風古詩的板報

1. 有什麼古詩適合寫古詩手抄報

劉長卿 柳宗元
1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》) 日 暮 蒼 山 遠，千 山 鳥 飛 絕,
2．風專勁角弓鳴，將軍獵屬渭城。(王維：《觀獵》) 天 寒 白 屋 貧。萬 徑 人 蹤 滅。
3．林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》) 柴 門 聞 犬 吠，孤 舟 蓑 笠 翁，
4．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易：《賦得古原草送別》) 風 雪 夜 歸 人。獨 釣 寒 江 雪
5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．隨風潛入夜，潤物細無聲。(杜甫：《春夜喜雨》)

2. 關於古詩的手抄報,要大圖

古龍簡介：
古龍原名熊耀華，祖籍江西，1936年生於香港（一說1937年生於大陸），1985年9月21日病逝於台灣。
古龍被稱為「新派」，他的武俠小說不是俠林的「正格」，他的身世，也正像他的小說一樣，經歷了太多的曲折與艱辛。他14歲時，隨著父母從香港移居台灣讀書，但僅僅過了4年，父母離婚，他成了沒人管的大孩子，主活也常常沒有著落。靠朋友接濟和半工半讀，學完了淡江大學外文系（當時叫淡江英專）的學業。在台北美軍顧問團任過職，後來就以古龍的名字專職寫小說，靠稿酬為生。他掙錢很厲害，卻以不善理財著稱，作過一些投資，但都無結果，他花錢太厲害，來時赤條條，走時一副清貧。
人們說古龍是美酒和美人造就的古龍。
古龍喝酒是出了名的。還是較早的時候，他住在台北郊外瑞芳鎮，每次領到稿費，便買幾瓶好酒，一大疊新書，返回鄉下過他隱士的生活。成名以後，他的酒櫃美酒紛陳，市面上沒有的酒，他也盡量想法搜羅來。他喝酒，頭一仰，酒碗必干，自得其樂，有一次是5個人喝了28瓶白蘭地，平時無酒不歡，唯一不喝酒的時候，是坐在地上以黑板當桌子寫稿。雖然無酒，卻又左手拿了平時從來不抽的煙，一個晚上可以抽掉兩包「555」。古龍因酒而思如泉湧，創造了好酒的大俠楚留香、陸小風、李尋歡、沈浪，使他登上武俠小說藝術的巔峰。同時，他也因酒消耗掉了他自己。因為酒，被送進醫院。出院，再喝，再進醫院。然後由酒精中毒而肝硬化，脾臟腫大，胃出血，導致了古龍的英年早逝。有一次，朋友邀他去吟松閣酒樓，酒菜擺開，古龍卻覺得拼酒沒有意思，朋友覺得他的這種拒絕傷了面子，一言不合，爭吵起來，對方拔刀便刺，古大俠臂上中刀，失血2000CC，醫生都說可能沒救了。雖然大難不死，再站起來的古大俠卻日見消沉，大失水準，再沒有六七十年代的那種英風豪氣。1980年以後，他的作品便只有水準下降，沒有新的高峰出現。古龍死於酒，悲感和戒不絕的酒。直接的死因是肝硬化引起食道瘤大出血。在葬禮上，朋友們帶來了他生前最愛喝的XO，一共48瓶，象徵他48歲。對於古龍，真是成也酒、敗也酒。
古龍在一個破裂的家庭中長大，他的心有著浪子一般的孤寂、他好人，也是一種自我放逐，同時又是英雄自愛，俠士自重，攜美酒伴美人醉卧山村的那一種浪漫。他在求學時的同居者為舞女鄭莉莉，他們的兒子是台灣柔道高手鄭小龍。在芳鎮過了三年，兩人分手之後，他迷上舞女葉雪，又生了一個兒子。不久，一個清雅純朴的高中生梅寶珠成為他的第一位正式夫人，為他生下第三個兒子。梅寶珠雖然柔情似水，卻仍然鎖不住古龍人在江湖的那一顆心，兩入終因性格不合而分手。他的第二位夫人是於秀玲、她一直伴隨到古龍生命的結束。古龍愛美人，他的朋友於志宏說，古龍每一部著作後面都有一個女人。古龍自己也承認，沒有女人，便無法生活。然而，他更重朋友。每每把筆一扔，人已跑到屋外，一連許多天找他的朋友去了。他對朋友可以推心置腹，無所不談，上至文人學士，下到販夫走卒，相交滿天下。當然，他也有許多女朋友，但他把男朋友看得更重。朋友雖多，卻沒人真正了解他、這又是古龍浪子生涯的獨特心境。唯一真正知心的，是長期住在他家中、受他影響至深的弟子兼義子丁情。丁情說：「因為古大俠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能長久。古大俠生性是浪子。」這種性格和心境，也給他的武俠小說帶來了決定性的影響。
關於古龍的文學歷程，他最初是寫純文學小說的，1956年，他第一次發表小說，是在吳愷玄先生主編的《晨光》雜志上分兩次登完的《從北國到南國》。他步人俠壇，始於1960年，由時尚影響、朋友勸告、經濟壓力的三重因素，他以「古龍」的名字出版了武俠處女作《蒼穹神劍》，形式是傳統的對仗回目．內容是「胡編亂造」。當時，台灣俠壇卧龍生、諸葛青雲、司馬翎三人名噪一時，被稱為「三劍客」古龍當然不願意作「三劍客」的小劍童，1960、1961兩年出版了8部作品之後，他隱居芳鎮三年，潛心悟道，求新求變，雖然想像過於奇特，甚至近於荒誕，卻很快與「三劍客」齊名，成為「四大天王」，64年，古龍出版《浣花洗劍錄》（《江海英雄》），是他武俠小說的一個里程碑，標志著他獨創風格的開始，他分別從日本的吉川英治、大陸的還珠樓主，香港的全庸那裡吸取營養，寫了一些走「正路」的作品，為他不久之後的成功打下基礎。1967年，古龍出版《鐵血傳奇》（《楚留香傳奇》），標志著他的個性和特色全面走向成熟，出現非常「好看」的古龍。從那時到70年代未，他的數十部小說，使他完成了「新派」武俠大業，獨領台灣武壇十年風騷，並與金庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最後幾年，因病因酒，也因自己較多的重復和無法進行的突破，他陷入一種消沉頹廢之中，正如1981年2月12日夜他寫完《關於飛刀》的落款：「於病後，非關病酒。不在酒後。」在他的作品中，我們便看到一種無能為力的老邁和力不從心為蒼涼，雖然他曾有些大的計劃，卻都是雷聲大雨點小而收場，無論數量和質量，都已大不如前。金庸、粱羽生激流勇退，留給人們輝煌；古龍至死方休，留給人們的卻是一片悲涼。
關於古龍的風格。金庸、梁羽生走的是「正路」以歷史意識、文化品味、哲理高度取勝。古龍最初也想走這條路，後來受日本文學和《007系列》、《教父》等西方文學影響，以人生況味、機鋒智慧、詩意哲理取勝，以情節的懸疑和驚魂取勝，形成「新派」的獨到之處。
古龍是輝煌的，又是惆悵的、當年他在台北買下兩層華廈，文壇名宿陳定公為他題了一副對聯，巧妙地將他和寶珠夫婦的名字嵌入聯中：
古匣龍吟秋說劍，寶簾珠卷曉凝妝；
寶靨珠鐺春試鏡、古韜龍劍夜論文。
那時，何等風光。而在他晚年，病酒而九死一生之後，他說：「一個人死了五次再活過來，還有什麼事情看不開呢？」也許正因為他看開了，所以他可以悠悠的去，而留給讀者的呢，莫過於喬奇那幅悲壯又悲愴的輓聯：
小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。
古龍的武俠小說，一共是68部，但其中《楚留香傳奇》（《鐵血傳奇》）又可分為3部，《多情劍客無情劍》又可分為兩部，因此也可算為71部。古龍不像金庸那樣反復公布自己的真品，加之他自己早期也有不少胡編亂造之作，因此，「古龍」的假冒偽劣產品尤其的多，而一般讀者又往往不太容易區分。 簡介：
古龍原名熊耀華，祖籍江西，1936年生於香港（一說1937年生於大陸），1985年9月21日病逝於台灣。
古龍被稱為「新派」，他的武俠小說不是俠林的「正格」，他的身世，也正像他的小說一樣，經歷了太多的曲折與艱辛。他14歲時，隨著父母從香港移居台灣讀書，但僅僅過了4年，父母離婚，他成了沒人管的大孩子，主活也常常沒有著落。靠朋友接濟和半工半讀，學完了淡江大學外文系（當時叫淡江英專）的學業。在台北美軍顧問團任過職，後來就以古龍的名字專職寫小說，靠稿酬為生。他掙錢很厲害，卻以不善理財著稱，作過一些投資，但都無結果，他花錢太厲害，來時赤條條，走時一副清貧。
人們說古龍是美酒和美人造就的古龍。
古龍喝酒是出了名的。還是較早的時候，他住在台北郊外瑞芳鎮，每次領到稿費，便買幾瓶好酒，一大疊新書，返回鄉下過他隱士的生活。成名以後，他的酒櫃美酒紛陳，市面上沒有的酒，他也盡量想法搜羅來。他喝酒，頭一仰，酒碗必干，自得其樂，有一次是5個人喝了28瓶白蘭地，平時無酒不歡，唯一不喝酒的時候，是坐在地上以黑板當桌子寫稿。雖然無酒，卻又左手拿了平時從來不抽的煙，一個晚上可以抽掉兩包「555」。古龍因酒而思如泉湧，創造了好酒的大俠楚留香、陸小風、李尋歡、沈浪，使他登上武俠小說藝術的巔峰。同時，他也因酒消耗掉了他自己。因為酒，被送進醫院。出院，再喝，再進醫院。然後由酒精中毒而肝硬化，脾臟腫大，胃出血，導致了古龍的英年早逝。有一次，朋友邀他去吟松閣酒樓，酒菜擺開，古龍卻覺得拼酒沒有意思，朋友覺得他的這種拒絕傷了面子，一言不合，爭吵起來，對方拔刀便刺，古大俠臂上中刀，失血2000CC，醫生都說可能沒救了。雖然大難不死，再站起來的古大俠卻日見消沉，大失水準，再沒有六七十年代的那種英風豪氣。1980年以後，他的作品便只有水準下降，沒有新的高峰出現。古龍死於酒，悲感和戒不絕的酒。直接的死因是肝硬化引起食道瘤大出血。在葬禮上，朋友們帶來了他生前最愛喝的XO，一共48瓶，象徵他48歲。對於古龍，真是成也酒、敗也酒。
古龍在一個破裂的家庭中長大，他的心有著浪子一般的孤寂、他好人，也是一種自我放逐，同時又是英雄自愛，俠士自重，攜美酒伴美人醉卧山村的那一種浪漫。他在求學時的同居者為舞女鄭莉莉，他們的兒子是台灣柔道高手鄭小龍。在芳鎮過了三年，兩人分手之後，他迷上舞女葉雪，又生了一個兒子。不久，一個清雅純朴的高中生梅寶珠成為他的第一位正式夫人，為他生下第三個兒子。梅寶珠雖然柔情似水，卻仍然鎖不住古龍人在江湖的那一顆心，兩入終因性格不合而分手。他的第二位夫人是於秀玲、她一直伴隨到古龍生命的結束。古龍愛美人，他的朋友於志宏說，古龍每一部著作後面都有一個女人。古龍自己也承認，沒有女人，便無法生活。然而，他更重朋友。每每把筆一扔，人已跑到屋外，一連許多天找他的朋友去了。他對朋友可以推心置腹，無所不談，上至文人學士，下到販夫走卒，相交滿天下。當然，他也有許多女朋友，但他把男朋友看得更重。朋友雖多，卻沒人真正了解他、這又是古龍浪子生涯的獨特心境。唯一真正知心的，是長期住在他家中、受他影響至深的弟子兼義子丁情。丁情說：「因為古大俠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能長久。古大俠生性是浪子。」這種性格和心境，也給他的武俠小說帶來了決定性的影響。
關於古龍的文學歷程，他最初是寫純文學小說的，1956年，他第一次發表小說，是在吳愷玄先生主編的《晨光》雜志上分兩次登完的《從北國到南國》。他步人俠壇，始於1960年，由時尚影響、朋友勸告、經濟壓力的三重因素，他以「古龍」的名字出版了武俠處女作《蒼穹神劍》，形式是傳統的對仗回目．內容是「胡編亂造」。當時，台灣俠壇卧龍生、諸葛青雲、司馬翎三人名噪一時，被稱為「三劍客」古龍當然不願意作「三劍客」的小劍童，1960、1961兩年出版了8部作品之後，他隱居芳鎮三年，潛心悟道，求新求變，雖然想像過於奇特，甚至近於荒誕，卻很快與「三劍客」齊名，成為「四大天王」，64年，古龍出版《浣花洗劍錄》（《江海英雄》），是他武俠小說的一個里程碑，標志著他獨創風格的開始，他分別從日本的吉川英治、大陸的還珠樓主，香港的全庸那裡吸取營養，寫了一些走「正路」的作品，為他不久之後的成功打下基礎。1967年，古龍出版《鐵血傳奇》（《楚留香傳奇》），標志著他的個性和特色全面走向成熟，出現非常「好看」的古龍。從那時到70年代未，他的數十部小說，使他完成了「新派」武俠大業，獨領台灣武壇十年風騷，並與金庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最後幾年，因病因酒，也因自己較多的重復和無法進行的突破，他陷入一種消沉頹廢之中，正如1981年2月12日夜他寫完《關於飛刀》的落款：「於病後，非關病酒。不在酒後。」在他的作品中，我們便看到一種無能為力的老邁和力不從心為蒼涼，雖然他曾有些大的計劃，卻都是雷聲大雨點小而收場，無論數量和質量，都已大不如前。金庸、粱羽生激流勇退，留給人們輝煌；古龍至死方休，留給人們的卻是一片悲涼。
關於古龍的風格。金庸、梁羽生走的是「正路」以歷史意識、文化品味、哲理高度取勝。古龍最初也想走這條路，後來受日本文學和《007系列》、《教父》等西方文學影響，以人生況味、機鋒智慧、詩意哲理取勝，以情節的懸疑和驚魂取勝，形成「新派」的獨到之處。
古龍是輝煌的，又是惆悵的、當年他在台北買下兩層華廈，文壇名宿陳定公為他題了一副對聯，巧妙地將他和寶珠夫婦的名字嵌入聯中：
古匣龍吟秋說劍，寶簾珠卷曉凝妝；
寶靨珠鐺春試鏡、古韜龍劍夜論文。
那時，何等風光。而在他晚年，病酒而九死一生之後，他說：「一個人死了五次再活過來，還有什麼事情看不開呢？」也許正因為他看開了，所以他可以悠悠的去，而留給讀者的呢，莫過於喬奇那幅悲壯又悲愴的輓聯：
小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。
古龍的武俠小說，一共是68部，但其中《楚留香傳奇》（《鐵血傳奇》）又可分為3部，《多情劍客無情劍》又可分為兩部，因此也可算為71部。古龍不像金庸那樣反復公布自己的真品，加之他自己早期也有不少胡編亂造之作，因此，「古龍」的假冒偽劣產品尤其的多，而一般讀者又往往不太容易區分。 簡介：
古龍原名熊耀華，祖籍江西，1936年生於香港（一說1937年生於大陸），1985年9月21日病逝於台灣。
古龍被稱為「新派」，他的武俠小說不是俠林的「正格」，他的身世，也正像他的小說一樣，經歷了太多的曲折與艱辛。他14歲時，隨著父母從香港移居台灣讀書，但僅僅過了4年，父母離婚，他成了沒人管的大孩子，主活也常常沒有著落。靠朋友接濟和半工半讀，學完了淡江大學外文系（當時叫淡江英專）的學業。在台北美軍顧問團任過職，後來就以古龍的名字專職寫小說，靠稿酬為生。他掙錢很厲害，卻以不善理財著稱，作過一些投資，但都無結果，他花錢太厲害，來時赤條條，走時一副清貧。
人們說古龍是美酒和美人造就的古龍。
古龍喝酒是出了名的。還是較早的時候，他住在台北郊外瑞芳鎮，每次領到稿費，便買幾瓶好酒，一大疊新書，返回鄉下過他隱士的生活。成名以後，他的酒櫃美酒紛陳，市面上沒有的酒，他也盡量想法搜羅來。他喝酒，頭一仰，酒碗必干，自得其樂，有一次是5個人喝了28瓶白蘭地，平時無酒不歡，唯一不喝酒的時候，是坐在地上以黑板當桌子寫稿。雖然無酒，卻又左手拿了平時從來不抽的煙，一個晚上可以抽掉兩包「555」。古龍因酒而思如泉湧，創造了好酒的大俠楚留香、陸小風、李尋歡、沈浪，使他登上武俠小說藝術的巔峰。同時，他也因酒消耗掉了他自己。因為酒，被送進醫院。出院，再喝，再進醫院。然後由酒精中毒而肝硬化，脾臟腫大，胃出血，導致了古龍的英年早逝。有一次，朋友邀他去吟松閣酒樓，酒菜擺開，古龍卻覺得拼酒沒有意思，朋友覺得他的這種拒絕傷了面子，一言不合，爭吵起來，對方拔刀便刺，古大俠臂上中刀，失血2000CC，醫生都說可能沒救了。雖然大難不死，再站起來的古大俠卻日見消沉，大失水準，再沒有六七十年代的那種英風豪氣。1980年以後，他的作品便只有水準下降，沒有新的高峰出現。古龍死於酒，悲感和戒不絕的酒。直接的死因是肝硬化引起食道瘤大出血。在葬禮上，朋友們帶來了他生前最愛喝的XO，一共48瓶，象徵他48歲。對於古龍，真是成也酒、敗也酒。
古龍在一個破裂的家庭中長大，他的心有著浪子一般的孤寂、他好人，也是一種自我放逐，同時又是英雄自愛，俠士自重，攜美酒伴美人醉卧山村的那一種浪漫。他在求學時的同居者為舞女鄭莉莉，他們的兒子是台灣柔道高手鄭小龍。在芳鎮過了三年，兩人分手之後，他迷上舞女葉雪，又生了一個兒子。不久，一個清雅純朴的高中生梅寶珠成為他的第一位正式夫人，為他生下第三個兒子。梅寶珠雖然柔情似水，卻仍然鎖不住古龍人在江湖的那一顆心，兩入終因性格不合而分手。他的第二位夫人是於秀玲、她一直伴隨到古龍生命的結束。古龍愛美人，他的朋友於志宏說，古龍每一部著作後面都有一個女人。古龍自己也承認，沒有女人，便無法生活。然而，他更重朋友。每每把筆一扔，人已跑到屋外，一連許多天找他的朋友去了。他對朋友可以推心置腹，無所不談，上至文人學士，下到販夫走卒，相交滿天下。當然，他也有許多女朋友，但他把男朋友看得更重。朋友雖多，卻沒人真正了解他、這又是古龍浪子生涯的獨特心境。唯一真正知心的，是長期住在他家中、受他影響至深的弟子兼義子丁情。丁情說：「因為古大俠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能長久。古大俠生性是浪子。」這種性格和心境，也給他的武俠小說帶來了決定性的影響。
關於古龍的文學歷程，他最初是寫純文學小說的，1956年，他第一次發表小說，是在吳愷玄先生主編的《晨光》雜志上分兩次登完的《從北國到南國》。他步人俠壇，始於1960年，由時尚影響、朋友勸告、經濟壓力的三重因素，他以「古龍」的名字出版了武俠處女作《蒼穹神劍》，形式是傳統的對仗回目．內容是「胡編亂造」。當時，台灣俠壇卧龍生、諸葛青雲、司馬翎三人名噪一時，被稱為「三劍客」古龍當然不願意作「三劍客」的小劍童，1960、1961兩年出版了8部作品之後，他隱居芳鎮三年，潛心悟道，求新求變，雖然想像過於奇特，甚至近於荒誕，卻很快與「三劍客」齊名，成為「四大天王」，64年，古龍出版《浣花洗劍錄》（《江海英雄》），是他武俠小說的一個里程碑，標志著他獨創風格的開始，他分別從日本的吉川英治、大陸的還珠樓主，香港的全庸那裡吸取營養，寫了一些走「正路」的作品，為他不久之後的成功打下基礎。1967年，古龍出版《鐵血傳奇》（《楚留香傳奇》），標志著他的個性和特色全面走向成熟，出現非常「好看」的古龍。從那時到70年代未，他的數十部小說，使他完成了「新派」武俠大業，獨領台灣武壇十年風騷，並與金庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最後幾年，因病因酒，也因自己較多的重復和無法進行的突破，他陷入一種消沉頹廢之中，正如1981年2月12日夜他寫完《關於飛刀》的落款：「於病後，非關病酒。不在酒後。」在他的作品中，我們便看到一種無能為力的老邁和力不從心為蒼涼，雖然他曾有些大的計劃，卻都是雷聲大雨點小而收場，無論數量和質量，都已大不如前。金庸、粱羽生激流勇退，留給人們輝煌；古龍至死方休，留給人們的卻是一片悲涼。
關於古龍的風格。金庸、梁羽生走的是「正路」以歷史意識、文化品味、哲理高度取勝。古龍最初也想走這條路，後來受日本文學和《007系列》、《教父》等西方文學影響，以人生況味、機鋒智慧、詩意哲理取勝，以情節的懸疑和驚魂取勝，形成「新派」的獨到之處。
古龍是輝煌的，又是惆悵的、當年他在台北買下兩層華廈，文壇名宿陳定公為他題了一副對聯，巧妙地將他和寶珠夫婦的名字嵌入聯中：
古匣龍吟秋說劍，寶簾珠卷曉凝妝；
寶靨珠鐺春試鏡、古韜龍劍夜論文。
那時，何等風光。而在他晚年，病酒而九死一生之後，他說：「一個人死了五次再活過來，還有什麼事情看不開呢？」也許正因為他看開了，所以他可以悠悠的去，而留給讀者的呢，莫過於喬奇那幅悲壯又悲愴的輓聯：
小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。
古龍的武俠小說，一共是68部，但其中《楚留香傳奇》（《鐵血傳奇》）又可分為3部，《多情劍客無情劍》又可分為兩部，因此也可算為71部。古龍不像金庸那樣反復公布自己的真品，加之他自己早期也有不少胡編亂造之作，因此，「古龍」的假冒偽劣產品尤其的多，而一般讀者又往往不太容易區分。

3. 黑板報古詩詞大全

欲窮千里目,更上一層樓.
生當作人傑,死亦為鬼雄.
少壯不努力,老大徒傷悲!
遙知不是雪,為有暗香來.
會當凌絕頂,一覽眾山小.
前不見古人,後不見來者.
人生自古誰無死?留取丹心照汗青.
長風破浪會有時,直掛雲帆濟滄海.
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香.
白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉.
落紅不是無情物,化作春泥更護花.
橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同.
粉身碎骨全不怕,要留清白在人間.
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.
但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山.
沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春.

4. 古詩手抄報圖片有哪些

5. 古詩手抄報，要好看的！！

幾幅漂亮的詩詞手抄報

6. 有什麼簡單又好看的古詩手抄報

陸游 重五山村好，榴花忽已繁。 粽包分兩髻，艾束著危冠。 舊俗方儲葯，羸軀亦點丹。 日斜吾事畢，一笑向杯盤。 待到重陽日，還來就菊花。 簫鼓追隨春社近，衣冠簡朴古風存。 乙卯重五詩 陸游 重五山村好，榴花忽已繁。 粽包分兩髻，艾束著危冠。 舊俗方儲葯，羸軀亦點丹。 日斜吾事畢，一笑向杯盤。 這首五律具體描寫了南宋在端午節這天的生活習慣。作者吃了兩角的粽子，高冠上插著艾枝。依舊俗，又忙著儲葯、配葯方，為的是這一年能平安無病。到了晚上，他身心愉快地喝起酒來。從中可以反映出，江南端午風俗，既有紀念屈原的意思，又有衛生保健的內容。 競渡曲 劉禹錫 沅江五月平堤流，邑人相將浮彩舟。 靈均何年歌已矣，哀謠振楫從此起。 揚桴擊節雷闐闐，亂流齊進聲轟然。 蛟龍得雨耆鬣動，螮蝀飲河形影聯。 刺史臨流褰翠幃，揭竿命爵分雄雌。 先鳴餘勇爭鼓舞，未至銜枚顏色沮。 百勝本自有前期，一飛由來無定所。 風俗如狂重此時，縱觀雲委江之湄。 彩旗夾岸照蛟室，羅襪凌波呈水嬉， 曲終人散空愁暮，招屈亭前水車注。

7. 古詩的手抄報(要圖)

離愁別緒 歌物言志
春 秋 思 民俗
《送元二使安西》 張 籍
春遊 春遊 王維 洛陽城裡見秋風，
細雨微風惹鳥醉， 細柳輕揚遊人醉， 渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新. 欲作家書意萬重。 清明古詩
飛花笑草帶衣香。 飛煙薄裊馨竹香。 勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人. 復恐匆匆說不盡，
綠煙波里遊人少， 綠枝紅綴不顯少， 行人臨發又開封。 《清明》
遠指紅桃近嘆楊。 遠眺堤岸隔青楊。 （唐）杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
早春 早春 《芙蓉樓送辛漸》 墨梅 借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。
雪戲寒梅還未竟， 雪殘詠梅意未竟， 王昌齡 王冕
春風早帶燕聲來。 春寒難擋燕歸來。 寒雨連江夜入吳,平明送客楚山孤. 我家洗硯池邊樹, 《途中寒食》
柳迎朝霧花含笑， 柳舞晨曦霞伴笑， 洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺. 朵朵花開淡墨痕。 （唐）宋之問
且趁煙波醉樓台。 且留餘音繞天台 不要人誇好顏色, 馬上逢寒食，途中屬暮春。
只留清氣滿乾坤。 可憐江浦望，不見洛橋人。
夏 北極懷明主，南溟作逐臣。
贈王倫》 故園腸斷處，日夜柳條新。
初夏睡起 （楊萬里） 李白
李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲. 《寒食》
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。 桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情. 10 ．李迪牡丹圖 （唐）韓翃
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
李白 花後無語荒草肥， 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
故人西辭黃鶴樓,[1]煙花三月下揚州.[2]
三衢道中 （曾幾） 孤帆遠影碧空盡,[3]唯見長江天際流.[4] 焉知天外無驚雷？ 《閭門即事》
（唐）張繼
梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。 囊括涯內群魔亂， 耕夫召募愛樓船，春草青青萬項田；
綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。 劉禹錫 試上吳門窺郡郭，清明幾處有新煙。
朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜. 難忍鼠輩稱強賊。
舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家. 《清明》
初夏遊張園 （戴敏） （宋）王禹俏
無花無酒過清明，興味蕭然似野僧。
乳鴨池塘水淺深，熟梅天氣半晴陰。 《踏莎行》 沖天一怒寒星落， 昨日鄰家乞新火，曉窗分與讀書燈。
東園載酒西園醉，摘盡枇杷一樹金。 歐陽修
候館梅殘,溪橋柳細,草薰風暖搖征轡. 十萬義士遙相隨。 《蘇堤清明即事》
山亭夏日 （高駢） 離愁漸遠漸無窮,迢迢不斷如春水. （宋）吳惟信
寸寸柔腸,盈盈粉淚,樓高莫近危欄倚. 長驅直入九萬里， 梨花風起正清明，遊子尋春半出城。
綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。 平蕪盡處是春山,行人更在春山外. 日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。
水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。 槍林彈雨奪金魁。
《寒食上冢》
（宋）楊萬里
秋 畫蘭 明·董其昌 8 ．暗香 逕直夫何細！橋危可免扶？
遠山楓外淡，破屋麥邊孤。
暮江吟 綠葉青蔥傍石栽， 不戀世間佳麗地， 宿草春風又，新阡去歲無。
白居易 孤根不與眾花開。 梨花自寒食，進節只愁余。
酒闌展卷山窗下， 獨上寒山稱驕子。
一道殘陽鋪水中， 習習香從紙上來。 《郊行即事》
狂飆過盡絕勝處， （宋）程顥
半江瑟瑟半江紅。 芳草綠野恣行事，春入遙山碧四周；
竹里館 唐·王維 凌寒飄香九千里。 興逐亂紅穿柳巷，固因流水坐苔磯；
可憐九月初三夜， 莫辭盞酒十分勸，只恐風花一片紅；
獨坐幽篁里， 況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。
露似珍珠月似弓。 彈琴復長嘯。
深林人不知， 霞光照徹萬仞山， 《送陳秀才還沙上省墓》
山 行 明月來相照。 （明）高啟
杜牧 節烈垂盡千秋史。 滿衣血淚與塵埃，亂後還鄉亦可哀。
遠上寒山石徑斜， 風雨梨花寒食過，幾家墳上子孫來？
白雲生處有人家。 生來愛斗三冬雪，
停車坐愛楓林晚，
霜葉紅於二月花。 終南望余雪 唐·祖詠 報春報得萬民喜。
《清江引 清明日出遊》
長安秋望 終南陰嶺秀， 9 ．疏影 （明）王磐
杜牧 積雪浮雲端。 問西樓禁煙何處好？綠野晴天道。
樓倚霜樹外， 林表明霽色， 世間何處尋奇葩？ 馬穿楊柳嘶，人倚鞦韆笑，
鏡天無一毫。 城中增暮寒。 探鶯花總教春醉倒。
南山與秋色， 一剪寒梅凌天涯。
氣勢兩相高。
仙客對此欲歸俗，
杜牧《秋夕〕 菊花 唐·元稹 月九日憶山東兄弟[王維〕
紅燭秋光冷畫屏， 農夫嘆絕忘桑麻。
輕羅小扇撲流螢 秋叢繞舍似陶家， 獨在異鄉為異客，
天階夜色涼如水， 遍繞籬邊日漸斜。
卧看牽牛織女星 不是花中偏愛菊， 每逢佳節倍思親。
此花開盡更無花。 流芳千載任風雪，
冬 遙知兄弟登高處，
獨呈丹心報中華。
絕句----杜甫 遍插茱萸少一人。
兩個黃鸝鳴翠柳, 畫蘭 清·鄭板橋 誰道三冬無春色，
一行白露上青天。
窗含西嶺千秋雪, 蘭草已成行， 冰山高處萬里霞。
門泊東吳萬里船。 山中意味長。 元 日[王安石〕
堅貞還自抱，
江雪----柳宗元 何事斗群芳。 爆竹聲中一歲除，
千山鳥飛絕,
萬徑人蹤滅。 春風送暖入屠蘇。
孤舟蓑笠翁, 山園小梅 宋·林逋
獨釣寒江雪。 千門萬戶曈曈日，
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
梅花----王安石 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 總把新桃換舊符。
牆角數枝梅, 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
凌寒獨自開。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽
遙知不是雪
為有暗香來 山水風光

逢雪宿芙蓉山主人 江 雪 詩中風
劉長卿 柳宗元 1．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)
日 暮 蒼 山 遠，千 山 鳥 飛 絕, 2．風勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維：《觀獵》)
天 寒 白 屋 貧。萬 徑 人 蹤 滅。 3．林暗草驚風，將軍夜引弓。(盧綸：《塞下曲》)
柴 門 聞 犬 吠，孤 舟 蓑 笠 翁， 4．野火燒不盡，春風吹又生。(白居易：《賦得古原草送別》)
風 雪 夜 歸 人。獨 釣 寒 江 雪 5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人》)
6．隨風潛入夜，潤物細無聲。(杜甫：《春夜喜雨》)
名勝古跡 7．城闕輔三秦，風煙望五津。(王勃：《送杜少府之任蜀州》)
8．欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇。(蘇軾：《水調歌頭•明月幾時有》)
登岳陽樓 9．相見時難別亦難，東風無力百花殘。(李商隱：《無題》)
杜甫 10．天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。
吳楚東南坼，乾坤日夜浮。 詩中雪
親朋無一字，老病有孤舟。 1．草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。(王維：《觀獵》)
戎馬關山北，憑軒涕泗流。 2．欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。(盧綸：《塞下曲》)
蜀相 3．遙知不是雪，為有暗香來。(王安石：《梅花》)
杜甫 4．孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。(柳宗元：《江雪》)
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。 5．柴門聞犬吠，風雪夜歸人。(劉長卿：《逢雪宿芙蓉山主人))
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。 6．青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。(王昌齡：《從軍行七首其四》)
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。 7．欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白：《行路難))
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。 8．千里黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。(高適：《別董大))
詠懷古跡·其一 9．窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫：《絕句》)
杜甫 10．北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參：(白雪歌送武判官歸京))
支離東北風塵際，飄泊西南天地間。
三峽樓台淹日月，五溪衣服共雲山。
羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。 詩中月
1．床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。(李白：《靜夜思》)
詠懷古跡·其五 2．野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然：《宿建德江》)
杜甫 3．明月松間照，清泉石上流。(王維：《山居秋瞑》)
諸葛大名垂宇宙，宗臣遣像肅清高。 4．月黑雁飛高，單於夜遁逃。(盧綸：《塞下曲》)
三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛。 5．舉杯邀明月，對影成三人。(李白：《月下獨酌》)
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。 6．小時不識月，呼作白玉盤。(李白：《古朗月行》)
運移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。 7．深林人不知，明月來相照。(王維：《竹里館》)
8．月出驚山鳥，時鳴春澗中。(王維：《鳥鳴澗》)
9．人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾：《水調歌頭•明月幾時有》)
10．秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。(王昌齡：《出塞》)

詩中花
1．待到重陽日，還來就菊花。(孟浩然：《過故人庄》)
2．花間一壺酒，獨酌無相親。(李白：《月下獨酌》)
3．夜來風雨聲，花落知多少。(孟浩然：《春曉》)
4．感時花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫：《春望》)
5．曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫：《春夜喜雨》)
6．竹徑通幽處，禪房花木深。(常建：《題破山寺後禪院》)
7．黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫：《江畔獨步尋花》)
8．無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊：<浣溪沙》)
9．西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張志和：《漁歌子》)
10．借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧：《清明》)
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8. 古詩手抄報

有關於古詩的手抄報作品，中小學生古詩手抄報圖片，古詩詩詞手抄報大全，古詩手抄報圖片大全。古詩是我國獨有的傳統文化，講究詩韻，又稱之為古體詩。

詩在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古體詩，但唐代之後的詩歌不一定都算近體詩，具體在於格律聲韻之分。清代沈德潛說：「古詩十九首，不必一人之辭，一時之作。大率逐臣棄妻，朋友闊絕，遊子他鄉，死生新故之感。或寓言,或顯言,或反復言。初無奇辟之思，驚險之句，而西京古詩，皆在其下。」（《說詩語》）晉、宋時，這批「古詩」被奉為五言詩的一種典範。西晉陸機曾逐首逐句地摹仿了其中的12首。東晉陶淵明、宋代鮑照等，都有學習「古詩」手法、風格的《擬古詩》。到了梁代，劉勰《文心雕龍》、鍾嶸《詩品》更從理論上總結評論了「古詩」的藝術特點和價值,探索了它們的作者、時代及源流,並大體確定它們是漢代作品。同時，蕭統《文選》，以及陳代徐陵<玉台新詠>又從詩歌分類上確定了「古詩」的范圍：凡無明確題目的作品，有作者的稱「雜詩」,無名氏者為「古詩」。
因此，梁、陳以後，「古詩」已形成一個具有特定涵義的專類名稱。它與兩漢樂府歌辭並稱，專指漢代無名氏所作的五言詩，並且發展為泛指具有「古詩」藝術特點的一種詩體。而<古詩十九首>便在文學史上佔有「古詩」代表作的地位，這一標題也就成為了一個專題名稱。
古體詩，別稱古風，《詩經》中有十五國風，後人引申把詩歌也稱為「風」。
唐代以前的古詩體是一種不講究格律，也沒有字數句數限制的詩體。唐以後，由於近體詩的產生，詩人為了將古體詩與新興的格律詩相區別，便有意模仿漢魏六朝古詩的寫法，在某些方面加以限定，從而形成了唐代古體詩的固定模式。其結果就是把唐以前完全自由的詩體，變成一種處於格律詩與自由詩之間的半自由詩。
近體詩，又叫今體詩(「近」和「今」都是就唐代而言的)，講求嚴格的格律。唐代形成的律詩和絕句的通稱，句數、字數和平仄、用韻等都有比較嚴格的規定。
<古詩十九首>，組詩名，最早見於<文選>，為南朝梁蕭統從傳世無名氏《古詩》中選錄十九首編入，編者把這些亡失主名的無言詩匯集起來，冠以此名，列在「雜詩」類之首，後世遂作為組詩看待。
<古詩十九首>是樂府古詩文人化的顯著標志，它在五言詩的發展上有重要地位，就古代詩歌發展的實際情況而言，它被稱為「五言之冠冕」、「千古五言之祖」是並不過分的。詩史上認為《古詩十九首》為五言古詩之權輿的評論例如，明王世貞稱「（十九首）談理不如《三百篇》，而微詞婉旨，碎足並駕，是千古五言之祖」。陸時庸則雲「（十九首）謂之風余，謂之詩母」。 《之一 行行重行行》
行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。
道路阻且長，會面安可知。胡馬依北風，越鳥巢南枝。
相去日已遠，衣帶日已緩。浮雲蔽白日，遊子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復道，努力加餐飯。
……
《之五 西北有高樓》
西北有高樓，上與浮雲齊。交疏結綺窗，阿閣三重階。
上有弦歌聲，音響一何悲！誰能為此曲，無乃杞梁妻。
清商隨風發，中曲正徘徊。一彈再三嘆，慷慨有餘哀。
不惜歌者苦，但傷知音稀。願為雙鴻鵠，奮翅起高飛。
《行路難》-----李白
金樽美酒斗十千，玉盤珍羞值萬錢。
停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。
欲渡黃河冰塞川，將行太行雪滿山。
閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日邊。
行路難，行路難，多歧路，今安在。
《兵車行》----杜甫
車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。
耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。
牽衣頓足闌道哭，哭聲直上干雲霄。
道傍過者問行人，行人但雲點行頻。
或從十五北防河，便至四十西營田。
去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。
邊亭流血成海水，武皇開邊意未已。
君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。
縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。
況復秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞。
長者雖有問，役夫敢申恨。
且如今年冬，未休關西卒。
縣官急索租，租稅從何出。
信知生男惡，反是生女好。
生女猶是嫁比鄰，生男埋沒隨百草。
君不見青海頭，古來白骨無人收。
新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。
近體詩
《月下獨酌》----李白
古詩花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情游，相期邈雲漢。
《春夜喜雨》----杜甫
好雨知時節，

9. 黑板報可用的古詩或句子

你好

欲窮千里目,更上一層樓.
生當作人傑,死亦為鬼雄.
少壯不努力,老大徒傷悲!
遙知不是雪,為有暗香來.
會當凌絕頂,一覽眾山小.
前不見古人,後不見來者.
人生自古誰無死?留取丹心照汗青.
長風破浪會有時,直掛雲帆濟滄海.
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香.
白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉.
落紅不是無情物,化作春泥更護花.
橫看成嶺側成峰,遠近高低各不同.
粉身碎骨全不怕,要留清白在人間.
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.
但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山.
沉舟側畔千帆過,病樹前頭萬木春.

10. 關於古詩詞的手抄報內容

分成幾部分：寫一些古代詩，詞，歌，賦·····或者分成不同時代，不同內容，不同特點；要不就寫一些偉大的文人和他們的生平簡介及詩文。
例如：李白（701年2月28日－762），字太白，號青蓮居士，唐朝詩人，有「詩仙」之稱，最偉大的浪漫主義詩人。漢族，出生於劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽江油市青蓮鄉），一說生於西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克），祖籍隴西郡成紀縣（今甘肅平涼市靜寧縣南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平陽）。存世詩文千餘篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢游天姥吟留別》、《將進酒》等詩篇，有《李太白集》傳世。762年病逝於安徽當塗，享年61歲。其墓在安徽當塗，四川江油、湖北安陸有紀念館。
李白（701-762年），字太白，號青蓮居士，又號「謫仙人」，盛唐最傑出的詩人，也是我國文學史上繼屈原之後又一偉大的浪漫主義詩人。李白的詩雄奇飄逸，藝術成就極高。他謳歌祖國山河與美麗的自然風光，風格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主義精神，達到了內容與藝術的完美統一。他被賀知章稱為「詩仙」，其詩大多為描寫山水和抒發內心的情感為主。李白的詩具有「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」的藝術魅力，這也是他的詩歌中最鮮明的藝術特色。李白的詩富於自我表現的主觀抒情色彩十分濃烈，感情的表達具有一種排山倒海、一瀉千里的氣勢。他與杜甫並稱為「李杜」，（李商隱與杜牧並稱為「小李杜」）。
詩是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。 按內容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、悼亡詩，詠物詩，軍旅詩等。古體詩有《詩經》 《楚辭》《樂府》《漢賦》《南北朝民歌》等。近體詩一般是絕句，律詩，排律（長律） 。
體裁
古詩：古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
近體詩：絕句：4句 1、2、4句最後一字押韻 音律，一句五個字稱「五絕」，七字稱「七絕」
律詩：8句，4聯 2、4、6、8句最後一字押韻 音律，一句五個字稱「五律」，七字稱「七律」
（頷聯、頸聯對仗）
詞：別名：長短句、詩余、曲子詞
組成：詞牌名、題目
分類：小令（58字以下）、中詞（59~90字）、長詞（91字以上）
風格：婉約派、豪放派
曲：組成：宮調（曲調）、曲牌、題目

文學風格
從文學風貌論，七古的典型風格是端正渾厚、莊重典雅，歌行的典型風格則是宛轉流動、縱橫多姿。《文章辨體序說》認為「七言古詩貴乎句語渾雄，格調蒼古」，又說「放情長言曰歌」、「體如行書曰行」，二者風調互異。《詩藪》論七古亦雲：「古詩窘於格調，近體束於聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔辟，素無定體，故極能發人才思。李、杜之才，不盡於古詩而盡於歌行。」則在七古、七律之外，因其風格的差異視七言歌行別為一體。《昭昧詹言》說「七言古之妙，朴、拙、瑣、曲、硬、淡，缺一不可。總歸於一字曰老」，又說「凡歌行，要曼不要警」。「曼」即情辭搖曳、流動不居；「警」即義理端莊、文辭老練。這些評論，都揭示了七言古詩與歌行在美感風格方面的不同。盡管在具體的詩歌創作中，以七古的筆法寫歌行、以歌行的筆法寫七古，一度成為時尚，然而在總體上仍不難看出二者之間的差異。舉例來說，杜甫《寄韓諫議注》、盧仝《月蝕詩》、韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》、李商隱《韓碑》等，只能是七言古詩；而王維《桃源行》、李白《夢游天姥吟留別》、白居易《長恨歌》、韋庄《秦婦吟》只能是七言歌行。

表現的手法
古詩詞的表現手法很多，中國最早流行，且至今常使用的傳統表現手法有「賦、比、興」。《毛詩序》說：「故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。」
其間有一個絕句叫：「三光日月星，四詩風雅頌」。
這「六義」中，「風、雅、頌」是指《詩經》的詩篇種類，「賦、比、興」就是詩中的表現手法。
賦：是直接陳述事物的表現手法。宋代學者朱熹在《詩集傳》的注釋中說：「賦者，敷陳其事而直言之也。」如，《詩經》中的《葛覃》《芣苢》就是用的這種手法。
比：是用比喻的方法描繪事物，表達思想感情。劉勰在《文心雕龍·比興》中說：「且何謂為比也？蓋寫物以附意，揚言以切事者也。」朱熹說：「比者，以彼物比此物也。」如，《詩經》中的《螽斯》《碩鼠》等篇即用此法寫成。
興：是托物起興，即借某一事物開頭來引起正題要描述的事物和表現思想感情的寫法。唐代孔穎達在《毛詩正義》中說：「興者，起也。取譬引類，起發己心，詩文諸舉草木鳥獸以見意者，皆興辭也。」朱熹更明確地指出：「興者，先言他物以引起所詠之辭也。」如《詩經》中的《關雎》《桃夭》等篇就是用「興」的表現手法。
這三種表現手法，一直流傳下來，常常綜合運用，互相補充，對歷代詩歌創作都有很大的影響。
詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，誇張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。但是各種方法都離不開想像，豐富的想像既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象徵。象徵，簡單說就是「以象徵義」，但在現代詩歌中，象徵則又表現為心靈的直接意象，這是應予注意的。用現代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種：
1.比擬。劉勰在《文心雕龍》一書中說：比擬就是「或喻於聲，或方於貌，或擬於心，或譬於事。」這些在我們前面列舉的詩詞中，便有許多例證。比擬中還有一種常用的手法，就是「擬人化」：以物擬人，或以人擬物。前者如徐志摩的《再別康橋》：輕輕的我走了，/正如我輕輕的來；/我輕輕的招手，/作別西天的雲彩。/那河畔的金柳，/是夕陽中的新娘；/波光里的艷影，/在我的心裡盪漾。把「雲彩」「金柳」都當做人來看待。以人擬物的，如，洛夫的《因為風的緣故》：……我的心意/則明亮亦如你窗前的燭光/稍有曖昧之處/勢所難免/因為風的緣故/……以整生的愛/點燃一盞燈/我是火/隨時可能熄滅/因為風的緣故。把「我的心」比擬為燭光，把我比作燈火。當然，歸根結底，實質還是「擬人」。
2.誇張。就是把所要描繪的事物放大，好像電影里的「大寫」「特寫」鏡頭，以引起讀者的重視和聯想。李白的「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情」（《贈汪倫》）「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」（《望廬山瀑布》），其中說到「深千尺」「三千尺」，雖然並非事實真相，但他所塑造的形象，卻生動地顯示了事物的特徵，表達了詩人的激情，讀者不但能夠接受，而且能信服，很驚喜。然而這種誇張，必須是藝術的、美的，不能過於荒誕，或太實、太俗。如，有一首描寫棉花豐收的詩：「一朵棉花打個包/壓得卡車頭兒翹/頭兒翹，三尺高/好像一門高射炮。」讀後卻反而使人覺得不真實，產生不出美的感覺。
3.借代。就是藉此事物代替彼事物。它與比擬有相似之處，但又有所不同，不同之處在於：比擬一般是比的和被比的事物都是具體的、可見的；而借代卻是一方具體，一方較為抽象，在具體與抽象之間架起橋梁，使詩歌的形象更為鮮明、突出，以引發讀者的聯想。這也就是艾青所說的「給思想以翅膀，給感情以衣裳，給聲音以彩色，使流逝變幻者凝形。」
塑造詩歌形象，不僅可以運用視角所攝取的素材去描繪畫面，還可以運用聽覺、觸覺等感官所獲得的素材，從多方面去體現形象，做到有聲有色，生動新穎。唐代詩人賈島騎在毛驢上吟出「鳥宿池邊樹，僧推月下門」，但又覺得用「僧敲月下門」亦可。究竟是「推」還是「敲」，他拿不定主意，便用手作推敲狀，不料毛驢擋住一位大官的去路，此人乃大文豪韓愈，當侍衛將賈島帶到他的馬前，賈據實相告，韓沉吟良久，說還是用敲字較好。因為「敲」有聲音，在深山月夜，有一、二記敲門聲，便使得那種情景「活」起來，也更顯得環境的寂靜了。前述《楓橋夜泊》的「烏啼」「鍾聲」，也是這首詩的點睛之筆。還有白居易的《琵琶行》中的音樂描寫，「大珠小珠落玉盤」一段，更是十分逼真，非常精彩！現代的如黃河浪的《晨曲》：「還有那尊礁石/在固執地傾聽/風聲雨聲濤聲之外/隱隱約約的/黎明/靈泉寺的晨鍾/恰似鼓山湧泉的/悠遠回應/淡淡淡淡的敲落/幾顆疏星/而漲紅花冠的/雄勁的雞鳴/彷彿越海而來/啼亮一天朝霞/如潮湧。這首詩也寫得很好。所以我們如果掌握了用聲音塑造形象的手法，那將為詩歌創作開拓一個更加廣闊的領域。
無論是比擬、誇張或借代，都有賴於詩人對客觀事物進行敏銳的觀察，融入自己的情感，加以大膽的想像，甚至幻想。可以這樣說，無論是浪漫派也好，寫實派也好，沒有想像（幻想），便不成其為詩人。比如，以豪放著稱的李白，固然想像豐富，詩風雄奇，而以寫實著稱的杜甫，也寫出了諸如「安得廣廈千萬間……何時眼前突兀見此屋……」（《茅屋為秋風所破歌》）和「香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕乾。」（《月夜》）等等浮想聯翩的佳作。