什麼人憔悴的詩句
⑴ 形容人憔悴的古詩句
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴
江城子
十年生死兩茫茫
不思量,自難忘
千里孤墳
無處話凄涼
總是相逢應不識
塵滿面,鬢如霜
夜來幽夢忽還鄉
小軒窗,正梳妝
相顧無言
惟有淚千行
料得年年斷腸處
明月夜,短松岡
蘇軾
梳洗罷,獨倚望江樓
過盡千帆皆不是
斜暉脈脈水悠悠
腸斷白蘋洲
溫庭筠
⑵ 古詩。什麼人憔悴
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴
江城子
十年生死兩茫茫
不思量,自難忘
千里孤墳
無處話凄涼
總是相逢應不識
塵滿面,鬢如霜
夜來幽夢忽還鄉
小軒窗,正梳妝
相顧無言
惟有淚千行
料得年年斷腸處
明月夜,短松岡
蘇軾
梳洗罷,獨倚望江樓
過盡千帆皆不是
斜暉脈脈水悠悠
腸斷白蘋洲
溫庭筠
⑶ 關於"憔悴"的詩句有哪些
莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——宋 李清照《醉花陰》
譯文:此時此地怎麼能不令人傷感呢?西風乍起,卷簾而入，人竟然比黃花還要瘦。
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。——宋 柳永《蝶戀花》
譯文:得衣帶都寬了也不後悔，為了戀人消瘦，人的精神也憔悴。
瘦為春憔悴留春住，那禁半霎催歸雨。——清 納蘭性德《菩薩蠻》
譯文:為了留住將逝的春天憔悴不已，雨來催歸黃昏。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？——宋 李清照《聲聲慢》
譯文:園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來採摘？
冠蓋滿京華，斯人獨憔悴。——唐 杜甫《夢李白二首》
譯文:高車麗服顯貴塞滿京城，才華蓋世你卻容顏憔悴。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。——宋 李清照《永遇樂·落日熔金》
譯文:如今容顏憔悴，頭發蓬鬆也無心梳理，更怕在夜間出去。
看朱成碧思紛紛，憔悴支離為憶君。——唐 武則天《如意娘》
譯文:相思過度，以致魂不守舍，恍惚迷離中竟將紅色看成綠色。思念後果，身體憔悴，精神恍惚。
衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。——宋 蘇軾《蝶戀花》
譯文:衣帶漸漸寬松，不為別的什麼。只為新到的書信，又平添了許多憔悴。
幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。——元 關漢卿《大德歌·春》
譯文:近日才幾天面色已顯得枯槁瘦弱，憔悴多了。
總一種凄涼，十分憔悴，尚有燕台佳句。——明 柳如是《金明池·詠寒柳》
譯文:只有那孤苦柳樹，迎來匆忙的過客，扭動著瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動。
⑷ 「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。」是誰的詩句什麼意思
我偶像 柳永 王國維讀書三境界之二 這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。
接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
⑸ 描寫內心孤獨人憔悴的詩句
同是天涯淪落人,相逢何必曾相識
相見時難別亦難,東風無力百花殘
春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰
獨上高樓,望斷天涯路
無言獨上高樓,月如鉤,寂寞梧桐深院鎖清秋
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴
問世間情為何物,直教人生死相許
落花人獨立,微雨燕雙飛
⑹ 關於憔悴的詩句
玉容寂寞淚闌干,梨花一枝春帶雨.
莫道不銷魂,簾卷西風,人比黃花瘦.
衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴
但願君心似我心,定不負相思意
入我相思門,知我相思苦,長相思兮長相憶,短相思兮無窮極.
深知身在情長在,悵望江頭江水聲.
十年生死兩茫茫,不思量,自難忘,千里孤墳無處話凄涼.
世間無限丹青手,一片傷心畫不成.
獸爐瀋水煙,翠沼殘花片,一行行寫入相思傳.
似此星辰非昨夜,為誰風露立中宵.
天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期.
我心傷悲,莫知我哀.
無情不似多情苦,一寸還成千萬縷.
相思相見知何日?此時此夜難為情.
休言半紙無多重,萬斛離愁盡耐擔.
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚.乍暖還寒時候,最將難息.
憶君心似西江水,日夜東流無歇時.
⑺ 思念人憔悴的古詩句
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，出自宋代詞人柳永所作的《鳳棲梧》。這首詞借景抒情，表達了作者對戀情的執著。其中「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」為傳誦千古的名句。清末大學者王國維，曾將這兩句詞作為古今之成大事業、大學問者必須經歷的三大境界中的第二種境界。
⑻ 為伊消得人憔悴……完整的詩句。
出自《蝶戀花 ·柳永》 佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 【注釋】 (1)此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝"翻階蛺蝶戀花情"句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。 (2)危樓：高樓。 (3)黯黯：迷濛不明。 (4)擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。 (5)對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與"對"意同。 (6)強：勉強。強樂：強顏歡笑。 (7)衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》："相去日已遠，衣帶日已緩"。 【簡析】 這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。"佇倚危樓風細細"，"危樓"，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。"佇倚"，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，"佇倚"的結果卻是"望極春愁，黯黯生天際"。"春愁"，即懷遠盼歸之離愁。不說"春愁"潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其"春愁"是由天際景物所觸發。 接著，"草色煙光"句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而"無言誰會"句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。"無言"二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌："擬把疏狂圖一醉"。但強顏為歡，終覺"無味"。從"擬把"到"無味"，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴"衣帶漸寬"二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。"終不悔"，即"之死無靡它"之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。 賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思帝鄉》中的"陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞"諸句，是"作決絕語而妙"者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過"氣加婉矣"。其實，馮延已《鵲踏枝》中的"日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦"，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到"古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界"，被他借用來形容"第二境"的便是"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴"。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。 【賞析一】 這首詞採用「 曲徑通幽 」的表現方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。「佇倚危樓風細細」。說登樓引起了「春愁」。 全詞只此一句敘事，便把主人公的外在形象象一幅剪紙那樣突現出來了。「風細細」，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。「望極春愁，黯黯生天際」，極目天涯，一種黯然魂銷的「春愁」油然而生。「春愁」，又點明了時令。對這「愁」的具體內容，詞人只說「生天際」，可見是天際的什麼景物觸動了他的愁懷。從下一句「草色煙光」來看，是春草。芳草萋萋，盡還生，很容易使人聯想到愁恨的聯綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經倦遊思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的「春愁」究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。「草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意」寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立在樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。「草色煙光」寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，在夕陽的余輝下，閃爍著一層迷濛的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上「殘照」二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調。「無言誰會憑闌意」，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有「 春愁 」又無可訴說，這雖然不是「春愁」本身的內容，卻加重了「春愁」的愁苦滋味。作者並沒有說出他的「春愁」是什麼，卻又掉轉筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。 作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂。「愁」，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！「擬把疏狂圖一醉」，寫他的打算 。他已經深深體會到了「春愁」的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁 。詞人說得很清楚 ，目的是「圖一醉 」。為了追求這「一醉」，他「疏狂」，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要「對酒當歌」，借放聲高歌來抒發他的愁懷。但結果卻是「強樂還無味 」，他並沒有抑制住「春愁」。故作歡樂而「無味」，更說明「春愁」的纏綿執著。至此，作者才透露這種「春愁」是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這「春愁 」的糾纏，甚至心甘情願為「春愁」所折磨，即使漸漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不後悔。「為伊消得人憔悴」才一語破的：詞人的所謂「春愁」，不外是「相思」二字。 這首詞妙在緊拓「春愁」即「相思」，卻又遲遲不肯說破 ，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住 ，掉轉筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千迴百折，直到最後一句，才使真象大白。詞在相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回盪，感染力更強了。 【賞析二】 這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。 接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。 下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。 賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。
⑼ 說人憔悴的詩句
1、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
2、相見爭如不見，有情還似無情。
3、惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。
4、同心而離居， 憂傷以終老。
5、聽弦斷，斷那三千痴纏。墜花湮，湮沒一朝風漣。花若憐，落在誰的指尖。
6、笙歌散後酒微醒，深院月斜人靜。
7、少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強說愁。如今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個秋。
8、傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。 夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
9、人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲。
10、人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
11、年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
12、可憐身上衣正單，心憂炭賤願天寒。
13、剪不斷，理還亂，是離愁。
14、紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
15、風一更雪一更聒碎心鄉夢不成故園無此聲。
16、多情只有春庭月，猶為離人照落花。
17、多愁無語百花香，暗至沉浮心自傷。
18、獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
19、滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓。
20、春夜喜雨 秋到邊城角聲哀，烽火照高台。悲歌擊築，憑高酹酒，此興悠哉！ 多情誰似南山月，特地暮雲開。灞橋煙柳，曲江池館，應待人來。