冬竹詩詞
㈠ 關於冬天的竹子的詩句
《夜雪》
朝代：唐代
作者：白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
《詠院中叢竹》
朝代：唐代
作者：呂太一
擢擢當軒竹，青青重歲寒。
心貞徒見賞，籜小未成竿。
《桂州臘夜》
朝代：唐代
作者：戎昱
坐到三更盡，歸仍萬里賒。
雪聲偏傍竹，寒夢不離家。
曉角分殘漏，孤燈落碎花。
二年隨驃騎，辛苦向天涯。
《滿路花·冬》
朝代：宋代
作者：張淑芳
羅襟濕未乾，又是凄涼雪。欲睡難成寐、音書絕。窗前竹葉，凜凜狂風折。寒衣弱不勝，有甚遙腸，望到春來時節。孤燈獨照，字字吟成血。僅梅花知苦、香來接。離愁萬種，提起心頭切。比霜風更烈。瘦似枯枝，待何人與分說。
㈡ 有哪些贊美冬竹的詩句
1、竹生空野外，梢雲聳百尋。無人賞高節，徒自抱貞心。--《竹》 梁·劉孝先
2、翠雲梢雲自結叢，輕花嫩筍欲凌空。砌曲橫枝屢解籜，階來疏葉強來風。--《賦得階前嫩竹》 陳·張正見
3、咬定青山不放鬆，立根原在破岩中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。 --《竹石 》 清·鄭燮
4、綠竹半含籜，新梢才出牆。色侵書帙晚，隱過酒罅涼。雨洗娟娟凈，風吹細細香。但令無翦伐，會見拂雲長。--《嚴鄭公宅同詠竹》 杜甫
5、侵階蘚折春芽迸，繞徑莎微夏陽濃。無賴杏花多意緒，數枝穿翠好相容。 --《竹》 唐·鄭谷
㈢ 贊美竹子的古詩詞
贊美竹子的古詩詞：
1、《詠竹》——王安石（宋）
人憐直節生來瘦，自許高材老更剛。曾與蒿藜同雨露，終隨松柏到冰霜
作品譯文：
人們愛竹直而有節，且生來清瘦，更贊美它越老越堅硬、剛強。竹子曾與蒿草、蒺藜同受雨露的滋潤，最終則伴隨松柏傲然挺立於結冰凝霜的寒冬。
2、《竹》——（唐）詩人李賀
入水文光動，抽空綠影春。露華生筍徑，苔色拂霜根。織可承香汗，裁堪釣錦鱗。三梁曾入用，一節奉王孫。
白話譯文：
映入水中，紋光閃動，當空抽長，綠影增春。晶瑩的露珠點綴筍徑，蒼翠的苔蘚滿布竹根。
剖竹織竹承藉美人香汗，製成漁竿能夠釣起錦鱗。為了製作三梁冠，一節竹子也被奉敬給王孫。
3、《竹》——（清）鄭燮
一節復一節，千枝攢萬葉。我自不開花，免撩蜂與蝶。
作品譯文
竹子的莖一節連一節,竹子的千枝萬葉簇擁在一塊兒。我自己不去開花,免得撩撥蜜蜂和蝴蝶纏繞不休。
4、《竹》——（宋）張詠
卷簾陰薄漏山色，欹枕韻疑寒雨聲。春晚不知桃李謝，歲寒非避雪霜深。
注釋：
卷簾：捲起或掀起簾子。漏：物體由孔或縫透過。欹(yǐ)：通「倚」，斜靠著。春晚：猶春暮。桃李：喻人的青春年少。雪霜：雪和霜。
5、《新竹》——（清）鄭板橋
新竹高於舊竹枝，全憑老乾為扶持。明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。
譯文
新長的竹子要比舊竹子高，它們的生長全憑老的枝幹扶持。下年又有新長出來的，會長得更高。
(3)冬竹詩詞擴展閱讀：
《新竹》比喻青出於藍而勝於藍，而新生力量的成長又須老一代積極扶持。前兩句是回顧，既表達了「長江後浪推前浪，一代新人勝舊人」，又表達了後輩不忘前輩扶持教導之恩；後兩句是展望，用以表達新生力量將更好更強大。
《竹》是唐代詩人李賀的作品。此詩借竹自比。前四句摹寫竹之形狀，寫出了竹子的勁直瀟灑，也寫出了環境的幽雅迷人；後四句換一種筆法，描寫竹子的功用，並寄寓了作者的感慨，抒發了作者的懷抱與希望。全詩色彩鮮明，形象生動，語言含蓄雋永。
㈣ 春夏秋冬花竹的詩句
1 舉杯邀明月,對影成三人
2 我寄愁心與明月,隨風直到夜郎西
3 寒塘渡鶴影,冷月葬花魂
4 人有悲歡離合,月有陰晴圓缺
5 俱懷逸興壯思飛,欲上青天覽明月
1 忽如一夜春風來,千樹萬樹梨花開
2 暖風熏得遊人醉,直把杭州作汴州
3 風蕭蕭兮易水寒,壯士一去兮不復還
4 東風不與周郎便,銅雀春深鎖二喬
5 千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛
1 不是花中偏愛菊,此花開盡更無花
2 人面不知何處去,桃花依舊笑春風
3 接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅
4 山重水復疑無路,柳暗花明又一村
5 春宵一刻值千金,花有清香月有陰
1 山外青山樓外樓,西湖歌舞幾時休
2 紅樹青山日欲斜,長郊草色綠無涯
3 遙望洞庭山水翠,白銀盤里一青螺
4 少無適俗韻,性本愛丘山
5 採菊東籬下,悠然見南山
1 遙知不是雪,為有暗香來
2 窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船
3 青海長雲暗雪山,孤城遙望玉門關
4 大雪壓青松,青松挺且直
5 亂石穿空,驚濤拍岸,捲起千堆雪
1 夜闌卧聽風吹雨,鐵馬冰河入夢來
2 白日登山望烽火,黃昏飲馬傍交河
3 山河破碎風飄絮,身世浮沉雨打萍
4 國破山河在,城春草木深
5 欲渡黃河冰塞川,將登太行雪滿山
1 竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知
2 西塞山前白鷺飛,桃花流水鱖魚肥
3 兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天
4 舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家
5 在天願作比翼鳥,在地願為連理枝
1 爭如燕雀偏巢此,卻是鴆鸞不得棲
2 舞裙香暖金泥鳳,畫梁語燕驚殘夢
3 細草鋪茵綠滿堤,燕飛晴日正遲遲
4 眾鳥高飛盡,孤雲獨去閑
5 白鳥一雙臨水立,見人驚起入蘆花
1 等閑識得東風面,萬紫千紅總是春
2 春花秋月何時了,往事知多少
3 爆竹聲中一歲除,春風送暖入屠蘇
4 春寒賜浴華清池,溫泉水滑洗凝脂
5 春眠不覺曉,處處聞啼鳥
1 力盡不知熱,但惜夏日長
2 綠樹陰濃夏日長,樓台倒影入池塘
3 深居俯夾城,春去夏猶清
4 春有百花秋有月,夏有涼風冬有雪
5 檐前蕉葉綠成林,長夏全無暑氣侵
1 自古逢秋悲寂寥,我言秋日勝春朝
2 江北秋陰一半開,晚雲含雨卻低徊
3 蕭蕭梧葉送寒聲,江上秋風動客情
4 秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲
5 湖光秋月兩相和,潭面無風鏡未磨
1 想眼中能有多少淚珠兒,怎禁得秋流到冬,春流到夏
2 隆冬到來時,百花即已絕
3 北風卷地白草折,胡天八月即飛雪
4 冬盡今宵促,年開明日長
5 不知近水花先發,疑是經冬雪未銷
1 竹生空野外,梢雲聳百尋
2 欲知抱節成龍處,當於山路葛陂中
3 凌霜盡節無人見,終日虛心待鳳來
4 東風弄巧補殘山,一夜吹添玉數竿
5 野竹野竹絕可愛,枝葉扶疏有真態
1 颯颯西風滿院栽,蕊寒香冷蝶難來
2 寒花開已盡,菊蕊獨盈枝
3 秋霜造就菊城花,不盡風流寫晚霞
4 寒花開已盡,菊蕊獨盈枝
5 耐寒唯有東籬菊,金粟初開曉更清
1 大雪壓青松,青松挺且直.
2 苔滑非關雨,松鳴不假風.
3 松門風自掃,瀑布雪難消.
4 蒼蒼松檜陰,曉日露西嶺.
5 松間石上定僧寒,夜半猶溪水聲急.
1 離恨恰如芳草,更行更遠還生
2 離離原上草,一歲一枯榮
3 國破山河在,城春草木深
4 畫羅織扇總如雲,細草如泥簇蝶裙
5 茅檐低小,溪上青青草
1 天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無
2 好雨知時節,當春乃發生
3 隨風潛入夜,潤物細無聲
4 空山新雨後,天氣晚來秋
5 風雨送春歸,飛雪迎春到
㈤ 尋春夏秋冬、梅蘭菊竹古詩和古詞
「四君子」是中國畫的傳統題材，以梅、蘭、竹、菊謂四君子。是傳統寓意紋樣。明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》，從此，梅蘭竹菊被稱為「四君」。畫家用「四君子」來標榜君子的清高品德。《集雅蔡梅竹蘭菊四譜小引》：「文房清供，獨取梅、竹、蘭、菊四君者無他，則以其幽芳逸致，偏能滌人之穢腸而澄瑩其神骨。」文人高士，常借梅、蘭、竹、菊來表現自己清高拔俗的情趣，或作為自己的鑒戒。它的起源可早至晚唐，到宋代更為盛行。表示作者的胸襟，作為自我心靈情致的表現。明萬曆年間黃鳳池還輯有《梅竹蘭菊四譜》，一般均借「四君子」來表現正直、虛心、純潔而有氣節的思想感情。各種形式的四君子圖案紋樣，一直流傳到現在。
清代「揚州八怪」之一鄭板橋即善畫此類題材，其中猶以畫竹、蘭為最妙。明末鄭思肖善畫蘭，而且蘭無根，即寓意為河山破碎的無根之憂。
我們先說梅。我們知道，梅花較耐寒，花開特別早，在早春即可怒放，它與松、竹一起被稱為「歲寒三友」，人們畫梅，主要是表現它那種不畏嚴寒、經霜傲雪的獨特個性。那麼，梅花是在什麼時候開始入畫的呢？
據畫史記載，南北朝已經有人畫梅花，到了北宋，畫梅就成了一種風氣，最有名的是仲仁和尚，他創墨梅，畫梅全不用顏色，只用水墨深淺來加以表現。據說他有一次，看到月光把梅花映照在窗紙上的影子，從中得到了啟發，便創作出用濃談相間的水墨暈染而成的墨梅。此後，另一畫家楊補之在這種基礎上又進一步發展了這種畫法。創造出一種雙勾法來畫梅花，使梅花純潔高雅，野趣盎然。元明以來，用梅花作畫更多。元代最大的畫梅大師應該首推王冕，他自號梅花屋主，他的水墨梅畫一變宋人稀疏冷倚之習，而為繁花密蕊，給人以熱烈蓬勃向上之感。王冕的存世名作，是他的一幅《墨梅圖》他用單純的水墨和清淡野逸的筆致，生動地傳達出了梅花的清肌傲骨，寄託了文人雅士孤高傲岸的情懷。
明清的畫梅者舉不勝舉，如劉世儒、石濤、金農、汪士慎等，從風格來看，他們大體繼承了宋人的疏冷和元人的繁密兩種畫風。
但是，要畫好梅花，並不是每個人都能做到的，畫梅人還必須有畫梅人的品格，有人稱之為「梅氣骨」，一種高尚的情操和潔身自好的品格，正所謂：「畫梅須有梅氣骨，人與梅花一樣清。」
再看蘭花。人們畫蘭花，一般都寄託一種幽芳高潔的情操。
如楚國詩人屈原就以「秋蘭兮清清，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人」這樣的詩句來詠蘭。但蘭花入畫則比梅花晚，大概始於唐代。到了宋朝，畫蘭花的人便多了起來，據說蘇軾就曾畫過蘭花，而且花中還夾雜有荊棘，寓意君子能容小人。南宋初，人們常以畫蘭花來表示一種宋邦淪覆之後不隨世浮沉的氣節，當時的趙孟堅和鄭思肖，被同稱為墨蘭大家。
元代以鄭所南畫蘭花最為著名，寓意也最為明確。據說他坐必向南，以示懷念先朝，恥作元朝貳臣；他畫的蘭花，從不畫根，就像飄浮在空中的一樣，人間其原因，他回答說：「國土已被番人奪去，我豈肯著地？」因此，欣賞繪畫，也是必須了解歷史背景的。而清人畫蘭，則以「揚州八怪」之一的鄭板橋最為著名的了。鄭板橋是一個注重師法自然的人，他畫過盆蘭。但尤嗜好畫「亂如蓬」的山中野蘭，為此，他曾自種蘭花數十盆，並常在三春之後將其移植到野石山陰之處，使其於來年發箭成長，觀其挺然直上之狀態，聞其濃郁純正之香味，因而得山中蘭「葉暖花酣氣候濃」的貞美實質。
竹入畫，大略和蘭花相當，也始於唐代。唐代的皇帝唐玄宗、畫家王維、吳道子等都喜畫竹。據說到了五代，李夫人還創墨竹法，傳說她常夜坐床頭、見竹影婆娑映於窗紙上、乃循窗紙摹寫而創此法。到宋代，蘇軾發展了畫竹的方法，放棄了以前的畫家們的雙勾著色法，而把枝幹、葉均用水墨來畫，深墨為葉面，淡墨為葉背。以後的元明清時代，畫竹名家輩出，只要是山水或花鳥畫家，沒有不畫竹的，而且開始強調竹的整體氣勢。不過，在眾多的畫家中，鄭板橋的畫竹也堪稱為一絕。
對於畫竹，鄭板橋曾寫下了自己的體會：「江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動於疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實胸中之竹，並不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也。總之，意在筆先者，定則也；趣在法外者，此機也。獨畫雲乎哉！」因此，從竹子千姿百態的自然景象中得到啟示，激發情感，經過「眼中之竹」，轉化為「胸中之竹」，藉助於筆墨，揮灑成「手中之竹」即「畫中之竹」。鄭板橋的作品，存世較多，流傳也廣，自清代以來，被世人行家所嘆眼，成為「人爭寶之」的珍品。
菊花入畫則稍晚，大略始於五代，比起梅蘭竹來說，表現菊花的作品則相對要少得多。根據畫史來看，五代徐熙、黃筌都畫過菊，宋人畫菊者極少。元代蘇明遠、柯九思也有菊的作品。明清兩代畫菊的也不多。現有明代吳門畫派中最享盛名的畫家陳淳的一幅《菊石圖》藏於首都博物憤，這是本來就較少的菊花作品中的珍品。
梅蘭竹菊入畫，豐富了美術題材，擴大了審美領域，它們不但本身富有形式美感，而且可以令人聯想起人類的品格，所以它既便於文人們充分發揮筆墨情趣，又便於文人們借物寓意，抒發情感，因此，描寫「四君子」之風至今不衰。
㈥ 描寫竹子在冬天的詩句
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風.《竹石》清·鄭板橋
千花百草凋零後,留向紛紛雪裡看.《詠竹》唐·白居易
㈦ 冬天竹子的詩句 古詩
夜雪》
朝代：唐抄代
作者：白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
《詠院中叢竹》
朝代：唐代
作者：呂太一
擢擢當軒竹，青青重歲寒。
心貞徒見賞，籜小未成竿。
《桂州臘夜》
朝代：唐代
作者：戎昱
坐到三更盡，歸仍萬里賒。
雪聲偏傍竹，寒夢不離家。
曉角分殘漏，孤燈落碎花。
二年隨驃騎，辛苦向天涯。
《滿路花·冬》
朝代：宋代
作者：張淑芳
羅襟濕未乾，又是凄涼雪。欲睡難成寐、音書絕。窗前竹葉，凜凜狂風折。寒衣弱不勝，有甚遙腸，望到春來時節。孤燈獨照，字字吟成血。僅梅花知苦、香來接。離愁萬種，提起心頭切。比霜風更烈。瘦似枯枝，待何人與分說。
㈧ 描寫冬天竹子的古詩句有哪些
1、玉樹猶難伸，壓倒千竿竹。
《薛寶釵·雪竹》清代：環山樵
釋義：回被大雪覆蓋的樹枝都答壓彎了，竹林也被大雪壓倒了。
2、竹柏皆凍死，況彼無衣民。
《村居苦寒》唐代：白居易
釋義：竹子柏樹都被凍死，何況那缺衣的農民！
3、隔牖風驚竹，開門雪滿山。
《冬晚對雪憶胡居士家》唐代：王維
釋義：隔窗聽風聲亂撼著窗前的叢竹，推門見大雪蓋滿了對面的群山。
4、夜深知雪重，時聞折竹聲。
《夜雪》唐代：白居易
釋義：夜深的時候就知道雪下得很大，是因為不時地能聽到雪把竹枝壓折的聲音。
5、六齣飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。
《對雪》唐代：高駢
釋義：雪花飄舞著飛入了窗戶，我坐在窗前，看著青青的竹子變成白玉般潔白。
㈨ 贊美秋竹的詩句古詩
《詠竹》
年代: 宋 作者: 仲並
自結高人伴，雅無俗士緣。
驅之傍城市，勁節非所便。
示論傲霜雪，試欲藏風煙。
願留舊青眼，歲晚相周旋。
《詠竹·風》
年代: 宋 作者: 張玉娘
滿庭修竹動秋風，掠地無痕一徑通。
景弄綠窗金瑣碎，聲歸定瑟玉玲瓏。
流雲不礙湘妃佩，隔水還疑蔡女桐。
曲輕豈知變鶴在，翠霞飛去玉台空。
《東齋雜詠{竹}》
年代: 宋 作者: 張耒
裊裊牆陰竹數竿，秋風盡日舞青鸞。
平生愛爾緣瀟灑，莫作封君渭上看。
兩首冬天的竹子
《南池雜詠五首·寒竹》
年代: 唐 作者: 皎然
裊裊孤生竹，獨立山中雪。
蒼翠搖動風，嬋娟帶寒月。
狂花不相似，還共凌冬發。
《卜運算元 修竹翠羅寒》
年代: 宋 作者: 辛棄疾
修竹翠羅寒，遲日江山暮。
幽逕無人獨自芳，此恨知無數。
只共梅花語。懶逐游絲去。
著意尋春不肯香，香在無尋處。
《一字至十字成章二首·詠竹》
年代: 宋 作者: 文同
竹，竹。
森寒，潔綠。
湘江濱，渭水曲。
帷幔翠錦，戈矛蒼玉。
心虛異眾草，節勁逾凡木。
化龍杖入仙陂，呼鳳律鳴神谷。
月娥巾帔靜苒苒，風神笙竽清蔌蔌。
林間飲酒碎影搖樽，石上圍棋輕陰覆局。
屈大夫逐去徒悅椒蘭，陶先生歸來但尋松菊。
若論檀欒之操無敵於君，欲圖瀟灑之姿莫賢於仆。