變奏結合，復調的效果運用，還有架構新的立體層次——都使得散文化的敘事詩歌變得富有跳躍的節奏，增加了嶄新的生命力。

3、獨立與總體意象的選取：

《大堰河》整體的篇章中對於意象的選取是經過了很細微的考量的，這種考量的結果就是在獨立意向與群組對象的搭配上有著交融但又獨立的特點。我以詩篇的第三和第四小節為例：

第三小節中的「墳墓」，「瓦菲」，「園地」還有「石椅」這四個意象。看似很獨立，但是在一個畫面里被統一的整合在一起，包容出一種悲涼的氛圍，與開頭結尾處的雪的凄清相映成趣。更加有意思的地方在於構圖變換的精妙，讓一種錯綜復雜，彷彿是全景畫的韻律感悠然而生。再加上自然過渡的結合完全沒有生硬的感覺，完全圍繞著灰白的主色調展開。

第四小節中的「灶火」，「炭灰」，「飯」，「烏黑的醬碗和桌子」，「破爛的衣服」，「受傷的手」，「虱子」和「雞蛋」。這就是分開的獨立存在的意象，沿著觀看者的順序開始描摹和排列。總的韻律感並不是很強，只是一種獨立的樂器在低低吟唱著，舒緩的展現出一張張在普通不過的生活場景。但是這種場景的恢復再現又多少有一點古典主義的單一調式的鋪陳，似乎死板和沉悶，但是更多程度上是為後面篇章的整合埋下伏筆。

E. 艾青詩歌館的展廳布局

艾青詩歌館館前是寬闊的詩人廣場，館內設有四個展廳，一個多功能學術內廳。一、二展廳容有艾青生前圖片1 64張，衣物9件套，手稿3 2件，各種版本的艾青詩集論著5 4本，珍藏珍貴物品1 9件，真實地反映艾青的生平事跡、光輝成就及巨大影響；三展廳是當代名人書畫展廳，收藏臧克家、新鳳霞、公木、魏巍等名人名家字畫100餘件，並有艾青親筆手跡3幅以及全國著名66作家、詩人、書畫家贈送艾青本人或詩歌館的丹青墨寶。

F. 誰有現代詩詞的發表網站，或者有關刊物的投稿地址。要詳細點的，有效的。

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618000 四川德陽市衛生局劉澤球 641000四川內江市群眾藝術館 陶春《存在》
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《詩參考》編輯部
300384 天津市南開區華苑郵局投發部轉徐江《葵》
710061 西安市小寨郵局66號信箱 黃海《唐》
510601 廣州市《南方農村報》副刊部黃金

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G. 試論艾青詩歌創作及其藝術成就

一、艾青是中國新詩六十多年發展史上堅持最久成果最豐富的詩人。 從一九一九年五四運動算起，新詩發展的歷史到現在已經有六十多年了。在這六十多年中出現了一大批詩人。在這些詩人當中，堅持走新詩發展和創作道路最久的，首推艾青。郭沫若，他的寫詩生涯沒有停止過，但是，他創作的旺盛期是「五四」時期，他是新詩的奠基者。後來有時搞戲劇創作，有時從事學術研究。解放以後，陸續寫了一些詩，但傳世之作很少。還有些詩人不再寫詩而回到舊體詩寫作的老路上去。 艾青的創作生涯，應從一九三二年算起。那年七月他在丁玲主編的《北斗》上，發表了第一篇作品《會合》。從這時候算起，到現在已有半個多世紀的創作歷程了。他一直伴隨著新詩的發展而前進。這是很不容易的事情。他在堅持創作的過程中，對新詩的發展，對「五四」以來中國新興的這種詩歌形式，一直抱著堅定而執著的追求的態度。我們知道，新詩發展道路是曲折的、不平坦的。中間經過很多次的辯論，甚至出現了否定新詩的論調：認為新詩不符合我們的國情。有的甚至認為還是應該回到寫舊詩寫傳統的格律詩的道路上去，等等。在這些爭論面前，艾青始終認為中國詩歌發展的形式，應該以新詩為主，新詩是有光明前途的，是有生命力的，是不可逆轉的一種文學形式。中國詩歌發展，不可能再回到寫舊詩的道路上去。這一點，艾青是堅定不移地相信著，執著地追求著，而且寫了很多文章，對新詩的發展從理論予以評價和肯定。 他不僅堅持最久，而且獲得的成果也最豐富。從一九三二年到現在，他創作的作品有多少呢？粗略統計，長詩有二十多部，短詩至少上千首。我們國家最大的圖書館北京圖書館，收藏他的作品，中文版本的有八十多種；由此可見，他的一生確實是全力以赴致力於詩歌創作的一生。 他不僅寫了這么多作品，更重要的是有一批作品在群眾中廣泛地流傳，受到廣大讀者的歡迎，產生了巨大的影響，這是他獲得藝術成就的證明。像《大堰河——我的褓姆》、《復活的土地》、《雪落在中國的土地上》、《火把》、《煤的對話》、《礁石》，以及長詩《光的贊歌》等等。 二、從艾青詩歌對社會的作用以及和人民群眾的關系來看，他確實不愧為中國詩壇的「泰斗」和「王子」。他的詩歌能夠取得這樣的傑出的藝術成就，一個重要的原因，是因為他的詩歌始終是和我們的國家、我們的人民、我們的民族，同呼吸共命運的。在他所經歷的各個歷史時期——抗日戰爭時期、解放戰爭時期和解放以後，以及十年動亂中，他的作品，都緊密地反映了那個時代，反映了人民的心聲。抗日戰爭時期，他寫的很多作品，都是為民族的解放而奔走而呼號的。一九四一年，他到了革命根據地延安，也寫了為現實斗爭服務的一些詩歌，影響很大。比如，著名長詩《吳滿有》（敘事詩），是寫大生產運動中涌現出的一個勞動模範的故事。當時，解放戰爭處於最緊張也是最艱難的時期，為了克服經濟上的困難，黨中央號召開展大生產運動，在這個運動中涌現了一批勞動模範，其中最著名的就是吳滿有。艾青到吳滿有家裡住了半個月左右，跟他談心交朋友，訪問他，寫了長詩《吳滿有》，歌頌了大生產運動，配合了當時的解放戰爭。得到了黨中央負責同志高度評價。 群眾對艾青的詩是很喜歡的，他的讀者很多。一九五七年，他被打成右派，他的作品就成了禁書，甚至被燒毀。很多讀者，冒著危險保存了艾青的作品。《我愛這土地》，是艾青一首短詩，歌頌了熱愛祖國的感情。有個青年很喜歡它，抄在筆記本上。「文革」當中被人發現，因為他出身富農家庭，在筆記本上寫著《我愛這土地》的詩歌，就說他有變天思想，判了兩年徒刑。這說明十年浩劫時期，是怎樣的黑暗，也說明，艾青的作品是多麼地深入讀者的心靈。艾青寫過一本《詩論》，一個青年非常喜歡這本書，但他不敢公開地保留，就把《詩論》的封皮撕掉，貼上《毛澤東選集》的封皮。結果被人揭發檢舉，也被判了兩年徒刑。還有的青年把艾青的詩選藏在米缸里。後來艾青知道此事說：「這真是把精神食糧和物質食糧溶合在一起了。」 有些詩人進入晚年，幾乎寫不出作品來。艾青不是這樣。粉碎「四人幫」後，創作力依舊旺盛，寫出很多作品，出版五六本詩集。如《在浪尖上》這首長詩，歌頌「四五運動」中的英雄韓志雄。當時，這首詩在上萬人大會上朗誦。聽眾熱淚盈眶，掌聲不斷，甚至有人高呼口號。誠然，這首詩留有像「政策必須落實」、「一切冤案必須昭雪」一類標語口號的句子，但是，由於它抒發了人民的心聲，所以贏得了群眾的歡迎，出現了激動人心的場面。他的《歸來之歌》、《雪蓮》都在全國詩歌評獎中獲獎。 三、艾青詩歌的成就還表現在他開了一代詩風。一個詩人，在文學史上，在詩歌發展史上，能夠稱得起「開一代詩風」的人，是不多見的。偉大的愛國詩人屈原、李白 、杜甫、白居易，還有陸游以及其他傑出詩人都是開一代詩風的人。在新詩發展史上，艾青可以說是開了一代詩風。這是因為他的詩歌創作，影響了一大批詩人，走向詩歌創作道路，並且取得了傑出的成就。艾青在藝術形式上，進行過多種嘗試，民歌體的，格律體的，十四行詩，朦朧詩都寫過。但是，主要成就還是在自由體的新詩方面。杭州有個詩人，他在重慶時跟艾青有過交往。當時他是一個青年人，一天晚上，同艾青坐在月光下草壇上聊天，艾青說他很有詩歌創作的才華，將來可以成為一個詩人。艾青的鼓勵，使他走上了詩歌創作的道路，成為一個詩人。艾青復出，他見到艾青時說：「你一句話定了我的終身。」艾青開玩笑說：「我一句話害了你半輩子。」因為他也被打成右派了。艾青被錯劃為右派，受株連的人很多。這件事本身說明，很多人接受了艾青的影響。一九八二年五月在杭州舉行艾青創作五十周年學術討論會，與會者有大學教師，也有作家和詩人。一些詩人在會上發言都說「艾青是我的老師，我成為詩人是受他的影響的結果」。

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