中國古典詩詞
很多啊、1. 不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀
○ 唐·賀知章《詠柳》：「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。～。」
2. 湖上小桃三百樹，一齊彈淚過清明
彈淚：清明前後多雨，桃花瓣上顆顆雨滴似淚珠滿掛。
○ 清·郭《積雨》
3. 滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨
○ 南唐·馮延巳《蝶戀花》
4. 東風夜放花千樹
花千樹：指元宵夜晚，彩燈用竹竿挑出半空，遠近高低，燦爛絢麗，好像千樹花發。
○ 宋·辛棄疾《青玉案·元夕》：「～。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。」
5. 天之於物，春生秋實
生：生長，實：結實。○ 宋·歐陽修《秋聲賦》
6. 野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也：
○ 宋·歐陽修《醉翁亭記》
7. 以鳥鳴春，以雷鳴夏，以蟲鳴秋，以風鳴冬
○ 唐·韓愈《送孟東野序》
8. 冬無愆陽，夏無伏陰，春無凄風，秋無苦雨
愆qi1n陽：過於溫暖。伏陰：夏寒。凄風：寒風。苦雨：久下不停的雨。
○ 《左傳·昭公四年》
9. 慘慘寒日沒，北風卷蓬根
○ 唐·戎昱《塞下曲》
10. 大漠沙如雪，燕山月似鉤
○ 唐·李賀《馬詩二十三首》
11. 莫言塞北無春到，總有春來何處知
○ 唐·李益《度破訥沙二首》：「眼見風來沙旋移，經年不省草生時。～。」
12. 窮荒絕漠鳥不飛，萬磧千山夢猶懶
磧q@?：本指水中亂石，後引申為沙漠。夢猶懶：沙漠過於荒涼，夢中都不願見到。
○ 唐·岑參《與獨孤漸道別長句兼呈嚴八侍御》
13. 笛中聞《折柳》，春色未曾看
《折柳》：笛曲有《折楊柳》。
兩句意謂北地無柳可折，只能從樂聲中聽折柳調，因而也沒有春天的景色可看。
○ 唐·李白《塞下曲六首》
14. 野雲萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠
○ 唐·李頎《古從軍行》
15. 沙平連白雪，蓬捲入黃雲
蓬：蓬草。
○ 唐·王維《送張判官赴河西》
16. 大漠孤煙直，長河落日圓
大漠：廣大無邊的沙漠。孤煙：烽火與狼煙。大漠無邊，遠看烽煙格外直，故雲「孤煙直」。
○ 唐·王維《使至塞上》
17. 昨夜江南春雨足，桃花瘦了鱖魚肥
鱖gu@魚：亦叫桂魚，一種名貴的淡水魚。
○ 清·孫原湘《觀釣者》
18. 日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南
藍：像藍靛的顏色。
○ 唐·白居易《憶江南》
19. 江南可采蓮，蓮葉何田田
田田：蓮葉茂密的樣子。
○ 漢·樂府古辭《江南》
20. 青山不老，綠水長存
○ 《三國演義》第六十回
21山高自有客行路，水深自有渡船人
○ 《西遊記》第七十四回
22. 三萬里河東入海，五千仞岳上摩天
河：指黃河。三萬里：極言黃河之長。五千仞岳：指西嶽華山。五千仞，極言華山之高。
○ 宋·陸游《秋夜將曉，出籬門迎涼有感》：「～。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。」
23. 三山半落青天外，二水中分白鷺洲
三山：在金陵城西南長江邊上，三峰排列，南北相連，故名三山。半落青天外：形容其遠，看不清楚。二水句：
《太平御覽》卷六九引山謙之《丹陽記》說：白鷺洲在江寧縣西大江中；據史正志《二水亭記》載，秦淮河橫貫金陵城中，由金陵城西流入長江，白鷺洲橫截於其間。
○ 唐·李白《登金陵鳳凰台》
24. 非必絲與竹，山水有清音
絲竹：弦樂器和簫笛之類，泛指音樂。
○ 晉·左思《招隱二首》
25. 山不厭高，海不厭深
兩句取《管子·形勢》「海不辭水，故能成其大；山不辭土石，故能成其高」之義。
○ 三國魏·曹操《短歌行：》「～。周公吐哺，天下歸心。」
26. 乾坤浮一氣，今古浸雙丸
乾坤句：大海似把天地一切融為一氣。雙丸句：太陽、月亮映於大海之中，似雙丸浸在水內。
○ 清·張照《觀海》
27. 無邊天作岸，有力浪攻山
無邊：水一望無邊。
○ 清·趙翼《渡太湖登馬跡山》
28. 千里嘉陵江水色，含煙帶月碧於藍
○ 唐·李商隱《望喜驛別嘉陵江水二絕》
29. 汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點點
汴biàn水：通濟渠東段。泗水：出山東泗水縣。汴水、泗水都流入淮河。
瓜洲：在大運河入長江處。
○ 唐·白居易《長相思》
30. 春江潮水連海平，海上明月共潮生
連海平：長江下游，江面寬闊，與海相連，江潮高漲，江海不分。
共潮生：明月似乎是從海潮中湧出。
○ 唐·張若虛《春江花月花》
31. 源清則流清，源濁則流濁
源：水之源。流：水的下流。
○ 《荀子·君道》
32. 山青滅遠樹，水綠無寒煙
滅：分辨不清，意為只見一片蔥綠色。
○ 唐·李白《秋登巴陵望洞庭》
33. 天行有常，不為堯存，不為桀亡
天行：大自然的一切變化。常：常規，一定的規律。為：因為，由於。
○ 《荀子·天論》：「～。應之以治則吉，應之以亂則凶。」
34. 天地四方曰宇，往古來今曰宙
○ 戰國魯·屍佼《屍子》
35. 天高地迥，覺宇宙之無窮
迥jiǒng：遠。
○ 唐·王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》
36. 譽天地之大，褒日月之明
譽：誇贊。褒：宣揚。
○ 唐·柳宗元《道州文宣王廟碑》
37. 天地有正氣，雜然賦流形
雜然：形容正氣充滿宇宙的樣子。賦體現於。流形：萬物形體。
○ 宋·文天祥《正氣歌》：「～；下則為河嶽，上則為日星。」
38. 暮靄生深樹，斜陽下小樓
暮靄ǎi：傍晚的雲氣。
○ 唐·杜牧《題揚州禪智寺》
39. 欲歸還小立，為愛夕陽紅
小立：暫立片刻。
○ 宋·陸游《東村》
40. 山虛風落石，樓靜月侵門
○ 唐·杜甫《西閣夜》
41. 斫卻月中桂，清光應更多
斫zhuǎ?卻：砍去，
○ 唐·杜甫《一百五日夜對月》
42. 萬影皆因月，千聲各為秋
千聲：秋夜野外自然界的各種聲音。
○ 唐·劉方平《秋夜泛舟》
43. 天下三分明月夜，二分無賴是揚州
無賴：即無奈。詩人本因見明月而思念意中人，但又不能見，故有抱怨明月之意。兩句寫天下明月共有三分，而揚州獨得其二。
○ 唐·徐凝《憶揚州》：「蕭娘臉薄難勝淚，桃葉眉長易覺愁。～。」
44. 梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡
溶溶：形容月色柔和溫潤。
○ 宋·晏殊《寓意》
45. 月白風清，如此良夜何
意謂月色皎潔，微風清涼，這么好的夜晚怎麼度過呢？
宋·蘇軾《後赤壁賦》
46. 暮雨不來春又去，花滿地，月朦朧
○ 宋·賀鑄《江城子》
47. 冰輪斜輾鏡天長，江練隱寒光
冰輪：形容皎潔的滿月。鏡天：如鏡的圓天。意謂圓月斜轉，彷彿把明凈的圓天輾長了，像一匹白練鋪在江面上，隱映著一片寒光。
○ 宋·陳亮《一叢花》
48. 寒砧萬戶月如水，塞雁一聲霜滿天
寒砧zhēn：寒夜搗衣聲。砧：搗衣石。
○ 元·薩都剌《題揚州驛》
49. 月色溶溶夜，花陰寂寂春
溶溶：月光盪漾的樣子。寂寂：寂寞冷落。
○ 金·董解元《西廂記諸宮調》卷一
50. 日往月來，星移斗換
斗：北斗星。
○ 明·馮夢龍《古今小說·明悟禪師趕五戒》
51. 磊落星月高，蒼茫雲霧浮
磊落：錯落眾多。
○ 唐·杜甫《發秦州》
52. 疾雷不及掩耳，疾霆不暇掩目
不暇xiá：來不及。霆tíng：雷。
○ 《淮南子·兵略訓》
53. 葉低知露密，崖斷識雲重
○ 南朝齊·謝《移病還園示親屬》
54. 不覺碧山暮，秋雲暗幾重
○ 唐·李白《聽蜀僧彈琴》
55. 零落殘雲片，風吹掛竹溪
○ 唐·李白《曉晴》
56. 天上浮雲似白衣，斯須改變如蒼狗
斯須：一會兒。蒼狗：黑狗。
○ 唐·杜甫《可嘆》
57. 晴雲似絮惹低空，紫陌微微弄袖風
○ 唐·杜牧《長安雜題長句六首》
58. 微雨池塘見，好風襟袖知
○ 唐·杜牧《江上逢友人》
59. 山雨欲來風滿樓
○ 唐·許渾《咸陽城東樓》：「溪雲初
起日沉閣，～。」
60. 無限旱苗枯欲盡，悠悠閑處作奇峰
意謂禾苗因天氣久旱而快要枯盡了，但天上的雲卻悠閑地變幻作奇峰異秀，毫無雨意。
○ 唐·來鵠《雲》
61. 風雨晦明之間，俯仰百變
晦明：陰暗和光明。俯仰：瞬息。
○ 宋·蘇軾《放鶴亭記》
62. 如何得與涼風約，不與塵沙一並來
一並：一同。
○ 宋·陳與義《中牟道中》
63. 飛霞半縷，收盡一天風和雨
○ 宋·王灼《減字木蘭花》
64. 雲翻一天墨，浪蹴半空
蹴cù?：踏，此處形容浪花高掀。
○ 宋·陸游《冒雨登擬峴台觀江潮》
65. 二三點露滴如雨，六七個星猶在天
○ 元·圖帖睦爾《途中》
66. 最是秋風管閑事，紅他楓葉白人頭
紅楓葉：秋風吹紅了楓樹上的葉子。白人頭：秋風吹白了人的頭發。
○ 清·趙翼《野步》
67. 秩秩斯干，幽幽南山
秩秩：流動的樣子。斯：這。干：溪澗。幽幽：深遠的樣子。
○ 《詩經·小雅·斯干》
68. 木落知寒近，山長見日遲
木落：葉落。山長：山高。
兩句說因葉落知秋天已到；山高遮住日光，早晨很晚才能見到太陽。
○ 唐·孫逖《淮陰夜宿二首》
69. 山荒人民少，地僻日夕佳
○ 唐·杜甫《柴門》
70. 群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村
赴：形容山勢奔騰。荊門：荊門山，在長江三峽以東。
明妃：王昭君。昭君村在荊州府歸州東北四十里，即今湖北秭歸縣的香溪。
○ 唐·杜甫《詠懷古跡》
71. 玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森
蕭森：蕭條衰落。
○ 唐·杜甫《秋興八首》
72. 竹憐新雨後，山愛夕陽時
○ 唐·錢起《谷口書齋寄楊補闕》
73. 寒雪梅中盡，春風柳上歸
○ 唐·李白《宮中行樂詞八首》
74. 東風隨春歸，發我枝上花
○ 唐·李白《落日憶山中》
75. 繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開
○ 唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》
76. 長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢
○ 唐·張籍《春別曲》
77. 弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂
○ 唐·溫庭筠《題望苑驛》
78. 細聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩
杜宇：杜鵑。
○ 宋·辛棄疾《浣溪沙》
79. 啼鶯舞燕，小橋流水飛紅
飛紅：花瓣飛舞。
○ 元·白樸《天凈沙·春》
80. 芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人
芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。
○ 宋·秦觀《三月晦日偶題》
81. 黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙
○ 宋·趙師秀《有約》：「～。有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。」
82. 閭庭多落葉，慨然知已秋
閭庭：閭巷庭院。
○ 晉·陶淵明《酬劉柴桑》
83. 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
鶩wù：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤鶩由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，開成一色。
○ 唐·王勃《秋日登洪府滕王閣餞別序》
84. 多少綠荷相倚恨，一時回首背西風
描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。
○ 唐·杜牧《齊安郡中偶題二首》
85. 天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星
天階：宮中的台階。
○ 唐·杜牧《秋夕》
86. 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨
秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰雲漠漠，故不見嚴霜降落。下句的枯荷也由此出。聽雨聲：雨打枯荷，單調、凄涼。
○ 唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔》
87. 菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間
菡萏h4n d4n：荷花的別稱。
○ 南唐·李《浣溪沙》
88. 對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋
瀟瀟：小雨降落的樣子。
○ 宋·柳永《八聲甘州》
89. 是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流
是處：到處。紅衰翠減：花謝葉落。苒苒：漸漸。物華：美好的景物。
○ 宋·柳永《八聲甘州》
90. 孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉。一點飛鴻影下
殘霞：晚霞。寒鴉：天寒歸林的烏鴉。飛鴻：大雁。
○ 元·白樸《天凈沙·秋》
91. 隔牖風驚竹，開門雪滿山
牖yǒu：窗戶。風驚竹：風中帶雪，打在竹上，發出沙沙的響聲。
○ 唐·王維《冬晚對雪憶胡居士家》
92. 燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅台
軒轅台：相傳為黃帝擒蚩尤之處。
○ 唐·李白《北風行》
93. 嚴冬不肅殺，何以見陽春
肅殺：嚴酷蕭瑟的樣子。
○ 唐·呂溫《孟冬蒲津關河亭作》
94. 六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝
六齣：花呈六角形，故以「六齣」稱雪花。瓊枝：竹枝因雪覆蓋而似白玉一般。
○ 唐·高駢《對雪》
95. 戰退玉龍三百萬，敗鱗殘甲滿天飛
玉龍：形容飛雪。敗鱗殘甲：形容雪片亂舞如鱗甲之片紛紛墜落。
○ 宋·胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十四引《西清詩話》載張之作《雪》詩
96. 桃之夭夭，灼灼其華
夭yāo夭：茂盛貌。灼zhuó灼：鮮明貌。
○ 《詩經·周南·桃夭》
97. 桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅
○ 唐·杜甫《江畔獨步尋花七絕句》
98. 蕙蘭有恨枝尤綠，桃李無言花自紅
○ 宋·歐陽修《舞春風》
99. 春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來
○ 宋·葉紹翁《游園不值》：「應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。～。」
100. 沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風
○ 唐·釋志南《絕句》
㈡ 中國古典詩詞的傳承
古代詩歌的發展歷史
1．中國古典詩歌最早起源於民歌，勞動創造了詩歌。《詩經》是我國的第一部詩歌總集。它收錄了西周初年至春秋中葉約五百年間的詩歌作品305篇，也被稱為「詩三百」。《詩經》按內容分為風、雅、頌，其中「風」為民歌，是其中的精華部分。《詩經》的主要表現手法是賦、比、興。有人將「風、雅、頌、賦、比、興」歸納為《詩經》六義。《詩經》是我國現實主義文學的光輝起點。
2．在戰國時期，出現了中國文學史上第一位文人詩人和他在楚歌的基礎上創制的詩體，這就是屈原和楚辭。因楚辭的代表作是《離騷》，故楚辭也被稱為騷體詩。楚辭的特點：句子長短不一，形式靈活，多用「兮」字。「騷」還常與《詩經》中的「風」並稱為「風騷」，常用來代稱文學作品，或代表現實主義和浪漫主義的創作傳統。
屈原，是我國文學史上的第一個偉大的愛國主義詩人，開創了我國詩歌浪漫主義的先河。《離騷》是其代表作。《離騷》是現存我國古代最長的一首政治抒情詩，也是一首浪漫主義的傑作。其作品還有《九歌》（九為虛數，共十一篇）《天問》《九章》（九為實指）等。
3．代表兩漢詩歌的最高成就為樂府詩。樂府，最先是指漢朝的音樂機關，主要任務是搜集歌辭，訓練樂工。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫「樂府」，於是樂府由官府名稱演變成一種帶音樂性詩體的名稱。漢樂府最基本的藝術特色是敘事性。代表作《孔雀東南飛》。
《孔雀東南飛》是現存古代最早最長的一首敘事詩，是漢樂府民歌發展的最高峰。它與北朝的民歌《木蘭辭》並稱為「樂府雙璧」。《孔雀東南飛》選自南朝徐陵所編的《玉台新詠》，《木蘭辭》選自宋郭茂倩編輯的《樂府詩集》。
4．魏晉時期，文人五言詩開始興盛。其代表是以三曹為代表的建安詩人及晉朝的陶淵明。陶淵明，自號五柳先生，謚號靖節先生，被詩論家稱為「田園詩人」或「隱逸詩人」。《古詩十九首》是文人五言詩的代表，標志著五言詩由產生發展到最終的成熟，它以怨而不怒的態度、形象的語言、比興手法形成獨特的含蓄的風格，對後世的抒情詩有直接的影響。
5．唐詩是我國古代詩歌的最高峰。李白、杜甫分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現實主義的最高成就，被譽為唐詩的「雙子星座」。李白有「詩仙」美稱，其詩清新飄逸。杜甫有「詩聖」之稱，其詩沉鬱頓挫，有「詩史」之稱，如「三吏」（《石壕吏》《新安吏》《潼關吏》）、「三別」（《新婚別》《無家別》《垂老別》）。白居易是唐朝的又一著名詩人，號香山居士，其文學主張為「文章合為時而著，歌詩合為事而作」。他是新樂府運動的倡導者。
唐代的著名詩派有山水田園詩派和邊塞詩派。山水田園詩派以標舉隱逸，寄情山水，歌詠田園生活為其特徵。代表作家有王（維）孟（浩然）。邊塞詩派其作品多描寫塞外奇異風光，抒寫將士樂觀豪邁精神及在征戎生活中的復雜矛盾情感。詩風奔放昂揚。代表作家高（適）岑（參）。
6．詞產生於晚唐，興盛於宋。宋代的詞從風格上看，豪放派最傑出的代表是辛（棄疾）蘇（軾）；婉約派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。
7．元曲，包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起、由「詞」蛻化出來的一種歌曲，體式與詞相近，較為自由，可以在字數定格外加襯字，較多地使用口語。散曲有小令和套數兩種形式。小令只用一曲，套數則合一個曲調中許多曲子為一套。套數也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。它少則兩曲，多則二十曲，沒有定數限制。每一套數都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。
㈢ 中國古代優美的古詩詞句（全）
1、《長相思·一重山》五代：李煜
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風月閑。
釋義：
一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那麼遠，天是那麼高，煙雲水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風飄飄然。
2、《一絡索·過盡遙山如畫》清代：納蘭性德
過盡遙山如畫。短衣匹馬。蕭蕭落木不勝秋，莫回首、斜陽下。
別是柔腸縈掛。待歸才罷。卻愁擁髻向燈前，說不盡、離人話。
釋義：
身著短衣，單槍匹馬，走過一座座風景如畫的山巒。樹木不敵秋霜，落葉紛紛飄墜。夕陽下，切莫回首望鄉，這樣只能徒增傷感。
離家之後，與你彼此深深牽掛，只有等回家之後這牽掛才能放下。到那時，我們會燈前相對，有著說不完的情話。
3、《武陵春·春晚》宋代：李清照
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
釋義：
風停了，塵土裡帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
聽說雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動我許多的憂愁。
4、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》宋代：李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
釋義：
荷已殘，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床。仰頭凝望遠天，那白雲舒捲處，誰會將錦書寄來？正是雁群排成「人」字，一行行南歸時候。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓。
花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
5、《如夢令·昨夜雨疏風驟》宋代：李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
釋義：
昨天夜裡雨點雖然稀疏，但是風卻勁吹不停，我酣睡一夜，然而醒來之後依然覺得還有一點酒意沒有消盡。於是就問正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她只對我說：「海棠花依舊如故」。知道嗎？知道嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。
㈣ 中國古典詩詞名句
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。——唐·高適《別董大》
才知源海文始為，專腹有詩書氣自華。——屬宋·蘇軾《和董傳留別》
幾間東倒西歪屋，一個南腔北調人。——明·徐渭·自在《青藤書屋圖》上的題辭
浮沉宦海如鷗鳥，生死書叢似蠹魚。——清·紀曉嵐·自撰輓聯
閑中覓伴書為上，身外無求睡最安。——清·劉墉·在耦園「還研齋」所題
山水有情娛永日，古今無盡寄長年。——清·劉墉·在浙江永嘉縣西溪鄉甌渠村所題
食蛤哪知天下事，看花愁近最高樓。——近代·陳寅恪
一身詩意千尋瀑，萬古人間四月天。——近代·金岳霖·致林徽
最近回答了好多您這樣的問題。您看下這個吧 我國古典詩詞名句實在是太多了
㈤ 中國古代詩詞中有象徵意義的詞都有哪些
有很多，比如說冰雪、楊柳、蟬、月亮、草木、長亭、芳草、芭蕉、柳絮、梧桐、梅花等。
㈥ 中國古典詩詞分類賞析
初中語文古詩文積累精萃
有關四季的古詩詞
l 帶「春」字表現春天的：①國破山河在，城春草木深。②春眠不覺曉，處處聞啼鳥。③不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。④幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。⑤春江水暖鴨先知。
不帶「春」字表現春天的：①碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。②曉看紅濕處，花重錦官城。③千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。④亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。⑤煙花三月下揚州。⑥西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。⑦正是江南好風景，落花時節又逢君。8竹外桃花三兩枝。
l 帶有「夏」字表現夏天的詩句：
力盡不知熱，便惜夏日長。
不帶有「夏」字表現夏天的詩句：①稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。②接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。③明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
l 帶有「秋」字表現秋天的詩句：①日暮秋風起，屈子怨何深。 ②秋風蕭瑟，洪波湧起。
不帶有「秋」字表現秋天的詩句：①腸斷江城雁，高高正北飛。
②古道西風瘦馬。③待到重陽日，還來就菊花。4停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
l 帶有「冬」字表現秋天的詩句：且似今年冬，走休關西率。
不帶有「冬」字表現秋天的詩句：①柳掛九衢絲，花飄萬家雪。②水落而石出。③夜闌卧聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。
l 離愁別恨是人生一大主題，古詩詞多有名句細致刻畫。李煜《相見歡》「別有一翻滋味在心頭」寫出了愁之味，請按要求從不同方面寫出「愁」的詩句。
愁之深：海水直下萬里深，誰人不言比離苦。
愁之長：白發三千丈，緣愁似個長。
愁之重：只恐雙溪艋舟，載不動許多愁。
愁之多：春去也，飛紅萬點愁如海。
l 默寫出古詩詞中寫「花」的詩句：①曉看紅濕處，花重錦官城。②千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。③亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。④煙花三月下揚州。⑤西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。⑥正是江南好風景，落花時節又逢君。⑦花木成畦手自栽。⑧一枝紅杏出牆來。⑨待到重陽日，還來就菊花。
l 默寫出古詩詞中含「山」的句子：①兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。②山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。③山外青山樓外樓。④西塞山前白鷺飛。⑤兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。⑥綠樹村邊合，青山郭外斜。
l 默寫出古詩詞中含「月」的句子：①床前明月光，疑是地上霜。②明月幾時有。④明月別枝驚鵲。④月有陰晴圓缺。
l 默寫出古詩詞中含「樹」的句子：①綠樹村邊合，青山郭外斜。②花木成畦手自栽。③千里鶯啼綠映紅。④碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。⑤碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。⑥枯藤老樹昏鴉。
l 默寫出古詩中寫「長江」的句子： 1江流天地外，山色有無中。（王維《漢江臨眺》）
2大江東去，浪淘盡，千古風流人物。（蘇軾《赤壁懷古》）
3孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）
4天門中斷楚江開，碧水東流到此回。（李白《望天門山》）
5日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。（白居易《憶江南》）
l 思鄉、念友人、思親人
1、但願人長久，千里共嬋娟。（蘇軾《水調歌頭》）
2、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）
3、遙知兄弟登高處，便插茱萸少一人。（王維《九月九日憶山東兄弟》）
4、烽火連三月，家書抵萬金。（杜甫《春望》）
5、夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠《天凈-沙秋思》）
6、斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。（溫庭筠《夢江南》）
7、海內存知己，天涯若比鄰。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
8、桃花潭水深千尺，不及汪倫贈我情。（李白）
9、山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
10、孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流。（李白《送孟浩然之廣陵》）
11、勸君更進一杯酒，西出陽關無故人。（王維《送元二使安西》）
12、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。（李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》）
13、何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱《夜雨寄北》）
14、莫愁前路無知己，天下誰人不識君。（高適《別董大》）
15、日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。（崔顥《黃鶴樓》）
16、鄉書何處達？歸雁洛陽邊。（王灣《次北固山下》）
17、舉頭望明月，低頭思故鄉。（李白《靜夜思》）
18、春風又綠江南岸，明月何時照我還？（王安石《泊船瓜洲》）
19、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。（莊子）
20、有朋自遠方來，不亦樂乎？（孔子）
l 黃河
1、黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。（王之渙《涼州詞》）
2、白日依山盡，黃河入海流。（王之渙《登鸛雀樓》）
3、君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。（李白《將進酒》）
4、大漠孤煙直，長河落日圓。（王維《使至塞上》）
5、峰巒如聚，波濤如怒，山河表裡潼關路。（張養浩《潼關懷古》）
6、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。（李白《行路難》）
l 默寫出古詩中寫「水」的句子：①天門中斷楚江開，碧水東流至此回。②千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。③桃花流水鱖魚肥。④一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。⑤小橋流水人家。⑥春江水暖鴨先知。
l 默寫古代詩詞中寫「蓮」的句子： ①出淤泥而不染，濯清漣而不妖。 ②小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立枝頭。 ③唯有綠荷紅菡萏(hán dàn)，舒展開合任天真。④興盡晚回舟，誤入藕花深處。⑤接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
l 古代送別詩中，有許多情景交融的佳句，雖隻字未提送別，筆端卻飽含悠悠不盡的情思，達到了「此時無聲勝有聲」的藝術效果，請寫出中學學過的唐詩中這樣的詩句：①山迴路轉不見君，雪上空留馬行處。②孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流
l 文言詩文理解性默寫
l 《酬樂天揚州初逢席上見贈》表現舊事物必然將被新事物取代的詩句是沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
l 《孫權勸學》說明不能用老眼光看人，而要用發展的眼光來看待事物的句子是：士別三日，即便刮目相待。
l 蘇軾在《赤壁賦》中慨嘆「人生短促，人很渺小」的句子是：蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。
l 有一首詩說「時人莫小池中水，淺處無妨有卧龍」，《陋室銘》終於這句詩意思相近的句子是：水不在深，有龍則靈。
l 問：《《論語》六則》中，指出學習與思考必須緊密結合的句子是哪句？
答：學而不思則罔，思而不學則殆。
解：只學習不思考和只思考不學習都是不完整的學習方法，要想使學習取得良好的效果，必須學思結合。
l 問：《論語》六則》中孔子借題發揮，教育弟子勤學好問的句子是什麼？
答：敏而好學，不恥下問。
解：子貢問孔子「為什麼叫他『文』呢」．孔子借這個問題告訴子貢要勤學好問，既回答了弟子的問題，又教育了他。
l 問：《《論語》六則》中與「學習的敵人是自己的滿足，要認真學一點東西，必須從不日滿開始」意思相近的成語是什麼？
答：學而不厭，誨人不倦。
l 問：在生活中、我們要表示應當向有長處的人學習常用《論語》中的哪句話來表示？
答：三人行，必有我師焉。
l 《論語》六則》中強調只要善於學習，到處都有老師的句子是什麼？
三人行，必有我師焉。
l 成語「擇善而從」的出處是什麼？
擇其善者而從之。
l 《論語十則》中孔子強調珍惜時間的句子是：逝者如斯夫，不舍晝夜。
l 《論語十則》中強調躬身實踐重要性的句子是：吾嘗終日不食，終夜不寢，以思無益，不知學也。
l 《論語十則》中孔子強調學習要有端正的學習態度，不要不懂裝懂的句子是：知之為知之，不知為不知。
l 孔子論述認真思考和努力讀書的相互依存關系的句子是：學而不思則罔，思而不學則殆。
l 《過故人庄》和《游山西村》中都有兩句詩表現賓主情深，相處隨和，不請自來，它們分別是：待到重陽日，還來就菊花。從今若許閑乘月，拄杖無時夜扣門。
l 《過故人庄》中描寫山村風光的詩句是：綠樹村邊合，青山郭外斜。
l 《過故人庄》中表現與友人相聚交談的句子是：開軒面場圃，把酒話桑麻。
l 《游山西村》中蘊涵生活哲理的句子是：山窮水復疑無路，柳暗花明又一村。
l 《游山西村》中現在常被用形容事情看似無法進行了，然而忽然又有了轉機的詩句是：山窮水復疑無路，柳暗花明又一村。
l 《歸園田居》中描寫作者不滿官場的黑暗，返回農庄從事農業勞動而不悔的意思的句子是：衣沾不足惜，但使願無違。
l 《歸園田居》中表現作者熱愛農事，不辭辛勞的句子是：晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
l 《歸園田居》中表明不辭農事的辛勞，追求不隨世俗、不違心願的生活方式的句子是：衣沾不足惜，但使願無違。
l 《錢塘湖春行》中最能體現初春景色特點的詩句是：幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄新泥。亂花漸欲迷人眼。
l 寫出幾句與「天下事有難易乎？為之，則難者亦易矣；不為，則易者亦難矣。」意思想近的成語或熟語：事在人為。有志者事竟成。世上無難事，只怕有心人。
l 《木蘭詩》中表現木蘭不願作高官而但願還鄉的醇厚質朴的句子是：木蘭不用尚書郎，願馳千里足，送兒還故鄉。
l 《木蘭詩》中描寫戰地寒冷，戰斗生活艱苦的句子是：朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。概括寫戰爭的頻繁和殘忍的句子是：將軍百戰死，壯士十年歸。寫木蘭躍馬飛奔，馳騁沙場的英雄氣概的句子是：萬里赴戎機，關山度若飛。
l 問：成語「撲朔迷離」出自哪首詩？原句是怎樣的？
答：〈木蘭詩〉。原句：「雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。」
l 問：《木蘭詩》和《白雪歌送武判官歸京》各是怎樣描寫軍中苦寒生活的？
答：「朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。」此句又寫出了邊塞夜景。「散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。」
l 問：〈木蘭詩〉中寫木蘭奔赴戰場矯雄姿和在戰場上出生入死，身經百戰的句子是什麼？
答：萬里赴戎機，關山度若飛。
將軍百戰死，壯士十年歸。
l 〈木蘭詩〉中寫在策勛和賞賜面前，不取高官但願還鄉的淳厚朴質的句子是什麼？
木蘭不用尚書郎，願馳千里足，送兒還故鄉。
l 問：《敕勒歌》是一首北朝民歌，它寫出了大草原浩渺無邊景緻的句子是什麼？
答：天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。
l 《木蘭詩》中寫出夥伴驚忙原因的句子是「同行十二年，不知木蘭是女郎。」
l 《木蘭詩》中寫木蘭在可汗徵兵面前的態度的句子是什麼？
l 阿爺無大兒，木蘭無長兄，願為市鞍馬，從此替爺征。
l 。
l 表示夥伴驚忙原因的句子是：同行十二年，不知木蘭是女郎。
l 《木蘭詩》中概括寫木蘭十年征戰生活的句子是：朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰死，壯士十年歸。
l 木蘭歸來，一家人歡天喜地。父母是：出郭相扶將。姐姐是：當戶理紅妝。弟弟是：磨刀霍霍向豬羊。
l 王勃勸友人不要在離別時悲情傷感，作兒女之態是句子是：無為在歧路，兒女共沾巾。
l 《觀滄海》中詩人以奇特的想像，表現大海博大無比的詩句是：日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。比喻年老仍有雄心壯志的一個成語出於：老驥伏櫪，志在千里。
l 《次北固山下》表現作者無限鄉思的詩句是：鄉書何處達，歸雁洛陽邊。
l 《次北固山下》中既是寫景，又是詩眼的句子是：潮平兩岸闊，風正一帆懸。
l 《次北固山下》立意新穎，構思巧妙，富有哲理，「狀難寫之景如在眼前，含不盡之見於言外」，留傳千古的名句是：海日生殘夜，江春入舊年。
l 《西江月》描寫山鄉夜晚驟雨將至的詩句是：七八個星天外，兩三點雨山前。
l 《西江月》描寫江南山村夏季月夜圖的句子是：明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
l 融為一體的詩句是哪兩句？
答：稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
l 問：《天凈沙•秋思》中描寫景物的氛圍是蕭條、冷落、凄涼的，其中哪兩句最突出？
答：枯藤老樹昏鴉，古道西風瘦馬。
l 《西江月》以動寫靜的句子是：明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
l 《西江月》里豐收在望的喜悅心情的句子是：稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
l 問：〈西江月〉一詞中寫急忙避雨迷路，焦急迷惑之後欣喜的句子是什麼？
答：舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見。
l 《望岳》中寫泰山之大，連綿不斷的詩句是：岱宗夫如何？齊魯青未了。表現泰山神奇秀麗，極言泰山之高峻的詩句是：造化鍾神秀，陰陽割昏曉。
l 《望岳》中常用來比喻在取得更大成績時，再看自己過去或別人的某些成就微不足道的詩句是：會當凌絕頂，一覽眾山小。
l 《望岳》中富有啟發性和象徵意義的句子是：會當凌絕頂，一覽眾山小。
l 《如夢令》中寫一群少女為急尋歸路，爭執之聲驚飛夜棲飛鳥的詩句是：爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
l 李清照的《如夢令》中起承上啟下作用的句子是什麼？
答：興盡晚回舟。
l 李清照的《如夢令》中構成一個很有點吃驚卻情趣橫生的意境的句子是：爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
l 問：崔顥〈黃鶴樓》中寫道：「日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。」與之意境相仿的馬致遠的曲中有一句也表現了遊子的悲苦心情，請寫出這句詩。
答：夕陽西下，斷腸人在天涯。
l 《口技》中作者對口技表演議論的句子是：凡所應有，無所不有。雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口有百舌，不能名其一處也。
l 問：（1）《口技》中既說明賓客對表演者的嚮往之情，又為下面表演創設了肅穆氛圍的句子是什麼？（2）從演出開始到結束，賓客反應又如何？請依次寫下來。
答：（1）滿坐寂然，無敢嘩者。
（2）滿坐賓客無不伸頸，側目，微笑，默嘆，以為妙絕。
賓客意少舒，稍稍正坐。
於是賓客無不變色離席，奮袖出臂，兩股戰戰，幾欲先走。
l 《杜少府之任蜀州》流傳千古的名句是：海內存知己，天涯若比鄰。
l 《杜少府之任蜀州》表達作者對朋友，也是對自己的叮嚀的句子是：無為在歧路，兒女共沾巾。
l 《春望》中表現面對國破城敗，自己憂國情懷的詩句是：感時花濺淚，恨別鳥驚心。
l 《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》一詩中表達詩人對友人的關心的兩句詩是：我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
l 《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》一詩中借物以抒發自己悲苦哀怨之情的詩句是：揚花落盡子規啼，聞道龍標過五溪。
l 《秋詞》一詩一反悲秋之情，表達了明快樂觀、積極向上的情懷，請在寫一首贊美秋色的古詩：遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
與此意境相反的一首詩《秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。
l 《秋詞》中表現詩人奮發向上的積極精神的詩句是：晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。
l 《秋詞》中以形象的描寫說明「秋日勝春朝」的原因的句子：晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。
l 「青山處處埋忠骨，何必馬革裹屍還」這兩句詩與我們學習過的人生自古誰無死，留取丹心照汗青這兩句詩同樣表達以死明志的決心。
l 根據「1 ，0」這兩個符號，寫出學過的兩句詩：大漠孤煙直，長河落日圓。
l 蘇軾的《浣溪沙》，實寫的句子是門前流水尚能西，從詞中「溪水東流」可以看出來。
l 蘇軾的《浣溪沙》，一詞中，即景抒情，富有哲理的句子是：誰道人生無再少，門前流水尚能西。
l 王維的「復值接輿醉，狂歌五柳前」詩中，涉及兩個人物，其中一個就是我們熟悉的陶淵明。
㈦ 怎樣欣賞中國古典詩詞
我是一名古典詩抄詞的愛襲好者，喜歡讀詩，寫詩，背詩。自從人類群居集體生產和生活的時候開始就有詩歌產生了，詩歌，記錄了人類的每一步發展，描寫生活，歌頌美好，歌頌愛情，贊美聖賢或批判丑惡。從魏晉風度到大唐盛世，詩歌更是達到了頂峰，優秀詩人層層輩出。詩與詞也是齊頭並進。到了宋代，詞的發展也是登峰造極。我欣賞古詩詞就是從最早的詩經讀起，以詩歌來探尋古人的生活與社會的發展。詩詞把中國的文明與文化藝術達到了一個至高無上的境界。通過欣賞古典詩詞，更加了解了文明古國燦爛輝煌的文化藝術。欣賞詩詞要了解詩詞的出處，社會背景和詩人所著詩詞的藝術形式和高度，也讀一讀諸如【人間詞話】解析類工具書，通過它更能廣泛和深入的解析詩詞的藝術形式，藝術高度，和社會意義。這僅是個人的一己之見，希望能給予借鑒。
㈧ 關於中國古典詩歌相關的作品有哪些
中國古典詩歌是相當典型的例子，例如王維的「月出驚山鳥，時鳴春澗中版」(《鳥鳴權澗》)，「明月松間照，清泉石上流」(《山居秋瞑》)，李白的「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」 (《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)，杜甫的「窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船」(《絕句》)，「無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來」(《登高》)，「沙頭宿鷺聯拳靜，船尾跳魚撥刺鳴」(《漫成一首》)等，簡潔優美，韻味動人。
㈨ 中國古代詩詞有哪些成就
中國古典詩詞浩如煙海，要搞這樣一個排行榜確實很難，
搞出來也只能是智者見智，仁者見仁。
我的這個排行榜主要根據三個標准：一是這首詩詞本身的藝術成就；
二是該詩詞對後世，乃至現在人們的文化、思想上的影響力，
以及它的知名度；三是該詩詞在中國該類作品中的特殊作用和意義。
-------題記-----
（第1——第10）
01. 李白《將進酒》
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。
君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，
千金散盡還復來。烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。
岑夫子，丹丘生，將進酒，君莫停。與君歌一曲，請君為我側耳聽：
鍾鼓饌玉何足貴，但願長醉不復醒。古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
唐代李白沿用樂府古體寫的《將進酒》影響極大。雖然在思想內容上
得不到歷代主流意識的推薦,但從藝術和詩的角度看,仍然是一首十分完美的詩。
《將進酒》篇幅不算長，卻五音繁會，氣象不凡，在喜歡喝酒的廣大群眾
中有不同凡響的影響。它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語極豪縱而又沉著，
詩篇具有震動古今的氣勢與力量。全篇大起大落，詩情忽翕忽張，
由悲轉樂、轉狂放、轉憤激、再轉狂放、最後結穴於「萬古愁」，
回應篇首，如大河奔流，有氣勢，亦有曲折，縱橫捭闔，力能扛鼎。
其歌中有歌的包孕寫法，又有鬼斧神工、「絕去筆墨畦徑」之妙。
《唐詩別裁》謂「讀李詩者於雄快之中，得其深遠宕逸之神，
才是謫仙人面目」，此篇足以當之。此詩排名第一應當之無愧。
02. 蘇軾《水調歌頭》
（丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。）
明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年？
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間！轉朱閣，低綺戶，照無眠。
不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，
此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
《水調歌頭·明月幾時有》是蘇軾的代表作之一，倍受後人的贊譽和喜歡。
這是一篇獨具特色，膾炙人口的傳世詞篇。全詞設景清麗雄闊，如月光下廣袤
的清寒世界，天上、人間來回馳騁的開闊空間。將此背景與詞人超越一己之
喜樂哀愁的豁達胸襟、樂觀情調相結合，便典型地體現出蘇詞清雄曠達的風格。
這首《水調歌頭》歷來都受到人們的推崇。胡仔在《苕溪漁隱叢話》說：
「中秋詞，自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢。」
認為這是寫得最好的一首詞，此說是一點都不過分的。
03. 毛澤東《沁園春·雪》
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，
頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。
須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。
江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；
唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。
俱往矣，數風流人物，還看今朝。
毛主席詩詞是中國革命的史詩，是中華詩詞海洋中的一朵奇葩。
《沁園春·雪》更是被柳亞子先生盛贊為千古絕唱。毛澤東這首詞
是對傳統詩詞形式的巧妙繼承和革新，頗為完美地表現了豐富而又
嶄新的內容。上闋以排山倒海的氣勢，描繪了一幅遼闊的北國雪景圖，
更隱喻了波瀾壯闊的革命景像。下闋以改天換地的豪情，展開了一幅
壯麗的中華歷史長卷，更暗含了建設國家的全盤大計。縱橫幾萬里，
上下數千年，時空交織而又渾然一體。
《沁園春·雪》讓我們領略了一種絕美,這是真正的指點江山，
這是真正的激揚文字，這是真正的神來之筆。這是詩中極品，只能夢尋偶得，
絕非刻意雕琢；這是千古絕唱，源於靈感噴發，可遇而不可求。
試問中華詩詞的巔峰在哪裡？李白的《將進酒》可比作昆侖，
蘇軾的《水調歌頭》可喻為太行，而《沁園春·雪》可以說是當之無愧的珠穆朗瑪！
04. 白居易《長恨歌》 （節選）
漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。楊家有女初長成，
養在深閨人未識。天生麗質難自棄，
一朝選在君王側。回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。
春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。……
承歡侍宴無閑暇，春從春遊夜專夜。後宮佳麗三千人，
三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。……
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。天旋日轉回龍馭，
到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。……
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。
樓閣玲瓏五雲起，其中綽約多仙子。中有一人字太真，雪膚花貌參差是。……
七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，
在地願為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
《長恨歌》是白居易詩作中最膾炙人口的名篇，作於元和元年（806），
這首詩是他和友人陳鴻、王質夫同遊仙游寺，有感於唐玄宗、
楊貴妃的故事而創作的。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，
優美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇。
唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人並不拘泥於歷史，而是借著歷史的一點影子，
根據當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個迴旋曲折、宛轉動人的故事，
用回環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由於詩中的故事、
人物都是藝術化的，是現實中人的復雜真實的再現，所以能夠在歷代讀者的
心中漾起陣陣漣漪。作為一首千古絕唱的敘事詩，古往今來，
許多人都在揣摸這首詩的主題，「長恨」是本詩故事的焦點，
也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而「恨」什麼，為什麼要
「長恨」，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，
一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受，
每個人的不同理解，不同經歷可能得出不同的結論，
這也許是這首詩特殊的藝術魅力之所在。
05. 蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡。千古風流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑!
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。人間如夢，一樽還酹江月。
蘇軾的這首《念奴嬌》，懷古抒情，寫自己消磨壯心殆盡，轉而以曠達
之心關注歷史和人生。上闋以描寫赤壁磯風起浪涌的自然風景為主，意境開闊博大
感慨隱約深沉。起筆凌雲健舉，包舉有力。下闕著重寫人，借對周瑜的仰慕，
抒發自己功業無成的感慨。「多情」後幾句雖表達了傷感之情，但這種
感情其實正是詞人不甘沉淪，積極進取，奮發向上的表現，仍不失英雄豪邁本色。
整首詞將浩盪江流與千古人事並收筆下，被譽為「千古絕唱」的名作，
是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最傑出的代表。
06、陶淵明《飲酒》
結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶淵明（約365—427），字元亮，名潛，東晉末期詩人、辭賦家、散文家。
南朝時期，陶淵明的文學地位，雖得不到應有的肯定，但他的詩文作品，
流傳越來越廣，影響越來越大。到了隋唐時期，有越來越多的詩人喜歡
陶淵明的詩文，對陶淵明的評價越來越高。蘇東坡更是把陶詩放在李白、
杜甫之上，雖有失公允，但他用「質而實綺，癯而實腴」八個字，
概括陶詩的藝術風格，還是很准確的。陶淵明的不朽詩篇，
陶淵明的偉大人格，影響了李白、杜甫、白居易、蘇東坡、
辛棄疾等幾代文人的思想和創作。為中國文學的發展和繁榮，作出了不可估量的貢獻。
本篇是《飲酒》二十首中的第五首。詩歌的主旨是展示詩人運用魏晉
玄學「得意忘象」之說領悟「真意」的思維過程，富於理趣。
前四句平易得如同口語，其實結構非常嚴密。第一句平平道出，
第二句轉折，第三句承上發問，第四句回答作結。高明在這種結構
毫無生硬的人為痕跡。讀者的思路不知不覺被作者引導到第四句上去了。
難怪連造語峻峭的王安石也大發感慨：自有詩人以來，無此四句！
07. 屈原 《離騷》（節選）
……
日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮。
不撫壯而棄穢兮，何不改乎此度也？乘騏驥以馳騁兮，來吾道夫先路也！
昔三後之純粹兮，固眾芳之所在。雜申椒與菌桂兮，豈維紉夫蕙茝！
彼堯舜之耿介兮，既遵道而得路。何桀紂之昌披兮，夫唯捷徑以窘步。……
余既不難夫離別兮，傷靈修之數化。余既滋蘭之九畹兮，又樹蕙之百畝。
畦留夷與揭車兮，雜杜衡與芳芷。冀枝葉之峻茂兮，願竢時乎吾將刈。
雖萎絕其亦何傷兮，哀眾芳之蕪穢。眾皆競進以貪婪兮，憑不厭乎求索。……
長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。……路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。……
屈原作為戰國時期的楚國詩人、政治家，「楚辭」的創立者和代表作者。
20世紀，曾被推舉為世界文化名人而受到廣泛紀念。從屈原巨大的創作成就來說，
他是我國文學史上第一位偉大的詩人。《離騷》是屈原被貶後寫出來的。
本詩在中國歷史上有一定地位，因此詩人也稱「騷人」。在詩歌形式上，
屈原打破了《詩經》那種以整齊的四言句為主、簡短樸素的體制，
創造出句式可長可短、篇幅宏大、內涵豐富復雜的「騷體詩」，這也具有極重要的意義。
作為中國古代最長的政治抒情詩，《離騷》的語言是相當美的。
首先，大量運用了比喻象徵的手法。如以採摘香草喻加強自身修養，
佩帶香草喻保持修潔等。《離騷》在藝術上取得的高度成就，
與它豐富深刻的思想內容完美地結合在一起，使它成為中國文學史上光照千古的絕唱，
並對後世產生了深遠的影響。宋代著名史學家、詞人宋祁說：
「《離騷》為詞賦之祖，後人為之，如至方不能加矩，至圓不能過規。」
這就是說，《離騷》不僅開辟了一個廣闊的文學領域，而且是中國詩賦方面永遠不可企及的典範。
由於《離騷》是先秦古文,跟後來的古文有所區別,也是我們現在的人比較難讀懂和欣賞。
但即使如此，一句「路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索」的詩句影響了中國人
的思想二千多年。由屈原開創的楚辭，同《詩經》共同構成中國詩歌乃至
整個中國文學的兩大源頭，不僅是中國文學的奇珍，也是世界文學的瑰寶。
對後世文學形成無窮的影響，所以它都理所當然應排在前十位之內。
08.《詩經·關雎》
關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。
參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，
左右芼之。窈窕淑女，鍾鼓樂之。
《關雎》出自《詩經．國風．周南》，是《詩經》的首篇，它是
反映一個青年對一位容貌美麗姑娘的愛慕和追求，寫他求而不得的痛苦
和想像求而得之的喜悅。它是我國愛情詩之祖。不僅反映的是
令人喜聞樂見的愛情題材，還具有獨到的藝術特色。
《關雎》是首愛情抒情詩，久傳於民間，一句「窈窕淑女，君子好逑」
成了所有會說中文的人都知曉的名言，它很好的顯現了當時年輕人表達愛意的方式。
作為中國詩歌兩大源頭之一的《詩經》，其代表作品應排在前十名之列。
09. 春江花月夜·張若虛
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灧灧隨波千萬里，何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？
人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。
白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
張若虛與賀知章、張旭、包融並稱為"吳中四士"。其詩描寫細膩，
音節和諧，清麗開宕，富有情韻，在初唐詩風的轉變中有重要地位。
但受六朝柔靡詩風影響，常露人生無常之感。詩作大部散佚，
《全唐詩》僅存2首，其一就是《春江花月夜》，乃千古絕唱，
是一篇膾炙人口的名作，有「以孤篇壓倒全唐」之譽。
《春江花月夜》沿用樂府舊題來抒寫真摯感人的離別情緒和富有哲理意味的人生感慨，
語言清新優美，韻律婉轉悠揚，完全洗去了宮體詩的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、
清麗自然的感覺。張若虛在詩中將畫意、詩情與對宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，
創造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。而在明凈的詩境中，又融入了一層淡淡的憂傷。
詩人將真切的生命體驗融入美的形象，詩情與畫意相結合，表明唐詩意境的創造
已進入爐火純青的階段。可以這么說本詩具有非同凡響的崇高地位和悠悠不盡的深遠影響。
10、李煜《虞美人》
春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
李煜是五代十國時期南唐的君主，故又被稱作南唐後主或李後主。李煜工書，
善畫，洞曉音律，詩、詞、文皆通，以詞的成就最為突出。李煜在文學史上的地位，
主要取決於他的藝術成就。他的詞藝術成就很高。他善於用白描手法抒寫自己的感情，
善於用貼切的比喻將抽象的感情形象化。他的詞語言明凈，優美，生動，
在題材和意境上均突破了「花間詞」派鏤金刻翠，以寫艷情為主的狹窄意境，
對詞的發展起了極其重要的作用。《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。
這首《虞美人》充滿悲恨激越的感情色彩，其感情之深厚、強烈，真如滔滔江水，
大有不顧一切，沖決而出之勢。一個處於刀俎之上的亡國之君，
竟敢如此大膽地抒發亡國之恨，是史所罕見的。法國作家繆塞說：
「最美麗的詩歌是最絕望的詩歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。」
（第11——第20）
在第一至第十的詩詞排行過程中，最讓人割捨不下的是杜甫，若論詩人排名，
杜甫當在五名之內，但論單篇詩詞的藝術成就，《登高》也能躋身十名之內，
但對後世的影響力，我個人認為稍稍不及張若虛 「以孤篇壓倒全唐」
的《春江花月夜》和李煜的《虞美人》，所以只能屈尊排在十一位。
11. 杜甫 《登高》
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣勢雄渾的七言律詩。前兩聯寫登高聞見之景，
後兩聯抒登高感觸之情。由情選景，寓情於景，渾然一體，充分表達了詩人長年飄泊、
憂國傷時、老病孤愁的復雜感情。而格調卻雄壯高爽，慷慨激越，高渾一氣，古今獨步。
這首律詩很特別，其四聯句句押韻，皆為工對，且首聯兩句，又句中自對，
可謂「一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律」。就寫景而言，
有工筆細描（首聯），寫出風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、
色、態，每件景物均只用一字描寫，卻生動形象，精煉傳神；
有大筆寫意（頷聯），傳達出秋的神韻。明代胡應麟《詩藪》說：
「通章章法、句法、字法，前無昔人，後無來學，微有說者，是杜詩，
非唐詩耳。然此詩自當為古今七言律第一，不必為唐人七言律第一也」。
12、辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。
斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
同屬豪放派，與蘇軾相比，辛棄疾少了一份曠達、一份雄邁，多了幾許悲涼、
幾許蒼勁。「大江東去，浪淘盡千古風流人物」，「亂石穿空，驚濤拍岸，
捲起千堆雪」，何等豪邁，何等雄壯!這是辛棄疾做不到的。全詞基調雖是豪放，
卻流淌著一股濃郁的悲涼、惆悵之情。上片「千古江山」，起句偉岸、挺拔，
「英雄無覓」卻筆鋒一轉，調子低了下來。這首詞是南宋豪放派詞人
辛棄疾的代表作，也是最優秀的愛國詞作之一，歷來備受後人傳頌，
有人甚至稱此詞為辛詞之首。楊慎在《詞品》中說:
「辛詞當以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一」。
13. 曹操《短歌行》
對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。
慨當以慷，憂思難忘。 何以解憂？唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。 我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時可掇？憂從中來，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛。 繞樹三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。
曹操是東漢末年傑出的政治家、軍事家、文學家、詩人，文學方面，
在曹操父子的推動下形成了以三曹（曹操、曹丕、曹植）為代表的建安文學，
史稱建安風骨，在文學史上留下了光輝的一筆。南朝鍾嶸寫了一部《詩品》，
品評詩人，區分第等，把曹操的詩置於下品。可是，曹操的詩卻有了一種震撼
人心的巨大力量，使後代無數英雄志士為之傾倒若狂。本詩中一句
「對酒當歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。」
幾千年來一直影響著我們整個民族的人生態度。
《短歌行》是漢樂府的舊題，就是說它本來是一個樂曲的名稱，
這種樂曲怎麼唱法，現在當然是不知道了。這首詩是曹操的代表作之一。
詩中抒發渴望招納賢才、建功立業的宏圖大願。
用四言體寫來，內容深厚，莊重典雅，感情充沛。
14. 李清照 《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，
憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，
到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
《聲聲慢》是李清照的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，
不知曾感動過多少人。唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。
慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱「賦之餘」。
李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數百年，就其內容而言，
簡直是一篇悲秋賦。綜觀李清照這首寫於晚年的《聲聲慢》，
無論從藝術角度還是從遣詞造句方面來說，都達到了一定的高度,
我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞,堪稱千古絕唱！
15、柳永 望海潮
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
《望海潮》詞調始見於《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是
杭州的富庶與美麗。在藝術構思上匠心獨運，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，
明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。
特別是，由數字組成的片語，如「三吳都會」、「十萬人家」、
「三秋桂子」、「十里荷花」、「千騎擁高牙」等在詞中的運用，
或為實寫，或為虛指，均帶有誇張的語氣，有助於形成柳永式的豪放詞風。
本首詞以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、
壯麗景象，用慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
柳永作為北宋婉約派創始人。由於仕途坎坷、生活潦倒，
他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎繁華的都市生活，在「倚紅偎翠」、
「淺斟低唱」中尋找寄託。作為北宋第一個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，
而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、
口語化，在詞史上產生了不可替代的影響。
摘自網路網友，謝謝。