古詩字型大小

㈠ 一到六年級的,古詩作者字型大小作者的朝代.

1 《江南》 樂府民歌 江南可采蓮,蓮葉何田田.魚戲蓮葉間.魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北.
2 《敕勒歌》 北朝民歌 敕勒川,陰山下.天似穹廬,籠蓋四野.天蒼蒼,野茫茫,風吹草低見牛羊.
3 《詠鵝》 駱賓王（唐） 鵝,鵝,鵝,曲項向天歌,白毛浮綠水,紅掌撥清波.
4 《風》 李嶠（唐） 解落三秋葉,能開二月花.過江千尺浪,入竹萬竿斜.
5 《詠柳》 賀知章（唐） 碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絛.不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀.
6 《涼州詞》 王之渙（唐） 黃河遠上白雲間,一片孤城萬仞山,羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關.
7 《登鸛雀樓》 王之渙（唐） 白日依山盡,黃河入海流.欲窮千里目,更上一層樓.
8 《春曉》 孟浩然（唐） 春眠不覺曉,處處聞啼鳥.夜來風雨聲,花落知多少.
9 《涼州詞》 王翰（唐） 葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催.醉卧沙場君莫笑,古來征戰幾人回?
10 《出塞》 王昌齡（唐） 秦時明月漢時關,萬里長徵人未還.但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山.
11 《芙蓉樓送辛漸》 王昌齡（唐） 寒雨連江夜入吳,平明送客楚山孤.洛陽親友如相問,一片冰心在玉壺.
12 《鹿柴》 王維（唐） 空山不見人,但聞人語響,返景（yǐng）入深林,復照青苔上.
13 《送元二使安西》 王維（唐） 渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新.勸君更盡一杯酒,西出陽關無故人.
14 《九月九日憶山東兄弟》 王維（唐） 獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親.遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人.
15 《靜夜思》 李白（唐） 床前明月光,疑是地上霜.舉頭望明月,低頭思故鄉.
16 《古朗月行》（節選） 李白 小時不識月,呼作白玉盤.又疑瑤台鏡,飛在青雲端.仙人垂兩足,桂樹何團團.白兔搗葯成,問言與誰餐.
17 《望廬山瀑布》 李白 日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川.飛流直下三千尺,疑是銀河落九天.
18 《贈汪倫》 李白 李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲.桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情.
19 《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》 李白 故人西辭黃鶴樓,煙花三月下揚州.孤帆遠影碧空盡,唯見長江天際流.
20 《早發白帝城》 李白 朝辭白帝彩雲間,千里江陵一日還.兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山.
21 《望天門山》 李白 天門中斷楚江開,碧水東流至此回.兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來.
22 《別董大》 高適（唐） 千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛.莫愁前路無知己,天下誰人不識君.
23 《絕句》（其三） 杜甫（唐） 兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天.窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船.
24 《春夜喜雨》 杜甫 好雨知時節,當春乃發生.隨風潛入夜,潤物細無聲.野徑雲俱黑,江船火獨明.曉看紅濕處,花重錦官城.
25 《絕句》（其一） 杜甫 遲日江山麗,春風花草香.泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦.
26 《江畔獨步尋花》 杜甫 黃師塔前江水東,春光懶困倚微風.桃花一簇開無主,可愛深紅愛淺紅.
27 《楓橋夜泊》 張繼（唐） 月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠.姑蘇城外寒山寺,夜半鍾聲到客船.
28 《遊子吟》 孟郊（唐） 慈母手中線,遊子身上衣.臨行密密縫,意恐遲遲歸.誰言寸草心,報得三春暉.
29 《江雪》 柳宗元（唐） 千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅.孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪.
30 《漁歌子》 張志和（唐） 西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖（guì）魚肥.青箬笠,綠蓑衣,斜風細雨不須歸.

㈡ 詩人作家都有自己的字型大小，字型大小到到底是什麼意思，代表什麼

1、字指古人的「表字」。

是指在本名以外所起的，表示德行或本名的意義的名字。古代男子20歲女子十五歲，不便直呼其名。故另取一與本名涵義相關的別名，稱之為字，以表其德。

表字大多都是成年之後由親密的長輩所起，或讀書人之間相互表示尊敬。凡人相敬而呼，必稱其表德之字。後稱字為表字。

2、號指「別號」。

名、字以外的稱謂。指中國古代人於名字之外的別稱。簡稱號。別號多為自己所起，亦有他人所起。與名、字無聯系。在古人稱謂中，別號亦常作為稱呼之用。

3、中國傳統中對名的忌諱，是字產生的基礎。

沒有哪個文明像中國這樣，圍繞著「名」出現如此繁多的避諱，見面時，直呼其名是非常嚴重的侮辱，正式的書寫中，還要避尊者諱，避長者諱，避孔子諱等等。最著名的例子是《史記》，司馬遷為了避父名諱（司馬談），將《史記》所有同名的人都改了名，如張孟談，改為張孟同。

這為歷史研究者造成了無數的困難，以至於專門有人總結了避諱學，作為研究者必須掌握的知識。

(2)古詩字型大小擴展閱讀：

字是名的延伸，源於西周。《禮記 檀弓》曰：「幼名冠字，五十以伯仲，死謚，周道也。」

釋義：出生起名，成年冠禮後取字，對年長的男子，不稱名字而稱排行，表示尊敬，死後謚號，周傳下來的道理。

古人出生三個月時，父母要取名，長輩、老師都會直接喚你的名；二十歲時，要舉行「冠禮」——也就是成人禮，此後進入社會，出於禮節尊卑，以幼名相呼非常不合適，就需要取一個「字」。

所以，「名」是出生後確定的稱呼；「字」則相當於進入成人社會的新ID。有了這個新ID，就可以納入成人世界的「禮」中——在長者和尊者面前，必須自稱其名，以表謙遜。比如《論語》中，孔子都自稱為「丘」；臣子無論的多麼高的位子，在國君面前，還必須以名自稱，萬不可以用字型大小。

對尊者，要稱呼其「字」表敬重，而尊者可以叫你的名。比如孔子的弟子就稱他為「仲尼」，孔子對他們就直呼其名，管顏回叫「回」。不過，如果是在與他人談話中提到尊者，就可以叫他的名，《論語》中長沮問子路，駕車的人是誰，子路就答說：「為孔丘。」

秦漢以後，禮儀發展愈加復雜，避諱也愈加嚴格，卑者既不能稱尊者的名，也不能稱字了。《三國志》中馬超恃寵而驕，和劉備談話時稱呼劉備的字，這就是大逆不道，所以「關羽怒，請殺之」（關羽很憤怒，請求為了劉備的尊嚴去殺馬超）。

然而，字並非人人都可以有，弱冠的「成人禮」可不是成為一個老百姓，而是成為一個「可以為人，而後可以治人」（釋義：正確審視自己才可以做好事情，嚴格要求自己才可以管理別人）的貴族。字這種新ID，就是進入上層社會交往的第一步。

具體的加冠禮中，取字之後，接下里就要用這個新的身份先見兄弟，再與來賓施禮，再入見家中女眷。此後，換玄端服出門覲見國君，獻上士之禮，盡君臣之義，接著還要摯見於卿大夫和鄉中長者，引介自己成為貴族社會的一員。

㈢ 書法要寫古詩的落款要怎寫

落款有單款雙款之分：

【單款】

亦稱（下款），是作者自題款。一幅作品完成之後必須題款，一示禮貌，一示對作品負責。

1、短款即簡單簽上姓名或年月，最多不過十字。

2、一字款書法落款中有用一個字者稱一字款。

3、二字款只簽作者名字，若一字名則書姓名。

4、叄字款大多書己之姓名，若一字名者多加一「書」字。

5、四字款多為姓名叄字再加「書」字或用二字姓名上加年，年則多用干支。

6、五字款五字多叄字姓名上加年或二字姓名上加年，下加「書」。

7、六字款六字中多以叄字姓名上加某年或兩字姓名上加某年某月；月之用法甚多。

8、七字款七字中以年月四字加上姓名叄字，或姓名二字下加一「書」字。

9、長款即在落款中除年月姓名外另加入許多文字，一求變化，二求作品均衡，叄可補空位，四可寫出作者感情。

10、加作者齋軒號者

11、加作者地名者地名有用今名，如清，吳昌碩，浙江安吉人氏，落款中常用「安吉吳倉石」。

12、加作者字或別號者加字者如：清，吳昌碩，原名俊卿，原字倉石，常用「倉石吳俊卿」。別號眾多。

13、加作者官名者古人在題款時亦會加上官銜，以唐人寫碑最為常見，如：歐陽詢書九成宮醴泉銘之署名「兼太子率更令勃海男臣歐陽詢奉敕書」。

【雙款】

亦就是單款之外再加上這幅作品之受者名號稱謂，官銜，敬詞等文字。

1、受者名號對別人以稱字，號較為尊敬，如無字型大小者可稱名，但最好不要連名帶姓

2、受者官銜古人常用「大人」，如「觀察大人」、「閣老」等，今人對教師稱「老師」、「校長」、「教授」等。

3、受者稱謂如受者與書者有親戚關系；長輩多用「姻伯」、「姻丈」。

4、敬詞如雅屬、雅賞、雅正、雅評、雅鑒、雅教等。

附圖供參考。

【常用落款用詞】

1、長輩：吾師，道長，學長，先生，女士(小姐)

2、平輩(或小一輩)：兄，弟，仁兄，尊兄，大兄，賢兄(弟)，學兄(弟)，道兄，道友，學友，方家，先生，小姐，法家(對書畫或某一方面有專長之稱)

3、關系較親密：學(仁)弟，吾兄(弟)

4、老師對學生：學(仁)弟，學(仁)棣，賢契，賢弟

5、同學：學長，學兄，同窗，同硯，同席

【上款客套語或敬詞】

雅屬，雅賞，雅正，雅評，雅鑒，雅教，雅存，珍存，惠存，清鑒，清覽，清品，清屬，清賞，清正，清及，清教，清玩，可，鑒正，敲正，惠正，賜正，斧正，法正，法鑒，博鑒，尊鑒，腸鑒，法教，博教，大教，大雅，補壁，糊壁，是正，教正，講正，察正，請正，兩正，就正，即正，指正，指，鑒之，正之，哂正，笑正，教之，正腕，正舉，存念，屬粲，一粲，粲正，一笑，笑笑，笑存，笑鑒，屬，鑒，玩

【下款客套語或敬詞】

1、書法題款用：敬書，拜書，謹書，頓首，囑書，醉書，醉筆，漫筆，戲書，節臨，書，錄，題，筆，寫，臨，篆

2、繪畫題款用：敬，敬贈，特贈，畫祝，寫祝，寫奉，頓首，題，，並題，戲題，題識，題句，敬識，記，題記，謹記，並題，跋，題跋，拜觀，錄，並錄，贊，自贊，題贊，自嘲，手筆，隨筆，戲墨，漫塗，率題，畫，寫，謹寫，敬寫，仿

3、篆刻邊款用：刻作，記，制，治石，篆刻

㈣ 唐詩宋詞所有詞人詩人的朝代、人名、字型大小、作品

唐詩：
魏徵，字玄成。主編《群書治要》，撰有《隋書》序論、《梁書》、《陳書》、《北齊書》總論。 王績，字無功，號東皋子。《秋夜喜遇王處士 》《過酒家》《在京思故園見鄉人問》。 上官儀，字游韶。《入朝洛堤步月》 駱賓王，字觀光。《駱臨海集》十卷。 盧照鄰，字升之。《幽憂子集》二十卷。
崔液，字潤甫。《上元夜》。 王勃，字子安。《檄周王雞》《滕王閣序》《滕王閣》《送杜少府之任蜀川》 李嶠，字巨山。《汾陰行》
劉希夷，字延之（一作庭芝）。《公子行》《代悲白頭翁》
沈佺期，字雲卿。《龍池篇》《三日獨坐州思憶游》《州廨宅移住山間水亭》《赦到不得歸題江上石》《答魑魅代書寄家人》 宋之問，一名少連，字延清。《度大庾嶺》 杜審言，字必簡。《和晉陵陸丞相早春遊望》
賀知章，字季真。自號四明狂客。《詠柳》，《回鄉偶書 》
張若虛」《春江花月夜》 陳子昂，字伯玉。著有《陳伯玉集》《登幽州台歌》張說，字道濟，一字說之。有《張燕公集》。 蘇頲，字廷碩，現存《蘇廷碩集》，系後人所輯。 張九齡，字子壽，一名博物《威遇》，有《曲江集》。 綦毋潛，字孝通（一作季通），《過融上人蘭若》
王之渙，字季陵。《涼州詞》，《登鸛雀樓》 薛稷，字嗣通。《秋日還京陝西十里作》 孟浩然，本名浩，字浩然。有《孟浩然集》。
李頎，有《李頎詩集》。 張旭，字伯高。《桃花溪》《山行留客》
王昌齡，字少伯。《從軍行》七首、《出塞》二首
王維，字摩詰。《王右丞集》《相思》《九月九日憶山東兄弟》《鳥鳴澗》
李白，字太白，號青蓮居士。《李太白集》《古風》
高適，字達夫，一字仲武。盛唐邊塞詩《邯鄲少年行》
王翰（王瀚），字子羽。《涼州詞》（葡萄美酒夜光杯)
嚴武,字季鷹。《軍城早秋 》 劉灣，字靈源。《出塞曲》
劉長卿，字文房，世稱劉隨州。《劉隨州集》。
李治，字季蘭。《薛濤李冶詩集》二卷。
杜甫，字子美。《杜少陵集》。
岑參。《白雪歌送武判官歸京》 元結，字次山。《元次山集》。
張謂，字正言。《早梅》 司空曙，字文明。《江村即事 》。
韓翃，字君平。《韓君平集》 《寒食》 張繼，字懿孫。《楓橋夜泊》。
錢起，字仲文。《錢考功集》 皇甫冉，字茂政。《送孔巢父赴河南軍 》。
李嘉佑，字從一。《送王牧往吉州謁使君叔》
韋應物，後人稱他「韋江州」或「韋蘇州。《韋蘇州集》。
賈至，字幼鄰。《春思》二首 李端，字正己。《李端詩集》。
嚴維，字正文。《酬劉員外見寄》 戴叔倫，字幼公。《女耕田行》
盧綸，字允言。《盧戶部詩集》。 李益，字君虞。《李君虞詩集》。
孟郊，字東野。《寒地百姓吟》 《織婦辭》 《孟東野集》
楊巨源，字景山。《楊花落 》 武元衡，字伯蒼。《春興》
張仲素，字繪之。《秋思》《春閨思》
王涯，字廣津。《秋思贈遠》二首 劉商，字子廈。《古意 》
崔護，字殷功。《晚鴉》 權德輿，字載之。《權文公集》。
張祜（佑），字承吉。《張處士詩集》。
朱慶余，名可久。《朱慶余詩集》。 張籍，字文昌 。《野老歌》《估客樂》
韓愈，字退之，世稱韓昌黎。《昌黎先生集》
李約，字存博，號蕭齋。《觀祈雨》 王建，字仲初。《王建詩集》。
李涉，自號清溪子。《晚泊潤州聞角》
施肩吾，字希聖，號東齋，又號棲真子。《效古詞》《幼女詞》
薛濤，字洪度。《薛濤詩 《送友人》 韓琮，字成封，一作代封。《暮春滻水送別》 顧況，字逋翁。《華陽集》
李紳，字公垂。《追昔游詩》《雜詩》 元稹，字微之。《樂府古題》《新題樂府》 柳宗元，字子厚，人稱柳河東。《柳河東集》
呂溫，字和叔，一字化光。《呂衡州集》。
劉禹錫，字夢得。《劉賓客集》。
白居易，字樂天，晚號香山居士。《白氏長慶集》71卷 《長恨歌》《琵琶行》
賈島，字閬仙，一作浪仙，名無本。《長江集》
李賀，字長吉。《李憑箜篌引》 盧仝，自號玉川子。《月蝕詩》
李商隱，字義山，號玉溪生。《夜雨寄北》《嫦娥》
令狐楚，字殼士，自號白雲孺子。《少年行 》
杜牧，字牧之。《清明》《赤壁 》《泊秦淮》《山行》《金谷園 》
李群玉，字文山。《李群玉詩集》 雍陶，字國鈞。《塞路初晴》
許渾，字用晦，一作仲晦。《丁卯集》《續集》《續補》《集外遺詩》
溫庭筠，本名岐，字飛卿。《溫飛卿集》《金奩集》
崔珏，字夢之。《哭李商隱》 趙嘏，字承佑。《渭南集》
陳陶，字嵩伯，自號三教布衣。《隴西行》四首
曹鄴，字業之，一作鄴之。《曹祠部集》 劉駕，字司南。《樂府》十首
薛逢，字陶臣。《潼關河亭》 馬戴，字虞臣。《邊城獨望 》
於濆，字子漪。《古風》三十篇 貫休，字德隱。《禪月集》
羅隱，本名橫，字昭諫，自號江東生。《甲乙集》
陸龜蒙，字魯望 ，自號江湖散人、甫里先生，又號天隨子。《笠譯叢書》四卷
皮日休，字逸少，後字襲美，自號鹿門子。《皮子文藪》
司空圖，字表聖。《司空表聖文集》 錢珝，字瑞文 。《江行無題一百首 》
方干，字雄飛，謚玄英先生。《玄英先生集》十卷
韋庄，字端己。《浣花詞》 聶夷中，字坦之。《詠田家》
曹松，字夢徵。《己亥歲》 秦韜玉，字仲（中）明。《貧女》《貴公子行》
韓偓，字致堯，一作致光，小字冬郎，自號玉山樵人。《 玉山樵人集 》《香奩集》 吳融，字子華。《唐英集》。
杜荀鶴，字彥之，自號九華山人。《唐風集》三卷
鄭遨，字雲叟 。《富貴曲》 張蟲賓，字象文。《吊萬人冢》
黃滔，字文江。《黃御史集》 孟賓於，字國儀。《金鰲集》
鄭谷，字守愚。《雲台編》 王駕，字大用，守素先生。《雨晴 》
唐彥謙，字茂業自號鹿門先生。《鹿門集》
崔塗，字禮山 。《孤雁》 盧汝弼，字子諧。《庭四時怨》
翁宏，字大舉。《春殘》 譚用之，字藏用。《秋宿湘江遇雨》
張泌，字子澄。《寄人》

………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………宋詞不想錄了
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㈤ 詩人、作家的「字型大小」代表什麼意思

字型大小，是指中國古代人於名、字之外的自稱。如蘇軾字子瞻，別號東坡居士。號多為自己所起，亦有他人所起。與名、字無聯系。中國古代人於名、字之外的自稱。簡稱號。在古人稱謂中，別號亦常作為稱呼之用。

在古代有的人除名、字外，還有「號」。號是人的別稱，所以又叫「別號」。號的實用性很強，除供人呼喚外，還用作文章、書籍、字畫的署名。如盧仝《玉川子詩集》、杜牧《樊川文集》、趙孟頫《松雪六體千字文》、老蓮《荷花鴛鴦圖》等。如果我們不熟悉古代文人作家的別號，就很難知道這些作品的作者是誰。所以，對古代文人作家我們不但要掌握他們的名和字，而且還要記住他們的號。

起號之風，源於何時，文獻資料上沒有詳細記載，大概在春秋戰國時就有了。像「老聃」、「鬼穀子」等，可視為中國最早的別號。東晉時陶淵明自號「五柳先生」，南北朝時代有更多的人給自己起了號，唐宋時形成普遍風氣，元明清達到鼎盛，不但人人有號，而且一個人可以起許多號。如明朝畫家陳洪緩有「老蓮」、「老遲」、「悔遲」、「雲門僧」等四個號。延至近代，用號風氣一直不衰，如蘇玄瑛號「曼殊」；齊璜號「白石」；何香凝號「雙清樓主」。現代以來文人的號逐漸被筆名所代替。

㈥ 涉及古人姓名字型大小的詩句

1.自稱稱名，稱人稱字，也不能一概而論。自稱有時不稱名，代之一些謙卑的稱法，如「臣」「仆」等；稱人有時也直稱其名，如《燭之武退秦師》中佚之狐稱燭之武就直呼其名，《師說》中韓愈稱李蟠也直稱「李氏子蟠」。2.(1)班固字孟堅，固與堅都是比較頑強的，不受扭曲的。「孟」表示排行第一，「堅」與「固」同義。「固」和「堅」都有「堅定不動搖」之義；(2)曹操字孟德，「孟」表示排行第一，「德」（行）與「操」（守）同義。操和德都是品行，故有德行、操行；(3)韓愈字退之。「愈」為勝過、超出之意，「退」為約束退守之意，名與字相反相成，含警示之意「愈」與「退」意義相反；(4)劉禹錫字夢得。「錫」為「賜」之意，「禹錫」即「大禹所賜」之意，故字為「夢得」；(5)李商隱字義山，商隱，即殷商隱者之意。商朝末年，武王伐紂，天下宗周，伯夷、叔齊義不食周粟，隱於首陽山餓死，故李商隱以字「義山」與名呼應；(6)秦觀字少游,「觀」與「游」同義；(7)陸游字務觀，據說陸游的母親夢見秦觀而生陸游，所以用秦觀的名為字，用秦觀的字為名。又取《列子·仲尼》「務外游不如務內觀」之意；(8)姜夔字堯章，傳說「夔」是上古帝王堯的樂官，「章」即「樂章」之意。3.明代的胡東皋，字汝登：出自陶淵明《歸去來兮辭》中「登東皋以舒嘯」一語。清代的宋端己，字恥夫：出自孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》「端居恥聖明」一句。清代的張孟詞，字騰蛟：出自王勃《滕王閣序》「騰蛟起鳳，孟學士之詞宗」一語。清代的奚疑，字子復：出自陶淵明《歸去來兮辭》中「樂夫天命復奚疑」一語。清代的戴殿江，字襟三：出自王勃《滕王閣序》「襟三江而帶五湖」一語。

㈦ 寫古詩的格式，該怎麼署名

古詩的格式:

一、律詩

律詩的韻、平仄、對仗。都有許多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩有以下四個特點：

1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；

2、押平聲韻；

3、每句的平仄都有規定；

4、每篇必須有對仗，對仗的位置也有規定。

二、絕句

絕句可分為「古絕」和「律絕」，古絕可以用仄韻。即使是押平聲韻的，也不受近體詩平仄規則的束縛。這可以歸入古體詩一類。律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規則。在形式上它們就等於半首律詩。

三、五言絕句

1、平起首句起韻型

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

2、平起首句不起韻型

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

3、仄起首句起韻型

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

署名（落款）的格式：

落款有「雙款」「單款」兩種。雙款是將詩畫贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。

有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。

單款有長款、短款、窮款之分。長款即在正文出處書寫時間、名號、地點前面再加上作者創作這幅作品的感想或緣由，文字應情真意長，使人玩味無窮。它不僅起能到調整作品重心的作用，也從中體現出作者的人品和修養。

短款即只落正文出處、時間、名號、地點等其中幾項。若作品空白較多或出於構圖的需要，可以落長款；若作品內容占畫面較滿，則需要落短款或窮款。如果余紙不多，留白太少，亦可只落作者的名號，謂之「窮款」。

詩畫作品在謀篇布局時，要考慮到落款的位置。如果贈對聯，須將上款寫在上聯，下款落在下聯；其他作品格式一般都寫在左邊，如分兩行落款，則上款寫在前行，下款寫在後行。

若單行落款，則上款寫在上半部，下款寫在下半部，以示禮貌。單款和雙款都不能和正文平齊，要有參差，才不致平板，一般上下都要空出幾個字的位置，而且落款要盡量上靠，寧可上緊下松，不可上松下緊。

(7)古詩字型大小擴展閱讀：

作品中上款常用的客套詞或敬詞：

雅屬、雅賞、雅評、雅鑒、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補壁、糊壁、是正、教正、請正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩。

下款常用的客套詞或敬詞：

1、書法題款用：敬書、拜書、謹書、頓首、囑書、醉書、醉筆、漫筆、戲書、節臨、書、錄、題、筆、寫、臨、篆；

2、繪畫題款用：敬 ，敬贈，特贈，畫祝，寫祝，寫奉，頓首，題，，並題，戲題，題識，題句，敬識，記，題記，謹記，並題，跋，題跋，拜觀，錄，並錄，贊，自贊，題贊，自嘲，手筆，隨筆，戲墨，漫塗，率題，畫，寫，謹寫，敬寫，仿；

3、篆刻邊款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、制等。

㈧ 古詩落款是什麼樣的格式

沒有橫著寫毛筆字的，所以不知道格式。落款一般在右下方，包括：正文內容的出處、贈送對象、創作緣由、創作時間、作者姓名字型大小等。譬如壬辰書是壬辰年寫作，下面應添置地點。還有用韻母代數的，譬如馬日為文等等。

落款有「雙款」「單款」兩種。雙款是將書贈對象與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。上款寫明作品內容的名稱、出處、受贈人的姓名；下款記述創作年月、創作地點、作者姓名等。

上款：位置應比較高，以示尊敬之意，包括姓名、稱呼、謙詞。下款：寫時間、地點、姓名、謙詞。有下款沒有上款的稱為單款，單款可以包括上款的內容，也可以不包括上款的內容。如果沒有書贈對象，就只落單款。

(8)古詩字型大小擴展閱讀

書畫落款常識

中國畫是融詩文、書法、篆刻、繪畫與一體的綜合藝術，這是中國畫的獨特的藝術傳統。

中國畫上題寫的詩文與書法，不僅有助於補充和深化繪畫的意境，同時也豐富了畫面的藝術表現形式。詩文、書法和繪畫的結合，歷來有「三美」和「三絕」之稱，「三美」、「三絕」是對詩文、書法、繪畫藝術結合的贊譽，也中國畫普遍追求的藝術境界。

題款，就是實現詩文、書法、篆刻與繪畫相結合的藝術形式。題款，又稱落款、款題、題畫、題字。形或稱為款識。

中國畫題款，包含「題」與「款」兩方面內容：

在畫面上題寫詩文，叫做「題」。題畫文字，從體裁上分有題畫贊、題畫詩（詞）、題畫記、題畫跋、畫題等。

在畫上記寫年月、簽署姓名別號和鈐蓋印章等，稱為「款」。有的款文還記寫籍貫、年齡以及作畫所等等，如系贈人之作，又須寫上受贈者的姓名字型大小、稱謂以及應酬語和謙詞等等，內容與格式變化紛繁。

題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高的修養。

㈨ 古詩詞作家字型大小是怎麼來的

先說「字」，從前的人，有名也有字。與現代人的名字比較，古人的「名」，有點類似現代人的「乳名」，長大讀書了，要取一個「學名」，也就是「字」。古人的「字」，往往與「名」相關聯，如辛棄疾，姓辛，名「棄疾」，不生病的意思。後來取字「幼安 」，也是小時候很健康的意思。名和字在使用時，自稱用名，表示謙虛；稱呼別人時用字，表示尊敬。
再說「號」。號並不是人人都有，一般是那些比較有名氣的人才會有名字之外的雅號。號與名字沒有關系，但與他的居處、習性、特長有關。如喜歡喝酒，號「醉翁」；喜歡在野外與白雲為伴，號「白雲居士」等等。