隨韻詩歌

Ⅰ 怎樣才能寫出押韻的詩歌

漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。這里春字的韻母un實際是uen的縮略規范，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標准普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調里，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
現代詩歌體裁的押韻，則要寬得許多。通常不必考慮押韻字的聲調，即平仄聲之間是可以押韻的。它也是完整句子之間來押韻，一個完整句子，到底由多少短句組成，沒有明確限制，可多可少。不像格律詩規定得那樣嚴格。但一般來說，組成完整句子的短句，也不宜太多太長。

Ⅱ 現代詩歌加賞析

《雨巷》
作者：戴望舒

撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。

她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。

她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。

像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜靜地遠了，遠了，
到了頹圮的籬牆，
走盡這雨巷。

在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。

撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。

斷章——卞之琳
你站在橋上看風景,
看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子,
你裝飾了別人的夢。

雨後

作者: 席慕蓉

生命 其實也可以是一首詩
如果你能讓我慢慢前行
靜靜盼望 搜尋
懷帶著逐漸加深的暮色
經過不可知的泥淖
在暗黑的雲層里
終於流下了淚 為所有
錯過或者並沒有錯過的相遇

生命 其實到最後總能成詩
在滂沱的雨後
我的心靈將更為潔凈
如果你肯等待
所有飄浮不定的雲彩

到了最後 終於都會匯成河流

Ⅲ 有關現代詩歌韻腳的問題

郭沫若不這么看,他說:「詩的精神在其內在的韻律」,即「情緒的自然消漲」,至於詩的外在形式,諸如語言之類則象衣服...——郭沫若(《論詩三札——致宗白華》

Ⅳ 22歲的花季流淌著繽紛的花語中上面的詩歌押什麼韻

如果有上下句，押隨韻，押交韻，押抱韻都有可能，如果只是這一句的話，季字和語字諧音，算押諧韻

Ⅳ 詩歌如何押韻

押韻：是在句尾用同一個韻的字，通過周期性循環達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果，句子節奏和音韻的回歸。

Ⅵ 關於詩詞的用韻有哪些

一般來講，普通話里的第一、第二聲（既陰平、陽平）里大部分字，是古典詩詞聲韻部里的「平聲」；而三、四聲都是仄聲（既「上聲」和「去聲」），但這僅僅是一般而言，絕不是肯定。如以普通話發音作為韻的平仄確定，一準出現錯誤。因為在不少入聲字里，它的發音就是普通話里的陰平、陽平聲，而入聲字，又偏偏就是詩韻中的仄音。我對入聲韻字最頭痛，稍不留神就會出錯。自己創作的古典詩詞里，被人挑出毛病的地方，多為入聲字的錯誤使用。

Ⅶ 詩詞的用韻

一、平仄音

一般來講，普通話里的第一、第二聲（既陰平、陽平）里大部分字，是古典詩詞聲韻部里的「平聲」；而三、四聲都是仄聲（既「上聲」和「去聲」），但這僅僅是一般而言，絕不是肯定。如以普通話發音作為韻的平仄確定，一準出現錯誤。因為在不少入聲字里，它的發音就是普通話里的陰平、陽平聲，而入聲字，又偏偏就是詩韻中的仄音。我對入聲韻字最頭痛，稍不留神就會出錯。自己創作的古典詩詞里，被人挑出毛病的地方，多為入聲字的錯誤使用。

入聲字怎樣才能記住？有人總結了竅門，但我不太認可。我認為入聲字的掌握，應該是在長期寫作時慢慢感悟出來的，在不熟悉的時候，只能靠查韻書去確定，這樣做雖然比較煩瑣，但是，能夠有效的避免了平仄出現錯誤。

入聲字韻書上寫的很分明，這里就拿幾個字作為例子，不過是希望大家知道，這些字可不是平音，而是仄音：剝、吃、出、*、激、息、等等，這些字的發音都是普通話的「陰平」，但在詩韻里，它們都是仄韻。

附加講個小故事，很能說明平仄聲的問題：梁武帝曾經問朱異：「你們這幫文人整天在談四聲，那是什麼意思？」朱乘機拍了一下馬屁：「就是『天子萬福』的意思。」天是平聲，子是上聲，萬是去聲，福是入聲，平上去入就構成中古漢語的四聲，上去入又合起來叫仄聲。這四聲中，最成問題的是入聲。梁武帝接著又問：「為什麼『天子壽考』不是四聲？」天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見當時一般的人也搞不清楚什麼是入聲。

其實在普通話中，入聲已經消失了。原來發音不同、分屬不同韻部的入聲字，有的在今天讀起來就完全一樣。比如「乙、億、邑」，它們在平水韻中分屬入聲四質、十三職、十四緝不同韻部，可在普通話讀來卻毫無差別（用閩南語來讀，則能分得清清楚楚，分別讀做ik，it，ip）。

光是平仄音就說這么多，其實，如果手裡有一本韻書就是最方便的事情了，許多字的平仄音在吃不準的時候，就可以翻查。過去我比較喜歡使用「平水韻」，而現在只喜歡在書店裡購買的《詩韻新編》，在本書被稱為「新韻」，而新韻就是改良後的古典詩詞的韻書。如果到一些比較大的書店裡去，應該可以找到這類書賣。（三聯書店裡就有這些書籍）。

附：《詩韻新編》，上海古籍出版社出版，作者：上海古籍出版社。書本定價10.60元

二、關於韻的幾個概念

韻是詩詞格律的基本要素之一，其實，一個字如果出現在詩行中，它的平仄音可以稱為律，如果出現錯誤，就被稱為「出律」，一個字在韻腳處才叫「詩韻」，如果出現錯誤，就被稱為「出韻」。詩人在詩詞中用韻，叫做「押韻」。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的。甚至連民歌都會押韻。在北方戲曲中，韻又叫轍，於是，「押韻」又稱為「合轍」。

一般人在寫古典詩詞的時候，有兩種情況：一種是習慣不按格律平仄去寫詩詞，他們在格律上的使用，習慣按普通話發音確定，所以，出律與否不提了，本就沒有按格律寫作，但是，韻卻很可能出現錯誤，我固執的認為，一首古典詩詞，它能錯律但絕不能錯韻，否則就完全談不上古典而屬於現代詩歌，甚至屬順口溜了。另一部分朋友喜歡按格律寫詩詞，參照的韻部多為「平水韻」或者是「聲律啟蒙」里的規定，這個做法是正確的，盡管已有不少人呼籲以普通話發音去確定一首詩詞韻聲部，但是，這些呼籲一直沒有得到相關部門的重視或認可，所以，如果想使自己的詩詞在韻上不出現錯誤，還是要使用古人為我們寫出的這些規定。牽扯到韻的使用問題其實不多，除了用字可按韻書規定外，再就是把幾個必須掌握的概念弄明白就可以了。

總結歸納一下與韻有關的定義，也算是名詞解釋吧：

1、通韻：古體詩寫作時的押韻，可以把鄰近韻部的韻，混在一起通用，稱為通韻。
2、窄韻：某韻部的字數很少。（寬韻與窄韻意思相反，略去不提）
3、出韻：應該按詞譜規定用韻時，詩詞里參雜了其他韻部的字，叫做出韻。
4、和韻：在唱和別人詩詞中所使用的韻字來押韻作詩叫和韻。
5、次韻：也稱「步韻」，既用原詩詞相同的韻字，且前後秩序都必須相同。
6、用韻：既使用別人原詩中相同的韻字，但不必依照其秩序。
7、依韻：既用與原詩詞同一韻部的字，但不必用其原字。
8、抱韻：既首句與末句押韻，第二句與道第二句押韻，以此類推向中環抱的押韻方式。
9、偶韻：既逢偶句才押韻
10、隨韻：既一呼一應進行轉換的押韻方式，一般是上句定韻，下句隨押。
11、排韻：既從地一句到全章甚至全篇，每句都押同一種韻。

三、對仗：

「對仗」如果細說，不如買本書自己細看，主要是內容實在太多了。記得當初我看見「對仗」這個詞的學習資料居然有那麼多的時候，吃驚極了。總以為掌握基本知識就夠了，沒想到還有那麼多的東西需要學習了解。在對仗的每部分里，又分出各小部分，枝枝叉叉難以在這里歸納全面，所以，只能揀一些易記、多用的知識作為筆記內容，再深的知識，就必須看書了。

詩詞中的對偶，就叫做「對仗」。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這便是「對仗」這個術語的來由。一般講的對偶，指的是上下兩句的相對。而上句又叫「出句」，下句又叫「對句」。

律詩中的對仗與對聯中的對仗是不同的，如果照搬則屬錯誤。對聯里的對仗面很寬，意思到了就算工整（又稱寬對），但律詩就不同了，律詩的對仗在工整方面要求的非常嚴格，甚至比詞、曲中的對仗都要嚴。 因七律詩里對仗比較多，頷聯、頸聯都要求必須對仗，所以，對仗又多在格律詩中的「七律」體裁上使用，絕句則少用對仗。詞、曲的對仗要求比較松，一般來講，古典詞里出現的五言、七言句子，只要兩兩相對的出現，均要求使用對仗，詞的開篇兩句如要求使用對仗，詞譜會做專門要求，比如「西江月」、「踏莎行」等詞譜的開頭兩句，都是要求對仗出現的。好在這些要求不少詞譜沒有刻意提醒，所以，現在我們在填詞時，這方面即使出現錯誤也多被忽略不提。

律詩的對仗規則有下面幾個重點：
1、句法相同。
2、不能用相同意思的字相對。象「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺」這種對仗，在詞、曲中是允許的，在律詩中則不允許。
3、詞性要相對。既名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。如果要對得工整，還必須用詞義上屬於同一類型的詞（主要是名詞）來相對，比如天文對天文，地理對地理，數目對數目，方位對方位，顏色對顏色，時令對時令，器物對器物，人事對人事，生物對生物，等等。有一點要特別注意，對仗里不能是同義詞。例如：「星垂平野闊，月涌大江流」，「星」對「月」是天文對，「野」對「江」是地理對，而「垂」對「涌」，「平」對「大」，「闊」對「流」，也都是在詞義上屬於相同類型的動詞、形容詞的相對。這樣的對仗，才叫做工對。
4、出句和對句的平仄是相對的。
5、出句的字和對句的字不能重復使用。

詞的對仗，有兩點和律詩不同。
第一，詞的對仗不一定非要以平對仄，以仄對平。如「千里冰封，萬里雪飄」，又如「望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔」（城對河，是平對平；外對下，是仄對仄）。
第二，詞的對仗可以允許同字相對。如「千里冰封」對「萬里雪飄」；又如「馬蹄聲碎」對「喇叭聲咽」；「蒼山如海」對「殘陽如血」。
除了上面這兩點外，詞的對仗跟詩的對仗是一樣的了。

關於對仗使用中的幾個名詞解釋：
1、合掌---- 一聯之中對仗的上下兩句，一般內容不同或相反。如果兩句完全同義或基本同義，叫作「合掌」。合掌是作詩的大忌。
2、流水對---- 上下句有相承關系，講的是同一件事，下句承接上句而來，兩句實際是一句，這稱為「流水對」。

四、古詩、古詞用韻的不同點：

古詩的用韻與古詞的用韻有一些不同。分別表現在以下幾個方面：
1、古體律詩每首可用一個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻；近體律詩每首隻能用一個韻，即使是長達數十句的排律也不能換韻。
2、古體詩可以在偶數句押韻，也可以奇數句偶數句都押韻。近體詩只在偶數句押韻，除了第一句可押可不押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其餘的奇數句都不能押韻；
3、古體詩可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。（「齊梁體」被稱為古體，唐以後不合近體的詩，也稱為古體。格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩。）

詞的用韻可以在詞譜里查，填詞時的用韻不象格律詩那樣要求一韻到底，在詞韻允許范圍內可以選擇其它韻部使用，這樣的做法稱為「通押」。通押的韻部也不是可以自由使用的，依然還是詞韻中規定的部分。

詩韻、詞韻和曲韻都有所不同，可以從網路搜索中找到，這是知識全是古詩詞創作時的必備工具，如想寫出一首合格合律的古典詩詞，就不得不依靠它們才能做到准確無誤。畢竟詩韻的內容太多，我們根本記不住，所以，列印出來放手邊，或者是購買一本書籍，還是最佳選擇。

五、其它方面的幾個問題：

1、近體詩格律常識記憶訣竅：
從首句，往下推，聯內必對聯間粘。一三便，二四定，平勿孤獨仄可單。
尾字平，是韻腳，句後三聲調莫同。中間聯，講對仗，句式尚變字性通。
截鄰聯，成絕句，有無對仗各自便。前加頓，為七言，後面無疑何須顰。
字再多，理一樣，只是格律稍放寬。詩再長，律無異，中添幾聯自相安。
註：
（1）．最後三字不得同平或同仄。
（2）．不得犯「孤平」。即可平可仄處必須為平。
（3）．一三不論，二四不動。
（4）．粘：聯間第二字平仄相同。
（5）．對：各聯內各字平仄相對。頷聯和頸聯各字詞性要相同。
（6）．韻：偶句押韻。首句末句平字，須押韻

2、「孤平」與「拗句」的定義：除了韻腳，整句只有一個平聲字，這叫「孤平」，孤平是近體詩的大忌，在唐詩中極少見到。這樣不合律的句子，就叫作「拗句」。

3、「拗救」的定義：為了避免孤平，就必須作些改動，把平仄音作些調整，（如第一個字必須是仄音時，那麼，第三個字就換成平音救一下一句詩中平仄的不符），這樣就避免了孤平出現。而這種作法，就叫作「拗救」。

特別交代：
自救孤平。非常常見，非常有用。
拗救萬金油。多用在起句。
特拗句，合律。常用於尾聯。贊同
12| 評論(2)

Ⅷ 求押韻詩歌3篇

你所說的押韻詩歌就是指現代韻腳詩吧，你可以網路一下「韻腳詩」，多的是噢，這里給你貼三首看看吧，記得採納答案呀，親！

《愛的繁華》

你說你是飄搖在世界的一朵花
我疲憊的流浪者瘋狂到欲將你摘下
你用轉嫁文字和韻腳詩的謊話阻擋我的步伐

窗外的綠樹紅花努力開放了一整夏
曾飛舞的翅膀何時來采擷一場繁華
寂寞到紅裝欲要都卸下

完成二十歲的最後一個夏
停在你始終稱贊我天才的一句神話
鼓勵我許多年做自己觀眾的虛假

用輾轉到他城的方法忽略掉對你的牽掛
探路時也會和陌生人搭一句話
卻根本戒不掉因你而起的懲罰

原來愛要苦痛掙扎才參悟到你有多偉大
而那時我早已流落至雲外天涯
回想當初的一句氣話悔到無法自拔

在某個雨後的茫茫海天里有彩虹落下
我許願哪怕一輩子沉默也還愛她
你是開在我靈魂世界裡永不凋零的花

《愛的暗涌》

那年各安天命，流落紅塵中
你落款韻腳，鼓噪起一陣暴風
朝天涯過客，掀起一道暗涌

你斷言，詩人的愛本該無疾而終
當初手可摘星，莫非幸福劍走偏鋒
你若見血封喉，或許我不應有痛

幽夜清秋，深瑣你最無情的瞳孔
待候鳥遷徙，劃破一聲凄涼如洪
月色冰雕，上演一場秒殺愛的沖動

祭奠愛情，身體力行毫不輕松
詩章血紅，排列窗欞守候化乾的風
紅眸滾動，任你嘲諷抽泣的男兒難為英雄

江湖小生，慣於追逐滄桑霓虹
你亦素琴清優，撥弄繁華於掌中
生命之輕，邂逅半生情緣如此厚重

山南海北，兒女情長統統藏入囊中
狂歌痛飲，十里柔情永不相逢
唯你是從，今生的愛自縛作繭千年冰封

《愛的深淵》

那年風景辭別枝頭，雪歸很晚
如今霍然拆封思念，梅花謝三遍
由北及南，身世流轉，舊景似昨天

紅花百樣，情愛萬千，人生應有海選
果有百味，苦痛深淺，伊人度量衡權
對你獨愛，愛意闌珊，墮落深淵無邊

巧遇花好月圓，曾自勉將眷戀削減
怎奈情根猶若千年，強入地層太遠
夢里遇見它們觸須伸展，將世界插遍

愛人，請賜我無量神功，日行八千
入三界攀五行，耗此生尋根求源
哪怕孤魂相見，我的愛刻不容緩

靈霄空，天堂無路，霧靄流嵐
地也盡，紅塵滾滾，南北皆不見
幽冥枯，溝壑踏遍，地藏休眠

今生戀，情花展，愛若立何處安
來世緣，天已變，破鏡豈能圓
一世花夭，素顏青果，毒味自品鑒

Ⅸ 詩歌如何押韻

押韻：來是在句尾用同一自個韻的字，通過周期性循環達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果，句子節奏和音韻的回歸。

Ⅹ 韻腳詩的詩體形式

韻腳是作品句末押韻字的語音，需要用韻母來表達。押韻是詩歌創作過程中需要掌控的重要技法，好的押韻可以增強詩歌的節奏感，達到聲律美。
在現代詩歌寫作中最常見的是偶句為韻句，以後隔句押韻，這叫押偶韻；有的詩歌句句押韻，一韻到底，這叫押排韻；有的詩歌上下兩句押韻，兩句一換韻，這叫押隨韻；有的詩歌奇句與奇句押韻，偶句與偶句押韻，這叫押交韻；有的詩歌一四句押韻，二三句押韻，這叫押抱韻。詩歌押韻中的韻腳可以根據體裁的長短適當換韻。每種韻律在具體的使用過程中都還有各自的特點，比如押隨韻中不斷的變換韻腳，可以使詩歌的節奏加快，長詩中排韻的使用，可以使詩歌更顯大氣。
有人不愛用韻或不會用韻，便把韻律詩視為過時的「古董」，把韻律視為詩人的鎖鏈，嘲笑寫韻律詩的人是「作繭自縛」，是「戴著鐐銬跳舞」。其實韻律同彈琴、下棋一樣，也是一門學問，一種技巧，通過學習而獲得，通過實踐而提高，最後達到韻律優美，運用自如的境界。
正如弗羅斯特所說，寫詩而無規矩猶如打羽毛球不用球網，那還有什麼趣味可言。歌德說得好，唯有約束才有自由，在限制里方能顯出神手。
從歷史的角度講，現代詩歌勢必要回到詩法傳統的路子上來，仿古不可取，唯有創新，讓詩與韻重新活躍起來，畢竟意象是本，音律是末，只有意境和音律的雙劍合並才是詩歌騰飛的雙翼。
押韻方式的具體用運應該根據詩歌的意象意境靈活運用，沒有潛規則，唯有多寫多練。