颶風的詩歌
⑴ 經典的現代詩
最經典的現代詩
1、《滬杭車中》
——徐志摩
匆匆匆！催催催！
一卷煙，一片山，
幾點雲影，一道水，
一條橋，一支櫓聲，
一林松，一叢竹，
紅葉紛紛：
艷色的田野，艷色的秋景，
夢境似的分明，
模糊，消隱——
催催催！
是車輪還是光陰？
催老了秋容，
催老了人生！
2、《初戀》
——日·島崎藤村
記得蘋果樹下初次相會
你烏黑的雲發剛剛束起
一把雕梳斜插在頭上
襯著臉龐如花似玉
你溫情地伸出白皙的纖手
把蘋果塞進我的懷中
那微泛紅暈的秋之碩果
恰如我倆萌生的戀情
但我無意地吐出嘆息
輕輕飄落在你的雙鬢
歡樂的戀愛之杯
斟滿你的蜜意柔情
在那片蘋果樹林里
有一條自然而成的小路
羞赧地向我問起
是誰最早把它踏出
3、《只要彼此愛過一次》
——汪國真
如果不曾相逢
也許
心緒永遠不會沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得輕松
一個眼神
便足以讓心海
掠過颶風
在貧瘠的土地上
更深地懂得風景
一次遠行
便足以憔悴了一顆
羸弱的心
每望一眼秋水微瀾
便恨不得
淚水盈盈
死怎能不
從容不迫
愛又怎能
無動於衷
只要彼此愛過一次
就是無憾的人生
4、《你一定要走嗎？》
泰戈爾
旅人，
你一定要走嗎？
夜是靜謐的，
黑暗昏睡在樹林上。
露台上燈火輝煌，
繁花朵朵鮮麗，
年輕的眼睛也還是清醒的。
旅人，你一定要走嗎？
我們不曾以懇求的手臂束縛你的雙足，
你的門是開著的，
你的馬上了鞍子站在門口。
如果我們設法擋住你的去路，
那也不過是用我們的歌聲罷了，
如果我們曾設法擋住你，
那也不過是用我們的眼睛罷了。
旅人，
要留住你我們是無能為力的，
我們只有眼淚。
是什麼不滅的火在你眼睛裡灼灼發亮？
是什麼不安的狂熱在你的血液里奔騰？
黑暗中有什麼呼喚在催促你？
你在天空的繁星間看到了什麼可怕的魔法，
是黑夜帶著封緘的密訊，
進入了你沉默而古怪的心？
疲倦的心呵，
如果你不愛歡樂的聚會，
如果你一定要安靜，
我們就滅掉我們的燈，
也不再彈奏我們的豎琴。
我們就靜靜地坐在黑夜中的葉聲蕭蕭里，
而疲倦的月亮
就會把蒼白的光華灑在你的窗子上。
旅人啊，
是什麼不眠的精靈從子夜的心裡觸動了你？
5、《茶的情詩》
美·張錯
如果我是開水
你是茶葉
那麼你的香郁
必須依賴我的無味
讓你的乾枯，柔柔的
在我裡面展開、舒散
讓我的浸潤舒展你的容顏
我必須熱，甚至沸騰
彼此才能相溶
我們必須隱藏
在水裡相覷相纏
一盞茶工夫
我倆才決定成一種顏色
無論你怎樣浮沉把持不定
你終將緩緩地（噢，輕輕的）
落下，攢聚在我最深處
那時候，你最苦的一滴淚
將是我最甘美的一口茶
6、《假如我今生無緣遇到你》
泰戈爾
假如我今生無緣遇到你，
就讓我永遠感到恨不相逢——
讓我念念不忘，
讓我在醒時夢中都懷帶著這悲哀的苦痛。
當我的日子在世界的鬧市中度過，
我的雙手捧著每日的贏利的時候，
讓我永遠覺得我是一無所獲——
讓我念念不忘，
讓我在醒時夢中都懷帶著這悲哀的苦痛。
當我坐在路邊，疲乏喘息，
當我在塵土中鋪設卧具，
讓我永遠記著前面還有悠悠的長路——
讓我念念不忘，
讓我在醒時夢中都懷帶著這悲哀的苦痛。
當我的屋子裝飾好了，簫笛吹起，
歡笑聲喧的時候，
讓我永遠覺得我還沒有請你光臨——
讓我念念不忘，
讓我在醒時夢中都懷帶著這悲哀的苦痛。
7、《系一根心弦》
泰戈爾
你七弦琴流瀉的樂聲
跌宕，變幻。
琴弦向我悄悄地繫上
一根心弦。
從此我的心一年四季
與你彈奏的樂曲一起
錚錚作響，
我的魂與你的旋律一起
裊裊盪漾。
你的眸子里閃耀著我的
希望之燈，
你的花香中交融著
我的憧憬。
從此白天黑夜，
在你絕世的嬌顏之間
我的心放光，開花，
怡然輕晃，
我魂靈的影子隱現在
你的臉上。
8、《我的戀人》
戴望舒
我將對你說我的戀人，
我的戀人是一個羞澀的人，
她是羞澀的，有著桃色的臉，
桃色的嘴唇，和一顆天青色的心。
她有黑色的大眼睛，
那不敢凝看我的黑色的大眼睛----
不是不敢，那是因為她是羞澀的，
而當我依在她胸頭的時候，
你可以說她的眼睛是變換了顏色，
天青的顏色，她的心的顏色。
她有纖纖的手，
它會在我煩憂的時候安撫我，
她有清朗而愛嬌的聲音，
那是只向我說著溫柔的，
溫柔到銷熔了我的心的話的。
她是一個靜嫻的少女，
她知道如何愛一個愛她的人，
但是我永遠不能對你說她的名字，
因為她是一個羞澀的戀人。
9、《好吧，我們不再一起漫遊》
拜倫
好吧，我們不再一起漫遊，
消磨這幽深的夜晚，
盡管這顆心仍舊迷戀，
盡管月光還那麼燦爛。
因為利劍能夠磨破劍鞘，
靈魂也把胸膛磨得夠受，
這顆心呵，它得停下來呼吸，
愛情也得有歇息的時候。
雖然夜晚為愛情而降臨，
很快的，很快又是白晝，
但是在這月光的世界，
我們已不再一起漫遊。
查良錚譯
10、《當你從我的窗下走過》
舒婷
當你從我的窗下走過，
祝福我吧，
因為燈還亮著。
燈亮著——
在晦重的夜色里，
它像一點漂流的漁火。
你可以設想我的小屋，
像被狂風推送的一葉小舟。
但我並沒有沉淪，
因為燈還亮著。
燈亮著——
當窗簾上映出了影子，
說明我已是龍鍾的老頭，
沒有奔放的手勢，背比從前還要駝。
但衰老的不是我的心，
因為燈還亮著。
燈亮著——
它用這樣火熱的戀情，
回答四面八方的問候；
燈亮著——
它以這樣軒昂的傲氣，
睥睨明裡暗裡的壓迫。
呵，燈何時有鮮明的性格？
自從你開始理解我的時候。
因為燈還亮著，
祝福我吧，
當你從我的窗下走過……
11、《對鏡》
哈代
當我照我的鏡，
見我形容憔悴，
我說
但願上天讓我的心
也象這樣凋萎
那時
人心對我變冷
我再也不憂戚
我將能
孤獨而平靜
等待永久的安息
可嘆
時間偷走一半
卻讓一半留存
被時間搖撼的
黃昏之軀中
搏動著
正午的心
12、《佛外緣》
鄭愁予
她走進來說：
我停留只能亥時到子時
你來贈我一百零八顆舍利子
說是前生火花的相思骨
又用菩提樹年輪的心線
串成時間綿替的念珠
莫是今生邀我共同坐化
在一險峰清寂的洞府
一陰一陽兩尊肉身
默數著念珠對坐千古
而我的心魔日歸夜遁你如何知道
當我拈花是那心魔在微笑
每朝手寫一百零八個痴字
恐怕情孽如九牛而修持如一毛
而你來只要停留一個時辰
那舍利子已化入我臟腑心魂
菩提樹同我的性命合一
我看不見我也看不見你只覺得
唇上印了一記涼如清露的吻
13、《等你輕聲喚我》
洛夫
眾荷喧嘩
而你是挨我最近
最靜，
最最溫婉的一朵
要看，
就看荷去吧
我就喜歡看你撐著一把碧油傘
從水中升起
我向池心
輕輕扔過去一拉石子
你的臉
便嘩然紅了起來
驚起的
一隻水鳥
如火焰般掠過對岸的柳枝
再靠近一些
只要再靠我近一點
便可聽到
水珠在你掌心滴溜溜地轉
你是喧嘩的荷池中
一朵最最安靜的
夕陽
蟬鳴依舊
依舊如你獨立眾荷中時的寂寂
我走了，走了一半又停住
等你
等你輕聲喚我
14、《詠一朵枯萎的紫羅蘭》
雪萊
（一）
這一朵花失去了香味，
它象你的吻，曾對我呼吸；
那鮮艷的顏色也已消褪，
不再閃耀著你，唯一的你！
（二）
一個枯萎而僵死的形體，
茫然留在我凄涼的前胸，
它以冰冷而沉默的安息
折磨著這仍舊火熱的心。
（三）
我哭了，眼淚不使它復生！
我嘆息，沒有香氣撲向我！
唉，這沉默而無怨的宿命
雖是它的，可對我最適合。
15、《這也是一切》
舒婷
不是一切大樹
都被暴風折斷；
不是一切種子，
都找不到生根的土壤；
不是一切真情，
都流失在人心的沙漠里，
不是一切夢想，
都甘願被折掉翅膀。
不，不是一切，
都像你說的那樣！
不是一切火焰，
都只燃燒自己
而不把別人照亮；
不是一切星星，
都僅指示黑夜
而不報告曙光；
不是一切歌聲，
都略過耳旁
而不留在心上。
不，不是一切
都像你說的那樣！
不是一切呼籲都沒有回響；
不是一切損失都無法補償；
不是一切深淵都是滅亡；
不是一切滅亡都覆蓋在弱者頭上；
不是一切心靈
都可以踩在腳下，爛在泥里；
不是一切後果
都是眼淚血印，而不展現歡容。
一切的現在都孕育著未來，
未來的一切都生長於它的昨天。
希望，而且為他斗爭，
請把這一切放在你的肩上。
⑵ ※求以下詩歌的全文※
顧城 《一代人》
顧城
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
《遠和近》
顧城
你，
一會看我，
一會看雲。
我覺得，
你看我時很遠，
你看雲時很近。
《弧線》
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮
而聳起的背脊
〖回答〗
卑鄙是卑鄙者的通行證，
高尚是高尚者的墓誌銘，
看吧，在那鍍金的天空中，
飄滿了死者彎曲的倒影。
冰川紀過去了，
為什麼到處都是冰凌？
好望角發現了，
為什麼死海里千帆相競？
我來到這個世界上，
只帶著紙、繩索和身影，
為了在審判之前，
宣讀那些被判決的聲音。
告訴你吧，世界
我--不--相--信！
縱使你腳下有一千名挑戰者，
那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是藍的，
我不相信雷的回聲，
我不相信夢是假的，
我不相信死無報應。
如果海洋註定要決堤，
就讓所有的苦水都注入我心中，
如果陸地註定要上升，
就讓人類重新選擇生存的峰頂。
新的轉機和閃閃星斗，
正在綴滿沒有遮攔的天空。
那是五千年的象形文字，
那是未來人們凝視的眼睛。
〖宣告〗
也許最後的時刻到了
我沒有留下遺囑
只留下筆，給我的母親
我並不是英雄
在沒有英雄的年代裡，
我只想做一個人。
寧靜的地平線
分開了生者和死者的行列
我只能選擇天空
決不跪在地上
以顯出劊子手們的高大
好阻擋自由的風
從星星的彈孔里
將流出血紅的黎明
餘光中
【鄉愁】
小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭
長大後鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭
後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在里頭
而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭
【風鈴】
我的心是七層塔檐上懸掛的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落, 敲叩著一個人的名字
----你的塔上也感到微震嗎?
這是寂靜的脈搏, 日夜不停
你聽見了嗎, 叮嚀叮嚀嚀?
這惱人的音調禁不勝禁
除非叫所有的風都改道
鈴都摘掉, 塔都推倒
只因我的心是高高低低的風鈴
叮嚀叮嚀嚀
此起彼落
敲叩著一個人的名字
汪國真抒情詩
《熱愛生命》
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
我不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命
一切，都在意料之中
《懷想》
我不知道
是否 還在愛你
如果愛著
為什麼 會有那樣一次分離
我不知道
是否 早已不再愛你
如果不愛
為什麼 記憶沒有隨著時光
流去
回想你的笑靨
我的心 起伏難平
可恨一切
都已成為過去
只有婆娑的夜晚
一如從前 那樣美麗
剪不斷的情愫
原想這一次遠游
就能忘記你秀美的雙眸
就能剪斷
絲絲縷縷的情愫
和秋風也吹不落的憂愁
誰曾想 到頭來
山河依舊
愛也依舊
你的身影
剛在身後 又到前頭
是否
是否 你已把我遺忘
不然為何 杳無音信
天各一方
是否 你已把我珍藏
不然為何 微笑總在裝飾我的夢
留下綺麗的幻想
是否 我們有緣
只是源頭水尾
難以相見
是否 我們無緣
歲月留給我的將是
愁緒縈懷 寸斷肝腸
假如你不夠快樂
假如你不夠快樂
也不要把眉頭深鎖
人生本來短暫
為什麼 還要栽培苦澀
打開塵封的門窗
讓陽光雨露灑遍每個角落
走向生命的原野
讓風兒熨平前額
博大可以稀釋憂愁
深色能夠覆蓋淺色
自愛
你沒有理由沮喪
為了你是秋日
彷惶
你也沒有理由驕矜
為了你是春天
把頭仰
秋色不如春光美
春光也不比秋色強
思——題油畫
只一個沉默的姿態
便足以讓世界著迷
不僅因為是一尊聖潔
不僅因為是一片安謐
還因為是一面昭示
還因為是一個啟迪
還因為她以現代人的形象
告訴我們
——沉思是一種美麗
豪放是一種美德
我從眼睛裡
讀懂了你
你從話語里
弄清了我
含蓄是一種性格
豪放是一種美德
別對我說
只有眼睛才是
心靈的真正折射
如果沒有語言
我們在孤寂中
收獲的只能是沉默……
淡淡的雲彩悠悠地游
愛，不要成為囚
不要為了你的愜意
便取締了別人的自由
得不到 總是最好的
太多了 又怎能消受
少是愁多也是憂
秋天的江水汨汨地流
淡淡的霧
淡淡的雨
淡淡的雲彩悠悠的游
只要彼此愛過一次
如果不曾相逢
也許 心緒永遠不會沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得輕松
一個眼神
便足以讓心海 掠過颶風
在貧瘠的土地上
更深地懂得風景
一次遠行
便足以憔悴了一顆 羸弱的心
每望一眼秋水微瀾
便恨不得 淚水盈盈
死怎能不 從容不迫
愛又怎能 無動於衷
只要彼此愛過一次
就是無憾的人生
世事與滄桑
永不改變的
是從不羞於見人的
真摯與善良
人心
無論穿什麼樣的衣裳
都會 太不漂亮
默默的情懷
總有些這樣的時候
正是為了愛
才悄悄躲開
躲開的是身影
躲不開的 卻是那份
默默的情懷
月光下躑躅
睡夢里徘徊
感情上的事情
常常 說不清
不是不想愛
不是不去愛
怕只怕
愛也是一種傷害
給我一個微笑就夠了
不要給我太多情意
讓我拿什麼還你
感情的債是最重的呵
我無法報答 又怎能忘記
給我一個微笑就夠了
如薄酒一杯，像柔風一縷
這就是一篇最動人的宣言呵
彷彿春天 溫馨又飄逸
思念
我叮嚀你的
你說 不會遺忘
你告訴我的
⑶ 優美的詩歌
錦瑟
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
重過聖女祠
白石岩扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
霜月
初聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。
蟬
本以高難飽，徒勞恨費聲。
五更疏欲斷，一樹碧無情。
薄宦梗猶泛，故園蕪已平。
煩君最相警，我亦舉家清。
贈劉司戶〔艹賁〕
江風揚浪動雲根，重碇危檣白日昏。
已斷燕鴻初起勢，更驚騷客後歸魂。
漢廷急詔誰先入，楚路高歌自欲翻。
萬里相逢歡復泣，鳳巢西隔九重門。
悼傷後赴東蜀辟至散關遇雪
劍外從軍遠，無家與寄衣。
散關三尺雪，回夢舊鴛機。
樂游原
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
北齊二首
一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。
小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。
巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。
晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。
夜雨寄北
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
⑷ 簡短的詩歌大全
我知道凡是美麗的總不肯，也不會為誰停留。
所以，我把我的愛情和憂傷掛在牆上展覽，
並且出售 －－席慕蓉《畫展》
卞之琳《斷章》
你站在橋上看風景
看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢
《鄉愁》
席慕容
故鄉的歌是一支清遠的笛
總在有月亮的晚上響起
故鄉的面貌卻是一種模糊的悵惘
彷彿霧里的揮手別離
離別後
鄉愁是一棵沒有年輪的樹
永不老去
《一代人》
顧城
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
【蓮的心事】
席慕蓉(台灣)
我 是一朵盛開的夏荷
多希望
你能看見現在的我
風霜還不曾來侵蝕
秋雨也未滴落
青澀的季節又已離我遠去
我已亭亭 不憂 也不懼
現在 正是
我最美麗的時刻
重門卻已深鎖
在芬芳的笑靨之後
誰人知我蓮的心事
無緣的你啊
不是來得太早 就是
太遲。
徐志摩《雪花的快樂》
假如我是一朵雪花， 翩翩的在半空里瀟灑， 我一定認清我的方向—— 飛颺（揚），飛颺（揚），飛颺（揚），—— 這地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷， 不去那凄清的山麓， 也不上荒街去惆悵—— 飛颺（揚），飛颺（揚），飛颺（揚），—— 你看，我有我的方向！ 在半空里娟娟的飛舞， 認明了那清幽的住處， 等著她來花園里探望—— 飛颺（揚），飛颺（揚），飛颺（揚），—— 啊，她身上有硃砂梅的清香！ 那時我憑借我的身輕， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 貼近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！
偶然
徐志摩
我是天空里的一片雲，
偶爾投影在你的波心——
你不必驚異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮。
1
詩人的預言
流星經過的地方
它們禮花一樣出現
2
角落裡的詩人
被金秋冷落一生
眼淚是獎品
3
莫須有的一首詩
攙扶著生命的精彩
走走停停
4
我始終以神秘的態度
觀察幸福的表情
一切為時過晚
我沒有趕上末班車
所以
我看見時間僵硬在那裡
瘋狂而冷漠的姿勢
從來不懂得傾訴
如此幸福
#1 雨 巷-----戴望舒
雨 巷
撐 著 油 紙 傘 ， 獨 自
彷 徨 在 悠 長 ， 悠 長
又 寂 寥 的 雨 巷 ，
我 希 望 逢 著
一 個 丁 香 一 樣 地
結 著 愁 怨 的 姑 娘 。
她 是 有
丁 香 一 樣 的 顏 色 ，
丁 香 一 樣 的 芬 芳 ，
丁 香 一 樣 的 憂 愁 ，
在 雨 中 哀 怨 ，
哀 怨 又 彷 徨 ；
她 彷 徨 在 這 寂 寥 的 雨 巷 ，
撐 著 油 紙 傘
像 我 一 樣 ，
像 我 一 樣 地
默 默 行 著 ，
冷 漠 ， 凄 清 ， 又 惆 悵 。
她 靜 默 地 走 近
走 近 ， 又 投 出
太 息 一 般 的 眼 光 ，
她 飄 過
像 夢 一 般 地 ，
像 夢 一 般 地 凄 婉 迷 茫 。
像 夢 中 飄 過
一 枝 丁 香 地 ，
我 身 旁 飄 過 這 女 郎 ；
她 靜 靜 地 遠 了 ， 遠 了 ，
到 了 頹 圮 的 籬 牆 ，
走 盡 這 雨 巷 。
在 雨 的 哀 曲 里 ，
消 了 她 的 顏 色 ，
散 了 她 的 芬 芳 ，
消 散 了 ， 甚 至 她 的
太 息 般 的 眼 光 ，
丁 香 般 的 惆 悵 。
撐 著 油 紙 傘 ， 獨 自
彷 徨 在 悠 長 ， 悠 長
又 寂 寥 的 雨 巷 ，
我 希 望 飄 過
一 個 丁 香 一 樣 地
結 著 愁 怨 的 姑 娘 。
#1 雨 巷-----戴望舒
雨 巷
撐 著 油 紙 傘 ， 獨 自
彷 徨 在 悠 長 ， 悠 長
又 寂 寥 的 雨 巷 ，
我 希 望 逢 著
一 個 丁 香 一 樣 地
結 著 愁 怨 的 姑 娘 。
她 是 有
丁 香 一 樣 的 顏 色 ，
丁 香 一 樣 的 芬 芳 ，
丁 香 一 樣 的 憂 愁 ，
在 雨 中 哀 怨 ，
哀 怨 又 彷 徨 ；
她 彷 徨 在 這 寂 寥 的 雨 巷 ，
撐 著 油 紙 傘
像 我 一 樣 ，
像 我 一 樣 地
默 默 行 著 ，
冷 漠 ， 凄 清 ， 又 惆 悵 。
她 靜 默 地 走 近
走 近 ， 又 投 出
太 息 一 般 的 眼 光 ，
她 飄 過
像 夢 一 般 地 ，
像 夢 一 般 地 凄 婉 迷 茫 。
像 夢 中 飄 過
一 枝 丁 香 地 ，
我 身 旁 飄 過 這 女 郎 ；
她 靜 靜 地 遠 了 ， 遠 了 ，
到 了 頹 圮 的 籬 牆 ，
走 盡 這 雨 巷 。
在 雨 的 哀 曲 里 ，
消 了 她 的 顏 色 ，
散 了 她 的 芬 芳 ，
消 散 了 ， 甚 至 她 的
太 息 般 的 眼 光 ，
丁 香 般 的 惆 悵 。
撐 著 油 紙 傘 ， 獨 自
彷 徨 在 悠 長 ， 悠 長
又 寂 寥 的 雨 巷 ，
我 希 望 飄 過
一 個 丁 香 一 樣 地
結 著 愁 怨 的 姑 娘 。
美麗的心情
作者: 席慕蓉
假如生命是一
疾馳而過的火車
快樂和傷悲 就是
那兩條鐵軌
在我身後 緊緊追隨
所有的時刻都很倉皇而又模糊
除非你能停下來 遠遠地回顧
只有在回首的剎那
才能得到一種清明的
酸辛 所以 也只有
在太遲了的時候
才能細細揣摩出 一種
無悔的 美麗的 心情
1、顧城：黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明！
2 海子：《春暖花開，面向大海》
從明天起，做一個幸福的人
喂馬，劈柴，周遊世界
從明天起，關心糧食和蔬菜
我有一所房子，面向大海，春暖花開
從明天起，和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人
給每一條河 每一座山 取一個溫暖的名字
陌生人，我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福
我只願面朝大海，春暖花開
3、徐志摩：再別康橋
輕輕的我走了， 正如我輕輕的來；
我輕輕的招手， 作別西天的雲彩。 那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘； 波光里的艷影， 在我的心頭盪漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖； 在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間， 沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長蒿，向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝， 在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖， 不帶走一片雲彩。
優美的
相逢是緣
萍水相逢,相識即是有緣,
今宵別後,重逢不知何處,
對酒當歌,往事依然清晰,
人生如夢,但願長醉不醒,
過客匆匆,早晚拱手一別,
今又秋風,昨日黃花安在,
古道長亭,且將金樽斜滿,
歲月如星,吾情似水纏綿,
心已望月,何時龍吟九霄.
熱愛生命
我不去想是否能夠成功
既然選擇了遠方
便只顧風雨兼程
我不去想能否贏得愛情
既然鍾情於玫瑰
就勇敢地吐露真誠
我不去想身後會不會襲來寒風冷雨
既然目標是地平線
留給世界的只能是背影
我不去想未來是平坦還是泥濘
只要熱愛生命
一切，都在意料之中
懷想
我不知道
是否 還在愛你
如果愛著
為什麼 會有那樣一次分離
我不知道
是否 早已不再愛你
如果不愛
為什麼 記憶沒有隨著時光
流去
回想你的笑靨
我的心 起伏難平
可恨一切
都已成為過去
只有婆娑的夜晚
一如從前 那樣美麗
剪不斷的情愫
原想這一次遠游
就能忘記你秀美的雙眸
就能剪斷
絲絲縷縷的情愫
和秋風也吹不落的憂愁
誰曾想 到頭來
山河依舊
愛也依舊
你的身影
剛在身後 又到前頭
是否
是否 你已把我遺忘
不然為何 杳無音信
天各一方
是否 你已把我珍藏
不然為何 微笑總在裝飾我的夢
留下綺麗的幻想
是否 我們有緣
只是源頭水尾
難以相見
是否 我們無緣
歲月留給我的將是
愁緒縈懷 寸斷肝腸
假如你不夠快樂
假如你不夠快樂
也不要把眉頭深鎖
人生本來短暫
為什麼 還要栽培苦澀
打開塵封的門窗
讓陽光雨露灑遍每個角落
走向生命的原野
讓風兒熨平前額
博大可以稀釋憂愁
深色能夠覆蓋淺色
自愛
你沒有理由沮喪
為了你是秋日
彷惶
你也沒有理由驕矜
為了你是春天
把頭仰
秋色不如春光美
春光也不比秋色強
思——題油畫
只一個沉默的姿態
便足以讓世界著迷
不僅因為是一尊聖潔
不僅因為是一片安謐
還因為是一面昭示
還因為是一個啟迪
還因為她以現代人的形象
告訴我們
——沉思是一種美麗
豪放是一種美德
我從眼睛裡
讀懂了你
你從話語里
弄清了我
含蓄是一種性格
豪放是一種美德
別對我說
只有眼睛才是
心靈的真正折射
如果沒有語言
我們在孤寂中
收獲的只能是沉默……
淡淡的雲彩悠悠地游
愛，不要成為囚
不要為了你的愜意
便取締了別人的自由
得不到 總是最好的
太多了 又怎能消受
少是愁多也是憂
秋天的江水汨汨地流
淡淡的霧
淡淡的雨
淡淡的雲彩悠悠的游
只要彼此愛過一次
如果不曾相逢
也許 心緒永遠不會沉重
如果真的失之交臂
恐怕一生也不得輕松
一個眼神
便足以讓心海 掠過颶風
在貧瘠的土地上
更深地懂得風景
一次遠行
便足以憔悴了一顆 羸弱的心
每望一眼秋水微瀾
便恨不得 淚水盈盈
死怎能不 從容不迫
愛又怎能 無動於衷
只要彼此愛過一次
就是無憾的人生
也許
也許，永遠沒有那一天
前程如朝霞般絢爛
也許，永遠沒有那一天
成功如燈火般輝煌
也許，只能是這樣
攀援卻達不到峰頂
也許，只能是這樣
奔流卻掀不起波浪
也許，我們能給予你的
只有一顆
飽經滄桑的心
和滿臉風霜
跨越自己
我們可以欺瞞別人
卻無法欺瞞自己
當我們走向枝繁葉茂的五月
青春就不再是一個謎
向上的路
總是坎坷又崎嶇
要永遠保持最初的浪漫
真是不容易
有人悲哀
有人欣喜
當我們跨越了一座高山
也就跨越了一個真實的自己
我不期望回報
給予你了
我便不期望回報
如果付出
就是為了 有一天索取
那麼，我將變得多麼渺小
如果，你是湖水
我樂意是堤岸環繞
如果，你是山嶺
我樂意是裝點你姿容的青草
人，不一定能使自己偉大
但一定可以
使自己崇高
永恆的心
歲月如水
流到什麼地方
就有什麼樣的時尚
我們怎能苛求
世事與滄桑
永不改變的
是從不羞於見人的
真摯與善良
人心
無論穿什麼樣的衣裳
都會 太不漂亮
默默的情懷
總有些這樣的時候
正是為了愛
才悄悄躲開
躲開的是身影
躲不開的 卻是那份
默默的情懷
月光下躑躅
睡夢里徘徊
感情上的事情
常常 說不明白
不是不想愛
不是不去愛
怕只怕
愛也是一種傷害
給我一個微笑就夠了
不要給我太多情意
讓我拿什麼還你
感情的債是最重的呵
我無法報答 又怎能忘記
給我一個微笑就夠了
如薄酒一杯，像柔風一縷
這就是一篇最動人的宣言呵
彷彿春天 溫馨又飄逸
思念
我叮嚀你的
你說 不會遺忘
你告訴我的
我也 全都珍藏
對於我們來說
記憶是飄不落的日子
——永遠不會發黃
相聚的時候 總是很短
期待的時候 總是很長
歲月的溪水邊
撿拾起多少閃亮的詩行
如果你要想念我
就望一望天上那
閃爍的繁星
有我尋覓你的
目——光
背影
背影
總是很簡單
簡單
是一種風景
背影
總是很年輕
年輕
是一種清明
背影
總是很含蓄
含蓄
是一種魅力
背影
總是很孤零
孤零
更讓人記得清
但是，我更樂意
為什麼要別人承認我
只要路沒有錯
名利從來是鮮花
也是枷鎖
無論什麼成為結局
總難免興味索然
流動的過程中
有一種永恆的快樂
盡管，我有時也祈求
有一個讓生命輝煌的時刻
但是，我更樂意
讓心靈寧靜而淡泊
我知道
歡樂是人生的驛站
痛苦是生命的航程
我知道
當你心緒沉重的時候
最好的禮物
是送你一片寧靜的天空
你會迷惘
也會清醒
當夜幕低落的時候
你會感受到
有一雙溫暖的眼睛
我知道
當你拭乾麵頰上的淚水
你會燦然一笑
那時，我會輕輕對你說
走吧 你看
槐花正香 月色正明
旅行
凡是遙遠的地方
對我們都有一種誘惑
不是誘惑於美麗
就是誘惑於傳說
即使遠方的風景
並不盡如人意
我們也無需在乎
因為這實在是一個
迷人的錯
仰首是春 俯首是秋
願所有的幸福都追隨著你
月圓是畫 月缺是詩
祝願
——寫給友人生日
因為你的降臨
這一天
成了一個美麗的日子
從此世界
便多了一抹誘人的色彩
而我記憶的畫屏上
更添了許多
美好的懷念 似錦如織
我親愛的朋友
請接受我深深的祝願
願所有的歡樂都陪伴著你
到遠方去 到遠方去
熟悉的地方沒有景色
倘若才華得不到承認
倘若才華得不到承認
與其詛咒 不如堅忍
在堅忍中積蓄力量
默默耕耘
詛咒 無濟於事
只能讓原來的光芒黯淡
在變得黯淡的光芒中
淪喪的更有 大樹的精神
飄來的是雲
飄去的也是雲
既然今天
沒人識得星星一顆
那麼明日
何妨做 皓月一輪
如果生活不夠慷慨
如果生活不夠慷慨
我們也不必回報吝嗇
何必要細細的盤算
付出和得到的必須一般多
如果能夠大方
何必顯得猥瑣
如果能夠瀟灑
何必選擇寂寞
獲得是一種滿足
給予是一種快樂
感謝
讓我怎樣感謝你
當我走向你的時候
我原想收獲一縷春風
你卻給了我整個春天
讓我怎樣感謝你
當我走向你的時候
我原想捧起一簇浪花
你卻給了我整個海洋
讓我怎樣感謝你
當我走向你的時候
我原想擷取一枚紅葉
你卻給了我整個楓林
讓我怎樣感謝你
當我走向你的時候
我原想親吻一朵雪花
你卻給了我銀色的世界
我把小船劃向月亮
請不要責怪
有時 會離群索居
要知道
孤獨也需要勇氣
別以為 有一面旗幟
在前方嘩啦啦地招展
後面就一定會有我的步履
我不崇拜
我不理解的東西
我把小船劃向月亮
就這樣劃呵
把追求和獨立連在一起
把生命和自由連在一起
只要明天還在
只要春天還在
我就不會悲哀
縱使黑夜吞噬了一切
太陽還可以重新回來
只要生命還在
我就不會悲哀
縱使陷身茫茫沙漠
還有希望的綠洲存在
只要明天還在
我就不會悲哀
冬雪終會悄悄融化
春雷定將滾滾而來
旅程
意志倒下的時候
生命也就不再屹立
歪歪斜斜的身影
又怎耐得
秋葉蕭瑟 晚來風急
垂下頭顱
只是為了讓思想揚起
你若有一個不屈的靈魂
腳下，就會有一片堅實的土地
無論走向何方
都會有無數雙眼睛跟隨著你
從別人那裡
我們認識了自己
祝你好運
還沒有走完春天
卻已感覺春色易老
時光湍湍流淌
豈甘命運 有如蒿草
繽紛的色彩 使大腦暈眩
淡泊的生活 或許是劑良葯
人，不該甘於清貧
可又怎能沒有一點清高
枯萎的品格
會把一切葬送掉
祝你好運
願你的心靈 和運氣一樣好
那凋零的是花
你的生命正值春光
為什麼 我卻看到了霜葉的容顏
只因為那面美麗的鏡子
打碎了
你的眷戀深深
在夢幻旁 久久盤桓
既然伸出雙手
也捧不起水中的月亮
那麼讓昨日成為回憶
也成為紀念
人生並非只有一處
繽紛爛漫
那凋零的是花
——不是春天
許諾
不要太相信許諾
許諾是時間結出的松果
松果盡管美妙
誰能保證不會被季節打落
機會，憑自己爭取
命運，靠自己把握
生命是自己的畫板
為什麼要依賴別人著色
選擇
你的路
已經走了很長很長
走了很長
可還是看不到風光
看不到風光
你的心很苦 很彷徨
沒有風帆的船
不比死了強
沒有羅盤的風帆
只能四處去流浪
如果你是魚 不要迷戀天空
如果你是鳥 不要痴情海洋
給友人
不站起來
才不會倒下
更何況
我們要去浪跡天涯
跌倒是一次紀念
紀念是一朵溫馨的花
尋找 管什麼日月星辰
跋涉 分什麼春秋冬夏
我們就這樣攜著手
走呵 走呵
你說，看到大海的時候
你會舒心的笑
是呵 是呵
我們的笑 能挽住雲霞
可是，我不知道
當我們想笑的時候
會不會
卻是 潸然淚下
疊紙船的女孩
他長大了
認識了一個
喜歡疊紙船的女孩
那個女孩喜歡海
喜歡海岸金黃的沙灘
喜歡在黃昏里的沙灘漫步
有一天
那個女孩漫步
走進了他家的門口
晚上，媽媽問他
是不是有個女孩子來過了
他回答說
沒有，沒有呵
媽媽一笑
問那個紙船是誰疊的
王張丁2 請看一下日期，免得有人復制抄襲
⑸ 杜甫的詩稻米流脂栗米白公私倉颶風時反映的是某一時期的社會狀況
答：1、國力鼎盛（憶昔開元全盛日,小邑猶藏萬家室）、
經濟繁榮（稻米流內脂粟米白, 公私倉廩容俱豐實）、
社會安定（九州道路無豺虎,遠行不勞吉日出）.
2、（這是對史上有名的「開元盛世」的描寫.）
這種社會局面的出現與唐玄宗的改革有密切關系.玄宗通過提倡勤儉；改革吏治；任用
賢人；輕徭薄賦使得唐朝走上了全盛之路.
⑹ 贊頌海軍的詩歌
贊頌海軍的詩歌如下：
1、《光榮的海軍藍》
作者： 梓棣
遙遠的天邊一條線，線上有條航行的船。
船頭劈開波濤飛，艦尾濺起浪花捲。
大海上劃出一道美麗的航跡，這是祖國流動的邊防線。
我們的戰艦巡航在水雲間。
腳下是藍藍的海，頭頂是藍藍的天。
我們的艦隊護衛著一個和諧的大家園。
信號台上發旗語，我給祖國報平安。
要問我是哪一個，我是中國光榮的海軍藍。
都說我們從軍苦，都說我們顧家難。
船上站滿男子漢，個個都有摘星的膽。
不要說我們很遙遠，天涯與家鄉緊相連。
不要說我們很孤單，想起了祖國心中暖。
想到重任擔在肩，夢里也覺心裡甜。
要問我是哪一個，我是中國光榮的海軍藍。
2、《致敬！人民海軍》——獻給人民海軍成立70周年
作者： 獨品清歡
管，台風颶風龍卷風；
管他，雷雨驚濤海浪；
卷得走的，不叫堂堂華夏
掀得翻的，不叫中國海軍
偉人一揮手，便把三百萬海域，收為掌上水墨；
一段苦辣的鄉愁，一段忍辱的選擇，一段家恥的歷史，一段國恨的記憶；
家門口這片遼闊的海洋，一度被船堅利炮的強盜，踐踏瓜分掠奪；
眾多孤島影劃碎，一瓣孤舟何處歸。
今天，在黃海之南，
矗千艦，插萬旗。
承載十億多顆心臟，吸引全世界的目光，
把曾經沉澱的苦難，飄浮的悲哀和恥辱，狠狠地犁開拋下。
中國的海域最有情，海燕和和平鴿，是它們永遠的家鄉。
中國的海軍是避風港，哪怕你來時滿身創傷，去時一定強健安詳。
3、《致人民海軍》
作者： 清風白雲
題記：2019.5.16
淺海深藍鑄忠肝，七十年濤飛雲涌。
霧鎖長天，踏波奮進，旌旗未卷。
洋底潛射，巨浪凌空，萬里把飛湮滅。
現視頻環宇，幾人膽寒，眥盡裂，鄂驚錯。
艨艟戰艦成列，汽笛鳴，威壯山河。
撤僑護航，全球巡訪，大國風范
往昔流年，甲午沉浮，一去不返。
遠海築長城，換得世間，魚躍鷗翻。
4、《海軍戰士的愛》
作者：淑墨
水靈靈的雪花，如輕盈的蝶，舞動雙翅，停留在十二月。
陣陣晶瑩，縷縷思念，彌漫而盈滿。
一層濃濃的白霧，在黃渤海的夜空盤旋，凝視著這片海域。
任憑寒風咆哮，巨浪狂瀾，冷冽而厚重的夜，襲卷而來。
軍艦前行的方向，戰士的心房，仍然屹立在海平線上。
照亮夜的東方，湛藍的天，潔白的雲，祖國邊疆。
我心中那抹純凈的藍，在十二月的枝頭，悄然綻放。
5、《海軍城裡飛出金鳳凰》
作者： 於文獻
沐浴春風，山東人能折騰。
扭住科技創新不放鬆，上下抱團一條心。
劈波斬浪，遠征路上闖闖闖。
歷盡艱辛，海軍城裡飛出一隻金鳳凰。
超越夢想可健可康，見證中國品牌的力量。
杜鵑花開，漫山遍野的好心情。
伴著彩雲飛，珠山秀谷東門外。
六合社區變的越來越漂亮。
擁軍路888號，可健可康正在快速成長。
軍民融合大發展，共築中國夢，新時代譜寫魚水情深新篇章。
⑺ 詩歌9首，幫忙
四季春雨曾帶來幽幽的愁夏風卻輕吹款款的情無謂本也是瀟灑卻讓秋風搶走把一切灑脫地帶走只留下一個冬日的夢，還未蘇醒
四季的詩歌
⑻ 給點詩歌
啊，船長！我的船長！（瓦爾特.惠特曼）
食指：《相信未來》
艾青：《我愛這土地》
舒婷：《祖國啊 我親愛的祖國》
餘光中得《鄉愁》
徐志摩的《在別康橋》
戴望舒得《雨巷》
郭小川的《祝酒歌》
賀敬之得《回延安》
顧城的《一代人》
卞之琳的《斷章》
英國詩人雪萊的《西風頌》
廢原<歲月如歌>
都是我上學時喜歡朗誦的
下面是紀念一二九運動的
第一首:
那個日子
――紀念一二?九運動六十六周年
歷史的風
吹翻了六十六頁日歷
那個冷嗖嗖的日子
開始鮮活的
在我的眼中演繹
雪花不再潔白
那個寒冷的冬季
只有一種
金戈鐵馬般的吶喊
剝開了這個古國
深重的外衣
露出傷痕累累的軀體
一滴血
濺到我的額頭
烙上一種
深深的印記
時間如北風般
呼嘯而過
那個日子蒼黃並遠去
但現實的肩膀
能不能承受
那些曾經沸騰的激情
日子依舊站在
世紀的脊背上
默默凝望
窗外
陽光溫柔的
撫摸大地
只是不知在它的記憶中
那個日子
是否如雕塑
永遠屹立
第二首:
一九三五年，中國的野菊花
錢萬清
1935年12月9日．北平六千學生結集新華門，抗議國民黨政府的不杭日政策，遭到國民黨政府的鎮壓，運動中一百多人受傷，三十多人被捕。1935年中國的冬天，大地開滿了野菊花，彷彿是一顆顆開於硝煙戰火中的英魂，它們仰起鮮艷的頭顱向天空追問……
冬天陰冷的夜裡
一卷厚厚的史冊
鋪到六十年前的冬天
這樣的夜裡總有潮聲咆哮
總有烈火焚燒
十二平方米的房子
溫度驟升 一雙眼睛
從毛孔流出汗水來
大地的花香正濃
一甲子前的宿命里 你
身在何處
我敲開黃土之門
在一片枯皺的落葉上
看見火紅的冬天
看見六千朵野菊花
同時開放 一隊赤紅人列了
野菊花 1935年的野菊花
你昂起頭顱 對准太陽
呼喚
呼喚
折斷了
十二角冷星攔腰抱過
一百個傷口同時流血
腳下的土地被握在手中
黃河長江將從此分流
野菊花 1935年的野菊花
你瘦瘦的根虯緊抱大地
在新華門的磚石上
雙手敲打和平的門鈴
大地開裂了
血盆大口吞噬整個冬天
三十個和平的聲音
被困在籠牢里
籠牢之外
日日有潮聲如濤
從北平 南京
到武漢 廣州……
整個中國大地都被叫醒
所有的黑夜都燈亮
醒了 善良的頭顱
在中國1935年的冬天
熱血沸騰
有如大地野菊花的盛開
如何能想像啟明的雄雞
落在獨裁者的盤上
如何能使黃河長江
從此斷流
野菊花 1935年的野菊花
你四處奔走相告
或許
我們同根所生
同在一個家園 同飲一江水
在唇齒的空間里
炮火如何能燒起
野菊花 1935年的野菊花
你手握淡淡的花香
身著素凈而美麗
在1935年的冬天
赴身烈火 向太陽追問
飄洋過海的人群
你企圖用性命換取什麼
生命在陽光下呼吸
星辰在空中運行
軌道橫卧於法則中間
這樣的日子多麼和暢
你們為什麼越軌而行
把理義壓葬於車輪之下
和平的鴿子隱退夜裡
刺刀被高舉過頭
野菊花 1935年的野菊花
六千朵 索凈而美麗
同時焚燒
燒紅了 1935年的中國
升溫了 1935年的中國
每一束火焰都含著憤怒
每一束火焰都含著責問
火光籠罩了大地
籠罩了全世界受蹂躪的人民
今日我
靜坐在歷史面前
看見1935年的冬天
中國乾裂的土地
開著美麗的野菊花
血跡未乾
暗香又在眼睛裡流動
後語
這個冬天，唯一讓我看到的，只是漫山遍野的野菊花。這個冬天，唯一能讓我激動的，也只是這個日子：呼聲震天，怒如狂濤……我已無法描述它的壯觀與悲烈。六十年了，昨日的野菊花依 然盛開 ，昨目的浪潮依舊滾盪在冬天的花海中．對看一棵棵野菊 花，人們無法從眼睛裡襪去一片燦爛。
作者簡介：錢萬清，男，海南屯昌人。瓊州大學中文系畢業，喜愛詩文，勤於詩歌創作，曾在多家報刊發表作品。
第三首:
傾訴與歌唱
——紀念一二·九運動有感
朱文燕
一
月亮瘦成一把割草的鐮刀掛
在夜空
群星的長發撫過河流和山崗
是誰之手在我的胸膛
拍動河水與浪花
是誰之手在我的眼裡點燃
長夜不息的篝火
我諦聽著馬蹄表的響聲
一次次敲打著我脆弱的心臟
誰也不能忘記
那洞穿了厚重的上層和歷史的日子 一二·九運動
無論迎面的是腥風還是血雨
年青血液沸騰的心聲
切割了
炎黃子孫愛國學生運動中最
動人的篇章
歌唱從中華大地的地平線 上延伸
人民在吟誦
時代在傾聽
永別了 武器
我流倘著熱淚 呼吸著芬芳
把真情定格在高音界的峰上
向先行者一步步走近
把看見了一地的綠 無數嫩嫩的小手
高舉著幸福的火把
滿大的星火
漸漸濃縮成一顆
溫暖的心
我看到他一雙明凈的眼睛
撲閃著一串眼淚 滑落了
他說世界就是你和我
風啊 今夜如何把我抬高
讓我踏著月亮和繁墾舞蹈
……高樹悲風 鷹翅浙遠
長劍為碑 烈焰如血
千里冰封 誰唱《沁園春. 雪》
……
哦 我的辛勤勞作的兄弟姐妹們
扳動著生命之輪
埋在心底的鐵樹
綻放了最明艷的五十六朵花
就讓我所有的夢想
都駐足在你寬厚的肩頭吧
就讓我思想的河流
源源不斷地流入你赤熱的血管
於是我才有了洶涌奔騰的情和愛
逐浪飛濺喲逐浪飛濺喲
……
二
走進詩歌內部
走進生命的邊緣
精神的洞簫吹唱著信仰的落英
像雨季的雲雀之歌
在人種的淪陷與掙扎中
在時間的重壓下
我緊攥著生命的燭光
撫摸著心靈深處的英雄氣息
吟唱渺小的頌辭
我只想
只想蘸著青春的豪情
飛過我的卑徽我的痛苦
為和平的寧靜和祥和守衛
即使是在最蕭冷的季節
我也帶著微笑和祈禱
操持最熱烈的音符
裸足而舞
擁有雙手
我會捧起顫抖的希望
把千百年來的風雨炎涼化為 點點繁星
青鳥以一種最美的姿勢
早已從人類的童年中飛走
但是我的路不曾脫離我黃膚色的家園
請給我全新的事物和注視的雙目
請給我傾聽的耳朵和敏銳的思維
重鑄我贏弱的胸腔
呵我撲扇著翅膀商歌理
想
直到自身溶解成一穎
鑲嵌在藍色星球中閃閃發
光的
星星
作者簡介：朱文燕，女，海南萬寧人。1997年畢業於瓊州大學中文系。在校期間有作品在《現代青年》、《海南青年報》等報刊上發表，並有作品收入《當代新人新作》一書。曾任通什地區青少年文學協會理事，瓊州大學山城文學社社長，多次在徵文比賽中獲獎。
第四首:
紀念一二·九
冰草
那六十四年前的一幕
就像昨天一樣歷歷在目
一個災難深重的國度
一個危在旦夕的民族
在血雨腥風中呻吟，
在內憂外患中掙扎
而水深為熱的形容顯得
那麼蒼白，軟弱
瓜分豆剖的煎熬顯得
那樣簡短，輕柔
北平，終於爆發了積壓內心的呼喊
反對華北自治
反對內戰，一致對外
穿越時空的怒吼
如炸雷爆響於一二·九
憤怒伸出森林般的手
席捲中國城市的街頭
被熱血和烈火熾烤的國土
已失去母性的溫柔
華北，一個在戰亂中被拐走的孩子
在絕望地，嘶聲竭底地哭泣
媽媽，我不要離開您
這一聲呼喊震憾了千千萬萬
中國人的心
這一聲哭泣控訴了國民政府的
種種丑惡罪行
原本應該沖鋒陷陣，保疆衛國的戰士
卻在勇猛地殘殺自己的兄弟姊妹
原本應該向敵人瞄準射擊的槍炮
卻在肆無忌端地吞噬自己的父老鄉親
這就是六十四年前的一幕
這就是一二·九運動的導火索
苦難孕育的中華兒女
戰爭教育的炎黃子孫
在國難當頭，民族危亡的時刻
奔走呼告
不願喪失家園的人們，起來，起來
呼喊出我們內心的風暴
宣傳我們抗日救國的主張
不願做亡國奴的人們，起來，起來
把我們的青春敬獻給祖國
把我們的生命奉獻給母親
為了驅逐日寇
為了保衛我們神聖的國土
為了捍衛華夏母親不屈的尊嚴
我們頭可斷，血可流
我們身可滅，命可休
在中國，只要有硝煙，就有勇土
在中國，只要有危難，就有脊樑
在中國，只要有青年，就有希冀
今天，我們告別了戰爭，告別了苦難
告別不了的卻是
歷史上每一個血與火的文字
告別不了的卻是
一二·九運動中的每一個英雄
今天，我們以聖潔的詩歌
緬懷那段血與淚寫成的歷史
發揚一二·九鑄成的那種精神
在告別與緬懷之間承前啟後繼往開來
請看我今日威武中國
⑼ 賞析這幾首現代詩
這首詩寫於郭沫若新詩創作的爆發期，正是青年郭沫若情感最熾烈的時刻。這首詩的風格是強悍、狂暴、緊張的。 一開始詩人便自稱「天狗」，它可吞月、吞日，吞一切星球。而「我便是我了」則是個性獲得充分張揚所帶來的自豪感。所以它是詩人在五四精神觀照下對個性解放的贊歌，也正因有了沖決一切束縛個性發展的勇氣後，個性才得以充分發揚，五四新人才具有無限的能量：「我是全宇廟底Energy底總量！」這樣的五四新人將會改變山河、大地、宇宙。「我飛奔，我狂叫，我燃燒……。」詩句所釋放出的情感力量像猛烈的颶風、奔騰的激流，在那個時代產生了強烈的沖擊波。「我飛跑」則是令人振奮的吶喊，充分展示五四時期個性解放的痛苦歷程。總之，《天狗》是五四時期奏起的一曲驚心動魄的精神贊歌。是五四時期人們第一次從詩歌中聽到的勇猛咆哮的時代聲音。「天狗」那可吞掉「一切的星球」的豪邁氣概，正是五四時期要求破壞一切因襲傳統、毀滅舊世界的精神再現。 而《天狗》只是《女神》創作中詩人情感與藝術碰撞、融合、激濺出的一朵小小的浪花。可見，《女神》創作想像之豐富奇特，抒情之豪放熱烈堪稱詩界一絕。它所具有的無與倫比的浪漫主義藝術色彩將是照徹詩歌藝術長廊的一束耀眼光芒；它的灼人的詩句就像喧囂著的熱浪，轟鳴著狂飆突進的五四時代的最強音。 【井】杜運燮這首詩以「井」喻人，寫出了一種不事喧嘩、甘於寂寞、默默承受的生命形態。與《天狗》里的「狂飆突進」式的生命律動不同，這首詩里的生命律動是內斂的、「靜默」的，表現了一種堅忍不拔的品質。
全詩有七節，每節三行，詩的外形和句式顯得比較齊整，如同「靜默」的「井」。第一節，首句「我是靜默」為全詩奠定了基調，突出了「井」的沉靜與沉默的品質。接著是對「井」的「完整和諧的世界」的描繪：「草葉」「天空」「浮雲」。
從第二節起，在作為抒情主人公的「我」之外，忽然引入了一個對話者「你們」。第二至六節，便是「我」與「你們」的對話。這里的「你們」，是指來井邊取水的人們，他們因「飢渴」「前來淘汲」。有意思的是，詩人沒有描繪「你們」取水的具體情景，而是以「瞥見你們滿面的煩憂」，寫出了取水人的愁苦、凄哀。這樣，在「我」的「靜默」與「你們」的「煩憂」之間，形成了鮮明的對照。作者巧妙地利用水面的映現作用，寫「井」的「瞥見」，其實是一種相互觀看。
第二節的「溫暖」被帶入了第三節：「我」「只好被屏棄於溫暖∕之外」。此處的「只好」頗為得體，與「井」的堅韌品質一致。「溫暖」與這節的「荒涼的寂寞」「孤獨」構成對比，使得「永遠澄澈的豐滿」的「井」的特性更好地顯現出來。
第四節更進一步，作者用「表面」和「深處」這對相反的詞，展示「井」的「冷寂」與沉靜，一任「四方飄落的花葉腐爛」。因為取水人只汲取了井的「表面」，無法深入它的內心。這層意思在第五節里得到了強化，「也只能」一語充分顯示了井的自信，這種自信源於：「我的生命來自黑暗的地層，∕那裡我才與無邊的宇宙相聯。」於是，「井」的「靜默」品質獲得了深厚的支撐——「黑暗的地層」與「無邊的宇宙」。
第六節仍然採用對比的方式（「垃圾」與「洗滌」），將「井」的品質進行了深化：「默默地承受一切」。這是一種「靜默」中的忍耐與「承受」。同時，「洗滌」「垃圾」之後，「我將永遠還是我自己」，表明了「井」的高潔、自持的品性。
最後一節是全詩的總結和提升，再次強調了「井」的「靜默，清澈，簡單而虔誠」。這幾個詞語准確地概括了「井」的豐富而可貴的品質。尤其是末尾的「絕不逃避，也不興奮」「苦笑幾聲」，十分形象可感，「井」的不卑不亢的姿態躍然紙上。
此詩中關於「井」的描述，第一節和最後一節是總體性的勾畫，中間的五節構成了一個整體，是具體的呈現。
春】穆旦
春
穆旦
綠色的火焰在草上搖曳，
他渴求著擁抱你，花朵。
反抗著土地，花朵伸出來，
當暖風吹來煩惱，或者歡樂。
如果你是醒了，推開窗子，
看這滿園的慾望多麼美麗。
藍天下，為永遠的謎蠱惑著的
是我們二十歲的緊閉的肉體，
一如那泥土做成的鳥的歌，
你們被點燃，捲曲又捲曲，卻無處歸依。
呵，光，影，聲，色，都已經赤裸，
痛苦著，等待伸入新的組合
賞析：
春，是一個被古今中外詩人寫得太多的題材。想到它，人們會自然地聯想到一系列相關詞語與意象。那麼，如何用陳舊的想像寫出新的、給人以強烈感受的"春之歌"呢？新的感覺方式、新的詩學觀念以及新的詞語力量都是必須的。
穆旦是四十年代"九葉派"詩人的一個代表，也是現代詩人中非常成功的一個，他的創作被譽為"最能表現現代知識分子那種近乎冷酷的自覺性"（袁可嘉語）。他對英美現代詩人特別是葉芝、艾略特、奧登的熟悉，對他們的詩歌理論與批評理論的吸收，以及他年輕的活力，都使他的詩歌具有突出的現代特質。在《春》這首小詩中，這一切也表現得非常明顯。
現代詩歌的一個重要特點是強調詩歌內在的張力和戲劇性，往往將一系列充滿對抗、沖突的詞語和意象組織在一起，以形成錯綜、復雜而又強烈的抒情形式。在穆旦這首詩中，我們可以發現三組不同色調的詞語。其一是強烈而動感的：火焰、搖曳、渴求、擁抱、反抗、伸、推、點燃；其二是靜態的：綠色、土地、看、歸依；這是草與花朵的對立，春天內在的對立；也是"醒"與"蠱惑"的對立，是人生青春期燥動的慾望與詩人沉思形象的對立。"窗子"是一種媒介，它分隔又聯系 了"慾望"與"看"，從而帶來第三組體現著張力共存的詞語：緊閉、捲曲、組合。這三組詞匯相互交織，組構了詩歌的基本框架，也奠定了詩歌沉摯、堅實、富有現代感的抒情基調；緊湊而充滿張力的語言；以及飽滿的節奏和集中的意象。
那麼，春到底是什麼樣的呢？它是醒來，是第一次的誕生和再生，但也是慾望與沉迷的誘惑；是飛揚的歌聲與敞開的歡樂，也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒、分散、反抗，也是散亂之後新的組合與新生。它是自然的春天也是人生的青春，是詩人春心的萌動和詩心的勃發。黎明、早春、二十歲的青春三位一體，恰如光、影、聲、色的赤裸與感官的和思想的敞盪，它們共同等待新的組合的出現。
詩人感受到對立觀念的沖突：清醒/沉醉、沉滯/飛揚、根基/擺脫，通過與"春"相關的生動意象他們得以表現出來：綠色/火焰、擁抱/反抗、緊閉/赤裸、土地/花朵、泥土/歌、捲曲/伸入。詩人的情緒也在變化著，從暖風吹來的煩惱和歡樂，到緊張的痛苦。如窗和眼，他沉醉和觀看著；如鳥，他歌唱和期待著。這是對生命中的新生和強力沖動的迷戀與等待。
【無題】鄒荻帆
無題
整體感知
這首詩通過虛擬一種死後的情景──鮮血隨著雪一起融化，流淌在五月的河裡，滋潤著大地上的樹木和小草，而雪後的平原會出現天青、水綠、鳥飛、魚游的景象──來表達一種大無畏的英雄氣概。本詩的主題是崇高、悲壯的，這類主題的寫作容易流於浮泛、空洞，但這首詩寫得堅實有力。
全詩共十五行，沒有分節，但大致可以分為四個層次：頭兩行是第一個層次，接下來的五行是第二個層次，隨後的七行是第三個層次，最後一行是第四個層次。
「我們將仆倒在這大風雪裡嗎？」起句是一個設問句，一下抓住了讀者的注意力。讀者也許要問：詩人為什麼這樣問？「仆倒」「這大風雪」指什麼？請留意「這大風雪」里的「這」，指向了當前、眼下，給人以現場感。緊接著這個問句，詩人馬上給出回答：「是的，我們將。」十分簡潔、乾脆，以肯定的語氣強調了問句中的事實，把「我們將」從前句的疑問，轉化成後句的斬釘截鐵般的肯定。這是第一層，以虛擬的情景將死亡的問題提到讀者面前，這一層為全詩定的調子很高：昂揚、悲壯。
接下來，一個「而」字，既表轉折，又是承接，引出的情景延續上兩句而來：「溫暖的血∕將隨著雪而融化」，被吸收到「大樹的根」「小草的須」「五月的河」里。這是第二層，是對開頭兩句主題的深化：死亡並不可怕，它會發生轉移。
隨後的八行，再次用一個「而」字起頭，將「雪後的平原」「袒露出來」。那是一個經過血與火的洗禮後歸於寧靜的天地：天青、水綠、鳥飛、魚游……一派祥和安寧的美麗景緻。這是第三層，是對前面主題的延續和深化：烈士用鮮血換來了人民的和平。
最後一句，「風……」表面上是沿著「天」「水」「鳥」「魚」的思路寫「風」，但作者的筆鋒忽然一轉，「墓碑」驀地呈現在讀者眼前。這是第四層，是全詩的點題之句，堪稱點睛之筆，使詩意得以完全顯現。
問題探究
一、這首詩為何採用虛擬的情景？
這首詩以虛擬的情景展開全詩的詩境，充滿了奇特的浪漫主義想像：先是戰士壯烈地仆倒在大風雪裡，然後是鮮血隨著雪的融化而滋潤樹木和小草，再就是雪後的平原上一派安寧的景緻。全詩先後有四處表示將來的用法，把這些虛擬的情景勾聯起來：「將仆倒……」「將隨著……」「會袒露……」「將吹拂……」這種虛擬的方式，暗含著作者的悲壯之情和希冀之意。
二、這首詩里的象徵和隱喻各有什麼作用？
這首詩採用了象徵和隱喻的手法，使詩意變得含蓄、雋永，悲慨、懷念、平靜等等復雜的意緒包蘊其中。值得注意的是全詩意境的整體象徵和「大風雪」的比喻意義：全詩所構造的意境具有強烈的象徵意味，特別是「天青」「水綠」「鳥飛」「魚游」象徵著一派祥和寧靜的氛圍；「大風雪」寫的是自然景物，實則喻指現實殘酷的戰爭和災難，與之相應的「雪後的平原」喻指經歷劫難後的國土。須仔細體會這些象徵和隱喻的含義。
語言品味
這首詩的語言運用也頗值得玩味，重點是詩的句式和標點符號的使用。
這首詩的作者是20世紀40年代「七月詩派」的重要成員，此詩具有「七月詩派」詩歌的某些特點：採用自由詩體，句式長短不一（最長的十二字、最短的二字），並善於將詩人的人格、情感等滲透到所書寫的對象中，把內心的情緒之流轉化為意象之流。全詩多處用復數第一人稱「我們」來傳達這股情緒之流，使詩情更富有感染力。
這首詩的標點符號的使用很有特點：首句十分突兀地用了「？」，給人以極大的震撼；第二行「是的，我們將」只有五個字，卻用了兩個標點「，」「。」，語氣非常簡潔有力。第七行末也用了「。」，表明情緒之流隨意象之流的中止；隨後，第九行末用了「，」，顯示了某種過渡和提示。最值得品味的是最後一行的「……」，此時詩情已得到升華而戛然而止，給人一種言有盡、意無窮的效果。
一、作者簡介
鄒荻帆（1917—1995），湖北天門人。20世紀30年代開始文學創作。1936年發表長詩《做棺材的人》《沒有翅膀的人們》。抗戰開始後，參加中華全國文藝界抗敵協會。1938年湖北師范學校畢業後，在大別山、桂林、香港等地從事抗日救亡宣傳工作。1940年在重慶復旦大學外文系和經濟系學習。1948年初被迫去香港。解放後，一直從事文化文藝工作，任《文藝報》編輯部主任等職。鄒荻帆是抗戰開始後出現的「七月詩派」的重要詩人之一。他的詩屬於政治抒情詩系列，但比20世紀二三十年代的一些政治抒情詩更注重詩的藝術性。他的主要詩集有《在天門》（1937年）、《木廠》（1938年）、《塵土集》（1937年）、《雪與村莊》（1941年）、《青空與林》（1943年）和諷刺詩集《噩夢備忘錄》（1948年）、《跨過》（1949年）等。解放後，有《總攻擊令》《走向北方》等五六本新的詩集出版。同時，他還有一些小說和譯作。
二、《無題》賞析（李玉昆、李濱）
詩人寫這首詩時，身在香港，而心卻向著人民解放戰爭。詩名「無題」，其實是一首英雄頌歌，是一首新鮮別致的政治抒情詩。從詩的描寫我們可以看到，它歌頌的是為人民的解放而戰斗犧牲的革命先烈。
這首詩的取材別具一格。它描寫的不是硝煙彌漫的戰場，而是大自然；它歌頌的不是英雄先烈們叱吒疆場的戰斗業績，而是英雄先烈流血犧牲的意義。而寫這意義又不是著眼於如何除舊，而是著眼於怎樣育新。這樣的取材本身就脫出了一般「英雄頌」的窠臼，而使人覺得異樣的新鮮，但同樣達到了歌頌英雄先烈的目的。
這詩的寫法也十分新穎。開頭用寫實的筆法突兀而來，自問自答，說我們將「仆倒在這大風雪裡」。沒有猶豫，沒有悲哀，沒有呼喊，沒有修飾。在樸素無華的描寫中，顯示著英雄先烈的視死如歸的本色。這種寫法就大不同平常。而接著，筆調突轉，用充滿浪漫主義情調的象徵手法寫了下去。作者撇開社會和人，而完全著眼於自然。說烈士的鮮血被大樹、小草、河流所吸收，雪融化後的平原上，是「天青/水綠/鳥飛/魚游」的一派生機勃勃的景象。這些形象，是獨具意義的實體，同時又是象徵性的。寫的是自然，而象徵的是社會。最後，以風吹拂著英雄的墓碑作結，留下裊裊餘音。如果先烈們真有所謂在天之靈，那麼面對這一派和平、安樂、生趣盎然的新世界，也將會發出快慰的微笑吧！這就使整首詩擺脫了一般政治抒情詩的套數，有了全新的意境。
這首詩的風格清新而含蓄。全詩表現著烈士犧牲的偉大意義，又沒有一個直接表現這種意義的字眼；詩中寫到英雄烈士的墓碑，但沒有鮮花，沒有默悼的人群，只有清風吹拂。詩人所寫的一切似乎都平平常常，但在這平常中卻包含著說不盡的意義。讀者讀了詩後，自會想到那「天青/水綠/鳥飛/魚游」的明朗的世界，是烈士們的鮮血和生命的結晶，而不是造物主的恩賜；讀者們更會想到，在青天下，綠水旁，在「英雄的墓碑」周圍的草地上，還有人在凝望著「英雄的墓碑」沉思默想……一首不足百字的短詩，能使讀者浮想聯翩，它的含蓄是可想而知的。
（選自《中國新詩百首賞析》，北京語言文化大學出版社1991年版）
三、關於「七月詩派」
「七月詩派」是20世紀40年代，在艾青的影響下以理論家兼詩人胡風為中心，以《七月》《希望》（主編均為胡風）、《詩墾地》（主編為鄒荻帆、姚奔）、《詩創作》等刊物為基本陣地而形成的詩人群，主要詩人有鄒荻帆、綠原、冀汸、阿壠、曾卓、孫鈿、牛漢等。他們的作品大多收集在胡風主編的「七月詩叢」（兩集共十八冊）、「七月新叢」與「七月文叢」的詩集中；1981年出版的《白色花》收錄了「七月詩派」二十位詩人的作品。這些詩人以革命現實主義觀念為指導，以自由詩體為基本的創作路子，其詩歌在抗戰和解放戰爭時期的國統區產生了巨大影響。
關於這個詩派的特點，綠原在《〈白色花〉序》里說：
首先，他們認為，詩的生命不是格律、詞藻、行數之類所可賦予的；從某種意義上講，詩在文字之外，詩在生活之中；詩在寫出來之前就蘊藏在客觀世界，在什麼地方期待、吸引和誘發詩人去尋找，去捕捉，去把握。詩又不是現成的，不是可以信手拈來，俯拾即是的；它執拗地在詩人眼前躲閃著，拒絕吹噓「倚馬千言」的神話，尤其拒絕虛假的熱情和僥幸的心理，要求詩人去發掘，去淘汰，去醞釀，去進行嘔心瀝血的勞動。然而，詩人的主人公正是詩人自己，詩人自己的性格在詩中必須堅定如磐石，彈躍如心臟，一切客觀素材都必須以此為基礎，以此為轉機，而後化為詩。不論字面有沒有「我」字，任何真正的詩都不能向讀者隱瞞詩人自己，不能排斥詩人對於客觀世界的主觀抒情；排斥了主觀抒情，也就排斥了詩，因此詩中有希望，有歡快，有喜悅，也有憎恨，有悲哀，有憤怒，卻決沒有冷淡的描繪或枯燥的議論。
其次，他們認為，自由詩的形式並非如它的反對者們所設想，沒有規律可循，愛怎麼寫就怎麼寫。恰巧相反，詩人十分重視形式，正因為他重視內容，重視詩本身。形式永遠是活的內容的形象反映，必須為內容所約制，不可能脫離對內容進行發掘、淘汰、醞釀的創作過程而先驗地存在。因此，詩的形式應當是隨著內容一齊成熟，一齊產生的；如果把後者比做靈魂，形式便是詩的肉體，而不是可以隨便穿著的服裝。因此，詩的形式就不單純是一般意義上的形式，而是和內容不可分割地成為整個詩的有機的組成部分。內容創造形式，有時也會破壞形式；形式表現內容，有時也會窒息內容。內容和形式的和諧統一，才是詩的極致。
……對於20世紀40年代的這一批文學青年，詩不可能是自我表現，不可能是唯美的追求，更不可能是消遣、娛樂以至追求名利的工具；對於他們，特別是那些直接生活在戰斗行列中的詩人們，詩就是射向敵人的子彈，詩就是捧向人民的鮮花，詩就是激勵、鞭策自己的入黨志願書……他們堅定地相信，在自己的創作過程中，只要依靠時代的真實，加上詩人自己對於時代真實的里程和態度的真實，才能產生藝術的真實。
【川江號子】蔡其矯
這首詩源於作者游歷長江的感受，藉助於對江上號子的動人的刻寫，表達了對英雄般的船夫及其蘊涵的生命活力的敬仰之情。在詩中，號子和船夫兩種形象融為一體，共同塑就了一尊強悍而悲壯的生命雕像。
全詩共二十行，沒有分節，但大致可以分為三個部分：前面九行為第一部分，寫如生命浪潮般的川江號子；隨後的七行為第二部分，寫搏鬥在急流上的船夫；最後四行為第三部分，作者發出了幾許無奈的感慨。詩的原稿的末尾本來還有幾句：「歌聲遠去了，∕我從沉痛中蘇醒，∕那新時代誕生的巨鳥，∕我心愛的鑽探機，正在山上和江上∕用深沉的歌聲∕回答你的呼籲」，作者後來把它們刪去了，用省略號留給讀者不盡的想像和餘味。
此詩的首行，就以「碎裂人心」將川江號子的撼人魂魄的音色展現了出來；隨後兩行中的「萬丈斷崖」和「飛箭般的船」，交代號子的「源地」，凸顯了號子的陡峭與迅疾。接下來的三行指明了號子的去向——「從懸岩到懸岩，∕從漩渦到漩渦」，它們在結構上與前三行相同，寫到號子的「回聲」的「震盪」，裡面滲透著悲音，「懸岩」和「漩渦」進一步烘託了號子的曠遠與激越。接著的三行，先用「吆喝」「長嘯」使號子具體化，然後用一個比喻「有如生命最兇猛的浪潮」，十分形象（「浪潮」和後面的「流來，流來」，恰好與江、號子同時取得了聯系）地將號子與生命勾聯起來。
這一部分從不同側面刻寫了川江號子的氣勢，及其帶給詩人的聽覺上的震撼。「你」的使用，創設了詩人與船夫之間的對話關系，末了以「向我流來，流來」，將號子的宏大音流引向了「我」。接下來的第二部分，便自然地轉入了「我」的視角。
第二部分連續用四個「我看見」，將「攝像鏡頭」直接轉向號子的發出者——船夫。先是「巨大的木船」映入眼簾，接著目光移向船上的「槳」，最後聚焦於槳邊的人。詩人用兩個比喻「眼中的閃電」、「額上的雨點」，來形容木船的急速行駛。很快，「雨點」的意象轉化成船夫們「千年的血淚」，詩人的感受也隨之升騰：那些「終身搏鬥在急流上的英雄」，「寧做瀝血歌唱的鳥，∕不做沉默無聲的魚」，傳達了船夫們充滿悲慨的心聲。
詩的最後四行（即第三部分），忽然插入「但是幾千年來」一句，其中「但是」既表示轉折，又承續前面三行的意緒；隨後的一個設問句「有誰……」，進一步渲染了川江號子的孤寂與悲慨
⑽ 現代詩歌欣賞
1、「她」就是聞一多年僅四歲的長女聞立瑛。據說相當聰敏，當時已認識不少字，只是身體一向虛弱單薄。聞一多對她憐愛之至，每天下課回來都要抽出時間陪她玩耍，孩子也深明世情，每當聞一多拿上禮帽時，就知道他要出門了，於是便喊起來。1926年暑假，聞一多在北京藝專不堪校長劉白昭的擠兌欺凌，憤然辭職南歸，攜病中的立瑛上路，一路折騰，等返回老家浠水時，孩子病情加重。但為了生存，聞一多又不得不離家求職，經上海潘光旦介紹，在吳淞國立政治大學任訓導長。此間，病中的立瑛經常呼喚「爸爸，爸爸……」聞一多得訊後卻根本抽不出時間回家，只得寄了一張照片回家，立瑛看著照片一邊叫一邊哭。就在這年的冬天，立瑛不幸夭折，至死也沒有再見到她的爸爸。等聞一多趕回老家時，見到的只是一片萋萋墓草。後來他寫下了這首《忘掉她》，聊以抒發自己心中的哀掉之情。
在世俗的意義上，表達對親人朋友的痛悼之情似乎應當是「永遠牢記……」一類的誓詞。此類語言固然是慷慨激昂，但仔細想起來又未免有些浮泛、空洞，經不起深的推敲。比如說，真正的哀痛和追思並不需要用任何強制意味的語言來固定，它是自然而然的，也並不是某些外力所能輕易取締的，相反，如若悼亡就非得用這樣的約束性誓詞才能維持，那麼其真正的感情因素可能就相當的淡薄了。
詩人是真誠的，不需依靠倫理道德的光環來打扮自己，當然就更用不著強制自己保持什麼樣的感情狀態了。立瑛是他的愛女，他為之傾注了自己相當多的感情，在這種意義上，詩人有理由語出驚人：「忘掉她，象一朵忘掉的花」，這似乎可以有多方面的含義：首先，「忘掉她」是痛極之語，因詩人對「她感情極深，由於她的夭折而哀痛不已，這番傷感、這番惋惜和這番的眷戀都濃濃地包裹著他，使他「艱於呼吸視聽」，情感的負荷有時也會深重得讓人不堪承受，為了理智地返回到正常的人生軌跡，他便不時提醒自己：「忘掉她」。這與魯迅著名的雜文《為了忘卻的紀念》道理是一樣的。但是，即便是在咬牙下決心的這一瞬間，詩人的心理依然是復雜的內涵的：在我們所經歷的和將要經歷的人生世界上，「花」數不勝數，「一朵花」便不算什麼了，這是自寬自慰；不過，「花」又終究還是「花」，它嬌艷美麗、動人，這是誰也無法否認的。
正因為有這樣的心理矛盾，所以在以下一連串的「忘掉」努力中，詩人始終都是既努力超脫，又始終情意綿綿。
詩的一、二節似乎是要竭力想像「她」的偶然與短暫。在我的感情世界裡並沒有掀起太大的波瀾。花瓣上的朝霞、花心的馨香，都是轉瞬即逝的，春風里的夢，夢里的鍾聲也本來就是來無影、去無蹤的，你無從邀請，也無法挽留。人生由無數的偶然所組成，那麼，僅僅只生活了四個年頭的「她」不也正是如此么？來去匆匆，在這個世界上什麼也沒有留下，但是，花瓣上的朝霞，花心的馨香，也包括春夢、夢里的鍾聲終究還是給人美好的印象，並不那麼容易抹去。
接下去，詩人又用了三個詩節從不同的意義上努力「忘掉她」。
第一個意義是極力突出「她」已不復存在，的的確確地從人間消失了，而且在一個極短的時間內就與大自然融為了一體。「聽蟋蟀唱得多好，／看墓草長得多高」，可見，大自然完全按照它既定的程序運行著，就好象根本沒有發生過這一幕人間悲劇一樣。立瑛走了，走得遠遠的了，那麼，活著的人似乎也沒有必要久久地陷入那種自我纏絞的哀痛了。但這里同樣也不自覺地包含了另一層矛盾性的內容，即大自然的平靜和生機實在與詩人的傷女之痛反差太大了，對人間的情感而言，自然是冷漠的，這是不是也是令人傷感的呢？於是，詩人那不能忘懷的痛苦依然表現了出來，尤其是，我們還必須明白這樣的事實：遠在上海的聞一多獲訊返鄉時，首先就來到了女兒的墳前，也許，這番情景就是那個時刻給他留下的印象吧。顯然，在那樣的時候，詩人不可能沒有自己的痛惜之感。
第二個意義是詩人設想死去的女兒的心理，「她已經忘記了你，／她什麼也記不起」。聞一多想像女兒告別了這個世界，現在已經完全習慣了「另一個世界」的生活，「前世」的一切對她來說已經是相當陌生、相當遙遠的了。既然死者對生者都已經淡漠了，那麼生者也沒有必要如此的痴迷。
第三個意義是詩人想像著光陰荏苒、歲月無情，所有的青春都將逝去，人人都會有面對死亡的那一天，女兒的生命固然短暫，但你我的生命也長久不到哪裡去！在死神把守著的人生之途上，這不過就是五十步與百步的差別，所有的人都彼此彼此！那麼，一個生命的結束算得了什麼呢？聞一多從人類宿命性的悲劇這個角度來疏解心中的憂傷，似乎有一定的作用，只是，由女兒的夭折而促使他想到自己「老之將至」，這未嘗不也是一種新的酸楚。
在最後兩個詩節中，詩人繼續反反復復地提醒自己，忘掉她吧，甚至根本就不承認她曾經活過！這顯然更是痛極之語，詩歌又返回到第二節的內容，「忘掉她」的果斷與「忘不掉」的纏綿一起被重復著。這也正如全詩的主旋律「忘掉她，象一朵忘掉的花」，全詩重復這句話達十三次之多，由此構成詩句的多層含義，其表面意義的「忘掉「與旋律形式的「不能忘掉」造就了它們間的一種有意味的關系。
2、 所謂舒婷詩歌的「低音區」部分，是指那些採用朦朧、象徵的意象來表達詩人內在的復雜心態與細膩情感的作品。如《自畫像》、《往事二三》、《童話詩人》、《雙桅船》、《北戴河之濱》等等。這部分作品由於內蘊豐厚，表達曲折，具有較豐富的美學價值，需要人們通過多層次的分析與透視才能理解與欣賞。因此，常被人們視為晦澀朦朧的「霧中之花」。
《雙桅船》是詩人運用朦朧詩的寫法，採用象徵、意象來表達人的主觀情緒，從而伸張人性的佳作。全詩表現了詩人雙重的心態與復雜的情感。一方面，是理想追求的「燈」，另一方面，是愛情嚮往的「岸」。在執著追求理想的進程中，時而與岸相遇，又時而與岸別離，相和諧又相矛盾。同時，在理想追求進程中，詩人時而感到前行的艱難與沉重，又時而感到一種時代的緊迫感而不讓自己停息。「霧打濕了我的雙翼/可風卻不容我再遲疑。」詩中所表現的情緒與心態，既是詩人自我的、個性的東西，同時，又是那個特定時代的青年們所普遍感受到而難以言表的東西。詩人以她細膩的心，運用象徵的技巧，把它完美地表達出來，使之成為一首膾炙人口的佳作。
本詩的一個重要藝術特點是象徵。在朦朧詩中，象徵多是用某種具體的事物和人們能直感的形象來替代人的某種主觀情緒和某種社會態度。簡言之，就是用具象來表達抽象。詩題「雙桅船」，就是一種象徵。全詩的目的不在於描寫一隻客觀的雙桅船，而是借用雙桅船這一具體形象來表現詩人自己，表現詩人雙重的心態與復雜的情感。或者說，詩人覺得，我就象一隻雙桅船。雙桅船中的「雙桅」又暗示著某種深層的含義。雙桅並在，意味著詩人心目中愛情與事業並立又相區別的心理。另外，詩中的「岸」、「風」、「風暴」、「燈」等都具有明顯的象徵性。「岸」象徵著女性的愛情歸宿，「風」意味著時代緊迫感給詩人的動力，「風暴」暗指詩人與同代人所經歷的不平常的年代風雲，「燈」則與光明信念邊在一起。
意象的運用，是本詩的另一個重要藝術特點。所謂意象，就是借用外在的景緻來表現詩人的主觀心態。它與傳統詩歌中的「意境」不同。意境一般是觸景生情並借景抒情，從而達到景中含情的藝術目的。而在朦朧詩中，詩人多以主觀情緒和人的各種心態為表現對象，從主觀情緒出發，想像並構造成某種具體的畫面與景緻，從而使抽象的情感形象化，以達到藝術表達的效果。詩人在《雙桅船》中所要表達的是一種心態，一種情緒，一種感情歷程。而落在語言上，卻是「船」、「岸」、 「風暴」、「燈」等具體形象，並把這些具體形象加以組合，形成一幅完整的有動態過程的畫面。而在畫面之下，隱含並跳動著作者的心，作者的真情實感。全詩意象清新，組合自然，使詩人內在強烈的情緒得以自如的表達。
另外，本詩的語言自然流暢，詩中所蘊含的情凝重而又細膩，既有濃濃的個人感嘆，又有開闊的時代情懷。詩的最後四名：「不怕天涯海角/豈在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的視線里」，被人們當作警句加以廣泛流傳和引用。