盧照鄰詩詞全集

Ⅰ 有沒有唐朝詩人盧照鄰的詩

初唐詩人：駱賓王、王勃、盧照鄰、宋之問、杜審言、楊炯、陳子昂、沈全期、王績、李世民（其中王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王為「[url]初唐四傑[/url]」）
盛唐詩人：李白、杜甫、張九齡、王維、孟浩然、皇甫冉、王昌齡、賀知章、王之渙、李頎、崔顥、顧況、元結、劉長卿、岑參、邱為、高適、皇甫冉、祖詠、王翰、錢起、綦毋潛、常建
中唐詩人：柳宗元、孟郊、韓愈、白居易、盧綸、李賀、李益、劉禹錫、賈島、張繼、韋應物、李坤、元稹、張祜、杜秋娘、張籍、戴叔倫、顧況
晚唐詩人：李商隱、溫庭筠、杜牧、陳陶、馬戴、杜荀鶴
宋代文及翁
文天祥 文彥博 方 鳳 方 澤 方惟深 王 令 王 邁
王 炎 王 質 王 奕 王 琮 王十朋 王安石 王安國
鄧 肅 樂雷法 馮 山 馮去飛 馮取洽 葉 適 葉紹翁
葉夢得 司馬光 司馬池 左 緯 石 介 劉 過 劉次庄
劉克庄 華 岳 危 稹 呂 頂 呂本中 呂南公 孫 覿
宇 紹 安如山 朱 弁 朱 松 朱 熹 朱淑真 江端友
米 芾 許月卿 嚴 宇 何應龍 何夢桂 余 靖 利 登
吳 濤 吳 儆 吳錫疇 宋 祈 宋 庠 張 先 張 耒
張 泳 張 俞 張 琰 張舜民 張道洽 李 鋼 李 唐
李 彭 李之儀 李彭老 李清照 杜 常 楊 億 楊 朴
楊 蟠 楊萬里 楊徽之 汪 莘 汪 藻 汪元量 沈與求
蘇 庠 蘇 洵 蘇 軾 蘇 轍 蘇舜欽 辛棄疾 連文鳳
邵 定 紹 雍 鄒 浩 陸 游 陸 壑 陳 均 陳 亮
陳 起 陳 造 陳 煥 陳與義 陳允平 陳文龍 陳師道
陳傅良 周 莘 周 密 周 弼 周必大 周邦彥 周敦熙
周紫芝 宗 澤 宗 珂 林 升 林 逋 林希逸 林景怡
歐陽修 武 衍 羅與之 羅公升 范仲淹 范成大 鄭 協
鄭 震 鄭 獬 鄭文寶 鄭思肖 俞 桂 俞紫芝 俞德鄰
寇 准 寇國寶 姚 鏞 姜 夔 柯茂謙 柳 開 柳 永
洪 炎 洪咨夔 魏了翁 胡直孺 賀 鑄 魏 野 趙 蕃
趙師秀 趙汝燧 饒 節 菁 桃 唐 庚 家鉉翁 徐 璣
徐 俯 徐 積 徐 鉉 徐 照 敖陶孫 柴 望 真山民
秦 觀 翁 卷 郭祥正 錢惟演 陶 弼 高 荷 曹 勛
梁 棟 潘大林 章 甫 蕭立之 蕭德藻 黃公度 黃庭堅
龔 開 彭秋宇 惠 洪 惠 崇 曾 幾 曾公亮 程 俱
葛天民 葛起耕 董 穎 謝 逸 謝 翱 謝枋得 道 潛
道 璨 韓 駒 韓元吉 韓希孟 樓 鑰 裘萬頃 潘 閬
穆 修 薛季宣 戴復古 魏 泰 皇甫明子 曾 鞏 朱 槔

Ⅱ 盧照鄰的詩為什麼不能入選唐詩三百首

估計還是它的質量不夠上乘，所以不能入選唐詩300首。

Ⅲ 所有唐詩

◎ 唐詩的體裁和類別
唐詩主要可分為律詩、絕句、古詩三大類。律詩、絕句、古詩 又各分為五言、七言。如在格律上區分，可分為古體和近體兩類。古體詩用字不講平仄，句數多寡無定（但須偶數句），押韻可通可轉，不受束縛自由地抒寫。
近體詩（包括絕句、律詩和排律）用字講平仄，句數有一定，講究用韻，講求對仗，有一定的規律。格律的基礎在字調的平仄；字調有平上去入四聲。上去入是仄聲。因格律很嚴，故稱律詩。

◎律詩：是四聯八句，
五言的稱為五言律詩，簡稱『五律』；七言的稱為七言律詩，簡稱『七律』。
一、二句為『首聯』、『頭聯』或『起聯』，三、四句為『頷聯』或『前聯』，
五、六句為『頸聯』或『後聯』，七、八句為『尾聯』、『末聯』或『結聯』。
二、四、六、八句的末字同韻。頷聯、頸聯必須對仗。

◎排律：也稱『長律』。
它是一種超過八句的律詩，每首句數不限。每句用字平仄有一定，雙句末字須押韻。

◎對仗
按照規定，頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
絕句的兩聯也是可對可不對。排律的首聯可對可不對，中間各聯都必須對仗，最後一聯不對，以便結束。
對仗的特點，是1.字數要相同。2.句法要相同（詞性要相對）。3.平仄要相反。

◎押韻：
1.開始的第一句與第二句可以連接用韻，其餘都只限隔句用韻，亦即偶數句用韻。
2.律詩、排律限平聲韻，絕句以平聲韻為主，五言絕句則有采仄聲韻者。
3.一韻到底，不可換韻。
4.不可以有重復的韻腳。
5.絕句二、四句押韻（首句可押、可不押），絕句亦有少數押仄聲韻的例子。
6.律詩中間四句必須兩兩成對，第一句起韻，二、四、六、八句 韻（首句不起韻，次句起韻的就算變格）。排律亦同，只有首尾兩聯可以不對，其餘則排排對偶。
7.詩的平起、仄起以第一句第二個字為准。

◎唐詩的分期：唐代 (618 -- 907) 的詩主要可為四期：初唐、盛唐、中唐、晚唐。
1.初唐 (618 -- 712)：
初唐是唐詩的醞釀形成時期，主要的詩人有初唐四傑（王勃、駱賓王、盧照鄰、楊炯）、沉佺期、宋之問、 陳子昂。
2.盛唐 (712 -- 675)：
盛唐時期是唐詩的黃金時代。當時優秀詩人如群星麗天，還出現兩位光耀千古的偉大詩人——李白和杜甫。除李、杜外，高適、岑參、王維、孟浩然也是傑出詩人。
3.中唐 (766 -- 835)：
中唐的詩歌，不過是盛唐的延續。主要的詩人有韋應物、柳宗元、韓愈、孟郊、元稹、白居易。
4.晚唐 (836 -- 906)：
晚唐時期是唐詩從盛轉入衰微的時代，多數的詩人以摹仿前人為能事，氣度不足，藝術成就不高。主要詩人有杜牧、李商隱、溫庭筠。

◎詩（詞）有所謂「詩眼」，《中國文學史初稿》說：「詩眼的所在，即在詩句中以一字為工巧的，如『星垂平野闊，月涌大江流』（杜甫旅夜書懷）中的垂和涌字，便是詩眼。」凡是「詩眼」，用字都很高妙，它能使整句詩顯得氣勢非凡，韻味無窮。杜詩中這種情形的用字很多，如「身輕一鳥過」，這是句描寫一位驍將鞭馬向陣前飛馳而去的情形，「過」字不但用得輕快，而且表現出一種神氣活現的氣概。

◎重陽節的起源
農歷九月九日，是我國傳統的重陽節。重陽節又名暮節、登高節、老人節、重九、茱萸、菊花節。它的命名由來是這樣的：古人將數字也分陰陽，而九為陽數。九月九日，月日並陽，所以稱為「重陽」。

◎ 重陽節的傳說
很久以前，汝南縣有個人名叫桓景。他和父母妻子一家人守著幾片地，安分守己的過日子。誰知天有不測風雲，汝河兩岸忽然流行起瘟疫，奪走了不少人的性命。桓景小時候曾聽大人說過，汝河裡住了一個瘟魔，每年都會出來散布瘟疫，危害人間。為了替鄉民除害，桓景打聽到東南山中住了一個叫費長房的神仙。他就決定前去拜訪。
誰知他翻越了千山萬水，還是找不到仙人的縱跡。有一天，他忽炙看見面前站著一隻雪白的鴿子不斷地向他點頭，桓景走近前一看，鴿子忽然飛了兩三丈遠，落地後又不斷地向桓景點頭。就這樣，桓景跟著白鴿，終於找到了費長房的仙居。桓景走到門口，恭恭敬敬的跪了兩天兩夜。到了第三天，大門忽然開了，一個白發老人笑眯眯的對他說：「弟子為民除害心切，快跟我進院吧」。
費長房就給了桓景一把降妖青龍劍，讓他練習降妖的法門。有一天桓景正在練劍，費長房走過來對他說：「今年九月九，汝河瘟魔又要出來害人。你趕緊回鄉為民除害，我給你茱萸葉子一包，菊花酒一瓶，讓你家鄉父老登高避禍」。說完，就用手招來一隻仙鶴，把桓景載回汝南去了。
桓景回到家鄉，就把費長房的話向大夥兒說了一遍。到了九月九那天，他就帶著全村老小登上 了附近的一座山。把茱萸葉子分給每人一片，讓瘟魔不敢近前。又把菊花酒倒出來，每人喝了 一口，說是可以避瘟疫。安排妥當後，他就帶著降妖青龍劍回到村中，等著斬殺瘟魔。
不一會兒，汝河裡狂風怒吼，瘟魔出水走上岸來。忽然抬頭看見人群都在山上歡聚，它便沖至 山下，卻被酒氣及茱萸的香味嚇得不敢上前。一回頭，又看見桓景抽出寶劍，和瘟魔鬥了幾個 回合，瘟魔斗他不過，轉身就跑。桓景「嗖」的一聲射出了寶劍，寶劍閃著寒光，一眨眼就把 瘟魔釘死在地上。 從此汝河兩岸的百姓，再也不受瘟疫的侵襲了。人們就把九月九日登高避禍的習俗，一代代的 傳到現在。

Ⅳ 哪位可以提供盧照鄰的代表作，要有翻譯以

長安古意
盧照鄰
長安大道連狹斜， 青牛白馬七香車。
玉輦縱橫過主第， 金鞭絡繹向侯家。
龍銜寶蓋承朝日， 鳳吐流蘇帶晚霞。
百尺游絲爭繞樹， 一群嬌鳥共啼花。
游蜂戲蝶千門側， 碧樹銀台萬種色。
復道交窗作合歡， 雙闕連甍垂鳳翼。
梁家畫閣中天起， 漢帝金莖雲外直。
樓前相望不相知， 陌上相逢詎相識？
借問吹簫向紫煙， 曾經學舞度芳年。
得成比目何辭死， 願作鴛鴦不羨仙。
比目鴛鴦真可羨， 雙去雙來君不見？
生憎帳額綉孤鸞， 好取門簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫梁， 羅帷翠被鬱金香。
片片行雲著蟬翼， 纖纖初月上鴉黃。
鴉黃粉白車中出， 含嬌含態情非一。
妖童寶馬鐵連錢， 娼婦盤龍金屈膝。
御史府中烏夜啼， 廷尉門前雀欲棲。
隱隱朱城臨玉道， 遙遙翠幰沒金堤。
挾彈飛鷹杜陵北， 探丸借客渭橋西。
俱邀俠客芙蓉劍， 共宿娼家桃李蹊。
娼家日暮紫羅裙， 清歌一囀口氛氳。
北堂夜夜人如月， 南陌朝朝騎似雲。
南陌北堂連北里， 五劇三條控三市。
弱柳青槐拂地垂， 佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來， 翡翠屠蘇鸚鵡杯。
羅襦寶帶為君解， 燕歌趙舞為君開。
別有豪華稱將相， 轉日回天不相讓。
意氣由來排灌夫， 專權判不容蕭相。
專權意氣本豪雄， 青虯紫燕坐春風。
自言歌舞長千載， 自謂驕奢凌五公。
節物風光不相待， 桑田碧海須臾改。
昔時金階白玉堂， 即今惟見青松在。
寂寂寥寥揚子居， 年年歲歲一床書。
獨有南山桂花發， 飛來飛去襲人裾。
漢魏六朝以來就有不少以長安洛陽一類名都為背景，描寫上層社會驕奢豪貴生活的作品，有的詩篇還通過對比寓諷，如左思《詠史》（「濟濟京城內」一首）。盧照鄰此詩即用傳統題材以寫當時長安現實生活中的形形色色，托「古意」實抒今情。全詩可分四部分。
第一部分（從「長安大道連狹斜」到「娼婦盤龍金屈膝」）鋪陳長安豪門貴族爭競豪奢、追逐享樂的生活。首句就極有氣勢地展開大長安的平面圖，四通八達的大道與密如蛛網的小巷交織著。次句即入街景，那是無數的香車寶馬，穿流不息。這樣簡勁地總提綱領，以後則灑開筆墨，恣肆汪洋地加以描寫：玉輦縱橫、金鞭絡繹、龍銜寶蓋、鳳吐流蘇……，真如文漪落霞，舒捲絢爛。這些執「金鞭」、乘「玉輦」，車飾華貴，出入於公主第宅、王侯之家的，當然不是等閑人物。「縱橫」可見其人數之多，「絡繹」不絕，那追歡逐樂的生活節奏是旋風般疾速的。這種景象從「朝日」初升到「晚霞」將合，二六時中無時或已。在長安，不但人是忙碌的，連景物也繁富而熱鬧：寫「游絲」是「百尺」，寫「嬌鳥」則成群，「爭」字「共」字，俱顯鬧市之鬧意。寫景俱有陪襯之功用。以下寫長安的建築，而由「花」帶出蜂蝶，乘蜂蝶游蹤帶出常人無由見到的宮禁景物，筆致靈活。作者並不對宮室結構全面鋪寫，只展現出幾個特寫鏡頭：宮門，五顏六色的樓台，雕刻精工的合歡花圖案的窗欞，飾有金鳳的雙闕的寶頂……，使人通過這些接連閃過的金碧輝煌的局部，概見壯麗的宮殿的全景。寫到豪門第宅，筆調更為簡括：「梁家（借窮極土木的漢代梁冀指長安貴族）畫閣中天起」，其勢巍峨可比漢宮銅柱。這文彩飛動的筆墨，紛至沓來的景象，幾令人目不暇接而心花怒放。於是，在通衢大道與小街曲巷的平面上，矗立起畫棟飛檐的華美建築，成為立體的大「舞台」，這是上層社會的極樂世界。這部分花不少筆墨寫出的市景，也構成全詩的背景，下一部分的各色人物仍是在這背景上活動的。
長安是一片人海，人之眾多竟至於「樓前相望不相知，陌上相逢詎相識？」這里「豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有」，寫來夠瞧的。作者對豪貴的生活也沒有全面鋪寫，卻用大段文字寫豪門的歌兒舞女，通過她們的情感、生活以概見豪門生活之一斑。這里有人一見鍾情，打聽得那仙子弄玉（「吹簫向紫煙」）般美貌的女子是貴家舞女，引起他的熱戀：「得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。」那舞女也是心領神會：「比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。生憎帳額綉孤鸞，好取門簾帖雙燕。」「借問」四句與「比目」四句，用內心獨白式的語言，是一唱一和，男有心女有意。「比目」「鴛鴦」「雙燕」一連串作雙成對的事物與「孤鸞」的對比，「何辭死」「不羨仙」「真可羨」「好取」「生憎」的果決反復的表態，極寫出愛戀的狂熱與痛苦。這些專寫「男女」的詩句，誠如聞一多贊嘆的，比起「相看氣息望君憐，誰能含羞不肯前」（簡文帝《烏棲曲》）一類「病態的無恥」、「虛弱的感情」，「如今這是什麼氣魄」，「這真有起死回生的力量」（《宮體詩的自贖》）。通過對舞女心思的描寫，從側面反映出長安人們對於情愛的渴望。以下以雙燕為引，寫到貴家歌姬舞女的閨房（「羅帷翠被鬱金香」），是那樣香艷；寫到她們的梳妝（「片片行雲著蟬翼，纖纖初月上鴉黃」），是那樣妖嬈，「含嬌含態情非一」呵。打扮好了，於是載入香車寶馬，隨高貴的主人出遊了。這一部分結束的二句「妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝（刻龍紋的闔葉，車飾。「屈膝」同「屈戌」。）」與篇首「青牛白馬七香車」回應，標志對長安白晝鬧熱的描寫告一段落。下一部分寫長安之夜，不再涉及豪門情事，是為讓更多種類的人物登場「表演」，同時，從這些人的享樂生活也不難推知豪門的情況。可見用筆繁簡之妙。
第二部分（從「御史府中烏夜啼」到「燕歌趙舞為君開」）主要以市井娼家為中心，寫形形色色人物的夜生活。《漢書·朱博傳》說長安御史府中柏樹上有烏鴉棲息數以千計，《史記·汲鄭列傳》說翟公為廷尉罷官後門可羅雀，這部分開始二句即活用典故。「烏夜啼」與「隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤」寫出黃昏景象，表明時間進入暮夜。「雀欲棲」則暗示御史、廷尉一類執法官門庭冷落，沒有權力。夜長安遂成為「冒險家」的樂園，這里有挾彈飛鷹的浪盪公子，有暗算公吏的不法少年（漢代長安少年有謀殺官吏為人報仇的組織，行動前設赤白黑三種彈丸，摸取以分派任務，故稱「探丸借客」），有仗劍行游的俠客……，這些白天各在一方的人氣味相投，似乎邀約好一樣，夜來都在娼家聚會了。用「桃李蹊」指娼家，不特因桃李可喻艷色，而且因「桃李不言，下自成蹊」的成語，暗示那也是人來人往、別有一種鬧熱的去處。人們在這里迷戀歌舞，陶醉於氛氳的口香，拜倒在紫羅裙下。娼門內「北堂夜夜人如月」，似乎青春可以永葆；娼門外「南陌朝朝騎似雲」，似乎門庭不會冷落。這里點出從「夜」到「朝」，與前一部分「龍含」二句點出從「朝」到「晚」，時間上彼此連續，可見長安人的享樂是夜以繼日，周而復始。長安街道縱橫，市面繁榮（「五劇」、「三條」、「三市」指各種街道），而娼家特多（「南陌北堂連北里」），幾成「社交中心」。除了上述幾種逍遙人物，還有大批禁軍軍官（「金吾」）玩忽職守來此飲酒取樂。這里是各種「貨色」的大展覽。《史記·滑稽列傳》寫道：「日暮酒闌，合尊促坐，男女同席，履舄交錯。杯盤狼藉，堂上燭滅」，「羅襦襟解，微聞薌（香）澤」，這里「羅襦寶帶為君解」，即用其一二字面暗示同樣場面。古時燕趙二國歌舞發達且多佳人，故又以「燕歌趙舞」極寫其聲色娛樂。這部分里，長安各色人物搖鏡頭式地一幕幕出現，「通過『五劇三條』的『弱柳青槐』來『共宿娼家桃李蹊』。誠然，這不是一場美麗的熱鬧。但這顛狂中有戰栗，墮落中有靈性」（聞一多），決非貧血而萎靡的宮體詩所可比擬。
第三部分（從「別有豪華稱將相」至「即今惟見青松在」）寫長安上層社會除追逐難於滿足情慾而外，別有一種權力欲，驅使著文武權臣互相傾軋。這些被稱為將相的豪華人物，權傾天子（「轉日回天」）、互不相讓。灌夫是漢武帝時將軍，因與竇嬰相結，使酒罵座，為丞相武安侯田蚡族誅（《史記·魏其武安侯列傳》）；蕭何，為漢高祖時丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悅（《史記·蕭丞相世家》）。「意氣」二句用此二典泛指文臣與武將之間的互相排斥、傾軋。其得意者驕橫一時，而自謂富貴千載。這節的「青虯（龍類，指駿馬）紫燕（駿馬名）坐春風」、「自言歌舞長千載」二句又與前兩部分中關於車馬、歌舞的描寫呼應。所以雖寫別一內容，而彼此關聯鉤鎖，並不游離。「自言」而又「自謂」，則諷意自足。以下趁勢轉折，如天驥下坡：「節物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，即今惟見青松在（指墓田）。」這四句不惟就「豪華將相」而言，實一舉掃空前兩部分提到的各類角色，恰如沈德潛所說：「長安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉瞬滄桑，徒存墟墓。」（《唐詩別裁》）四句不但內容上與前面的長篇鋪敘形成對比，形式上也盡洗藻繪，語言轉為素樸了。因而詞采亦有濃淡對比，更突出了那掃空一切的悲劇效果。聞一多指出這種新的演變說，這里似有「勸百諷一」之嫌。而宮體詩中講諷刺，多麼生疏的一個消息！
第四部分即末四句，在上文今昔縱向對比的基礎上，再作橫向的對比，以窮愁著書的揚雄自況，與長安豪華人物對照作結，這里顯見左思「濟濟京城內」一詩影響。但左詩八句寫豪華者，八句寫揚雄。而此詩以六十四句篇幅寫豪華者，其內容之豐富，畫面之宏偉，細節之生動都遠非左詩可比；末了以四句寫揚雄，這里的對比在分量上似不稱而效果更為顯著。前面是長安市上，轟轟烈烈；而這里是終南山內，「寂寂寥寥」。前面是任情縱欲倚仗權勢，這里是清心寡慾、不慕榮利（「年年歲歲一床書」）。而前者聲名俱滅，後者卻以文名流芳百世（「獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾」）。雖以四句對六十四句，自有「秤錘雖小壓千斤」之感。這個結尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓著對驕奢庸俗生活的批判，而且帶有不遇於時者的憤慨寂寥之感和自我寬解的意味。它是此詩歸趣所在。
七古中出現這樣洋洋灑灑的巨制，為初唐前所未見。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要採用賦法，但並非平均使力、鋪陳始終；而是有重點、有細節的描寫，回環照應，詳略得宜；而結尾又頗具興義，耐人含詠。它一般以四句一換景或一轉意，詩韻更迭轉換，形成生龍活虎般騰踔的節奏。同時，在轉意換景處多用連珠格（如「……好取門簾帖雙燕。雙燕……」，「……纖纖初月上鴉黃。鴉黃……」），或前分後總的復沓層遞句式（如「得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦……」，「北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲。南陌北堂……」，「意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。專權意氣……」），使意換辭聯，形成一氣到底而又纏綿往復的旋律。這樣，就結束了陳隋「音響時乖，節奏未諧」的現象，「一變而精華瀏亮；抑揚起伏，悉諧宮商；開合轉換，咸中肯綮」（《詩藪》內編卷三）；所以，胡應麟極口贊嘆道：「七言長體，極於此矣！」（同上）雖然，此詩詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習，但大體上能服從新的內容需要；前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結尾縱、橫對比則轉清詞，所以不傷於浮艷。在宮體余風尚熾的初唐詩壇，盧照鄰「放開粗豪而圓潤的嗓子」，唱出如此歌聲，壓倒那「四面細弱的蟲吟」，在七古發展史上確是可喜的新聲，而就此詩本身的藝術價值而論，也足使他被譽為「不廢江河萬古流」的。

Ⅳ 盧照鄰《長安古意》的全文

長安古意》

長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，

金鞭絡繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。

百丈游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。啼花戲蝶千門側，

碧樹銀台萬種色。復道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。

梁家畫閣中天起，漢帝金莖雲外直。樓前相望不相知，

陌上相逢詎相識。借問吹簫向紫煙，曾經學舞度芳年。

得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦真可羨，

雙去雙來君不見。生憎帳額綉孤鸞，好取門簾帖雙燕。

雙燕雙飛繞畫梁，羅緯翠被鬱金香。片片行雲著蟬鬢，

纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態情非一。

妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。御史府中烏夜啼，

廷尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。

挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，

共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。

北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似雲。南陌北堂連北里，

五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。

漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，

燕歌趙舞為君開。別有豪華稱將相，轉日回天不相讓。

意氣由來排灌夫，專權判不容蕭相。專權意氣本豪雄，

青虯紫燕坐春風。自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。

節物風光不相待，桑田碧海須臾改。昔時金階白玉堂，

即今唯見青松在。寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。

獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾。

Ⅵ 送二兄入蜀 盧照鄰古詩閱讀答案

這是一首抒寫兄弟親情的詩。在古代，人們十分
珍視兄弟之間的手足之情。盧照鄰的《送二兄入蜀》
就形象地表現了詩人與其兄弟之間深厚的手足親情。
首句「關山客子路」，是向「二兄」說明前方路
途遙遠、山巒疊嶂、十分艱險，提醒親人要多加珍
重。古時由長安入蜀，必須經過秦嶺太白山、青泥嶺
和大劍山、小劍山之間的一條棧道——劍門關。李白
在《蜀道難》一詩中曾清晰描繪了蜀道的艱難：「蜀
道之難難於上青天」，雖然劍閣有「天梯石棧相鉤連」， 卻仍舊是「黃鶴之飛尚不得過，猿猱欲度愁攀援」，最後不得不發出「錦城雖雲樂，不如早還鄉」的嘆息。
盧照鄰這首詩沒有細致刻繪，而用「關山」二字概括
了蜀道上的艱險，與兄弟惜別的沉重心情卻清晰可見。
次句「花柳帝王城」，是指「二兄」出發的地點
——長安，繁華似錦，歌舞升華，一派繁華的景象。
這一句與首句形成鮮明對比。詩人以長安的「花柳」
繁華反襯親人在艱險的蜀道上將會碰到的孤苦、凄涼，
著墨不多，感情卻倍顯深沉。
三、四句「此中一分手，相顧憐無聲」，是抓取
臨分手時的瞬間情景的一個細節描寫，將兄弟二人依
依不舍相互牽掛的惜別情態刻劃地細致入微，淋漓盡
致。「相顧」二字將相互間情深意切的目光傳神地刻
繪了出來，一個「憐」字瀉出了二人心中只有親人間
才會存在的滔滔摯愛之情，「無聲」二字顯示了不可
名狀的離別之慟，頗有「此時無聲勝有聲」之意。
詩人在短短四句詩中能夠由遠及近地刻劃雙方的
心靈，善於節制感情，平衡抑揚，在前兩句的對仗中
巧含對比的成份，使全詩感情異常深厚濃烈，跌宕起
伏，令人感動。
作為抒寫骨肉親情和送別詩來說，《送二兄入蜀》
或許並非最上乘之作，但卻以其簡潔質朴的詩風和語
言有力地沖擊了宮體詩的形式主義藩籬，給初唐詩壇
帶來了清新之氣，也為後來的盛唐詩歌產生了很大影
響。

Ⅶ 但令一顧重,不吝百身輕 這句話出自盧照鄰的哪首詩

【橫吹曲辭·劉生】

盧照鄰

劉生氣不平，抱劍欲專征。報恩為豪俠，死難在橫行。
翠羽裝劍鞘，黃金飾馬纓。但令一顧重，不吝百身輕。

Ⅷ 盧照鄰的詩著名的有哪些

《十五夜觀燈》、《曲池荷》、《九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺》、《梅花落》、《送二兄入蜀》等。

一、《十五夜觀燈》

作者：唐代盧照鄰

1、原文

錦里開芳宴，蘭缸艷早年。

縟彩遙分地，繁光遠綴天。

接漢疑星落，依樓似月懸。

別有千金笑，來映九枝前。

2、翻譯

在色彩華麗的燈光里，夫妻舉辦芳宴玩樂慶祝，精緻的燈具下，年輕人顯得更加光鮮艷麗。

燈光絢麗的色彩遙遙看來好像分開了大地，繁多的燈火遠遠的點綴著天際。

連接天河的燈光煙火好像是星星墜落下來，靠著高樓的燈似乎月亮懸掛空中。

還有美麗女子的美好笑容映照在九枝的火光下。

二、《曲池荷》

作者：唐代盧照鄰

1、原文

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。

2、翻譯

曲折的堤岸彌漫著荷花清幽的香氣，圓月籠罩著荷葉重重疊疊的覆蓋在池塘上。

常常擔心蕭瑟的秋風來得太早，讓人來不及欣賞荷花就調落了。

三、《九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺》

作者：唐代盧照鄰

1、原文

九月九日眺山川，歸心歸望積風煙。

他鄉共酌金花酒，萬里同悲鴻雁天。

2、翻譯

九月九日眺望那故鄉的山川，鄉思歸心飛越那隱約的風煙。

遠在他鄉和大夥喝著菊花酒，身隔萬里傷心望著雁飛南天。

四、《梅花落》

作者：唐代盧照鄰

1、原文

梅嶺花初發，天山雪未開。

雪處疑花滿，花邊似雪回。

因風入舞袖，雜粉向妝台。

匈奴幾萬里，春至不知來。

2、翻譯

梅嶺花朵盛開的時候，天山還未開始下雪。

下雪的地方看上去疑是開滿了白白的梅花，而梅花的邊緣處又像是落了一層積雪。

因著風兒的吹拂片片梅花飛入舞女的廣袖中，又混雜著脂粉飄向女兒家的妝台。

幾萬里廣袤荒涼的匈奴之地籠罩在茫茫白雪之中，春天到了了也還無從知曉。

五、《送二兄入蜀》

作者：唐代盧照鄰

1、原文

關山客子路，花柳帝王城。

此中一分手，相顧憐無聲。

2、翻譯

遊子要踏上關險山高的旅途，這里是繁華熱鬧的長安城。

在這里我們分手告別，默默相望哀傷得說不出話。

參考資料來源：網路——盧照鄰