詩詞的開頭
㈠ 古詩詞開頭
凱歌卻奏鳳儀亭(三國）
毅魂歸來日 夏完淳
三年羈旅客，今日又南冠。 無限河山淚，誰言天地寬？ 已知泉路近，欲別故鄉難。 毅魂歸來日，靈旗空際看。
不知要多少，先各給一個
㈡ 用古詩詞開頭的開場白
男:郎騎竹馬來,繞床弄青梅.ensp;
女:驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。ensp;ensp;
男:中華古回典詩詞是我們祖國文化的答瑰寶，是中華民族智慧的結晶。ensp;
女:中華古典詩詞是中華民族幾千年審美意識和價值觀的積淀。ensp;
男:中華古典詩詞像海，她蘊積深厚而壯闊波瀾。
ensp;女:中華古典詩詞像山，她深邃凝重而意境深遠。ensp;
男:那一首首閃爍著智慧的經典，讓我們的靈魂得到洗禮。ensp;
女:那一篇篇散發著馥郁的篇章，讓我們的人格得到歷練。ensp;
男:親愛的同學們，ensp;
女:朋友們ensp;合:大家早上好!ensp;
男:歡迎來到由雲南師范大學文學院主辦，蘭亭文苑承 辦的首屆古典詩詞大賽的決賽現場。我是主持人崔慶會ensp;
女:我是主持人鍾雪萌ensp;
男:首先請允許我介紹本次大賽嘉賓，他們分別是…
女:當然還有我們的選手，首先恭喜大家入圍決賽，能 夠從初賽中脫穎而出，證明各位都是十分優秀的，預祝你們在今天的比賽中取得好成績!ensp;
㈢ 開頭詩詞
零落霜葉隨波流，
一路向東不回頭。
二行離雁歸南去，
三秋已至故人愁。
四季常青松柏壽，
五福期盼常臨門。
六載人生隨緣夢，
七七織女過橋虹。
八方親朋來相聚，
九九登高望親人，
十全十美過光陰。
㈣ 關於寫「古詩」話題的開頭
詩，文學領來域中一朵永不凋零源的花，一顆華彩四射的瑰寶。她有著耐人尋味又綺麗獨特的風格——詩的灑脫，詩的含蓄，詩的飄逸，詩的沉鬱，詩的豪放，詩的婉約……詩是文學的精華，是生活的縮影。
詩言志。因詩本身 重在反映詩人的品格、志向，則詩的品位更取決於詩所言志的價值。無論是曹操的《短歌行》，還是陸游的《書憤》，或是反映曹操為實現統一中國的政治理想而廣泛招攬人才的心情，或表達作者重新立誓報國的情感。無怪乎朱自清先生譽「詩言志」為我們詩壇「開山的綱領」。
詩緣情而綺靡，詩常寄深情於詩境，正所謂「詩以情為主，情哀則景哀，情樂則景樂」。無論是杜甫的《登高》還是龔自珍的《已亥雜詩》，前者傾訴了詩人長年漂泊，老病孤獨的復雜感情，後者表明了詩人開風氣之先的樂觀思想。這樣的例子不勝枚舉，可見，「詩的本職應在抒情」。
讀詩，常人皆愛之。而讀詩重在悟詩，惟有用心去品味，用情去感受，才能真正悟出超凡脫俗的詩韻！
題目：詩韻
㈤ 那開頭的詩句
我失驕楊君失柳。在天願為比翼鳥。老去文章不值錢。地動山河鐵臂搖。方顯出英雄本色。等閑識得東風面。你在西村我在東。你出的太難了，供你參考吧。
㈥ 詩歌的開頭
一.寫詩怎樣開頭最好：
俗話說：「萬事開頭難。」文學作品的創作也是開頭難。
文學大師高爾基就有深刻的體會地說：「最難的是開頭，就是第一句話，如同在音樂上一樣，全曲的音調都是它給予的，平常得好久地去尋找它。」
像這樣的大師都為尋找一句開頭而犯難。需要「平常得好久地去尋找它。」仔細揣摩高爾基的這段話我以為應悟出兩點:
文學大師高爾基
1.開頭找對了，關繫到全篇成敗。就像歌曲的定調一樣重要。
2.開頭不能隨意寫，要「好久地去尋找」。要精益求精，不找到最好的不肯罷休。
對於文學作品中的詩歌更應如此。一首詩歌就這么幾句。好的開頭關繫到全詩的布局。好的開頭能夠提起整首詩的精氣神。好的開頭能夠瞬間抓住讀者的眼球，像磁鐵一樣吸引著讀者，讓他非一口氣讀完不可。因此寫詩一定在開頭上下功夫。
我們看看古典詩歌中是如何開頭的。
（一）開頭起句當如爆竹驟響，震撼讀者，帶動全篇。
寫詩如何開頭我國詩人和詩歌理論家都有論述謝榛在《四溟詩話》中說：「凡起句當如爆竹，驟響易徹」。沈德潛認為短篇的五言古詩應「超然而起，悠然而止。不必另綴起結」
李白的《塞下曲》
請看李白的《塞下曲》 ：
駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。彎弓辭漢月，插羽破天驕。
陣解星芒盡，營空海霧消。功成畫麟閣，獨有霍嫖姚。
首句寫：戰馬飛奔，有如風馳電掣。寫「駿馬」實際上是寫駕馭駿馬的健兒們，那聲聲的鞭鳴給人一種勇往直前的氣魄。「駿馬像狂風般地馳騁，在清脆的馬鞭揮動聲響中，飛快地奔出了渭橋。」
該首詩一開頭就有聲有色地寫出出征戰士兵貴神速，雄赳赳氣昂昂的前往戰場的氣勢。開頭確實有「爆竹驟響易徹」的感覺。首句有力地帶動了全篇以後的內容。
李白的詩如此開頭的有許多《將進酒》：「君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回。」
還有李白的：《西嶽雲台歌送丹丘子》中：「西嶽崢嶸何壯哉！黃河如絲天際來。」
杜甫的《兵車行》：「車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。」
我們發現，起句似「爆竹驟響」句，往往展現在我們面前的是有聲響，有形象，並且是動感的闊大的畫面。只有這要的畫面才能撼動人心。
（二）以自然景物作為起句的是比較多的一種
劉禹錫的《竹枝詞》
因為寫詩歌往往是觸景抒情。這種起句是兼有比興手法的運用。
劉禹錫的《竹枝詞》「山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。」
這首詩的開頭兩句的景物描寫是興兼比的方法。用「紅花」、「春水」起興，引出並比擬「郎意」和「儂愁」。
李白的《清平調》：「雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤台月下逢。」
起句用「花」和」雲「形容楊貴妃的美貌和衣衫。
我們分析以上杜牧詩歌中起句中的「紅花」、「春水」也好，李白詩中的「雲」、「花」也罷。詩人先運用這些具象事物起興和打比方就是要為後面的抒情做鋪墊。只有這樣，那抽象的難以描摹的人的心意和愁緒；那難以表現的楊貴妃的美貌才能展現給大家。
別林斯基早就指出：「哲學家用三段論法，詩人則用形象和圖畫說話，然而他們說的都是同一件事。（《一八四七年俄國文學一瞥》）
這就告訴我們，寫詩要用形象思維。所謂用形象思維，首先指的是深入生活時，要對生活進行形象的感受，形象地體驗生活、觀察生活、分析生活，創造出形象來表達你的情感。
進行形象思維，要在形象感受的基礎上，善於進行形象的捕捉。艾青指出：「形象思維的活動，在於使一切難以捕捉的東西，一切飄忽的東西固定起來，鮮明地呈現在讀者的面前，象印子打在紙上樣地清楚。」因此他說：「寫詩的人常常為表達一個觀念而尋找形象。」
劉禹錫尋找到了：「花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。」；李白尋找到了：雲想衣裳花想容。
還有一些以自然景物起句的詩，不是用比興的就更多了：「萬壑樹參天，千山響杜鵑」（王維《送梓州李使君》）；「裊裊邊城柳，青青陌上桑」（張仲素《春閨思》）。
順便在此提一下：詩、詞、曲當中的所有自然景物描寫都是有目的性的，都染上詩人的感情色彩。正所謂：『一切景語皆情語』不僅起句，甚至整首詩大部分詩句都在描寫景物。就是為最後一句抒情做鋪墊的請看：
元代：馬致遠的《天凈沙·秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，
斷腸人在天涯。
該首共五句。前四句寫景就為最後一句「斷腸人在天涯」蓄勢。
還有王實甫的《西廂記》[端正好]：「碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉？總是離人淚。」
從「碧雲天」到「北雁南飛」這四句景物描寫也是為最後兩句「曉來誰染霜林醉？總是離人淚。」蓄勢。
退一步，假設沒有起句或者像《天凈沙》和《端正好》中前面的自然景物描寫，僅僅靠抽象的抒情句，是不會打動人心的。因為文學作品的創作的最大特點是靠「形象思維」來說話。
㈦ 以「一」開頭的古詩
1、一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台。——《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》宋內代：晏殊
譯文：容聽一支新曲喝一杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭台
2、一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。——《贈劉景文》宋代：蘇軾
譯文：你一定要記住一年中最好的光景，就是橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時節啊。
3、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。——《暮江吟》唐代：白居易
譯文：一道殘陽倒影在江面上，陽光照射下，波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。
4、一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。——《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》宋代：李清照
譯文：彼此都在思念對方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨自愁悶著。這相思的愁苦實在無法排遣，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
5、一水護田將綠繞，兩山排闥送青來。——《書湖陰先生壁》宋代：王安石
譯文：庭院外一條小河保護著農田，將綠苗緊緊環繞；兩座青山打開門來為人們送去綠色。
㈧ 問古詩的開頭
出自宋代理學家邵康節的作品:
一去二三里，煙村四五家，亭台六七座，八九十枝花。
㈨ 一開頭的詩句
元代徐再思《無題》
一望二三里，煙村四五家。
亭台六七座，八九十枝花。
㈩ 以一開頭的詩句
是作「王林林我愛你」的藏頭詩吧！
王之動逾數，
林多宛地古。
林下聽江聲，
我今六十五。
愛水看妝坐，
你若不嫌棄。