雙駿詩詞

① "花見"一詞的意思是什麼有含花見一詞的詩句嗎

花見(はなみ，Hanami)是日本的一種民間習俗，意思即「賞花」。在日文中，花字單獨用時多指櫻花，因此花見若無特定，多指觀賞櫻花。

《花見》（粵）
作曲/編曲：王雙駿 for DoubleC music group
填詞：黃偉文
監制：王雙駿 for DoubleC music group
演唱：何韻詩 Hocc@goomusic
都坐低了嗎
都坐好了嗎
都坐穩了嗎
都霸好了一個位吧
長埋地下未見光的腰伸了一下
感覺到了嗎
感應到了嗎
感染到你嗎
可覺得你雙腳之下
搖搖動動岩層裂開釋出了煙霞
其實這幕我在部署真的已久等得也很夠
我知我等到花季只要等到花季後冠即將到手
每夜我亦夢見終於破土慢慢步上枝頭
卻蟄伏地下悶了太久
就算是一生一次花見總算給我一個等的理由
紅粉菲菲要風雪造就
若往日春分秋至給我滋養今晚准我秀一秀
奇葩將出世誰亦要仰首
風向改了嗎
積雪減了嗎
天氣好了嗎
這個恐怕不見得吧
園林陷落但我基因總可以優化
栽了一世花
開了一晚花
賞了一秒花
都算一個好結果吧
昂然劃下長留歷史的一剎芳華
其實這幕我在部署真的已久等得也很夠
我知我等到花季只要等到花季後冠即將到手
每夜我亦夢見終於破土慢慢步上枝頭
卻蟄伏地下悶了太久
就算是一生一次花見總算給我一個等的理由
紅粉菲菲要風雪造就
若往日春分秋至給我滋養今晚准我秀一秀
奇葩將出世誰亦要仰首
最後怎麽這麽快就講最後
以後幾多節枝與葉仍遺漏
宇宙千瘡百孔我造新宇宙
雪已那樣厚花季將至不要走
就算是一生一次花見總算給我一個等的理由
紅粉菲菲要風雪造就
若往日春分秋至給我滋養今晚准我秀一秀
奇葩將出世誰亦要仰首
都坐低了嗎
都坐好了嗎
都坐穩了嗎
都霸好了一個位吧
龐然大物就破土了請尖叫一下
都看到了嗎
都看清了嗎
都看真了嗎
花雨飛舞覆蓋天下
昂然劃下長留歷史的一剎芳華

② 陳亮的詩詞

.南宋·陳亮《水調歌頭·不見南師久》 不見南師久，謾說北群空。當場只手，畢竟還我萬夫雄。自笑堂堂漢使，得似洋洋河水，依舊只流東。且復穹廬拜，會向藁街逢。

梅花 宋·陳亮 疏技橫玉瘦，小萼點珠光。 一朵忽先發，百花皆後春。 欲傳春資訊，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，東君正主張。

春回積雪層冰里，香動荒山野水濱。
帶月一枝低弄影，背風千片遠隨人。

新荷葉
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
艷態遠幽，誰能潔凈爭妍。淡抹疑濃，肯將自在求憐。終嫌獨好，任毛嬙、西子差肩。六郎塗涴，似和不似依然。赫日如焚，諸餘只憑光鮮。雨過風生，也應百事隨緣。香須道地，對一池、著甚沈煙。根株好在，淤泥白藕如椽。

漢宮春
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
雪月相投。看一枝才爆，驚動香浮。微陽未放線路，說甚來由。先天一著，待辟開、多少旬頭。卻引取，春工入腳，爭教消息停留。官不容針時節，做一般孤瘦，無限清幽。隨緣柳綠柳白，費盡雕鎪。疏林野水，任橫斜、誰與妝修。猛認得，些兒合處，不堪持獻君侯。

浣溪沙
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
小雨翻花落畫檐。欄堂香注酒重添。花枝能語出朱簾。緩步金蓮移小小，持杯玉筍露纖纖。此時誰不醉厭厭。

點絳唇 詠梅月
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝。情共香俱透。清入夢魂，千里人長久。君知否。雨〉人《。格調還依舊。

蝶戀花
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
手拈黃花還自笑。笑比淵明，莫也歸來早。隨世功名渾草草。五湖卻共繁華老。冷淡家生冤得道。旖旎妖嬈，春夢如今覺。管個歲華須到了。此花之後花應少。

眼兒媚
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
試燈天氣又春來。難說是情懷。寂寥聊似，揚州何遜，不為江梅。扶頭酒醒爐香炧，心緒未全灰。愁人最是，黃昏前後，煙雨樓台。

虞美人 春愁
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
東風盪揚輕雲縷。時送蕭蕭雨。水邊台榭燕新歸。一口香泥濕帶、落花飛。海棠糝徑鋪香綉。依舊成春瘦。黃昏庭院柳啼鴉。記得那人和月、折梨花。

好事近
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
籬菊吐寒花，香弄小園秋色。攜手畫闌西畔，憶去年同摘。小亭依舊鎖西風，往事已無跡。懶向碧雲深處，問征鴻消息。

滴滴金
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
斷橋雪霽聞啼鳥。對林花、弄晴曉。畫角吹香客愁醒，見梢頭紅小。團酥剪蠟知多少。向風前、壓春倒。江嶂人煙畫圖中，有短篷香繞。

訴衷情
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
獨憑江檻思悠悠。斜日墮林邱。鴛鴦屬玉飛處，急槳盪輕舟。紅蓼岸，白蘋洲。夜來秋。數聲漁父，一曲水仙，歌斷還愁。

漢宮春
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
雪月相投。看一枝才爆，驚動香浮。微陽未放線路，說甚來由。先天一著，待辟開、多少旬頭。卻引取，春工入腳，爭教消息停留。官不容針時節，做一般孤瘦，無限清幽。隨緣柳綠柳白，費盡雕鎪。疏林野水，任橫斜、誰與妝修。猛認得，些兒合處，不堪持獻君侯。

丑奴兒/採桑子
朝代:宋 作者:陳亮 體裁:詞
黃昏山驛銷魂處，枝亞疏籬。枝亞疏離。醞藉香風蜜打圍。隔籬雞犬誰家舍，門掩斜暉。門掩斜暉。花落花開總不知。

③ 帶"這"的詩詞

奉上800首：
http://www.ishici.com/search.asp?RR=1&TT=%D5%E2&scommand=%CB%D1%CB%F7

落梅風 貫雲石

新秋至，人乍別，
順長江水流殘月。
悠悠畫船東去也！
這思量起頭兒一夜。

④ 請把麥浚龍《櫻吹雪》裡面出現的字句所代表的古詩詞列明，謝謝。比如第一句是出自《蘭亭序》的。

其實這個不好說，這首歌詞很中國風，但是其中出現的意象或者詞語往往不僅僅出現在一首詩詞裡面，第一句就不說了，例如第二句：
「目送」一詞到處都是，柳永有「望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。」（《玉蝴蝶》），賀鑄有「凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。」（《青玉案》）

第三句：
「號角吹」就出現得更頻繁了，張孝祥有「雪洗虜塵靜，風約楚雲留。何人為寫悲壯，吹角古城樓？」（《水調歌頭·聞採石戰勝》）
辛棄疾有「醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。」（《破陣子》）
姜夔有「馬嘶漸遠，人歸甚處，戍樓吹角。」（《凄涼犯》）
岑參有「輪台城頭夜吹角， 輪台城北旄頭落。」（《輪台歌奉送封大夫出師西征》）
李益有「邊霜昨夜墮關榆， 吹角當城漢月孤」（《聽曉角》）
李涉有「江城吹角水茫茫， 曲引邊聲怨思長」（《潤州聽暮角》）等等。

「對酒當歌」的主題，中國古詩詞中也多。
較早的自然是曹操《短歌行》了；
以後李白的很多事都是且飲且歌

第四句：
赤壁作為一個古跡，歌詠的也太多了，不好舉，像什麼《念奴嬌·赤壁懷古》、杜牧《赤壁》、蘇軾前後《赤壁賦》等都是名篇；張孝祥也有「赤壁磯頭落照，肥水橋邊衰草，渺渺喚人愁」（《水調歌頭?聞採石戰勝》此詞豪氣干雲，詩意盎然，很不錯），戴復古也有《滿江紅?赤壁懷古》……
明月溝渠的話，我認為最美的自然是張若虛《春江花月夜》了

第五句：
「如夢令」本來就是詞牌名，不說了；夢醒之類的也太多了

第六句：
「憑欄」這個詞在宋詞裡面簡直用濫了，到處都是「憑欄人」，尤其是一些些閨中少婦的，總要憑欄跳遠，也不舉例了……算了 還是舉幾首最經典的吧，王禹偁「平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！」（《點絳唇》）岳飛《滿江紅》；晏殊《踏莎行·細草愁煙》

千網路自然是辛棄疾的《青玉案·元夕》了

第七句：
「搗衣」也很多，尤其是唐朝，因為唐朝盛產邊塞詩，有邊塞詩往往就有「搗衣」的少婦。最出名的莫過於李白的《子夜吳歌·秋歌》了

其實，要從歌詞中回溯到詩詞，是個很龐大的工程，因為古詩詞中經常出現的都是那些東西，例如明月啊，細雨啊，楊柳啊，小橋啊，落花啊，大雁啊等等，所以還是多讀詩詞本身吧，讀多了看到歌詞中出現一個熟悉的場景，就像遇到一個老熟人一樣，那種感覺是很奇妙的。

不成熟的一點看法，但希望我的答案對您有所幫助^_^

⑤ 帶有駿字的詩詞曲有哪些

駿骨飲長涇，奔流灑絡纓。《詠飲馬》李世民
堆金買駿骨，將送楚襄王。《馬詩二十三首》李賀
駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋。《塞下曲六首》李白
駿骨黃金買，英髦絳帳延。《獻滎陽公詩五十韻》元稹
《陌上贈美人》李白
駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。

⑥ 帶有「駿」字的詩詞曲有哪些

帶有「駿」字的詩詞曲包括：

1、唐代李商隱《瑤池》

原文：

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。

八駿日行三萬里，穆王何事不重來？

譯文：

西王母在瑤池上把綺窗打開；只聽得黃竹歌聲音動地悲哀。

八駿神馬的車子日行三萬里；周穆王為了何事違約不再來？

2、唐代李白《猛虎行》

原文：

有策不敢犯龍鱗，竄身南國避胡塵。

寶書玉劍掛高閣，金鞍駿馬散故人。

譯文：

我胸有滅胡之策，但不敢觸怒皇帝，只好逃奔南國以避戰亂。

卻敵的寶書和玉劍，只好束之高閣、掛在壁間，殺敵的金鞍寶馬也只好送給了朋友。

3、西周無名氏《周頌·維天之命》（選自《詩經》）

原文：

維天之命，於穆不已。於乎不顯，文王之德之純。

假以溢我，我其收之。駿惠我文王，曾孫篤之。

譯文：

想那天道的運行，美好肅穆永不停。多麼輝煌多光明，文王品德多純凈。

嘉美之德使我慎，我們永遠要繼承。順著我祖文王道，子子孫孫永力行。

4、西周無名氏《周頌·噫嘻》（選自《詩經》）

原文：

噫嘻成王，既昭假爾。率時農夫，播厥百穀。

駿發爾私，終三十里。亦服爾耕，十千維耦。

譯文：

成王輕聲感嘆作祈告，我已招請過先公先王。我將率領這眾多農夫，去播種那些百穀雜糧。

田官們推動你們的耜，在一終三十里田野上。大力配合你們的耕作，萬人耦耕結成五千雙。

5、唐代李白《陌上贈美人》

原文：

駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。

美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。

譯文：

我騎著高大健壯的良馬踏步行走在落花上，手中的馬鞭故意掠過華美的車駕。

車中美人笑著撩起珠簾，遙遙指向前方紅樓說那是我的家。

6、唐代李賀《馬詩二十三首·其九》

原文：

飂叔去匆匆，如今不豢龍。

夜來霜壓棧，駿骨折西風。

譯文：

養龍能手飂叔逝去匆匆不復返，如今已經沒有人培養重用英賢。

寒夜裡的霜雪把馬棚壓得坍塌，西風中駿馬的脊骨已經被折斷。

7、唐代李白《留別廣陵諸公》

原文：

憶昔作少年，結交趙與燕。金羈絡駿馬，錦帶橫龍泉。

寸心無疑事，所向非徒然。晚節覺此疏，獵精草太玄。

譯文：

回憶我青年時代，結識的皆為燕趙之豪傑。身騎飾金駿馬，腰佩龍泉寶劍。

心中沒有疑難事，所向之處決非徒然而返。到得晚歲覺此粗俗，越細究玄理即奧義妙理。

⑦ 描寫昭凌六駿的詩句

六匹駿馬的名稱：一是颯露紫，二是拳毛騧，三是青騅，四是什伐赤，五是特勒驃，六是白蹄烏。天將鏟隋亂
帝遣六龍來
森然風雲姿
颯爽毛骨開
飆馳不及視
山川儼莫回
長鳴視八表
擾擾萬駑駘
秦王龍鳳姿
魯烏不足懼
腰間大白羽
中物如風雷
區區數豎子
博取若提孩
手持掃天帚
六合如塵埃
艱難濟大業
一一非常才
維時六驥足
績與英衛陪
功成鏘八鸞
玉輅行天街
荒涼昭陵闕
古石埋蒼苔

⑧ 帶有駿字的詩句

帶有駿字的詩句 ：
東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭
《木蘭詩 / 木蘭辭》
南北朝 · 佚名
無人貴駿骨，騄耳空騰驤
《經亂離後天恩流夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》
唐 · 李白
汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨
《賀新郎·同父見和再用韻答之》
宋 · 辛棄疾
駿馬似風飆，鳴鞭出渭橋
《塞下曲六首》
唐 · 李白
八駿日行三萬里，穆王何事不重來
《瑤池》
唐 · 李商隱
堆金買駿骨，將送楚襄王
《馬詩二十三首》
唐 · 李賀
未明龍骨駿，幸得到神州
《馬》
唐 · 陳凝
結束浮雲駿，翩翩出從戎
《塞下曲》
唐 · 高適
百金買駿馬，千金買美人；萬金買高爵，何處買青春
《偶然作》
清 · 屈復
廉夫唯重義，駿馬不勞鞭
《贈友人三首》
唐 · 李白
駿發爾私，終三十里
《噫嘻》
先秦 · 佚名
疊雪羅袍接武，團花駿馬嬌行
《春光好·天初暖》
唐 · 歐陽炯
崧高維岳，駿極於天
《崧高》
先秦 · 佚名
雕弓寫明月，駿馬疑流電
《帝京篇十首》
唐 · 李世民
記少年、駿馬走韓盧，掀東郭
《滿江紅·和范先之雪》
宋 · 辛棄疾
夜來霜壓棧，駿骨折西風
《馬詩二十三首·其九》
唐 · 李賀
嘆名姬駿馬，都成昨夢，只雞斗酒，誰吊新丘
《沁園春·送孫季蕃吊方漕西歸》
宋 · 劉克庄
難逢王濟知音癖，欲就燕昭買駿名
《詠馬》
唐 · 韓琮
逼側悲圖駿，徘徊笑卜鱣
《中秋詠懷借杜子美秋日述懷一百韻和寄柳州假鳴桑先生》
明 · 徐威
層樓寄恨飄珠箔，駿馬憐香撼玉珂
《槐花》
唐 · 羅鄴
……

⑨ 李商隱經典詩詞

無題
相見時難別亦難,東風無力百花殘.
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干.
曉鏡但愁雲鬢改,夜吟應覺月光寒.
蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看.
無題四首 （其一）
來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鍾.
夢為遠別啼難喚,書被催成墨未濃.
蠟照半籠金翡翠,麝熏微度綉芙蓉.
劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山一萬重.
無題二首 （其二）
春心莫共花爭發,一寸相思一寸灰.
無題二首
直道相思了無益,未妨惆悵是清狂.
無題二首 （其一）
昨夜星辰昨夜風,畫樓西畔桂堂東.
身無彩鳳雙飛翼,心有靈犀一點通.
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅.
嗟余聽鼓應官去,走馬蘭台類轉蓬.
錦瑟
錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年.
庄生曉夢迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑.
滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙.
此情可待成追憶,只是當時已惘然.
樂游原
向晚意不適,驅車登古原.
夕陽無限好,只是近黃昏.
夜雨寄北
君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.
何當共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時.
無題四首 （其一）
來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鍾.
劉郎已恨蓬山遠,更隔蓬山一萬重.

⑩ 詩句賞析

李白《早發白帝城》賞析
朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
賞析
白帝，古城名。在今四川奉節縣東白帝山上。
三峽是著名的長江天險，酈道元《水經注》有一段精彩的描述：
三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處，重岩疊嶂，隱天蔽日。自非亭午夜分，不見日月。至於夏水襄陵，沿泝阻絕。或王命急宜，有時朝發白帝，暮至江陵。其間一千二百餘里，雖乘奔御風，不為疾也……每晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕。故漁者歌曰：「巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。」
唐肅宗乾元二年(759)，大詩人李白乘舟經三峽順流東下，見此高江險峰奇景，揮筆寫下了這首《早發白帝城》七言絕句。
李白是在前人已有佳篇的情況下寫作的，比較這一詩一文，很有意思。「朝辭白帝彩雲間」，三峽是以白帝城為起點，東迄湖北宜昌。「白帝」而曰「彩雲間」，不僅是寫「朝辭」時的美麗景色，更主要的是寫白帝城地勢的高入雲霄。我國整個地形是西南高，東南低，長江的上游與下游傾斜度很大。因此，船從上游往下游開，水流很急，簡直是從高處往低處「俯沖」下來，滔滔江水就象一匹脫韁野馬在狂奔。因此，「彩雲」的渲染為散文中所沒有，卻絕非閑筆，起手即高據地步。有順流而下一瀉千里之妙。
「千里江陵一日還」。上句「朝辭」接連這一句「千里」「一日還」，實際上檃括了《水經注》這段文字：「有時朝發白帝，暮至江陵，其間一千二百餘里，雖乘奔御風，不為疾也。」不過李白用「千里」和「一日」的懸殊作對比，千里的空間距離，行船隻化一天功夫，對比強烈，給人以極其深刻鮮明的印象。當然它的藝術效果就不是平鋪直敘的散文筆法所能有的了。因為這一句已充分寫出瞬息千里的船速，而寫詩要高度集中，「雖乘奔御風，不為疾也」之類的話就不必要了。詩就是要用最少的語言，表達最豐富的思想感情的。
「兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」讀這兩句詩，令人浮想聯翩：它使我們想像到三峽「兩岸」是數不盡的「萬重山」，也就是散文中寫的「兩岸連山，略無闕處，重岩疊嶂，隱天蔽日」。它又使我們想像到，在這「兩岸連山」的峽谷中間，江水奔騰呼嘯，滾滾東流。一葉扁舟順著江水，箭般地飛駛而下。它還使我們想像到此時飛舟上的人，兩岸的風景一閃而過，耳邊只聽得山間猿聲此起彼伏，連續不斷，就在這渾然一片的猿聲中，輕舟已過萬重山了。詩中「猿聲啼不住」，也就是《水經注》中所寫的：「高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕。」散文是用敘述的方法，介紹這里「每晴初霜旦，林寒澗肅」常有「猿聲」。詩人則巧妙地把猿聲放在行舟的現場來寫，通過舟中人的感受來寫。創造出一個新的藝術意境，使人如身歷其境，這就把高峽行舟，驚險迅捷的景象寫活了。
這首詩作於李白遇赦東歸途中，李白因永王璘案，流放夜郎，取道四川赴貶地。行至白帝城，忽聞赦書，旋即放舟東下江陵，因此詩的感情是歡快的，與散文中所寫「高猿長嘯，屬引凄異」的調子異趣。如「千里江陵一日還」，這個「還」字，意味深長。因為江陵並非李白的家鄉， 而李白卻儼如回鄉那樣感到興高采烈，這就隱隱透露了他遇赦的喜悅。「輕舟已過萬重山」，這個「輕」字，也很傳神，它固然指船的輕快，也透露出詩人此時心情的輕快舒暢。就全詩而言，詩筆奔放，快船快意，洋溢歡悅豪情，正為當時詩人歡快心情的寫照。近人俞陛雲《詩境淺說續編》評此詩說：「四瀆之水，惟長江最為迅急，以萬山緊束，地勢復高，江水若建瓴而下，舟行者帆櫓不施，疾於飛鳥。自來詩家，無專詠之者，惟太白此作，足以狀之。」宋顧樂《唐人萬首絕句選》也這樣評論道：「讀者為之駭極，作者殊不經意，出之似不著一點氣力，阮亭推為三唐壓卷，信哉!」上面談到《水經注》上那篇散文，是描寫三峽風光最著名的奇文，而李白以詩的形式表現三峽行舟，亦成千古絕唱， 比較這一詩一文，對我們理解詩與散文不同的創作方法是有啟發意義的。

早春呈水部張十八員外
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。

[作者簡介]

韓愈（768-824），字退之。唐代文學家、哲學家，當時古文運動的倡導者。河南河陽(今孟縣)人，祖籍昌黎、世稱韓昌黎，晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。謚號「文」，又稱韓文公，倡導古文運動，其散文被列為「唐宋八大家」之首，與柳宗元並稱「韓柳」。其詩力求新奇，有時流於險怪，對宋詩影響頗大。有《昌黎先生集》。北魏貴族後裔，父仲卿，為小官僚。

[譯文]

長安街上細小的春雨潤滑如酥，近看沒有綠色，遠看草色青青。早春正是一年春光的大好時節，大大勝過滿城楊柳堆煙的暮春。

[講析]

這首小詩是寫給水部員外郎張籍的。張籍在兄弟輩中排行十八，故稱「張十八」。詩的風格清新自然，簡直是口語化的。看似平淡，實則是絕不平淡的。韓愈自己說：「艱窮怪變得，往往造平淡」（《送無本師歸范陽》）。原來他的「平淡」是來之不易的。

全篇中絕妙佳句便是那「草色遙看近卻無」了。試想：早春二月，在北方，當樹梢上、屋檐下都還掛著冰凌兒的時候，春在何處？連影兒也不見。但若是下過一番小雨後，第二天，你瞧吧，春來了。雨腳兒輕輕地走過大地，留下了春的印跡，那就是最初的春草芽兒冒出來了，遠遠望去，朦朦朧朧，彷彿有一片極淡極淡的青青之色，這是早春的草色。看著它，人們心裡頓時充滿欣欣然的生意。可是當你帶著無限喜悅之情走近去看個仔細，地上是稀稀朗朗的極為纖細的芽，卻反而看不清什麼顏色了。詩人象一位高明的水墨畫家，揮灑著他飽蘸水分的妙筆，隱隱泛出了那一抹青青之痕，便是早春的草色。遠遠望去，再象也沒有，可走近了，反倒看不出。這句「草色遙看近卻無」，真可謂兼攝遠近，空處傳神。

這設色的背景，是那落在天街（皇城中的街道）上的纖細小雨。透過雨絲遙望草色，更給早春草色增添了一層朦朧美。而小雨又滋潤如酥。酥就是奶油。受了這樣的滋潤，那草色還能不新嗎？又有這樣的背景來襯托，那草色還能不美嗎？

臨了，詩人還來個對比：「絕勝煙柳滿皇都」。詩人認為初春草色比那滿城處處煙柳的景色不知要勝過多少倍。因為，「遙看近卻無」的草色，是早春時節特有的，它柔嫩飽含水分，象徵著大地春回、萬象更新的欣欣生意。而煙柳呢？已經是「楊柳堆煙」時候，何況「滿」城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩濃重，反倒不那麼惹人喜愛了。象這樣運用對比手法，與一般不同，這是一種加倍寫法，為了突出春色的特徵。

「物以稀為貴」，早春時節的春草之色也是很嬌貴的。「新年都未有芳華，二月初驚見草芽」（韓愈《春雪》）。這是一種心理狀態。嚴冬方盡，余寒猶厲，突然看到這美妙的草色，心頭不由得又驚又喜。這一些些輕淡的綠，是當時大地唯一的裝飾；可是到了晚春則「草樹知春不久歸」（韓愈《晚春》），這時那怕柳條兒綠得再好，人們也無心看，因為已缺乏那一種新鮮感。

所以，詩人就在第三句轉折時提醒說：「最是一年春好處。」是呀，一年之計在於春，而春天的最好處卻又在早春。

這首詩詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無窮的美感趣味，甚至是繪畫所不能及的。詩人沒有彩筆，但他用詩的語言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無的色彩。如果沒有銳利深細的觀察力和高超的詩筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術美。

詠柳
唐·賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

注釋

⑴ 柳：柳樹，落葉喬木或灌木，葉子狹長，種類很多。本詩描寫的是垂柳。
⑵ 碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天的嫩綠的柳葉。
⑶ 妝成：裝飾，打扮。
⑷ 一樹：滿樹。一，滿，全。在中國古典詩詞和文章中，數量詞在使用中並不一定表示確切的數量。下一句的「萬」，就是表示很多的意思。
⑸ 絛：用絲編成的繩帶。絲絛：形容一絲絲像絲帶般的柳條。
⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若幹部分。
⑺ 二月：農歷二月，正是初春時節。
⑻ 似：好像，如同，似乎

導讀

此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。《唐詩箋注》雲："賦物入妙，語意溫柔。"

這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。

寫楊柳，該從哪兒著筆呢？毫無疑問，它的形象美是在於那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著一種迷人的意態。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經常看到的。這詩別出新意，翻轉過來。「碧玉妝成一樹高」，一開始，楊柳就化身為美人而出現：「萬條垂下綠絲絛」，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的「高」字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的「垂」字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有「楊柳」和「腰支」字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，「條甚長，狀若絲縷。」齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它「風流可愛」。這里把柳條說成「綠絲絛」，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。但這是化用，看不出一點痕跡的。

「碧玉妝成」引出了「綠絲絛」，「綠絲絛」引出了「誰裁出」，最後，那視之無形的不可捉摸的「春風」，也被用「似剪刀」形象化地描繪了出來。這「剪刀」裁製出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象徵，是春給予人們美的啟示。從「碧玉妝成」到「剪刀」，我們可以看出詩人藝術構思一系列的過程。詩歌里所出現的一連串的形象，是一環緊扣一環的。

也許有人會懷疑：我國古代有不少著名的美女，柳，為什麼單單要用碧玉來比呢？我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關，「碧」和下句的「綠」是互相生發、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯想到「碧玉破瓜時」這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有「碧玉小家女」（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學作品裡，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想像到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的「細葉」「二月春風」又是有聯系的。

作者簡介

賀知章，唐朝詩人。字季真，一字維摩，號石窗，晚年更號四明狂客，又稱秘書外監。其排行第八，人稱「賀八」。會稽永興(今浙江蕭山)人。證聖元年(695)進士，授國子四門博士，轉太常少卿、集賢院學士。開元十三年(725)擢禮部侍郎，宮至秘書監。故人稱「賀秘監」，又簡稱「賀監。天寶三年(744)辭官還鄉為道上，建千秋觀以隱居其內，未幾卒，享年86歲。賀知章少時以詩文聞名，神龍年間(705—707)已名揚京城。開元初年與吳越人包融、張旭、張若虛以詩文齊名，世稱「吳中四士」，亦稱「吳中四友」、「吳中四傑」。賀知章邕容省闥，高逸豁達，為一代清鑒風流之士。尤喜好在飲酒中乘興書寫詩文，直到紙盡方止。曾與張旭、崔宗硅《海錄碎事》亦將其與陳子昂、宋之問、孟浩然等人並稱為「仙宗十友」。賀知章還與張旭情投意合，交往甚密，又為姻親，故時人也常以「賀張」稱之。兩人也經常同游，「凡人家廳館好牆壁及屏障，忽忘機興發，落筆數行，如蟲篆飛走，雖古之張(芝)、索(靖)不如也。好事者供其箋翰，共傳寶之」。(施宿《嘉泰會稽志》)賀知章以草書名世。《述書賦》中贊其草書「落筆精絕」，「與造化相爭，非人工即到」呂總《續書評》則以為「縱筆如飛，奔而不竭。」李白在《送賀賓客歸越》詩中將其喻為王羲之，有言「鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。山陰道士：如相見，應寫《黃庭》換白鵝。」盧象《送賀監歸會稽應制》詩「青門抗行謝客兒，健筆違羈王獻之。長安素娟書欲偏，工人愛惜常保持。」則喻其為王獻之。當時人們還將其草書與秘書省的落星石、薛稷畫的鶴、郎餘令繪的鳳，合稱為秘書省「四絕」。然而賀知章的書法存世極少，現可見的草書作品只有《孝經》，其用筆酣暢淋漓，點畫激越，粗細相間，虛實相伴；結體左俯右仰，隨勢而就；章法猶如潺潺流水一貫直下，充分地體現了他那風流倜儻，狂放不羈的浪漫情懷。賀知章的草書，拉開了盛中唐草書浪漫風氣的序幕。此外賀知章也擅楷書，有《龍瑞宮記》傳世。

古詩今譯
像碧玉一樣打扮成的高高柳樹，千條萬縷的柳枝都垂下了綠色的絲條。不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，乍暖還寒的二月春風恰似剪刀。

名句賞析——「不知細葉誰載出，二月春風似剪刀。」

「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛」，深深地抓著了垂柳的特徵，在詩人的眼中，它似美女的化身。高高的樹干，就像她亭亭玉立的風姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這里，柳就是人，人就是柳，兩者之間彷彿沒有什麼截然的分別。而且「碧玉」也有雙關的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的「二月春風」恰相呼應——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候。然而，更妙的以下兩句：「不知細葉誰載出，二月春風似剪刀。」在賀知章之前，有誰想過春風像剪刀？把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形，它顯示了春風的神奇靈巧，並使《詠柳》成為詠物詩的典範之作。