排律的古詩

『壹』 排律是近體詩還是古體詩

近體詩包括律詩和絕句。有比較嚴格的格律。
排律是長篇的律詩。當然歸屬於近體詩。只不過這類詩歌畢竟較少，所以在講律詩時很少提到。

『貳』 古詩詞排律規則

古詩詞排律規則：
（1）排律和一般律詩一樣，要嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規則，但它不限於四韻，每首最短五韻十句，多的長達五十韻（一百句）甚至一百韻（二百句）以上。除首尾兩聯外，中間各聯都用對仗；各句間也都要遵守平仄粘對的格式。由於限制過多，容易顯得堆砌死板，歷來極少名篇。
（2）排律一般是五言，七言極少。五言排律由漢魏六朝五言古詩演化而來。
（3）排律之中，還有一種試帖詩，大都為五言六韻或八韻，以古人詩句或成語為題，冠以「賦得」二字（所以也叫「賦得體」），並限定韻腳，為科舉考試所採用。
排律的相關知識：
（1）排律，又稱長律，是一種擴大了的律詩。排，是排比的意思，排律即是按著律詩的格律則可以一聯一聯地排比下去。一般是指十行以上合乎律詩規則的近體詩。排律除首尾兩聯外，中間的每一聯都要求對仗，句法韻律要求與律詩一樣嚴格。押韻也要求用平聲韻，每聯都押，一韻到底，中間不能換韻。
（2）排律有五言長律與七言長律兩種，從格律上看，五言長律是五律的延長，七言長律是七律的延長。排律篇幅以五聯十句為基點，長則無限制。可以寫到一百多韻，二百多句。例如杜甫的《投贈哥舒開封翰二十韻》，白居易有《代書詩一百韻寄微之》等。
（3）排律由於格律要求太嚴，過於束縛思想，因而不容易寫好，歷來認為杜甫的五言排律寫得最好，其它名家名作不多，而七言排律比五言排律更難作。

『叄』 如何判別唐朝的十句以上的詩歌為排律還是古體詩

排律也是格律詩的一種，所以判別方法很簡單，就是看格律。
符合下面條件的，就可以判內定為容排律：
1、嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規則。
2、每首最短五韻十句，除首尾兩聯外，中間各聯都須對仗（亦可隔句相對，稱為扇對），各句間也都要遵守平仄粘對的格式。
要注意的是：
1、排律之中，還有一種試帖詩，大都為五言六韻或八韻，以古人詩句或成語為題，冠以「賦得」二字（所以也叫「賦得體」），並限定韻腳，為科舉考試所採用。
2、排律多為五言排律，七言較少。

『肆』 什麼叫排律詩

排律詩是律詩的一種。就律詩定格加以鋪排延長，每首至少十句。除首尾兩聯外，版中間各聯都須對仗。亦可隔權句相對。
排律和一般律詩一樣，要嚴格遵守平仄、對仗、押韻等規則，但它不限於四韻，每首最短五韻十句，多的長達五十韻（一百句）甚至一百韻（二百句）以上。除首尾兩聯外，中間各聯都用對仗；各句間也都要遵守平仄粘對的格式。

『伍』 七言排律詩有哪些

1、《游山西村》 宋·陸游

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

蕭鼓追隨春社近，衣冠簡朴古風存。

從今若許閑乘月，拄杖無時夜叩門。

譯文：不要笑農家臘月里釀的酒濁而又渾，在豐收嶼年景里待客菜餚非常豐繁。山巒重疊水流曲折正擔心無路可走，柳綠花艷忽然眼前又出現一個山村。吹著簫打起鼓春社的日子已經接近，村民們衣冠簡朴古代風氣仍然保存。今後如果還能乘大好月色出外閑游，我一定拄著拐杖隨時來敲你的家門。

2、《蜀相》 唐·杜甫

丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。

映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟！

譯文：何處去尋找武侯諸葛亮的祠堂？在成都城外那柏樹茂密的地方。碧草照映台階自當顯露春色，樹上的黃鸝隔枝空對婉轉鳴唱。定奪天下先主曾三顧茅廬拜訪，輔佐兩朝開國與繼業忠誠滿腔。可惜出師伐魏未捷而病亡軍中，常使歷代英雄們對此涕淚滿裳！

3、《黃鶴樓》 唐·崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。

譯文：過去的仙人已經駕著黃鶴飛走了，這里只留下一座空盪盪的黃鶴樓。黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只看見悠悠的白雲陽光照耀下的漢陽樹木清晰可見，鸚鵡洲上有一片碧綠的芳草覆蓋。天色已晚，眺望遠方，故鄉在哪兒呢？眼前只見一片霧靄籠罩江面，給人帶來深深的愁緒。

4、《錦瑟》 唐·李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

庄生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當時已惘然。

譯文：錦瑟呀，你為何竟有五十條弦？每弦每節，都令人懷思黃金華年。我心如莊子，為蝴蝶曉夢而迷惘；又如望帝化杜鵑，寄託春心哀怨。滄海明月高照，鮫人泣淚皆成珠。藍田紅日和暖，可看到良玉生煙。悲歡離合之情，豈待今日來追憶，只是當年卻漫不經心，早已惘然。

5、《登金陵鳳凰台》 唐·李白

鳳凰台上鳳凰游，鳳去台空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

譯文：鳳凰台上曾經有鳳凰鳥來這里遊憩，而今鳳凰鳥已經飛走了，只留下這座空台伴著江水仍徑自東流不息。當年華麗的吳王宮殿及其中的千花百草，如今都已埋沒在荒涼幽僻的小徑中，晉代的達官顯貴們，就算曾經有過輝煌的功業，如今也長眠於古墳里了，早已化為一抔黃土。我站在台上，看著遠處的三山，依然聳立在青天之外，白鷺洲把秦淮河隔成兩條水道。天上的浮雲隨風飄盪，有時把太陽遮住，使我看不見長安城，而不禁感到非常憂愁。

(5)排律的古詩擴展閱讀

特點

七言律詩就是指七言八句而又合乎律詩規范的詩歌。其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。

一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為「首聯」，三、四句稱為「頷聯」，五、六句稱為「頸聯」，七、八句稱為「尾聯」。

二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最後的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作「借韻」。七言律詩根據首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。

三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。根據平仄律，七言律詩有四個標准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。

四、要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。七言律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。

『陸』 律詩、排律、絕句、古詩，這些詩體間有什麼區別

詩分為古體詩和近體詩，古體詩指唐代以前的古代詩歌，唐初開始形成的、在字數、聲韻、對仗方面都有嚴格規定的一種格律詩，就是我們所說的近體詩。
近體詩是同古體詩相對而言的。唐代以及其後的詩人仍有寫古體詩的。
古體詩分為四言古詩、五言古詩、七言古詩。
近體詩分為絕句、律詩。
樂府詩
樂府本是漢武帝時掌管的官署名稱，後來成為詩體的名稱。漢、魏、南北朝樂府官署採集和創作的樂歌，簡稱樂府。魏晉和唐代以及其後詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂，也稱樂府或擬樂府。例如我們學過的《敕勒歌》《木蘭詩》《孔雀東南飛》《夢游天姥吟留別》都是樂府詩。
韻腳
韻文句末押韻的字。如李白的《靜夜思》其中的"光""霜""鄉"就是韻腳。
押韻
詩歌詞賦某些句子的末尾一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美，這就叫押韻，如李白的《靜夜思》押ang韻。
律詩、絕句
近體詩分為律詩和絕句。
律詩和絕句的區別主要在於句數上。絕句共有四句，律詩共有八句。絕句又叫"截句"。絕句可對仗，也可不對仗，但是律詩的頷聯和頸聯，則必須對仗，無論律詩還是絕句，都有平仄的要求。八句以上的律詩稱為排律。
律詩的結構
律詩共有八句，一、二兩句為首聯，三、四兩句為頷聯，五、六兩句為頸聯、七、八兩句為尾聯。
歌、行、引
古代詩歌體裁，三者無嚴格區別。音節、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。《琵琶行》《茅屋為秋風所破歌》《箜篌引》
古詩的節奏和韻律
從句式方面看，古詩一般為四字為二、二式，五字為二、二、一式，七字為二、二、二、一式。從意義的表達上看，有時因表達需要而有特殊情況。
竹枝詞

唐代樂府曲名。也稱竹枝、竹枝子。本巴渝（今四川東部）一帶民間歌曲。崔令欽《教坊記·曲名》中已載有「竹枝子」，則在唐玄宗朝已采入教坊。中唐前期詩人顧況已有《竹枝詞》之作。唐穆宗朝，劉禹錫為夔州刺史時，根據民歌改作新詞11首，歌詠巴山蜀水自然風光、人民習俗、男女戀情，也曲折透露了自己被壓抑的心情，語言通俗優美。每首七言四句，形同七絕，其《竹枝詞九首》前有《引》說：「四方之歌，異音而同樂。歲正月，余來建平（今四川巫山縣），里中兒聯歌《竹枝》，吹短笛，擊鼓以赴節。歌者揚袂睢舞，以曲多為賢。聆其音，中黃鍾之羽，卒章激迂如吳聲。雖傖□不可分，而含思宛轉，有淇、澳之艷音。昔屈原居沅、湘間，其民迎神，詞多鄙陋，乃為作《九歌》，到於今荊楚鼓舞之。故余亦作《竹枝》九篇,俾善歌者□之,附於末，後之聆巴□、知變風之自焉。」當時白居易也有《竹枝》。其後作者頗多，大都用來寫人情風土，有民歌色彩。

唐代《竹枝詞》歌詞不甚拘平仄，可歌唱。後來用為詞牌。《詞譜》載皇甫松二體，一為兩句兩平韻，一為兩句兩仄韻,均單調14字；孫光憲一體，單調28字,四句三平韻，注雲：「劉、白《竹枝詞》俱拗體七言絕句，此獨婉諧。」三體每句於第四字、第七字後分別用「竹枝」、「女兒」為和聲，也和劉、白之作不同，故《詞譜》錄以為式.

『柒』 古詩當中,怎麼區別一首詩是 排律 還是 古體詩 除了從朝代看,還有什麼特點啊最好能舉個例子,

排律是比較長的律詩,除首尾各兩句外,其餘皆要求對仗和平仄.而古體詩沒有這方面的要求.

『捌』 關於格律詩的古詩

1、《登鸛雀樓》
唐·王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目版，更上一層權樓。
2、《草》
唐·白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。

『玖』 律詩中的排律是怎樣的

一、四個基本句式：

現在所說的舊體詩，是唐以後逐漸形成的，它對平仄、對仗、字數都有著嚴格的要求，和詩經、樂府中的那種古體詩並不一樣。從體例劃分，有三種：絕句（每首四句），律詩（一般每首八句），排律（每首十句以上）。但是不論是哪一種體例，其根基，都是從絕句中來的。
絕句有四個句型：
A 仄仄平平仄
B 平平仄仄平
C 平平平仄仄
D 仄仄仄平平。

這四種句型中，平平仄仄平這一個句型最要注意。因為近體詩中一向有所謂「一三五不論，二四六分明」的說法。但是，平平仄仄平這個句式中（它的七言句式為：仄仄平平仄仄平），如果一三五不論的話，也就是說，句式變成了仄平仄仄平（七言仄仄仄平仄仄平），這是絕對不允許的，詩中術語為：「犯孤平」，是作律詩的大忌。
二是：「仄仄仄平平」這一句，第三個字也應當論。如果不論，最後三個字都變成了平聲，這一句就成了「仄仄平平平」，這叫「三平調」。「三平調」是古風的特色，對律詩來說，被認為是比較大的毛病，應當避免。

二、五絕和五律

四個句型組合起來就是五絕。它可以有四種不同的組合，這樣就構成了五絕的四種平仄格式。但是不論哪一種格式，第一聯末句第二個字的平仄，一定要和第二聯第二字的平仄相同否則就叫做失黏，是做律詩的大忌。
1．仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

2．平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

3．平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

4．仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。

至於五律，它比五絕正好多了一半的句子。但是只要掌握了五絕的格式，五律的格式就不用去硬記了，它不過是按組成五絕的那種方法，再在下面接上另一首五絕而已。
如：一首五律的前兩聯是「平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平」，按照不可失黏的原則，末句「平平仄仄平」應接的是「平平平仄仄」，這樣，我們就很容易地知道，這首五律的後兩聯句式為：「平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。」

三、七絕與七律

七絕也分為四種格式，都是從絕句格式中衍生出來的。
如：「仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。」這一格式，在每句前面加上兩個與原句前兩字平仄相反的字，就構成了七絕：「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。」

七律的格式由來，與五律相同，只要不失粘即可。
以喵喵2001的一首七律為例：
春暮 筆有倦意
窗外燈華入眼茫，炊煙猶是舊時香；
低眉不寤詩心老，斂手難堪冷雨長。
嘆筆端無新意興，悵生涯有舊行囊；
文章好向深山棄，免辱人間作稗糠。
其平仄格式如下：
（仄）仄平平仄仄平，平平（仄）仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
除去每句首兩字，餘下的，還是絕句的那四第種平仄格式。

這里再這里補充說明一些律詩的基本知識。律詩分為八句，分為四聯。第一聯叫首聯，二聯為頷聯，三聯為頸聯，四聯為尾聯。而每聯上句為出句，下句叫對句。上句與下句的平仄關系，叫做「對」，前聯和後聯的平仄關系，叫做「黏」。
律詩的平仄是由第一句決定的。即便是排律，長達數百聯，它每一聯的平仄，也都可以根據第一聯推斷出來。而失對失黏的情況，在律詩中是被視為詩病的。古人詩中有一些，但非常少見，也常為論者所詬病。