魏碑集字詩詞

A. 張朝明魏碑對聯

這是我用粉筆臨摹的魏碑集字對聯，也可當春聯書寫，即使沒有練過張猛龍的也不妨試一試，就當玩一把！

秋草獨尋人去後，春風初起鳥歸來．朝明書

2011年1月18日星期二

B. 會議室寫什麼字畫比較好 詩詞書法意蘊深厚

這需要結合領導的想法、個性與偏好，以及企業文化來。比如企業崇尚以人內為本，可以考慮人文氣質濃容厚的林散之，王羲之集字等；腳踏實地的實業企業，可選沙孟海、劉炳森等。理想遠大：孫伯翔，當代魏碑第一；毛主席手書詩詞，狂草氣勢無人能及，覆蓋以上

C. 求關於描寫魏碑的詩詞

題浯溪摩崖碑（清·尤珍）
有客示我摩崖碑，一幅之廣徑丈圍。觀者動色共嘆專賞，高文大字何瑰奇屬。

憶昔天寶祿山叛，長驅鐵騎蹂京畿。至尊倉皇出奔蜀，太子靈武誓六師。

禍亂方殷以權濟，苟不帝制眾志離。乃踐大位命諸將，收東西京不逾時。

奉迎還宮就尊養，堯禪舜讓兩得之。漫叟夙推老文學，濡毫撰述中興碑。

魯公筆力有神助，大書深刻青山陲。其後上皇在西內，張、李交扇思傾危。

奠定社稷誠大孝，何乃晚節晨昏虧。碑銘當日紀盛事，惟有揚頌無微詞。

題碑後者為涪翁，其詩未免多刺譏。讀書論世志未逮，摩挲古跡空嗟咨。

D. 趙孟俯行書集字對聯

書名《趙孟頫行書集字對聯》

出版社：上海書畫; 第1版 (2004年6月1日)

叢書名:中國對聯集字字帖

內容簡介

我社繼出版以楷、隸書體為主的《中國對聯集字字帖》第一輯後，現又推出集行、草、魏碑、漢簡等書體的「集字對聯」第二輯共八種。此套字帖注重對原碑帖風貌或書家風格的氣質把握，在碑版翻成墨跡、點畫邊緣修整、部首間架拼組等細節方面力求妥帖自然，恰到好處，同時對每副對聯的體勢呼應、章法布局等也盡可能做到統一中有變化，力求為讀者提供更多、更好的學書參考。

出版說明

現代人生活節奏的加快以及學習方法的多樣性選擇，使「集字字帖」在當今書法學習過程

中起到越來越明顯的作用。這些具各類書體、各派書家風貌的集字帖，使學書者能在短時間內

獲得臨摹和創作的樂趣，因此，「集字字帖」廣受書法愛好者和教師的歡迎。

我社繼出版以楷、隸書體為主的《中國對聯集字字帖》第一輯後，現又推出集行、草、魏

碑、漢簡等書體的「集字對聯」第二輯共八種。此套字帖注重對原碑帖風貌或書家風格的氣質

把握，在碑版翻成墨跡、點畫邊緣修整、部首間架拼組等細節方面力求妥帖自然，恰到好處，

同時對每副對聯的體勢呼應、章法布局等也盡可能做到統一中有變化，力求為讀者提供更多、

更好的學書參考。

此冊集字帖是以元代趙孟頫行書為依託，用於集字的主要碑帖為《吳興賦》、《前赤壁賦》、《後赤壁賦》、《閑居賦》等。

圖書目錄

鳳鳴盛世龍有傳人

友天下士讀古今書

學知不足業精於勤

事理通達心氣平和

精誠所至金石為開

天增歲月春滿乾坤

物華天寶人傑地靈

歲豐人壽春和景明

百花吐艷萬象更新

人無信不立天有日方明

江流天地外山色有無中

明月松間照清泉石上流

得山水清氣極天地大觀

三思方舉步百折不回頭

學海深無極書山靜有香

雅琴飛白雪高論橫青雲

澄江靜如練餘霞散成綺

松柏有本性園林無俗情

室雅何須大花香不在多

海闊憑魚躍天高任鳥飛

波涌湖光遠山催水色深

白雲隨鶴舞明月逐人歸

人靜魚自躍風定荷更香

雲卷千峰色泉和萬籟聲

行到水窮處坐看雲起時

澄懷秋月朗逸興晚霞飛

泉清堪洗硯山秀可藏書

讀書破萬卷下筆如有神

靜聞魚讀月笑對鳥談天

楚水吳山外唐詩晉帖間

讀書能見道入世不求名

浮雲遊子意落日故人情

雨過琴書潤風來翰墨香

有天皆福日無地不祥風

佳氣生朝夕清言見古今

文章千古事得失寸心知

田原逢時雨岸柳迎和風

有容德乃大無期心自安

開張天岸馬奇逸人中龍

吟雪詩含翠畫梅筆帶香

E. 魏碑始平公集字詩詞，請問有誰知道請幫忙，謝謝

暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖

F. 急求我兒周歲生日詩詞

生來好摹[魏]碑書,
日後騰旺[府]庭朱.
快愉奮勤[子]夜度,
樂悅勝過[坤]卜初.

魏碑:北朝碑刻的統稱.字體結構嚴整,筆力強勁,後世作為書法的一種典範.

G. 書法 詩詞

書寫漢字的法則.
現代有人說是書寫漢字的藝術,但我覺得,沒有法則,根本談不上藝術.

H. 曹全碑的拓本

【出 版 社】西泠印社出版社【書 號】 7805 1726 25
【出版日期】 2004 年7月 【開 本】 16開 【版 次】1-5
【目錄】
典雅靜穆 飄然逸出——
《曹全碑》及其審美特徵粗析
《曹全碑》拓本
《曹全碑》基本筆法圖解
《曹全碑》結體圖解
《曹全碑》及其審美特徵粗析 隸書始於秦而興於漢，尤其到了東漢，碑刻最為發達，留下了不少書法藝術的精品，其中的《曹全碑》可以說是隸書發展中技法最為成熟的代表作品之一 《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，又名《曹景宗碑》，碑高二百五十三厘米，寬一百二十三厘米，立於東漢靈帝中平二年（公元一八五年）十月。碑陽凡二十行，每行四十五字；碑陰五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。此碑無額，明萬曆初年出土於陝西郃陽莘里村，現存於陝西西安碑林。清康熙十一年後，碑身出現裂痕。從拓本看，《曹全碑》的字跡保存較為完好，雖不免少有風損，但字形輪廓及筆畫的起訖用筆都仍清晰，這無疑為後人臨習提供了極大的方便 作為東漢隸書成熟時期的代表作，《曹全碑》在歷代學人及書法評論家的心目中地位較高。清孫承澤贊譽其：「字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前後輝映」，乃「漢石中之寶也」。萬經平其曰：「秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。」南海康有為先生則認為其與《孔宙碑》為「一家眷屬」，「皆以風神逸宕勝」。徐樹鈞在其《寶鴨齋題跋》中稱其碑陰書法「神味淵雋，尤耐玩賞」。從前人諸多評析中我們可以看出，《曹全碑》最顯著的審美特徵是典雅逸靜。與其同時代粗拙的漢碑相比，《曹全碑》若一位翩翩君子，具有極高的修養，其個性不激不勵，中正平和，既符合規范，又飄然逸出，與《張遷碑》等以追求真率拙樸的碑風形成了鮮明的對照。《曹全碑》典雅逸靜的審美特徵，大致可以從以下幾方面來認識：一、純用圓筆，內含蘊藉。書法的用筆方法大致有三類。第一類為方筆，碑刻中較多見。因為鐫刻的原因，其筆畫起訖處大多呈方形，後人寫字則有以刀痕的方角為美者，就是追求因之而成的堅勁剛狠的審美效果。漢碑中如《張遷碑》多為方筆。第二類為圓筆，筆畫起收都呈圓勢，行筆以中鋒為主。第三類為方圓並用。歷代多數作品中的筆法以方圓並用居多：有的以方圓為主，輔以圓筆；有的以圓筆為主，兼有方筆。《曹全碑》的用筆從完整的拓本看，則基本為圓筆。圓筆較為溫和含蓄，這是此碑之所以能夠取得靜雅的藝術效果的關鍵所在。二、運筆平實柔順。由於隸書基本結構的規定性，其線條絕對不能如行草書一樣跌宕起伏，這就造成了隸書主靜的天性。但同是主靜的隸書，由於運筆方法不盡一致，所造成的藝術效果也就不同，波磔起伏明顯的，如《石門頌》等，則有奔放飄逸之致；而《曹全碑》的運筆平穩徐行，一絲不苟，筆鋒始終在筆道中行，筆畫平實不滑，沒有過度的起伏，使其線條更趨於內斂。而其所具有的動感，多半是因為有一些弧形長線造成的，如撇、捺、鉤及橫挑的弧勢等，故有形意翩翩之趣。平順柔實的線條，是構成《曹全碑》典雅逸靜的另一個重要原因。三、線條凝練、簡省，意到為止。漢碑線條各具不同的審美特徵，如《張遷碑》的粗澀，《石門頌》的靈動，《乙瑛碑》的豐腴，《張景碑》的細勁，《夏承碑》的纏綿……，《曹全碑》則為凝練簡省。觀其碑中字，線條沒有裝飾的跡象，往往一筆出去，至意想不到的位置便嘎然止住。許多點、短橫盡量濃縮，多數字在上、下筆的承接處斷開，留出較多空白。而其筆意絲毫不因筆畫簡縮而出現阻隔，反而顯得更協調自然，空間更圓融、靜和，使其卓然獨立於其他漢碑之外。四、結構穩定調勻。《曹全碑》形體多呈扁形，少數有方或長方形。由於形扁，其勢必呈橫向，故而有穩的感覺。扁、橫的形體主要由字的主橫畫拉長或撇捺開展造成的。與《禮器碑》相比，《曹全碑》的結構顯得更調勻。這倒不是因為《曹全碑》比《禮器碑》規范或布置均等的緣故（其實，從結字的均勻程度看，可能《禮器碑》比《曹全碑》還要規整些），而是由於《曹全碑》的扁平及其結構中，上下左右的關系處理得更加自然合理的緣故。也正因此，《曹全碑》比《禮器碑》、《張景碑》等顯得更加素靜雅緻，格調上高出一籌。其字形扁平，造成左右舒展，舒展的結構加之以圓筆的收斂，於是出現典雅的品格。於是，我們學習《曹全碑》，除了從基本的用筆及結字入手外，更應從品位上去把握它，反過來說，只有對《曹全碑》有高層次的認識，才能更好地理解或解剖其基本技法，從而進入「形神兼備」的學書狀態。筆者不揣淺陋，於《曹全碑》點滴體會拉雜成文，並附用筆、結字法於後，以拋磚引玉，求正於方家、學人。
——金錚隸書入門：曹全碑
基本信息
【作者】 段慶峰 主編
【出 版 社】 西泠印社出版社 【書 號】 7805 1726 25
【出版日期】 2004 年7月 【開 本】 16開 【版 次】1-5
【目錄】
第一部分 獨體字與基本筆畫
第二部分 合體字與基本偏旁
第三部分 作品款式與章法
創作基礎知識介紹
第四部分 《曹全碑》原拓選 內容簡介
教材共分四個部分。第一部分：獨體字與基本筆畫。第二部分：合體字與基本偏旁。第三部分：作品款式與章法。第四部分：《曹全碑》原拓選。內容由淺及深，使學生逐步領略隸書的魅力，掌握隸書的技法，從而達到獨立創作的書法水平。
本教材特別注重輕松、愉悅的教學原則，融知識性、趣味性於一體。在每一節授課的同時，還介紹了有關書法的其他知識。如，學書常識中包括中國的文房四寶的介紹，清代、近代隸書大家的介紹，各種書體特點，有關書法大家的故事及隸書名稱由來的小故事，常見書法術語等，使內容更加充實，滿足了不同層次學習者的需求。
本教材還加強了編輯含量。從選題的開發和論證，提綱的編寫和字帖版本的選擇、封面和版式的設計等，都積極征詢專家的建議，力圖以好的質量面向讀者。本教材重在使基本技法全面化、微觀化、具體化和可操作性強，所選例字針對性強，所附解釋的文字簡潔不繁，切中題義。除以上特點外，本教材還附有針對性的練習冊，使初學者練習空間大，臨習有依託，不覺空洞單調，學習起來興趣倍增。 作者簡介
段慶峰，生於北京，畢業於首都師范大學書法專業本科。師從書法家卜夕陽、范天明、甘中流、中培貴等先生。
1998年，作品經評定入選北京市第四屆篆刻展和北京市第一屆刻字展。有著豐富的書法教學經驗。1999年，參加中國教育電視台寫字教學片的拍攝，為主講教師之一，該片在中國教育電視台衛星頻道全國播放。2003年參加北京市教育科學院基礎教育研究所寫字教學立項課題的研究。 【作者】 本社 編
【出 版 社】上海書畫出版社
【出版時間】 2000-8-1
【內容簡介】
《曹全碑》，全名《漢郃陽令曹全碑》，東漢中平二年（一八五）立，隸書二十行，行四十五字，碑陰尚完好。現存陝西西安安碑林。此碑用筆平穩，體勢開張而秀麗多姿，方圓兼備而以圓筆為主，精氣內含，柔中有剛，蠶頭雁尾由尤其突出，其波磔之法與《石門頌》有異曲同工之妙。此碑自明萬曆初在郃陽出土以來，受到書家一致好評。清萬經評此碑：[秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也。]清孫承澤評：[字法遒秀逸致，翩翩與《禮器碑》前後輝映，漢石中之至寶也。]清方朔評：[此碑波磔不異《乙瑛》，而沉酣跌宕直合《韓敕》。正文與陰側為一手，上接《右鼓》、旁通章草，下開魏、齊、周、隋及歐、褚家楷法，實為千古書家一大關鍵。] 【作者】 武道湘編著
【出 版 社】湖南美術出版社
【出版時間】 2006-7-1
【目錄】
第一章 概述
第二章 筆畫
第三章 部首
第四章 結構
第五章 《曹全碑》的結構特點
第六章 作品
附1：集字作品範例
附2：隸書古碑欣賞
漢隸《曹全碑》（局部） 內容簡介
《曹全碑隸書教程》是由來自教學第一線的書法名家，精心編寫的通俗、實用、由淺入深的入門級書法技法書。它適合各中小學及書法學校的教學使用，也是廣大書法愛好者入門的向導。
本書從實用性出發，注重基礎學習，鼓勵創作。全書隸書範字部分以曹全碑原碑拓本為藍本，經過篩選、歸類及特殊的技術處理後，翻製成墨跡，並配以米字格，幫助讀者深刻理解並且掌握字形結構以及筆畫定位。本書內容豐富、系統而全面，是作者長期教學的經驗總結。通過本書的學習和使用，我們相信，書法愛好者將會在由入門步入書法創作的過程中奠定良好的基礎。 作者簡介
武道湘，1945年出生於湖南常德，2005年病逝於湖南長沙。生前為湖南省書法家協會會員、湖南省書法專業委員會副理事長、長沙市書法教育研究會理事長。
武道湘自幼愛好書畫詩文，主張學書不拘一格，轉益多師，在傳統的基礎上力求創新，尤以行楷造詣深厚。早年從王羲之、趙孟頫行楷入門，用筆圓潤秀麗，並從此打下了扎實的傳統書法功底。後上索求源，轉學顏真卿、米芾及魏碑、篆隸。行、楷兼用顏、米，並參以魏碑筆意，轉而形成筆力蒼勁、雄渾，大起大落而不失秀美之風格。隸書將《張遷》、《石門》相結合，並融會《爨寶子》及行書筆意，似隸似魏，筆畫或連或斷，流暢而勁健強雄。善於章法布局，作品富於變化。多次參加全省及國內外大展，其作品或為海內外收藏，或鐫刻上石，展現於碑林詩牆。
近二十年來．武道湘致力於書法教育事業，在培養下一代書法人才和繼承與繁榮傳統書法方面作出了一定的貢獻。曾四次主編湖南省中小學書法教材，此教材被定為湖南省中小學生的必修課本。他的學生在全國及國際書法大賽中頻頻獲獎．作品或參與文化部組織的對外文化交流活動，或被國家博物館收藏，並且學生中已有多人加入省市級書法家協會。與此同時他還深入進行書法理論的探討，在總結書法實踐的基礎上，去粗取精，出版了《楷書入門》（歐、顏、柳、趙體）、《書法創作入門》、《楷書作品創作指導》及《魏碑入門》、《顏真卿勤禮碑集字詞語、對聯、詩詞》、《柳公權玄秘塔碑集字詞語、對聯、詩詞》等書籍。其中《楷書入門》（柳體）一書深得國內外廣大讀者好評，此書已成為中國書法類的暢銷書。