夕古詩

⑴ 秋夕古詩。

秋夕_杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。
在秋夜裡燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。
夜色里的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。

⑵ 夕陽古詩

落霞與孤自鶩齊飛，秋水共長天一色

枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬，
夕陽西下，
斷腸人在天涯

夕陽無限好
只是近黃昏

大漠孤煙直，長河落日圓。

崢嶸赤雲西，日腳下平地——唐．杜甫《羌村三首》
夕陽無限好， 只是近黃昏——唐．李商隱《樂原游》
暮靄生深樹，斜陽下小樓——唐．杜牧《題揚州禪智寺》
一道殘陽鋪水中， 半江瑟瑟半江紅——唐．白居易《暮江吟》

老 年
天將暮，
憑欄望斷天涯路。
天涯路：
日薄西山，
大江東去

動如流水靜如玉，
天公勸我天邊住。
天邊住：
瑤台一夢，
大徹大悟。

⑶ 七夕古詩杜牧原文

秋夕
杜牧 〔唐代〕
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。(天階 一作：天街；卧看 一作：坐看)
譯文
銀燭的燭光映著冷清的畫屏，手執綾羅小扇撲打螢火蟲。
夜色里的石階清涼如冷水，靜坐凝視天河兩旁的牛郎織女星。
注釋
秋夕：秋天的夜晚。
銀燭：銀色而精美的蠟燭。銀，一作「紅」。畫屏：畫有圖案的屏風。
輕羅小扇：輕巧的絲質團扇。流螢：飛動的螢火蟲。
天階：露天的石階。天，一作「瑤」。
坐看：坐著朝天看。坐：一作「卧」。
牽牛織女星：兩個星座的名字，指牽牛星、織女星。亦指古代神話中的人物牽牛和織女。
賞析
此詩寫失意宮女生活的孤寂幽怨。
前兩句已經描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發出微弱的光，給屏風上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。「輕羅小扇撲流螢」，這一句十分含蓄，其中含有三層意思：第一，古人說腐草化螢，雖然是不科學的，但螢總是生在草叢冢間那些荒涼的地方。如今，在宮女居住的庭院里竟然有流螢飛動，宮女生活的凄涼也就可想而知了。第二，從宮女撲螢的動作可以想見她的寂寞與無聊。她無事可做，只好以撲螢來消遣她那孤獨的歲月。她用小扇撲打著流螢，一下一下地，似乎想驅趕包圍著她的孤冷與索寞，但這是無用的。第三，宮女手中拿的輕羅小扇具有象徵意義，扇子本是夏天用來揮風取涼的，秋天就沒用了，所以古詩里常以秋扇比喻棄婦。這首詩中的「輕羅小扇」，即象徵著持扇宮女被遺棄的命運。
「天階夜色涼如水」中「天階」指皇宮中的石階。「夜色涼如水」暗示夜已深沉，寒意襲人，該進屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的「迢迢牽牛星」，就是寫他們的故事。宮女久久地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因為牽牛織女的故事觸動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產生了對於真摯愛情的嚮往。可以說，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。
梅聖俞說：「必能狀難寫之景如在目前，含不盡之意見於言外，然後為至矣。」（見《六一詩話》）這兩句話恰好可以說明此詩在藝術上的特點。一、三句寫景，把深宮秋夜的景物十分逼真地呈現在讀者眼前。「冷」字，形容詞當動詞用，很有氣氛。「涼如水」的比喻不僅有色感，而且有溫度感。二、四兩句寫宮女，含蓄蘊藉，很耐人尋味。詩中雖沒有一句抒情的話，但宮女那種哀怨與期望相交織的復雜感情見於言外，從一個側面反映了封建時代婦女的悲慘命運。
這首詩構思巧妙，語言質朴流暢，感情蘊藉婉約，藝術感染力很強，頗能代表杜牧七絕的藝術成就。從形式和結構上看，全詩描物寫景與敘事抒情相結合，呈現出靈動之姿，頗動人心魄。前者旨在為後者營造氛圍，後者意在為前者規范意蘊，兩者相互襯托融為一體。

⑷ 七夕古詩 杜牧全文

一、古詩原文

《七夕》

作者：杜牧（唐）

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

二、白話譯文

在秋夜裡燭光映照著畫屏，手拿著小羅扇撲打螢火蟲。

夜色里的石階清涼如冷水，靜坐寢宮凝視牛郎織女星。

(4)夕古詩擴展閱讀

《七夕》是唐代詩人杜牧（一作王建）創作的一首七言絕句，是一首宮怨詩。這首詩描寫一名孤單的宮女，於七夕之夜，仰望天河兩側的牛郎織女，不時扇撲流螢，排遣心中寂寞，反映了宮廷婦女不幸的命運，表現了一位官女舉目無親、百無聊賴的苦悶心情。

前兩句已經描繪出一幅深宮生活的圖景。在一個秋天的晚上，銀白色的蠟燭發出微弱的光，給屏風上的圖畫添了幾分暗淡而幽冷的色調。這時，一個孤單的宮女正用小扇撲打著飛來飛去的螢火蟲。

第三句，「天階夜色涼如水」。「天階」指皇宮中的石階。「夜色涼如水」暗示夜已深沉，寒意襲人，該進屋去睡了。可是宮女依舊坐在石階上，仰視著天河兩旁的牽牛星和織女星。

民間傳說，織女是天帝的孫女，嫁與牽牛，每年七夕渡河與他相會一次，有鵲為橋。漢代《古詩十九首》中的「迢迢牽牛星」，就是寫他們的故事。

宮女久久地眺望著牽牛織女，夜深了還不想睡，這是因為牽牛織女的故事觸動了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她產生了對於真摯愛情的嚮往。可以說，滿懷心事都在這舉首仰望之中了。

⑸ 七夕古詩我儂詞的解釋

《我儂詞》
年代: 元 作者: 管道升
你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。把一塊泥，捻一個你，塑一個我。將咱兩個，一齊打破，用水調和。再捻一個你，再塑一個我。我泥中有你，你泥中有我。與你生同一個衾，死同一個槨。

趙孟頫想納妾作了首小詞給妻子示意，妻子管氏作《我儂詞》以答復。趙打消了納妾的念頭。
江南大才子趙孟頫，字子昂，是繼蘇東坡之後詩文書畫無所不能的全才，他的楷書被稱為「趙體」，對明清書法的影響很大。他的妻子叫管道升，這也是個女才子，善畫竹，著有《墨竹譜》傳世，對後人學畫竹大有裨益。
當時社會上的名士納妾成風，趙孟頫也不甘寂寞想納妾，加以官運亨通，年近五十的趙孟頫卻也愛慕年輕漂亮的女孩子起來了。而他不好向妻子明說，可文人有文人的辦法，作了首小詞給妻子示意：「我為學士，你做夫人，豈不聞王學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲。我便多娶幾個吳姬、越女無過分，你年紀已四旬，只管佔住玉堂春。」這詞兒意思是說，你沒聽說過王獻之先生有桃葉、桃根這兩個小妾，蘇軾先生也有朝雲、暮雲這兩個小妾。因此，我就是多娶幾個小妾也並不過分；何況你年紀已經40多歲了，只管佔住正房元配的位子就行了。
而夫人管氏讀後，便也填寫了一首《我儂詞》，既代替回答丈夫，又用來表達她自己的心音。
趙孟頫得詞，只得打消了他原本要納妾的念頭。而這一樁文壇趣話，此後遂被人們傳為一段夫妻情愛佳話。
原詞
你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。
把一塊泥，捏一個你，塑一個我，
將咱兩個一起打破，用水調和，
再捏一個你，塑一個我，我泥中有你，你泥中有我。
與你生同一個衾，死同一個槨。
譯文
你心中有我，我心中有你，如此多情，情深處，像火焰一樣熱烈，拿一塊泥，捏一個你，捏一個我，將咱倆再一起打破，用水調和，再捏一個你，再捏一個我，我的泥人中有你，你的泥人中有我，只要活著就跟你睡一被窩，死了也要進同一口棺材。
【釋義】
元代趙孟頫，精繪畫，擅書法，能詩文。他的妻子管道升，是一位賢良多才的女性，善畫墨竹、蘭、梅，亦工山水、佛像，詩詞歌賦也造詣很深，本來是女子中的佼佼者。但趙孟不滿足，異想天開地要納妾，可又不便開口直言，便填了一首詞給夫人看，詞中意思說：「豈不聞王學士有桃葉、桃根，蘇學士有朝雲、暮雲？我便多娶幾個吳姬、越女無過分。」同時，還安慰她：「你年紀已過四旬，只管佔住玉堂春。」
管道升看了以後，自然很不高興，可又不便公開吵鬧。為了不把事情鬧大，她採取了與丈夫同樣的辦法，填了一首格律清新，內容別致的《我儂詞》予以規勸，詞雲：「我儂兩個，忒煞情多！譬如將一塊泥兒，捏一個你，塑一個我。忽然歡喜啊，將它來都打破。重新下水，再團、再煉、再調和。再捏一個你，再塑一個我。那期間啊那期間，我身子里也有了你，你身子里也有了我。」
【賞析】
《我儂詞》用喻新警，把夫妻關系比喻做泥，讓人拍案驚奇。從兩個人復雜的製作過程（捏塑、打破、調和、再塑），我們可以想像夫婦兩個經歷的不平凡，已經到了我中有你，你中有我，難分彼此，無法離棄的地步。
《我儂詞》雖然用詞設喻十分婉轉，但字里行間暗藏機鋒，透出鏗鏘英氣，綿里藏針。特別是末句「與你生同一個衾，死同一個槨」（只要活著就跟你睡一被窩，死了也要進同一口棺材），表達了詩人對愛情排他性的誓死堅持。

⑹ 描寫夏天的夕陽古詩詞

唐代詩人高駢《山亭夏日》：綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘，水精簾動微風起，滿架薔薇一院香。
宋代詩人王令《暑旱苦熱》：清風無力屠得熱，落日著翹飛上山，人困已懼江海竭，天豈不惜河漢干。
宋代詩人秦觀《納涼》：攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。月明船笛參差起，風定池蓮自在香。
宋代詩人楊萬里《夏夜追涼》：夜熱依然午熱同，開門小立月明中。竹深樹宻蟲鳴處，時有微涼只是風。
唐代詩人孟浩然《夏日南亭懷辛大》：山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。
謝靈運《游赤石進帆海》
麗景燭春余，清陰澄夏首
春余：春末。夏首：夏初。南朝梁·王僧儒《侍宴》
麥隨風里熟，梅逐雨中黃
北周·庾信《奉和夏日應令》
山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞
寫夏季傍晚日落、月上、乘涼之景。唐·孟浩然《夏日南亭懷辛大》
小池殘暑退，高樹早涼歸
唐·沈佺期《夏晚寓直省中》
仲夏苦夜短，開軒納微涼
軒：窗。唐·杜甫《夏夜嘆》
綠陰生晝靜，孤花表春余
孤花：一枝花。春余：春天剩餘之景，時已至初夏。唐·韋應物《游開元精舍》
殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐
嵐：霧氣。唐·岑參《水亭送華陰王少府還縣》
夏半陰氣始，淅然雲景秋
夏半：夏季過半，農歷五月半後。淅：風吹拂的樣子。唐·韓愈《送劉師服》
殘暑蟬催盡，新秋雁帶來
唐·白居易《宴散》
江南孟夏天，慈竹筍如編。蜃氣為樓閣，蛙聲作管弦
孟夏：初夏，指農歷四月。慈竹：竹名，亦稱子母竹。如編：象編排起來一樣。蜃氣：古人以為蜃（大蛤）吹氣可成樓閣虛景，實際是光線穿過不同密度的空氣，經過折射，把遠景顯現在空中的一種幻影，也稱為海市蜃樓。管弦：形容蛙的鳴叫象奏樂一樣。唐·賈弇《孟夏》
岩溜噴空晴似雨，林蘿礙日夏多寒
岩溜句：岩上的泉水瀑布，凌空進發，一片雲煙，象是晴天掛起一幅雨簾。林蘿句：林間藤蘿纏繞，濃蔭蔽日，使人在盛夏感到涼意。唐·方
干《題報恩寺上方》
綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。水晶簾動微風起，滿架薔盛一院香
水晶簾：形容映入水中的樓台倒影象水晶的簾子一樣晶瑩明澈。唐·高駢《山亭夏日》
牆頭雨細垂纖草，水面風回聚落花
唐·張蠙《夏日題老將林亭》
晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時
麥氣：麥收時的氣息。花時：花開之時。宋·王安石《初夏即事》
芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人
芳菲：芳香的花草。可人：合人心意。

⑺ 秋夕古詩完整版

秋夕 白居易
葉聲落如雨，月色白似霜。
夜深方獨卧，誰為拂塵床？

太湖秋夕 王昌回齡
水宿煙答雨寒，洞庭霜落微。
月明移舟去，夜靜魂夢歸。
暗覺海風度，蕭蕭聞雁飛。

秋夕書懷 李白
北風吹海雁，南渡落寒聲。感此瀟湘客，凄其流浪情。
海懷結滄洲，霞想游赤城。始探蓬壺事，旋覺天地輕。
澹然吟高秋，閑卧瞻太清。蘿月掩空幕，松霜結前楹。
滅見息群動，獵微窮至精。桃花有源水，可以保吾生。

洛陽秋夕 杜牧
泠泠寒水帶霜風，更在天橋夜景中。
清禁漏閑煙樹寂，月輪移在上陽宮。

秋夕有懷 杜牧
念遠坐西閣，華池涵月涼。
書回秋欲盡，酒醒夜初長。
露白蓮衣淺，風清蕙帶香。
前年此佳景，蘭棹醉橫塘。

秋夕望月 張九齡
清迥江城月，流光萬里同。所思如夢里，相望在庭中。
皎潔青苔露，蕭條黃葉風。含情不得語，頻使桂華同。

秋夕旅懷 李白
涼風度秋海，吹我鄉思飛。連山去無際，流水何時歸。
目極浮雲色，心斷明月暉。芳草歇柔艷，白露催寒衣。
夢長銀漢落，覺罷天星稀。含悲想舊國，泣下誰能揮。

⑻ 元夕古詩

有關元夕的古詩：

1、《明月逐人來》

宋代：李持正

星河明淡，春來深淺專。紅蓮正、滿城開遍。屬

禁街行樂，暗塵香拂面。皓月隨人近遠。

天半鰲山，光動鳳樓兩觀。東風靜、珠簾不卷。

玉輦將歸，雲外聞弦管。認得宮花影轉。

2、《臨江仙·都城元夕》

宋代：毛滂

聞道長安燈夜好，雕輪寶馬如雲。

蓬萊清淺對觚稜。玉皇開碧落，銀界失黃昏。

誰見江南憔悴客，端憂懶步芳塵。

小屏風畔冷香凝。酒濃春入夢，窗破月尋人。

3、《好事近·春雨細如塵》

宋代：朱敦儒

春雨細如塵，樓外柳絲黃濕。

風約綉簾斜去，透窗紗寒碧。

美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。

卻上紫姑香火，問遼東消息。

⑼ 錦夕古詩

無題詩（含註解）
爾今此去予素時，誰人踏花拾錦年。
一枕秋霜銅鏡寒，兩行清回淚布衾暖。
東隅答採得鮫綃紗，桑榆無覓雲錦帕。
長門不藏金屋嬌，蜀山有負劍仙情。
絕塵未成飛天舞，恨極煉出驂龍訣。
上有雲浮傾城怨，下有高塔落拓影。
終歲絲竹成枯槁，弦破腸青空對飲。
青絲微掩挽銅釵，纖手輕弄插紫玉。
暗匣魚腸不輕出，幻花躑躅終迷惘。
誰栽晚香永陽坊，孰藏銀針紅塵傷。
吹花難忘紫衣綴，年少怎知素日狂。
牙板才唱黛眉低，藍帕猶記舊時妝。
沉沙暗影織風雨，逝水一脈承江湖。
高樓相忘誰先忘，不料北邙相許遲。
兜鏊東南望山河，修羅西北護城池。
前世三千寂寞長，不知今生廝守短。
為伊消得紅顏末，焚詩淚盡兩不知。

⑽ 江南春古詩和秋夕古詩

對深秋時節的喜愛和嚮往
對清明節氣的熱愛,以及隱含對人生的苦嘆
對江南春天的喜愛和贊美
表達作者內心的凄涼和愁苦寂寞