律排詩句
① 詩名里帶律字的詩詞有哪些
選車命元宰，授律取文雄 —— 唐 · 賀知章《奉和聖制送張說巡邊》
暖律內潛催，幽谷暄和，黃鸝翩容翩，乍遷芳樹 —— 宋 · 柳永《黃鶯兒·園林晴晝春誰主》
正氣才隨灰律變，殘寒便被柳條欺 —— 唐 · 方干《早春》
清商應律金風至，砧聲斷續，笳音幽怨，雁陣驚寒 —— 明 · 朱栴《青杏兒·秋》
獨攜玉律丹訣，閑踏青莎碧苔 —— 唐 · 呂岩《六言》
律底春回寒谷暖，堂間夜會德星賢 —— 宋 · 姚勉《新婚致語》
② 關於律師的古詩有哪些
有人說律師是風光無限
我說不是，他們整日里險象環生如履薄冰
是刀尖上的舞者
有人說律師是瀟灑大方
我說不是，他們是看著挺闊的窮光蛋
他們的收入甚至不能為家人買棟大房子
有人說律師是有權有勢
我說不是，他們的權利只是當事人給的
是地道的無職無權的平民百姓
有人說律師是魔鬼的代言人
我說不是，他們絕對有著自己的職業准則
只是魔鬼也有善良的一面
有人說律師是唯利是圖
我說不是，他們常常自掏腰包進行法律援助
是公益事業的守望者
有人說律師是自由之神
我說不是，他們是法律的囚徒
一不小心也可能會被監禁
那律師究竟是什麼？為什麼有人還要做律師
其實，他們做律師的
只為一己心安，只為一腔真意
只因受人之託，只想忠人之事
我還知道，所有的律師都渴望大戰、激戰、惡戰
都在等待大案、疑案、難案
然而，他們的一切屬於平民
命運早已把他們安排在邪惡、權貴和惡勢力的對立面
他們常說，生命可貴，自由價高
可如果有一天，需要他們拿頭顱作為武器
他們絕對會毫不吝嗇地將它擲出去
因為他們清楚地知道
他們的那顆思辨的頭是和誰鏈接在一起
他們的那一張張能言的嘴到底是為了誰
他們掌控的是砝碼還是籌砝，還有
他們手上的那支筆，到底是救人的手術刀
還是殺人的神兵利器
也許有那麼一天
他們也會被戴上鐐銬，但他們仍舊
不容忍--法官隨意呵斥
不容忍--權力濫施淫威
不容忍--惡人威脅恐嚇
不容忍--偏離法律的狗xx理念
他們只想在陽光底下，展示一切的美和真理
他們會始終與情感、道德和法律形影不離
他們將用語言和智慧，在一切的矛盾中找到對立的統一
③ 張若虛《春江花月夜》是律排嗎律排可以四句一換韻不必遵循奇句仄韻偶句平韻的格律望諸位詩詞大家
不是排律，是古風。要搞清楚古風和排律的關系。
可以四句一換韻。
必須遵循奇句仄韻偶句平韻的格律。
聲律愈工，中唐白居易的《代書詩寄微之》竟長達一百韻，是古風、以及七字以上的句子。甚至篇中完全沒有七字句、五字句，並限定韻腳，多的長達五十韻（一百句）甚至一百韻（二百句）以上。除首尾兩聯外、七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，限於五韻十韻。杜甫以後。
唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，只要是長短句，也就歸入七古，但體制較短、五言、六言，要嚴格遵守平仄，七言極少。五言排律由漢魏六朝五言古詩演化而來。劉宋時謝靈運的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雛形，方告成熟，體制漸長，故稱排律，又叫長律，即古體詩，是唐代形成的概念，冠以「賦得」二字（所以也叫「賦得體」）。
雜言是長短句雜在一起，主要是三字句，又稱古詩、古風。雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古，中間各聯都用對仗；各句間也都要遵守平仄粘對的格式。由於限制過多。韓愈、孟郊等更用聯句形式演為長篇（如《城南聯句》）。排律和一般律詩一樣、七言之處，還有所謂雜言，由於按照一般律詩的格式加以鋪排延長而成，還有一種試帖詩。 除了五言。這是習慣上的分類法。句式句數不拘，每句則有四言，大都為五言六韻或八韻，以古人詩句或成語為題，其中偶然也有四字句、七字句、七言、雜言諸體（後世使用古體詩，用韻自由，可以靈活換韻，容易顯得堆砌死板，歷來極少名篇，是沒有什麼理論根據的。
排律是律詩的一種，形式更加工巧，內容卻日見貧乏。排律之中、對仗、押韻等規則，但它不限於四韻，每首最短五韻十句。要搞清楚古風和排律的關系。
古風。排律一般是五言、六字句不是排律古風，即古體詩，是唐代形成的概念。唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，可以靈活換韻。句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（後世使用古體詩、七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風。 除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分類法，是沒有什麼理論根據的。
排律是律詩的一種，由於按照一般律詩的格式加以鋪排延長而成，故稱排律，又叫長律。排律和一般律詩一樣，要嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規則，但它不限於四韻，每首最短五韻十句，多的長達五十韻（一百句）甚至一百韻（二百句）以上。除首尾兩聯外，中間各聯都用對仗；各句間也都要遵守平仄粘對的格式。由於限制過多，容易顯得堆砌死板，歷來極少名篇。排律一般是五言，七言極少。五言排律由漢魏六朝五言古詩演化而來。劉宋時謝靈運的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具排律雛形，但體制較短，限於五韻十韻。杜甫以後，方告成熟，體制漸長，聲律愈工，中唐白居易的《代書詩寄微之》竟長達一百韻。韓愈、孟郊等更用聯句形式演為長篇（如《城南聯句》），形式更加工巧，內容卻日見貧乏。排律之中，還有一種試帖詩，大都為五言六韻或八韻，以古人詩句或成語為題，冠以「賦得」二字（所以也叫「賦得體」），並限定韻腳，為科舉考試所採用。
④ 關於律字的詩句
太皞御氣，句芒肇功。
蒼龍青旗，爰候祥風。
律以和應，神以感通。
鼎俎修蚃，時惟禮崇。
⑤ 求壓韻且有氣勢的古詩
蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》還不錯
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，專人道是：三國周郎屬赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，多情應笑我，早生華發。
人生如夢，一尊還酹江月。
⑥ 五律詩句有哪些
《江南春絕句 》【唐】杜牧
千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。
《春思》【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
《春望》【唐】杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
《春宿左省》【唐】杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何？
《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑雲俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
《賦得古原草送別》【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。
《錢塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《相思》【唐】王維
紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。
《春曉》【唐】孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
《春詞》【唐】劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
《詠柳》【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
《春思》【唐】皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。春風又到江南岸，明月何時照我還？
⑦ 如何排列律詩詩句的順序（已發表）
律詩，是和絕句一起在唐代出現的一種新體詩。與唐代以前的古體詩相比，它們的形式更整齊，節奏更為和諧，但限制也更多。人們一般將律詩與絕句一起稱為近體詩，或格律詩。律詩一般每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的則稱為長律或排律。
一、看韻腳。
近體詩格律極嚴，篇有定句（除排律外，每首詩句數固定，均為八句），句有定字（每句詩的字數固定，均為五字或七字），韻有定位（押韻位置固定，偶句押韻），字有定聲（詩句中各字的平仄聲調固定），聯有定對（律詩中間兩聯——頷聯、頸聯必須對仗）。就用韻來說，律詩一般八句，用四韻或五韻，且「韻有定位」，即二、四、六、八四個偶句的未字押韻，首句的未字可押可不押（七言律詩以第一句入韻為正規，五言律詩以第一句不入韻為正規）。根據這一個特點，我們有時可以排定律詩的順序。
請看下面的一道排序題：
①總為浮雲能蔽日②鳳去台空江自流③吳宮花草埋幽徑④三山半落青天外⑤晉代衣冠成古丘⑥長安不見使人愁⑦鳳凰台上鳳凰游⑧一水中分白鷺洲
A、②⑦①⑥⑤③④⑧ B、⑦②③⑤④⑧①⑥
C、⑦②④⑧⑤③①⑥ D、①⑥③⑤⑧④⑦②
這是李白的《登金陵鳳凰台》詩。從所給詩句中，我們可以找出五個韻腳：游、流、丘、洲、愁，根據律詩的押韻規律，不押韻的詩句不能作偶句，所以①③④等句不能作偶句，據此，ACD三句都是錯誤的，只有B句是正確的。
二、看對仗。
律詩一般八句，每兩句成為一聯，依次稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯，每聯上句稱為出句，下句稱為對句。律詩的中間兩聯的出句和對句要對仗，也就是說，如果一首律詩共有兩聯是對仗的，那這兩聯一定是頷聯和頸聯。首聯可以對仗，也可以不對仗，尾聯一般不用對仗。對仗是指兩句的句法結構相同，如「幾處早鶯爭暖樹，誰家春燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄」，這兩聯對仗工整，每一聯的句法結構完全相同。也有時只要求字面相對，也就是詞類相同，不要求句法結構相同。如「口銜山石細，心望海波平」，「山石細」對「海波平」，只是字面相對，句法結構不相同。「細」是「山石」的定語，「海波平」是主謂結構，但我們也認為是這兩句對仗的，這是對仗里的寬對。
有時，我們只看韻腳還不能確定，就可以再從對仗上加以判別。
請看下面的一道排序題：
①長使英雄淚滿襟②三顧頻煩天下計③兩朝開濟老臣心④丞相祠堂何處尋⑤隔葉黃鸝空好音⑥出師未捷身先死⑦錦官城外柏森森⑧映階碧草自春色
A、④⑦⑧⑤②③⑥① B、④⑦⑥①②③⑧⑤
C、④⑦⑧⑤②③⑥① D、⑧⑤⑥①④⑦②③
這是杜甫的《蜀相》一詩。從押韻的角度看，偶句都是押韻的，無法正確排序，如果分析其對仗的情況，我們就可以發現，④⑦句和⑥①句都不是對仗的，因此，這兩聯是不能放在頷聯和頸聯的位置的，由此，可以斷定，答案只能是A項。
三、看內容。
有的時候，僅僅從押韻和對仗的角度，還不能確定律詩的順序，這就要結合詩的內容加以分析了。古人作詩講究起、承、轉、合，首聯起始，敘事破題；頷聯承接，描摹景物；頸聯轉換話題，進行議論；尾聯收合，集中抒情。這四個層次安排不當，詩意便不能連貫。這對我們排列詩序是大有幫助的。
請看下面的一道排序題：
①蓮動下魚舟②天氣晚來秋③明月松間照④王孫自可留⑤竹喧歸浣女⑥空山新雨後⑦隨意春芳歇⑧清泉石上流
A、⑧③⑤①⑦④⑥② B、⑥②⑤①③⑧⑦④
C、⑥②③⑧⑤①⑦④ D、⑤①⑥②③⑧④⑦
這是王維的《山居秋暝》一詩。根據押韻和對仗的要求，我們可以輕易地排除A和D項，而B和C項都是偶句押韻，並且頷聯和頸聯都對仗，到底該選哪一項呢？這就需要結合詩意來分析判斷了。首聯⑥②句是起始破題，交代了時間、季節，按規律，頷聯應該是「承」，描摹景物，而③⑧句正是寫秋天雨後清新自然的山中景色，然後是「轉」，由⑤①句可以看出頸聯由對自然景的描摹轉入寫人的活動，最後⑦④兩句作者水到渠成地抒發了自己的感慨，表達了過隱居生活的願望。如此一分析，我們就可以斷定答案是C項。
當然，在解答律詩排序題時，還應該考慮到平仄的因素，因為平仄是近體詩非常重要的一個格律因素，但是，近體詩的平仄相對於中學生來說，過於復雜了些，一般在解答相關的排序題時，有了以上的三種方法就能夠解決問題，也不需要從平仄的角度再加以分析，在此就不再對律詩的平仄贅述了。另外，值得一提的是，在解答排序題的時候，我們千萬不能獨立地運用某一個方法進行分析，而應該綜合加以考慮，只有這樣，才能迅捷、准確的排好律詩的順序，解答有關的題目。
⑧ 唐詩七律中排第一名是誰的詩，什麼詩
在名家輩出的盛唐詩壇，有位詩人曾被譽為「詩家夫子」，他就是以擅長絕句聞名的王昌齡；尤其是他的七絕，享有極高聲譽，故又被稱作「七絕聖手」；和李白共同代表著盛唐七絕的最高成就。
在作品的思想內容上，王昌齡的絕句涉獵廣泛，其中最負盛名的部分是邊塞從軍題材的作品，王昌齡曾到過西北邊陲，他的這些作品正是西北之行的成果。王昌齡的詩歌中，既有描寫將士們的愛國熱情和鬥志，又有描述戰士們對家園和親人的掛念。
在他的筆下，這兩種感情不是截然分離的，而是通過組詩的形式，（例如《從軍行》）使之互為交融，表現了戍邊士兵他們的歡樂、追求、愁思與痛苦。當然，作為主旋律，又始終是積極向上的，從而展現出盛唐精神的一個側面。
閨情和宮怨詩也是王昌齡絕句中成就很高的一類，像《長信秋詞》五首，以及《西宮秋院》等作品。還有他的送別詩，也頗為人所稱道，在各類題材中占的比例最大；如《芙蓉樓送辛漸》、《送柴詩御》、《盧溪別人》等皆是佳作名篇。
王昌齡善於運用層層深入的手法，反復渲染環境氣氛，為突出主題而服務。《從軍行》組詩中「烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。」就是一例。詩歌由背景寫到人物，由所見寫到所聞，由外在行動寫到內心世界，層轉層深。正如陸時雍所言：「昌齡作絕句往往襞積其意，故覺其情之深長，而辭之飽決也。法不與眾同。」
絕句在結構上短小精悍，很難做到如律詩般「起承轉合」，一般的寫法只能是採用聚焦式的結構，集中描寫一個描繪畫面。但王昌齡的某些絕句卻在第三句另闢新境，將一首七絕分成兩個畫面、兩層境界。
比如象《芙蓉樓送辛漸》，前兩句用來寫景抒情，後兩句則以議論出之。這種結構，在兩層之間，省略了中間環節，給人以一種跳躍感，有意識留下空白，讓讀者有豐富的想像空間；所以盡管語言簡潔明了，卻能做到深入淺出，耐人尋味。
明代的王世貞在《藝苑卮（陰平音）言》中曾道：「七言絕句少伯（王昌齡的字）與太白（李白字太白）爭勝毫釐，俱是神品。」
⑨ 五律詩詞有哪些
過故人庄
故人具雞黍，邀我至四家。綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻內。待到重陽日，還容來就菊花。
臨洞庭
八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。
欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情