晚唐詩詞

1. 晚唐詩詞的主要作家的創作概況

根據賈晉華 錢彥譯《晚唐：九世紀中葉的中國詩歌(827-860)》主要內容簡介：在以「學術散文」的方式串聯中唐文學文化史的嘗試之後，《晚唐詩》貌似又回到了傳統的文學史架構，以對杜牧、李商隱和溫庭筠的新穎而精審的解讀，來勾勒處於中唐余韻中的晚唐詩歌，如何在「回瞻」與「迷戀」中既實踐著獨立的詩歌「寫作」，又恰如其分地記錄了大唐王朝逐漸解體過程中文人們的體驗、情感和他們視野中的世界影像。而對當時詩歌語境和手抄本文化的揭示和強調，又使《晚唐詩》的文學史視野別具懷抱，從而對重新理解晚唐的文學文化乃至社會和歷史轉型饒富啟示。
中唐盛世時，詩歌已經到了一個顛峰，很難被超越了。
到中唐後期和晚唐時，大家就想著要突破，但是很難，非常難。盛唐的風格、趣味、技巧，都是面面俱到而且面面都是顛峰。要超越幾乎是不可能的。
找來找去，最後韓、孟、賈、李等人，還是決定劍走偏鋒，發現奇趣，搞點奇崛的東西。「懸崖架屋」，郊寒島瘦，都是這種趣味的反映。
總體感覺，韓、孟、賈、李等人的意義，在文學史上非常重要，最主要的貢獻是趣味上的，奇趣成為後世人做詩歌也好寫文章也好，一個很難得、很上檔次的美學追求，機器重要。這是從意義上看。
從美學境界、文學造詣、藝術成就上來看，這些人比不過晚唐諸公，晚唐詩歌在美學境界上堪稱絕品，絲毫不遜色於盛唐，甚至有過之。晚唐詩是完全可以與盛唐詩並肩的另一個極頂顛峰。
個人感覺，晚唐詩的特點，主要應該有以下幾個：
1、老趣。內容歷練中有蒼涼。
2、感傷。凄迷，朦朧，空朦。
3、工整、歷練。典雅而規范。
4、多重、復調。萬千滋味集於一體。
5、意境。
6、其他。
晚唐詩的和中晚唐的那些追求奇趣的人一樣，極大地豐富和拓寬了詩歌的美學意境，極大地擴張了詩歌藝術的表現力。
以上供參考。

2. 「落葉他鄉樹，寒燈獨夜人」，晚唐時期的古詩為何如此凄涼

「落葉他鄉樹，寒燈獨夜人」，晚唐時期的古詩多是如此是凄涼，因為國破家亡

3. 唐朝經典詩句有哪些

1、《靜夜思》

唐代：李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

譯文：明亮的月光灑在床前的窗戶紙上，好像地上泛起了一層白霜。我禁不住抬起頭來，看那天窗外空中的一輪明月，不由得低頭沉思，想起遠方的家鄉。

2、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

唐代：李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。

譯文：老朋友向我頻頻揮手，告別了黃鶴樓，在這柳絮如煙、繁花似錦的陽春三月去揚州遠游。友人的孤船帆影漸漸地遠去，消失在碧空的盡頭，只看見一線長江，向邈遠的天際奔流。

3、《送元二使安西》

唐代：王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。

譯文：清晨的微雨濕潤了渭城地面的灰塵，空氣清新，旅舍更加青翠。真誠地奉勸我的朋友再干一杯美酒，向西出了陽關就難以遇到故舊親人。

4、《春望》

唐代：杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

譯文：長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城裡草木茂密。感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。連綿的戰火已經延續到了現在，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。愁緒纏繞，搔頭思考，白發越搔越短，簡直插不了簪了。

5、《望廬山瀑布》

唐代：李白

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

譯文：香爐峰在陽光的照射下生起紫色煙霞，遠遠望見瀑布似白色絹綢懸掛在山前。高崖上飛騰直落的瀑布好像有幾千尺，讓人恍惚以為銀河從天上瀉落到人間。

4. 唐朝詩歌的初唐，盛唐，中唐，晚唐四個時期如何劃分

初唐（618年－－712年）時期，號稱初唐「四傑」的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王逐漸完成了詩歌聲律化過程，奠定了中國詩歌中律詩的形式。使唐代詩歌呈現出自己的面貌。經過他們的努力，詩歌的題材從宮廷的奢靡走向社會的大眾生活，風格也從纖柔卑弱轉變為明快清新。初唐最傑出的詩人是陳子昂，他主張恢復詩歌反映現實生活的優良傳統。陳子昂的詩歌剛健樸素，為唐詩的發展開拓了道路。盛唐時期，特指唐玄宗開元時期，二三十年的時間，此時的中國大致國泰民安，有治世景象。盛唐是唐代最強盛的時期從公元712年到762年稱為盛唐，這時期是詩歌最為繁榮，成就最高的時期。盛唐詩歌題材豐富，風格各異，有人歌頌自然，有人嚮往邊塞，有人高歌英雄主義，有人發出失意的嘆息。眾多的詩人在浪漫的氛圍中自由地創作，共同營造出震撼後世的「盛唐氣象」。盛唐中最著名的詩人有李白、杜甫、王維、孟浩然、高適、岑參等。岑參以寫邊塞詩見長，高適的詩歌較能反映民間的疾苦。真正能代表盛唐詩壇的大詩人當推「詩仙」李白和「詩聖」杜甫。他們的詩歌對中國後世的詩歌創作產生了深遠的影響。
中唐（762年－－827年）共六十四年，是為中唐。一般以代宗元年至文宗二年太和年間為中唐。歷史上的分期是指從穆宗時期至僖宗在位的875年的時代。這時候的唐朝已經開始有著內外兩大矛盾，但還沒有到農民起義的程度。
中唐時期的詩歌數量、流派最多、嚴峻、冷酷的現實使詩歌的主流轉向現實主義，以白居易為代表的新樂府運動貫穿整個中唐。
詩人中的佼佼者有白居易、元稹和李賀等人。白居易以諷喻詩見長，他在詩歌中諷刺橫征暴斂，反對黷武戰爭，攻擊豪門權貴，另外白居易努力使自己的詩歌語言更加通俗、流暢，生動感人，因而也為廣大讀者所喜愛。李賀是一個短命的詩人，只活了二十餘年，他生活窮困潦倒，仕途不順，但他的詩歌想像豐富，立意新奇，構思精巧，用詞瑰麗，富有浪漫主義色彩和較濃厚的唯美傾向、傷感情緒。
公元827年到859年的晚唐時期，是詩人李商隱和杜牧活躍的時代。杜牧的詩歌將清新與冷峻熔為一爐，這非常適合他在詩歌中表達政治抱負和激情。李商隱則以精心的結構，瑰麗的語言，沉鬱的風格，體現出自己在仕途上歷盡的坎坷，詩歌常流露出傷感的情調。他著名的《無題》詩究竟是愛情之作，還是隱喻政治內容，中國詩歌評論界至今還有爭論。
現實主義詩歌繼續發展，皮日休等人繼承新樂府運動的傳統，但在藝術上缺乏創造性，李商隱等人的詩里充滿遲暮黃昏的夢幻情調，愛情主題十分流利，通過溫庭筠、韋庄的奠基、詞的形式在五代得到迅速發展。

5. 古詩晚唐

《憶江南》——溫庭筠
「梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠回悠，腸斷白萍洲。」

先要糾正答一下，溫庭筠是晚唐一個詩詞兼作的詩人，也是晚唐時第一個最致力於寫詞的詞人，他的詞風格綺麗、意象精美，大多被收入《花間集》。

這首《憶江南》寫的是一個女子的懷遠相思，「梳洗罷」可看出是早晨女子起床後梳洗完畢的模樣，「獨倚望江樓」則襯托出女子的孤獨，倚樓作什麼呢？後一句「過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠」給出了答案，她憑欄遠眺，希望能在千帆中尋到心上人的身影，可惜皆不是，只有無語的斜陽伴著脈脈的流水，令她回腸寸斷……這里有一個時間的過渡，從「梳洗罷」的早晨到「斜暉脈脈」的傍晚，說明女子寂寞的堅持、思念綿長。

6. 晚唐有哪些詩歌

晚唐時期有兩大詩人，杜牧和李商隱 ，一個流派苦吟詩人賈島 姚合 和兩大詞派 南唐詞和後蜀詞 代表人物分別為李煜和溫庭筠
杜牧詩俊逸爽朗如李白 ，他的古體詩受杜甫、韓愈的影響，筆力雄健，近體詩則文辭清麗，與李商隱並稱小李杜 其詩歌有：①
李商隱，詞風凄艷渾融，格律嚴整，意象密，用典多，繕寫愛情詩，尤以無題最有名，具有多義性不明性的特點。其渾溶學自杜甫，凄艷可比李賀，隱約承與阮籍，「唐人能自劈宇宙者，李白，杜甫，韓愈，李商隱也。」其詩開啟獨特的詩風，有：②
賈島姚合兩人最具苦吟代表性，傳言賈島還俗，整天坐一毛驢，死扣詩里的字句，甚至為一句「僧敲月下門」還是「僧推月下門」而沖撞了韓愈！他們的詩有句無篇，未能達到混溶一體的境界！其派詩有：③

①

贈別
多情卻是總無情，唯覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
將赴吳興登樂游原
清時有味是無能，閑愛孤雲靜愛僧。
欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。
赤壁
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
泊秦淮
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。
寄揚州韓綽判官
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
遣懷
落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。
秋夕
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

②
無題(昨夜星辰)
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
重過聖女祠
白石岩扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
霜月
初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
蟬
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
③
寄賈島 姚合著
漫向城中住，兒童不識錢。瓮頭寒絕酒，灶額曉無煙。狂發吟如哭，愁來坐似禪。新詩有幾首，旋被世人傳。

詩歌多了，自己到網上一查就有，這只是晚唐大概輪廓，自己總結的

7. 請問將唐詩分為初 盛 中 晚唐的是誰

古今學者對唐詩的分期，歧義頗大。南宋嚴羽的《滄浪詩話》，最早對唐詩進專行分期。嚴氏將唐屬詩分為唐初、盛唐、大歷、元和與晚唐五種體式，其實就是五個時期。至元代，楊士宏的唐詩選本《唐音》正式把唐詩分為初、盛、中、晚四期。而明代高棵《唐詩品匯》的出現，則標志著「 四唐」 說的真正成熟。

8. 初唐，盛唐，中唐，晚唐著名詩人有哪些

1、初唐：楊炯、王勃、抄盧照鄰等。

代表作有王勃的《送杜少府之任蜀州》；楊炯的《從軍行》；盧照鄰的《長安古意》；駱賓王的《在獄詠蟬》。

2、盛唐：王維﹑孟浩然﹑李白﹑杜甫﹑高適﹑岑參等。

李白的《行路難》《將進酒》；王維的《九月九日憶山東兄弟》等。

3、中唐：溫庭筠、劉禹錫等。

溫庭鈞的《菩薩蠻》。

4、晚唐：杜牧、李商隱、張祜、許渾、李群玉、韓偓、韋庄等。

杜牧的《感懷詩》《杜秋娘詩》；李商隱的《錦瑟》《燕台詩》《碧城三首》等。

(8)晚唐詩詞擴展閱讀：

1、初唐詩人的詩歌創作：

初唐詩壇有兩大創作取向：宮廷詩人詩歌的戲樂取向和初唐四傑、陳子昂等人儒家「詩言志」的創作取向，可以把初唐詩人分為二類：一類是圍繞在唐太宗和唐高宗、武則天身邊的宮廷詩人；另一類是與宮廷關系較為疏遠、或者是飄游在山野之中的詩人。詩人的審美理想和審美情趣直接影響著他們詩歌創作的取向和詩歌風格的形成。

2、盛唐詩人的詩歌創作：

熱情洋溢、豪邁奔放、具有鬱勃濃烈的浪漫氣質，是盛唐詩的主要特徵；而即使是恬靜優美之作，也同樣是生氣彌滿、光彩熠熠的。這就是為後人所艷羨的「盛唐之音」。

9. 晚唐詩的風格特點

晚唐詩歌的藝術特點：傷感無奈，細膩柔軟。借古諷今，頹然消極。

晚唐時社會狀況急轉而下，宦官專權、藩鎮割劇、又爆發了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義，面對這種情況，詩人們大都憂時嗟生、消極悲觀，關注對象從社會轉入自身情感，吟誦男女之情蔚成風氣，藝術格調上，一方面繼承中唐精工雕琢的「人工之美」詩風，另一方面也推重天真雋永、平淡的詩風。依風格可大致分為五類：以杜牧、許渾為代表的清麗感傷風格，追求語言典麗、空靈飄逸的感傷詩風；以李商隱、溫庭筠為代表的深婉綺艷風格，李深婉蘊藉，是晚唐最有成就的詩人，而溫則開香艷一派；以司空圖、陸龜蒙為代表的隱逸詩風；以賈島、姚合為代表的苦吟詩風，賈凄清幽曲，姚平淡含蓄；以鄭谷、韋庄、羅隱、杜荀鶴、皮日休等人為代表的亂世悲慨與怨刺詩風 ，鄭谷、韋庄、皮日休亂世悲慨，羅隱、杜荀鶴怨刺譏彈（註：隱逸派與亂世悲慨、怨刺常互有穿插，不能決對論之）。
其他問題不想多說，只說一點。
記得當時先生上課時，曾經提到過一點，那就是中唐盛世時，詩歌已經到了一個顛峰，很難被超越了。
到中唐後期和晚唐時，大家就想著要突破，但是很難，非常難。盛唐的風格、趣味、技巧，都是面面俱到而且面面都是顛峰。要超越幾乎是不可能的。
找來找去，最後韓、孟、賈、李等人，還是決定劍走偏鋒，發現奇趣，搞點奇崛的東西。「懸崖架屋」，郊寒島瘦，都是這種趣味的反映。
到了晚唐，詩歌的發展，主要不是繼承和繼續盛唐的藝術繁華，而是破然後立，是打破牢籠，是如何自新。這是內在的。
現實環境的變化同時也要求詩歌必須有所反映，盛世不再，藝術必須有所改變。這是外在的。
個人感覺，韓、孟、賈、李等人的意義，在文學史上非常重要，最主要的貢獻是趣味上的，奇趣成為後世人做詩歌也好寫文章也好，一個很難得、很上檔次的美學追求，機器重要。這是從意義上看。
從美學境界、文學造詣、藝術成就上來看，這些人比不過晚唐諸公，晚唐詩歌在美學境界上堪稱絕品，絲毫不遜色於盛唐，甚至有過之。晚唐詩是完全可以與盛唐詩並肩的另一個極頂顛峰。
個人感覺，晚唐詩的特點，主要應該有以下幾個：
1、老趣。內容歷練中有蒼涼。
2、感傷。凄迷，朦朧，空朦。
3、工整、歷練。典雅而規范。
4、多重、復調。萬千滋味集於一體。
5、意境。
6、其他。

晚唐詩的和中晚唐的那些追求奇趣的人一樣，極大地豐富和拓寬了詩歌的美學意境，極大地擴張了詩歌藝術的表現力。