古詩中曲

❶ 古詩詞中的詞的曲有什麼不同

詞與曲都是一代文學的代表。我國文學發展到宋代,詞達到了最輝煌的階段,隨著時間的流逝到了元代,曲是詞的進一步俗化,那麼,詞、曲到底有什麼區別呢?可以從以下幾個方面來分析。一、句式和曲調的關系(一)詞調和曲調的關系有些曲牌和詞牌名稱一樣,但又有幾種情況:詞的字數有可能比曲的字數多得多,有的詞可以分為上下兩闕,而曲只有一片,這樣散曲的字數就比較少,而詞的字數比較多。有些曲牌和詞牌一樣,字數、平仄用韻都相同,一點區別也沒有,我們看一下下面的曲詞。《風入松》 (詞) 吳文英聽風聽雨過清明,愁草瘞花銘。樓前綠暗分攜路,一絲柳一寸柔情。料峭春寒中灑,交加曉夢啼鶯。西園日月掃林亭,依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋干索,有當時纖手香凝。惆悵雙鶯不到,幽階一夜苔生。

註解1（詞）：詞並非句句押韻，隔句或隔多句押韻較為常見，並且詞中還可換韻。散曲則用韻較密，幾乎要求句句用韻，一韻到底，中間不能換韻。

註解2（曲）：曲不但有襯字，而且有些曲調本身可以增加句子，有些套數還可以增減調數，這是曲律的規定。

註解3（詞）和（曲）在語言、風格上的不同
1.詞貴雅，曲尚俗。
後人繼承周氏之說，有的提出了「雅俗共賞」的標准(黃周星《制曲枝語》)。但詞多用雅言，曲多用俗語，這是詞和曲在語言上的區別。(1).「曲尚俗」實際應包括兩方面的內容：一方面說選詞造句要盡量口語化，不要像詩詞那樣過於濃縮、過分雕琢；(2)另一方面允許甚至提倡方言土語、俚俗語言入曲。這樣就使散曲在文學情態上與詩詞有了明顯區別，更加生動活潑，更加生活化一些。(3)由於俗與雅，淺與深，舊與新，顯與隱的和諧統一，故大人小孩，識字不識字的，婦孺皆可欣賞。它對口語、方言、俗語、諺語、成語和經史語、詩詞語，乃至佛道、卜筮、尺牘用語、外來語等廣收並儲，再經加工改造，並使之融為一體，為我所用，形成「文而不文，俗而不俗」，(4)雅俗共賞的語言。正因它將通俗口語與其他幾方面的特點結合起來，才使其語言有著特殊的風姿。

2.詞貴含蓄，曲尚顯露。
(1)詞注重意境，貴含蓄、內蘊、凝練、雅麗、講究格律，比較規范，以文雅為主，帶文人書卷氣。手法多用比興象徵。(2)因而以此作為詞在表達方法上的一個基本要求。詞在唐宋時雖合樂能歌，但內容大都是相思離別，聽者多數是文人學士，它的主導風格還是婉曲含蓄的。曲則不然，它是一種帶有濃厚的市民色彩而又在當時普遍傳唱的新詩體。它是唱給讀書人(文人學士)和不讀書人(所謂「村夫俗子」)聽的。「使上而御前，下而愚民，取其一聽而無不快意」。(凌濛初《瀆曲雜札》)它主要是訴諸聽覺而不是訴諸視覺，因此要求「直說明言」。(3)散曲則崇尚趣味，貴顯露尖新，表達靈活自由，追求淋漓酣暢，以直率俚俗為主。多用賦的手法，喜歡白描、直陳胸臆。(4)正如任中敏在《詞曲概》中所言：「曲以說得急切透徹，極情盡致為尚，不但不寬馳、不含蓄，而且，多沖口而出，若不能得者，用意則全然暴露於詞，…此其態度為迫切，為坦率，可謂恰與詩余相反也」。(5)關於賦、比、興，前人有「賦顯而興隱，比直而興曲」之說(陳奐《詩毛氏傳疏》)，曲要求顯言直說，故多用賦。散曲小令，又只有一支，字數只有二、三十字至四、五十字，近乎詩的絕、律，詞的令、近。不過曲在運用賦、比這種藝術手法上卻有很大的發展。

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❷ 古詩中還有哪些詩是以曲為名的

李白的《行路難》《玉階怨》《塞下曲》
劉禹錫的《竹枝詞》都是.不過更多的專是化用 回答屬者：小佛ia | 四級 | 2011-4-25 19:56
浪淘沙、采蓮曲、渭城曲、西洲曲、行路難、玉階怨、塞下曲、竹枝詞 回答者：秋之吹野 | 二級 | 2011-4-26 18:40
采蓮曲、渭城曲、西洲曲、行路難

❸ 詩詞曲是什麼

1、詩

詩是一種文學體裁，其按照一定的音節、聲調和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感以及豐富的現象來高度集中的表現社會生活和人的精神世界。在中國古代，不合樂的稱為詩。

詩是普遍的藝術，是一種最為古老的文學藝術樣式。它源於宗教。還有一種形式，起源於勞動。

2、詞

一種詩的別體，萌芽於南朝，是隋唐時興起的一種新的文學樣式。到了宋代，經過長期不斷的發展，進入到詞的全盛時期。

詞最初稱為「曲詞」或者「曲子詞」，別稱有：近體樂府、長短句、詞子、曲詞、樂章、琴趣、詩余等，是配合宴樂樂曲而填寫的歌詩，詞牌是詞的調子的名稱，不同的詞牌在總句數、句數，每句的字數、平仄上都有規定。

3、曲

一種韻文形式，盛行於元代，又稱元曲。

元代是元曲的鼎盛時期。一般來說，元雜劇和散曲合稱為元曲，雜劇是戲曲，散曲是詩歌，屬於不同的文學體裁。但也有相同之處。兩者都採用北曲為演唱形式。因此，散曲，劇曲又稱之為樂府。散曲是元代文學主體。

不過，元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲，因此也有人以「元曲」單指雜劇，元曲也即「元代戲曲」。

(3)古詩中曲擴展閱讀：

詩、詞、曲的句法特點及聯系：

一、在句法及修辭上。

1、詩：四句或八句（排律10 句以上，古風多雙數句），每句字數相同，措辭嚴謹；

2、詞：各詩句長短不一，語言較典雅；

3、曲：各詩句長短不一，語言較通俗。

二、在藝術手法中，賦、比、興，都是詩、詞、曲最基本的運用手法。

1、賦：既賦陳、鋪陳、排比，就是將一連串內容緊密相關的事物景觀、人物形態、主觀行為等， 按照一定的順序組成一組結構基本相同、語氣基本一致的句法或寫作章法。

2、比：即比喻，是為了讓描述的對象更加生動具體和特徵顯明， 便於讀者聯想和想像。

3、興：即以物寓志，以景寄情，先言他物以引起所詠之詞。觀古人詩詞，興起者運用較為普通，興結者不多見，而興起興結者，在一首詩中，尤為少見。

三、詩詞曲的不同體式， 就如人們不同的服飾， 以適應不同季節和審美的需要。

今人對於詩詞曲的好惡及應用文風，乃屬個人偏愛。其實，三者之間不同的特色體現在題材、意境、風格、手法、形式等諸方面。

❹ 詩名里帶曲字的詩詞有哪些

1、曲曲溪流疊疊山，稻塍高下路回環。--- 《題水弄山》【隋】楊筠
2、曲江相繼成版雙廟，慶歷同稱權有四賢。--- 《余襄公祠》【宋】楊蟠
3、曲澗潺潺隱石堤，玉虯雙引戲晴漪。 ---《過卞山次韻朱仰止澗亭絕句 其一》【宋】沈與求
4、馬尾胡琴隨漢車，曲聲猶自怨單於。--- 《鄜延凱歌 其三》【宋】沈括
5、曲曲青溪貫大江，鴛鴦鸂鶒一雙雙。 ---《金陵雜興二百首 其九十八》【元】蘇泂

❺ 古詩中的歌曲

歌曲：送別

作詞:李叔同(弘一大師)

長亭外古道邊
芳草碧連天
晚風扶柳笛聲殘內
夕陽山外山
天之涯地之角
知交容半零落
一壺濁酒盡余歡
今宵別夢寒
music......
長亭外古道邊
芳草碧連天
晚風扶柳笛聲殘
天之涯地之角
知交半零落
一壺濁酒盡余歡
今宵別夢寒
music...
夕陽山外山
天之涯地之角
知交半零落
一壺濁酒盡余歡
今宵別夢寒
長亭外古道邊
芳草碧連天
晚風扶柳笛聲殘
夕陽山外山

❻ 古詩詞和曲各一首

4、《歲末到家》【清】蔣士銓
愛子心無盡，歸家喜及辰。寒衣針線密，家信墨痕新。
見面憐清瘦，呼兒問苦辛。低徊愧人子，不敢嘆風塵。

古詩：

6、《慈母愛》【元】楊維楨
慈母愛，愛幼雛，趙家光義為皇儲。
龍行虎步狀日異，狗趨鷹附勢日殊。
膝下豈無六尺孤，阿昭阿美非呱呱。
夜闥鬼靜燈模糊，大雪漏下四鼓余。
百官不執董狐筆，孤兒寡嫂夫何呼？
於乎，床前戳地銀柱斧，禍在韓王金櫃書。

7、《墨萱圖》【元】王冕
燦燦萱草花，羅生北堂下。
南風吹其心，搖搖為誰吐？
慈母倚門情，遊子行路苦。
甘旨日以疏，音問日以阻。
舉頭望雲林，愧聽慧鳥語。

元曲：
關漢卿《雙調•沉醉東風》
咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲「保重將息」，痛煞煞教人捨不得。好去者望前程萬里！

天凈沙·春
白樸
春山暖日和風，
闌干樓閣簾櫳，
楊柳鞦韆院中。
啼鶯舞燕，
小橋流水飛紅.

天凈沙·夏
白樸
雲收雨過波添，
樓高水冷瓜甜，
綠樹陰垂畫檐。
紗廚藤簟，
玉人羅扇輕縑．

天凈沙·秋
白樸
輕煙老樹寒鴉，
孤村落日殘霞，
一點飛鴻影下．
青山綠水，
白草紅葉黃花．

天凈沙·冬
白樸
一聲畫角譙門，
半庭新月黃昏，
雪裡山前水濱。
竹籬茅舍，
淡煙衷草孤村。

❼ 中國經典古詩詞曲有哪些

這個問題 ... 提的太沒水平了....... 要想知道超經典的詞曲 很簡單，去看電視劇吧~ 那些電視劇里反復出現內的 絕對是經典中容的經典~ 絕對是大家朗朗上口的~ 譬如說：問世間情為何物，直教人生死相許 （這首詩的原詩全文 有幾個人知道呢？但這句話 絕對連小孩子都能背~ 偉大的電視劇啊！！） 譬如說：有花堪折直須折，莫待無花空折枝 譬如說：七月七日長生殿，夜半無人私語時。在天願作比翼鳥，在地願結連理枝。 哎呀~ 好像說的都是愛情的.... 誰讓咱喜歡看言情電視劇呢.... 反正中國文化博大精深，每個人的標准也不一樣，你想發現經典 還是要自己去找才可以~ 不然就按咱說的~ 去看電視劇~ 《還珠格格》里不是還有一句「如人飲水 冷暖自知」嘛~

❽ 何謂詩詞中的曲寫

《九月九日憶來山東兄弟》自
王維

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

前兩句是直寫，幾乎不經任何迂迴，直接點出核心——佳節思親，如果王維順著「佳節倍思親」作直線式的延伸就不免蛇足，因而作者採用了一種獨特的藝術方法來處理。詩人遙想「遍插茱萸少一人」，遠在故鄉的兄弟們在重九登高之日身上都佩上了茱萸，卻發現少了一位兄弟——自己不在內。好象遺憾的不是自己未能和故鄉的兄弟共度佳節，反倒是兄弟們佳節未能完成團聚；似乎自己獨在異鄉為異客的處境並不值得訴說，反倒是兄弟們的缺憾更須體貼。
這就是詩詞的曲寫——巧妙地移筆於對方的方法，使得詩詞顯得曲折有致，出乎常情。

❾ 歌曲里有古詩詞、曲有哪些

羽泉 《辛棄疾》
王菲 《水調歌頭》
鄧麗君《在水一方》
毛寧《濤聲依舊》
李進《巴山夜雨》
毛寧《大浪淘沙》
王力宏《花田錯》
童麗《月滿西樓》
黃安 《新鴛鴦蝴蝶夢》

❿ 古詩中還有哪些詩是以曲名為題

漁歌子 塞下抄曲 采蓮曲 涼州襲詞 浪淘沙 杜牧的《江南春》詩：

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。

哀箏一弄湘江曲， 聲聲寫盡湘波綠。——張先《菩薩蠻》

至今商女，時時猶唱，《後庭》遺曲。——王安石《桂枝香 金陵懷古》

輕攏慢捻抹復挑 初為霓裳後六幺。——白居易《琵琶行》

怕人間換譜《伊》、《涼》，素娥未識。——蔣捷《瑞鶴仙》