曾卓詩歌論

⑴ 陸原和曾卓在詩歌創作經歷上有什麼相同之處

綠原和曾卓有許多相似的經歷。他們都是湖北人（一個祖籍黃陂，另一個是武漢），又同內於1922年出生，容40年代起同在胡風的影響和提攜下開始詩歌創作，1955年又都因胡風案牽連而被逮捕入獄，在牢獄里都沒有放棄詩歌寫作，經歷了二十多年的監禁和勞改生涯後，又差不多同時獲得平反，恢復自由後又都創作了一些頗有影響的詩作。在分別創作他們的代表作《又一名哥倫布》和《有贈》時，都已經歷了一段囚徒生涯，而且之後還有漫長的苦難在等待著他們，因而不約而同地採取了秘密寫作的方式，直到二十年之後才得以公開發表。

⑵ 曾卓的詩歌《懸崖邊的樹》表現了怎樣的人生態度，簡要作答 快點啊！速度

生命像一棵樹，註定要孤獨地承受許多風雨，美好的結局往往在驚心動魄的經歷之後，關鍵就在於我們有足夠的毅力和膽量去奮戰，去拼搏！

⑶ 曾卓的詩歌《懸崖邊的樹》表現了怎樣的人生態度，簡要

生命像一棵樹,註定要孤獨地承受許多風雨,美
好的結局往往在驚心動魄的經歷之後,
關鍵就在於我們有足夠的毅力和膽量去奮戰,去拼搏!

⑷ 曾卓的詩歌《懸崖邊的樹》，以第二小節為例，選一角度分析詩歌的藝術手法和作用 快點啊！速度

雖然那棵樹「孤獨地站在那裡」，不免「顯得寂寞」，然而又表現出異常的「堅強」，它似乎被喧囂的世界所遺棄，只能默默「傾聽遠處森林的喧嘩和深谷中小溪的歌唱」。「展翅飛翔」點睛之筆給人一種蓬勃向上的力量。

⑸ 曾卓《有贈》的賞析

我是從感情的沙漠上來的旅客，
我飢渴，勞累，困頓。
我遠遠地就看到你窗前的光亮，
它在招引我——我的生命的燈。

我輕輕地叩門，如同心跳。
你為我開門。
你默默地凝望我，
那閃耀的是淚光么？

你為我引路，掌燈。
我懷著不安的心情走進你潔凈的小屋，
我赤腳，走得很慢，很輕，
但每一步/還是留下了灰土和血印。

你讓我在舒適的靠椅上坐下，
你微現慌張地為我倒茶、送水。
我眯眼——因為不能習慣光亮，
也不能習慣你母親般溫存的眼睛。

我的行囊很小，
但我背負的東西卻很重，很重，
你看我的頭發斑白了，我的背脊佝僂了，
雖然我還年青。

一捧水就可以解救我的口渴，
一口酒就使我醉了，
一點溫暖就使我全身灼熱，
那麼，我有力量承擔你如此的好意和溫情么？

我全身戰栗，當你的手輕輕地握我的，
我忍不住啜泣，當你的眼淚滴在我的手背。
你願這樣握我的手走向人生的長途么？
你敢這樣握我的手穿過蔑視的人群么？

在一瞬間閃過了我的一生，
這神聖的時刻是結束也是開始，
一切過去的已經過去，終於過去了，
你給了我力量、勇氣和信心。

你的含淚微笑的眼睛是一座煉獄，
你的晶瑩的淚光焚冶我的靈魂，
我將在彩雲般的烈焰中飛騰，
口中噴出痛苦而又歡樂的歌聲------ 【作者簡介】： 曾卓，1922年生，湖北武漢人，原名曾慶冠，曾卓是七月派重要詩人。著有詩集《門》、《懸崖邊的樹》、《曾卓抒情詩選》等。他成名於四十年代，建國後受「胡風反黨集團案」牽連，失去了歌唱的權利。一九七九年，詩人從歷史的創痛中走來，他的作品《懸崖邊的樹》因其對苦難時代的深刻反思，引起了人們思想和情感的強烈共鳴。八十年代以來，他出版的詩集有《懸崖邊的樹》、《老水手的歌》、《曾卓抒情詩選》等。 曾卓的詩語言朴實，感情真摯，愛和理想是他始終追求的主題。他擅長用獨特的詩歌意象，揭示人生曲折中的復雜感受，以細膩、豐富的藝術想像，刻劃這一過程中抒情主人公充滿懺悔和矛盾的內心世界，從而把個人的憂患上升為民族普遍的憂患，促使讀者對歷史作深長的省思。說曾卓是一位感情豐富、長於抒情的「歌手」，應該是恰如其分的。 【創作背景】： 曾卓是七月詩派的詩人，曾經經歷過二十年的牢獄和勞改生涯，之後才得以平反。當他跋山涉水，穿越了孤寂的茫茫沙漠，終於回到了家，他看到他深愛的妻子仍在等他。這一瞬的重逢令他刻骨銘心，終生難忘。所以，就有了這篇感情真摯而濃厚的《有贈》。
【賞析】： 《有贈》是贈給一位女性的詩。詩歌以飽含激情的語調，借對一位女性的深情傾訴，形象地抒寫了對歷盡苦難之後的人間溫情的真切感受，贊美了給受難者帶來巨大精神慰藉和生活勇氣的寬容的理解、善良的同情，表達了詩人對歷史和人生劫難中真摯愛情的由衷的感激和歌頌。詩篇表達了一種既是愛情又超乎愛情的崇高情感，一種基於深切了解、信任的博大的愛，一種人間至情；同時也折射出對歷史冤屈和現實不公的控訴。

簡析本詩所表達情感的復雜內涵及其在特定時代背景下的意義。
這首詩作表達的是一種復合的情感，既有重獲自由的慶幸，又有無法消除的創傷；既有光明的預示，又有難解的隱憂，它們交織著，一時難以理清，但作者卻以一種沉靜的態度出之，於平緩中有躍動，委婉中有激切，因而給予讀者的美感也是多重的。
真切地袒露內心世界，細膩地抒寫情感活動，也是本詩一個明顯特點。在「戰歌」風行，個人情感普遍受到漠視並為詩所摒棄的60年代，它的創作實屬難能可貴。 （二）《有贈》的創作背景是這樣的。六十年代初，作者曾被「單獨看關」，與親人和世界隔絕達數年之久。可以說是音訊渺茫，書信斷絕。作品一開頭在我們面前展現了這么一幅情景:在某個蕭瑟的秋日，抒情主人公終於從流放地回到闊別的城市。當他走上樓梯，准備輕輕叩響門時，突然間感到深深的不安。他不知道年輕的妻子還肯不肯敞開大門，接受他這位被命運打人冷宮的所謂「罪人」。但對生命的期盼，對親人關愛的渴求，使他不禁從內心發出了令人顫栗的呼喊: 我是從感情的沙漠上來的旅客， 我飢渴、勞累、困頓。 我遠遠地就看到你窗前的光亮， 它在招引我—我生命的燈。 在這里，需要注意「感情的沙漠」這一極具當時時代特徵的比喻。它顯然暗指的是缺乏愛、關心甚至失去了人的尊嚴的抒情主人公的人生處境。「旅客」是他的自喻。在絕望的處境中，他產生了對希望、親人之愛的強烈渴求，於是「窗前的光亮」在他心目中，在幻覺中映照出了「你」(實際是妻子的化身)的身影，在一剎那間，它像「生命的燈」一樣耀眼而又溫存，令主人公深深地激動起來。 第二至第六節，寫的是妻子開門他走進房間後的情形。它們是由一連串列為「動作」組成的:「叩門」、「引路，，、「坐下」、「自語」、「喝水」，等等。需要注意的是，這不是日常生活中一般性的行為舉動，而是非常細膩地刻劃了在壓抑的時代一個被無端冠以「罪名」的人，如何既渴望得到妻子的原諒，又因牽連家庭而深覺不安，如何既對親人充滿歉咎因而顯得自卑，又期冀真正回到家人的懷抱，在那裡安頓布滿傷痕的心靈、盡情哭訴精神郁悶的復雜而婉曲的心理過程。讓我們一起來「細讀」下面的詩句: 你為我引路，掌著燈。 我懷著不安的心情走進你潔凈的小屋 我赤著腳走得很慢，很輕， 但每一步還是留下了灰土和血印。 前兩句暗示了「我」的激動和不安，後兩句道出了他的遭遇和處境，說明他是從遙遠的路途中回到家中的，而且經歷過許多屈辱、痛苦。所以，當這種情緒延伸到第四、第五和第六節中時，人們很容易體驗到，他為什麼不太習慣接受妻子的「倒茶，送水」，「母親般溫存的眼睛」;他為什鄉要一再訴說自己「行囊很小」，精神上的「東西卻很重很重」，「頭發斑白」、「背脊拘樓」這些與真實年齡不太相稱的「特徵」;顯然，遠離正常世界已經很久的抒情主人公，由於心靈被扭曲的時間太久，對愛、關心這些本屬於人的正常感情領域產生了恐懼和不適之感，以至使他感到，哪怕一點眷顧對他都是奢侈的，像是天上的故事一樣遙遠:「一捧水就可以解救我的口渴，/一口酒就使我醉了，/一點溫暖就使我全身灼熱」。他甚至懷疑自己，「我能有力量承擔你如此的好意和溫情么?」還值得提到的是，在全詩的結構上，上述幾節詩是開頭和結尾之間一個飽滿的「過渡」。它之所以顯得充分、飽滿，那些揭示人物心理過程的「細節」在其中發揮了很大作用。它就像整個樂曲中一個最為細膩、曲折、委婉的中心部分，把作品的開頭引向了開闊的審美空間，同時又為後來的抒情強度准備和醞釀了情緒。 在作品的最後三節，全詩達到了高潮。它們是以如泣如訴、如悲如歌的形式一氣呵成的。首先，作者採用先抑後揚的手法，使一直克制、壓抑的情緒忽然像閘門放開，盡情地向外傾瀉，詩的感情推進到最為飽滿、強烈的程度。其次，通過排比的句式，復沓重疊的手段，使詩的主題由淺及深，向更深邃的境界掘進，從而實現了與讀者思想的熱烈交流。在這三節，不僅渲染了全詩的情緒，而且也使人的靈魂得到了升華: 我全身顫栗，當你的手輕輕地握著我的。 我忍不住吸泣，當你的眼淚滴在我的手背。 你願意這樣握著我的手走向人生的長途么? 你敢這樣握著我的手穿過蔑視的人群么? 在一瞬間閃過了我的一生， 這神聖的時刻是結束也是開始。 從開頭、過渡到高潮，這首詩的三個部分就像一首小型交響樂的三個樂章，前後銜接，互為呼應。它們起伏有致，變化自然，其中，自始至終地貫穿著一條人的命運的情緒激流。它用感人至深的筆觸，記錄了一個時代的悲歡，給人以深刻的思想啟迪。（文/程光煒）

⑹ 曾卓的《有贈》的賞析

《有贈》是贈給一位女性的詩。詩歌以飽含激情的語調，借對一位女性的深內情傾訴，形象地抒寫了對容歷盡苦難之後的人間溫情的真切感受，贊美了給受難者帶來巨大精神慰藉和生活勇氣的寬容的理解、善良的同情，表達了詩人對歷史和人生劫難中真摯愛情的由衷的感激和歌頌。詩篇表達了一種既是愛情又超乎愛情的崇高情感，一種基於深切了解、信任的博大的愛，一種人間至情；同時也折射出對歷史冤屈和現實不公的控訴。

簡析本詩所表達情感的復雜內涵及其在特定時代背景下的意義。
這首詩作表達的是一種復合的情感，既有重獲自由的慶幸，又有無法消除的創傷；既有光明的預示，又有難解的隱憂，它們交織著，一時難以理清，但作者卻以一種沉靜的態度出之，於平緩中有躍動，委婉中有激切，因而給予讀者的美感也是多重的。
真切地袒露內心世界，細膩地抒寫情感活動，也是本詩一個明顯特點。在「戰歌」風行，個人情感普遍受到漠視並為詩所摒棄的60年代，它的創作實屬難能可貴。

⑺ 答案綠原和曾卓在詩歌創作經歷上有什麼相同之處

綠原和曾卓有許多相似的經歷。他們都是湖北人（一個祖籍黃陂，另一個是內武漢），又同於1922年出生，容40年代起同在胡風的影響和提攜下開始詩歌創作，1955年又都因胡風案牽連而被逮捕入獄，在牢獄里都沒有放棄詩歌寫作，經歷了二十多年的監禁和勞改生涯後，又差不多同時獲得平反，恢復自由後又都創作了一些頗有影響的詩作。在分別創作他們的代表作《又一名哥倫布》和《有贈》時，都已經歷了一段囚徒生涯，而且之後還有漫長的苦難在等待著他們，因而不約而同地採取了秘密寫作的方式，直到二十年之後才得以公開發表。

⑻ 曾卓詩歌我能給你的全文

曾卓的詩

《斷弦的復琴制》
將我的斷弦的琴送你
從此不願再彈奏著它
在你明月照著的綠窗前唱一支小夜曲
因為我不願
讓時代的洪流滔滔遠去卻將我的生命的小船
系在你的柔手上
擱淺於愛情的沙灘
我知道要來的
是怎樣難忍的痛苦
但我仍以手
扼窒愛情的呼吸

《黃昏的歌》

時光短暫地徘徊
接著小鳥張開翅膀
平穩地向地平線翱翔。
那漸漸變淡的緋紅的朦朧正要隱去，
突然那顆星閃閃發光，
「逝去了嗎，時光?」
夜自己的音樂
彌漫在天空。

《青春》

讓我寂寞地
踱到寂靜的河岸去。
不問是玫瑰生了刺，
還是荊棘中卻開出了美麗的花，
——我折一支，為你。
被刺傷的手指滴下的血珠，
揩上衣襟：
讓玫瑰裝飾你的青春，血漬裝飾我的青春。

⑼ 綠原和曾卓在詩歌創作經歷上有什麼相同之處

綠原抄和曾卓有許多相襲似的經歷。他們都是湖北人（一個祖籍黃陂，另一個是武漢），又同於1922年出生，40年代起同在胡風的影響和提攜下開始詩歌創作，1955年又都因胡風案牽連而被逮捕入獄，在牢獄里都沒有放棄詩歌寫作，經歷了二十多年的監禁和勞改生涯後，又差不多同時獲得平反，恢復自由後又都創作了一些頗有影響的詩作。在分別創作他們的代表作《又一名哥倫布》和《有贈》時，都已經歷了一段囚徒生涯，而且之後還有漫長的苦難在等待著他們，因而不約而同地採取了秘密寫作的方式，直到二十年之後才得以公開發表。