江畔獨步尋花古詩

『壹』 古詩《江畔獨步尋花》的意思

江畔獨步尋花 杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
上元元年（760）杜甫卜居成都西郭草堂，在飽經離亂之後，開始有了安身的處所，詩人為此感到欣慰。春暖花開的時節，他獨自沿江畔散步，情隨景生，一連成詩七首。此為組詩之六。
首句點明尋花的地點，是在「黃四娘家」的小路上。此句以人名入詩，生活情趣較濃，頗有民歌味。次句「千朵萬朵」，是上句「滿」字的具體化。「壓枝低」，描繪繁花沉甸甸地把枝條都壓彎了，景色宛如歷歷在目。「壓」、「低」二字用得十分准確、生動。第三句寫花枝上彩蝶蹁躚，因戀花而「留連」不去，暗示出花的芬芳鮮妍。花可愛，蝶的舞姿亦可愛，不免使漫步的人也「留連」起來。但他也許並未停步，而是繼續前行，因為風光無限，美景尚多。「時時」，則不是偶爾一見，有這二字，就把春意鬧的情趣渲染出來。正在賞心悅目之際，恰巧傳來一串黃鶯動聽的歌聲，將沉醉花叢的詩人喚醒。這就是末句的意境。「嬌」字寫出鶯聲輕軟的特點。「自在」不僅是嬌鶯姿態的客觀寫照，也傳出它給人心理上的愉快輕松的感覺。詩在鶯歌「恰恰」聲中結束，饒有餘韻。讀這首絕句，彷彿自己也走在千年前成都郊外那條通往「黃四娘家」的路上，和詩人一同享受那春光給予視聽的無窮美感。
此詩寫的是賞景，這類題材，盛唐絕句中屢見不鮮。但象此詩這樣刻畫十分細微，色彩異常穠麗的，則不多見。如「故人家在桃花岸，直到門前溪水流」（常建《三日尋李九庄》），「昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高」（王昌齡《春宮曲》），這些景都顯得「清麗」；而杜甫在「花滿蹊」後，再加「千朵萬朵」，更添蝶舞鶯歌，景色就穠麗了。這種寫法，可謂前無古人。
其次，盛唐人很講究詩句聲調的和諧。他們的絕句往往能被諸管弦，因而很講協律。杜甫的絕句不為歌唱而作，純屬誦詩，因而常常出現拗句。如此詩「千朵萬朵壓枝低」句，按律第二字當平而用仄。但這種「拗」決不是對音律的任意破壞，「千朵萬朵」的復疊，便具有一種口語美。而「千朵」的「朵」與上句相同位置的「四」字，雖同屬仄聲，但彼此有上、去聲之別，聲調上仍具有變化。詩人也並非不重視詩歌的音樂美。這表現在三、四兩句雙聲詞、象聲詞與疊字的運用。「留連」、「自在」均為雙聲詞，如貫珠相聯，音調宛囀。「恰恰」為象聲詞，形容嬌鶯的叫聲，給人一種身臨其境的聽覺形象。「時時」、「恰恰」為疊字，既使上下兩句形成對仗，使語意更強，更生動，更能表達詩

『貳』 江畔獨步尋花七首古詩

1、唐代·杜甫《江畔獨步尋花其一》

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

譯文：我被江邊上的春花弄得煩惱不已，無處講述這種心情只能痴狂沉醉。來到南邊鄰居處尋找酷愛飲酒的夥伴，不料床鋪空空，十天前便外出飲酒。

賞析：「江上被花惱不徹」，花惱人，實際上是花惹人愛。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛。「顛狂」兩字把愛花的情態刻畫得淋漓盡致。這七首絕句寫尋花，貫穿了「顛狂」二字，這第一首詩是解題。

2、唐代·杜甫《江畔獨步尋花其二》

稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

譯文：繁花亂蕊像錦綉一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心裡著實怕春天。不過眼下詩和酒還能聽我驅遣，不必為我這白頭人有什麼心理負擔。

賞析：「稠花亂蕊畏江濱」，是承第一首「江上被花惱不徹」而來的。花添詩情酒意，花使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

7、唐代·杜甫《江畔獨步尋花其七》

不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。

譯文：並不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來。花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。

賞析：「不是愛花即欲死」。痛快乾脆，毫不藏伏。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風，情深語細。

『叄』 江畔獨步尋花，這首詩的意思

解釋：黃四娘家的周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千朵萬朵的鮮花壓得枝版條都低低彎下權了身。

拓展資料

黃四娘：杜甫住成都草堂時的鄰居。

蹊（xī）：小路。

留連：即留戀，捨不得離去。

嬌：可愛的樣子。恰恰：象聲詞，形容鳥叫聲音和諧動聽。一說「恰恰」為唐時方言，恰好之意。

杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱「杜工部」、「杜少陵」等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為「詩聖」，其詩被稱為「詩史」。杜甫與李白合稱「李杜」。

這組詩作於杜甫定居成都草堂之後，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。

杜甫卜居成都郊外草堂，詩人感到很滿足，所以，時值春暖花開，更有賞心樂事，杜甫對生活是熱愛的。這是他寫這組詩的生活和感情基礎。

春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。

『肆』 《江畔獨步尋花》古詩全部意思

江畔獨步尋花七絕句

其一

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

白話譯文

我被江邊上的春花弄得煩惱不堪，無處講述這種心倩只好到處亂走。

來到南鄰想尋找酷愛飲酒的夥伴，不料他床已空十天前便外出飲酒。

其二

稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

白話譯文

繁花亂蕊像錦綉一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心裡著實怕春天。

不過眼下詩和酒還能聽我驅遣，不必為我這白頭人有什麼心理負擔。

其三

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。

報答春光知有處，應須美酒送生涯。

白話譯文

深江岸邊靜竹林中住著兩三戶人家，撩人的紅花映襯著白花。

我有去處來報答春光的盛意，酒店的瓊槳可以送走我的年華。

其四

東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。

誰能載酒開金盞，喚取佳人舞綉筵。

白話譯文

東望少城那裡鮮花如煙，高高的白花酒樓更是解人眼饞。

誰能攜酒召我前往暢飲，喚來美人歡歌笑舞於盛席華筵？

其五

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

白話譯文

到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風。

一株無主的桃花開得正盛，我該愛那深紅還是愛淺紅？

其六

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

白話譯文

黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。

眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。

其七

不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。

白話譯文

並不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來。

花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。

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名家點評

其一

明·李沂《唐詩援》：漫興尋花，顛狂潦倒，大有別致奇趣，想見此老胸中天地。

明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾雲：妙（首句下）。鍾雲：味此七字，方知「惱不徹」三字之妙，作詩文亦有此景（「無處告訴」句下）。

明·王嗣奭《杜臆》：第一首「花惱」，其二「怕春」，皆反語；而「行步欹危」亦根「顛狂」來，「顛狂」根「惱」與「怕」來。

清·何焯《義門讀書記》：「走覓南鄰愛酒伴」二句，馮雲：「南鄰」已出，洗題中「獨」字。「獨空床」三字，見其醉卧時多，頂出「愛酒」，妙絕。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：首二句綰下六章。止一酒伴，又尋不著，明所以獨步尋花之故。蔣雲：著一「惱」字，尋花痴景，不描自出（「江上被花」二句下）。

其二

宋·吳可《藏海詩話》：老杜詩雲：「行步欹危實怕春。」「怕春」之語，乃是無合中有合。謂「春」字上不應用「怕」字，今卻用之，故為奇耳。

明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾雲：「裹」（按「畏」一作「里」）字下得奇（首句下）。鍾雲：「惱不徹」，莫作「惱」字看；「實怕春」，莫作「怕」字看，皆喜極無奈何之辭，各下二句，正是消遣發付此兩字妙處。

明·王嗣奭《杜臆》：詩酒而曰「驅使」，白頭人而曰「料理」，俱是奇語。

清·浦起龍《讀杜心解》：上二，言花滿而「畏江濱」。非「畏江濱」，實以老而「怕春」也。春即從「花蕊」見出，語勢曲甚。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：慘語不免逗出（「行步欹危」句下）。旋自钁張得妙（「詩酒尚堪」二句下）。

其三

明·王嗣奭《杜臆》：紅花、白花，人所不屑道，而添上「多事」，便奇。

其四

明·王嗣奭《杜臆》：變煙花為「花滿煙」，化腐為新。

其五

宋·陸游《老學庵筆記》卷九：予在成都，偶以事至犀浦，過松林甚茂，問馭卒：「此何處？」答曰：「師塔也。」蓋謂僧所葬之塔。於是乃悟杜詩「黃師塔前江水東」之句。

明·陸時雍《詩鏡總記》：深情淺趣，深則情，淺則趣矣。杜子美雲：「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？」余以為深淺俱佳，惟是天然者可愛。

明·陸時雍《唐詩鏡》：老性風騷自別。

明·王嗣奭《杜臆》：「春光懶困倚微風」，似不可解，而於惱、怕之外，別有領略，妙甚。桃花無主，可愛者深紅耶？淺紅耶？任人自擇而已。

清·仇兆鰲《杜詩詳注》：吳論：此至黃師塔前而作。春時懶倦，故倚風少憩。師亡無主，則深、淺紅花，亦任人自賞而已。朱註：疊用「愛」字，言愛深紅乎？抑愛淺紅乎？有令人應接不暇意。

清·浦起龍《讀杜心解》：兩「愛」字有致。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：並傳出春光之神，綺語令人慾死（「春光懶困」二句下）。

其六

宋·蘇軾《東坡題跋》：此詩雖不甚佳，可以見子美清狂野逸之態，故仆喜書之。

明·王嗣奭《杜臆》：其六之妙，在「留連」、「自在」，春光駘盪，又覺惱人。

清·仇兆鰲《杜詩詳注》：師塔、黃家、歿存里異，但看春光易度、同歸零落耳。故復有花盡老催之感。此三章聯絡意也：

清·浦起龍《讀杜心解》：「黃四娘」自是妓人，用「戲蝶」、「嬌鶯」恰合，四更勝三。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：駘盪稱情。

清·宋宗元《唐詩箋注》：「時時舞」，故曰「留連」，「恰恰啼」，故曰「自在」。二語以鶯蝶起興，見黃四娘家花朵之宜人也。

清·施補華《峴佣說詩》：「黃四娘家花滿蹊······」詩並不佳，而音節夷宕可愛。東坡「陌下花開蝴蝶飛」，即此派也。

近代·俞陛雲《詩境淺說續編》：此二詩在江畔行吟，不問花之有主、無主，逢花便看。黃師塔畔，評量深淺之紅，黃四娘家，遍賞萬千之朵。少陵詩雄視有唐，本不以絕句擅名，而絕句不事藻飾，有幅中獨步之概。

其七

明·鍾惺、譚元春《唐詩歸》：鍾惺：此二語即是惱花怕春意（「不是愛花」二句下）。鍾雲：此首又生轉一意。

明·王嗣奭《杜臆》：有餘味，不至落寞。

清·仇兆鰲《杜詩詳注》：遠註：末章總結，乃惜花之詞。……繁枝易落，過時者將謝；嫩蕊細開，方來者有待：亦寓悲老惜少之意。

清·浦起龍《讀杜心解》：向來無數惱花，得此起二語道破。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：明明供出，又不肯承認，妙（「不是愛花」二句下）。

總評

宋·何汶《竹庄詩話》：《禁臠》雲：古詩有醇釅之氣，《江畔獨步尋花七絕句》雲雲。

明·王嗣奭《杜臆》：此亦《竹枝》變調，而「顛狂」二字，乃七首之綱。

清·仇兆鰲《杜詩詳注》：遠註：每首尋花，章法各能變化。

清·愛新覺羅·弘歷《唐宋詩醇》：老杜七言絕句，在盛唐中獨創一格，論者多所訾議，雲非正派，當由其才力橫絕，偶為短韻。不免有蟠屈之象，正如騏驥驊騮，一日千里，捕鼠則不如狸狌，不足為甫病也。然其間無意求工而別有風致，不特《花卿》、《龜年》數首久推絕唱；即此諸作，何嘗不風調佳致乎？讀者故當別具隻眼，不為耳食。

清·楊倫《杜詩鏡銓》：王阮亭曰：讀《七絕》，此老是何等風致！劉須溪曰：每誦數過，可歌可舞，能使老人復少。

『伍』 古詩《江畔獨步尋花》的全部內容

《江畔獨步尋花》

其一

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。 走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

其二

稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。
詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

其三

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應須美酒送生涯。

其四

東望少城花滿煙，百花高樓更可憐。
誰能載酒開金盞，喚取佳人舞綉筵。

其五

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

其六

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

其七

不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開

『陸』 江畔獨步尋花全文古詩

《江畔獨步尋花七絕句》是唐代大詩人杜甫的組詩作品，共七首。第一首寫獨步尋花的原因從惱花寫起；第二首寫行至江濱見繁花之多；第三首寫某些人家的花，紅白耀眼，應接不暇；第四首則寫遙望少城之花，想像其花之盛與人之樂；第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。組詩前四首分別描寫惱花、怕春、報春、憐花而流露出悲愁的情懷；後三首顯示出賞花時的喜悅之情，蘊含春光難留之意。全詩脈絡清楚，層次井然，是一幅獨步尋花圖，表現了杜甫對花的惜愛、在美好生活中的留連和對美好事物常在的希望。

江畔獨步尋花七絕句1

• 其一

江上被花惱不徹2，無處告訴只顛狂3。

走覓南鄰愛酒伴4，經旬出飲獨空床5。

• 其二

稠花亂蕊畏江濱6，行步欹危實怕春7。

詩酒尚堪驅使在8，未須料理白頭人9。

• 其三

江深竹靜兩三家，多事紅花映白花10。

報答春光知有處，應須美酒送生涯11。

• 其四

東望少城花滿煙12，百花高樓更可憐13。

誰能載酒開金盞14，喚取佳人舞綉筵15。

• 其五

黃師塔前江水東16，春光懶困倚微風17。

桃花一簇開無主18，可愛深紅愛淺紅19？

• 其六

黃四娘家花滿蹊20，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞21，自在嬌鶯恰恰啼22。

• 其七

不是愛花即肯死23，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落24，嫩蕊商量細細開25。[

江畔獨步尋花

『柒』 古詩江畔獨步尋花（黃師塔前江水東）全詩文

原文：復

黃師塔前江水東，春光制懶困倚微風。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

譯文：

來到黃師塔前江水的東岸，又困又懶沐浴著和煦春風。

一株無主的桃花開得正盛，我該愛那深紅還是愛淺紅？

作者：唐·杜甫

(7)江畔獨步尋花古詩擴展閱讀：

這組詩作於杜甫定居成都草堂之後，唐肅宗上元二年（761年）或唐代宗寶應元年（762年）春。上元元年（760年）杜甫在飽經離亂之後，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。

從詩題看，詩中有江、花、人。詩第一句交代了地點，提到了江；第二句交代了時間，即春天，同時描寫了詩人懶困的神情。為什麼會懶困呢？原來是因為春光融融，春風和煦造成的。

正當詩人要在春風中休息時，卻感到眼前一亮，一簇深淺不同的桃花盛開在江邊，詩人的精神也為之一振，「可愛深紅愛淺紅」一句，不僅寫出了桃花爭妍斗艷的景象，為畫面增添了亮麗的色彩，而且透過詩句，我們好像看到了詩人在桃花叢中欣賞玩味、目不暇接的神態。

『捌』 江畔獨步尋花的古詩其五

意思：黃師塔前那一江的碧波春水滾滾向東流，溫暖的春天使人睏倦，只想倚著春風小回憩。一株無主的答桃花開得正盛，究竟是愛深紅還是更愛淺紅呢？

【出處】《江畔獨步尋花·其五》——唐·杜甫

黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。

桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？

(8)江畔獨步尋花古詩擴展閱讀

1、《江畔獨步尋花·其五》創作背景

這組詩作於杜甫定居成都草堂之後，公元761年（唐肅宗上元二年）或公元762年（唐代宗寶應元年）春。上元元年（760年）杜甫在西郊浣花溪畔建成草堂，第二年春暖花開時節，他獨自在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。這是其中一首。

2、《江畔獨步尋花·其五》鑒賞

詩題為獨步尋花，組詩的第五首則寫到黃師塔前看花。「黃師塔前江水東」，寫具體的地點。「春光懶困倚微風」則寫自己的倦態，春暖人易懶倦，所以倚風小息。但這為的是更好地看花，看那「桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅」。

這里疊用愛字，愛深紅，愛淺紅，愛這愛那，應接不暇，但又是緊跟著「開無主」三字來的。「開無主」就是自由自在地開，盡量地開，大開特開，所以下句承接起來更顯出絢爛綺麗，詩也如錦似綉。

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