選堂詩詞論稿

1. 如何破解詩詞中的「撞韻」、「擠韻」和「連韻」

詩詞是要押韻（壓韻）的，即在詩詞中，要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。由於從古至今漢字的聲韻系統出現了一些變化，因而就有了古代、現代兩個聲韻系統，所以詩詞的押韻也大體上分為兩種情況。一是按照古聲韻系統來押韻，二是按照現代漢語的聲韻系統來押韻。在詩詞創作實踐中，使用舊聲韻和新聲韻的詩人都不在少數，就目前的實際情況而言，前者略多於後者。 遵循古聲韻的，詩押《平水韻》就可以了，如果寫古體詩，還可以鄰韻通押。詞一般按《詞林正韻》來押韻。遵循現代聲韻系統的，詩詞都按《中華新韻》押韻就可以，沒有必要區分今體詩韻、古體詩韻和詞韻了，因為《中華新韻》只有十四個韻部，已經很寬泛了，如果再寬，就寬得沒有邊了。 押韻其實就這么簡單，但是還有一些細節是需要注意的。今天，我想就押韻過程中最容易被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解辦法談一點個人的看法。 在談撞韻、擠韻和連韻之前，我先簡單地介紹一下「押韻八戒」。古人所謂的「押韻八戒」，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒復韻。 落韻 也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫「孤雁出群」。也有人在律詩的最後一句用臨韻，名之曰「孤雁入群」。我個人認為，「孤雁出群」是一種從寬處理，有一定的合理性；而「孤雁入群」從寬是沒有根據的。當然，詩的結句或結聯最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出於意境上的考慮，為了不至於因韻害意，有時候偶爾來一次「孤雁入群」，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與「孤雁出群」不同。至於中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許的。 湊韻 俗稱「掛韻腳」。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。這是不行的。 重韻 就是重復押一個字做韻腳，這也是不可以的。 倒韻 就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如「風雨、先後、新鮮、慷慨、凄慘、玲瓏、參商、琴瑟」等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習慣怎麼用就怎麼用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。 啞韻 就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。並不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。「欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍」。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。 僻韻 就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻里的「犌」字，有幾個認識？又如上平一東里的「蝀」字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：「李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也」。 擠韻 又叫「犯韻」、「冒韻」。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。 復韻 就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反復地押。比如押了「憂」字，再押「愁」字；押了「花」字，再押「葩」字；押了「香」字，再押「芳」字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。 除了以上「押韻八戒」之外，實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是「撞韻」和「連韻」，其中尤以「撞韻」危害最大。 一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害。 （一）撞韻。就是不用韻的句子最後一個字（為了與「韻腳」相對應，我們叫它「白腳」，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。 從一般角度上來講，如果發生了「撞韻」，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現這種情況。例如： 山林烏啼月痕移，雲卷風疏竹影低。 清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。 這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這里第三句末尾的『洗』字出現了「撞韻」的「硬傷」。「洗」字一出來，後面的「西」字就完全被壓住了。讀到那裡，就覺得別了一口氣，「西」字的韻律感讀不出來。 再如，最近一位網友寫的一首《題三門峽水電站》： 寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。 何如炸卻焚香案，治我黃河萬里瀾。 從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的「怨」和第三句的「案」都出現了嚴重的撞韻現象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。 （二）擠韻：前面已經解釋了什麼是擠韻，現在舉個例子加以說明。例如： 相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。 他日期君何處好，寒流石上一株松。 這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句里又有「逢」和「峰」這兩個字，也在二冬韻里，這就「擠韻」了。但是我們要注意，「茸茸」二字是疊字用法，不屬於「擠韻」。 （三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫「合音」。 連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現得尤為突出。所以，詩人在創作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出「連韻」的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現象要多一些。例如： 背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。 榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。 暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢。 旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。 ——杜甫《堂成》 其中「巢」和「嘲」就是連韻。 我把撞韻、擠韻和連韻以及「押韻八戒」中的其它毛病合起來稱之為「押韻十戒」。 嚴格說來，「押韻十戒」是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。「十戒」所指出的問題，並沒有違反詩詞押韻的普遍規則，不是詩詞創作的硬性規定。但是，它們又確實會對詩詞優美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的「硬傷」。所以，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。 二、破解撞韻、擠韻和連韻的辦法。 古代和現代一些對聲韻問題有深入研究的詩人、詞家和評論家對此進行了很多有益的探索。遺憾的是，他們只是提出了防止出現這些傷害的要求，換言之，他們只是告訴我們不能出現這種傷害，而並沒有進一步總結出一旦出現「傷」的時候，如何對它們進行「醫治」，從而使之有「傷」而無「害」。因為詩詞創作中的情況是很復雜的，有時候「傷」是避免不了的，硬要去避，就有可能會因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補救的辦法，以盡可能地將它們的傷害消除。 這個問題比較深奧，要破解這個問題，需要作者有相當的文字駕馭能力。下面，我根據自己多年的創作體會，結合古人在創作實踐中的成功經驗，談談個人初淺的看法。 （一）應該避免的「硬傷」。 前面說了，「押韻八戒」中的問題基本上都是要避免的。具體說來，就是要力戒落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、復韻。因為這些問題一般都對詩詞韻律美的傷害程度很大，而且根本無法破解。因為它們的傷害不僅僅是聲韻上的，還有意境、語法、視覺美感上的傷害。 但其中的「擠韻」、「連韻」相對其它幾種情況來說，對韻律的傷害要小一些，也不存在意境、語法、視覺美感的傷害。「撞韻」對韻律傷害雖然比較大，但它與「擠韻」、「連韻」一樣，也沒有意境、語法、視覺美感上的傷害。更重要的是，有時候這些問題似乎也是不可避免的。 當它變得不可避免的時候，我們怎麼辦呢？能不能有一種辦法將它對詩詞韻律的傷害降低甚至是消弭於無形呢？這就是我們下面要探討的問題。 （二）破解撞韻、擠韻、連韻的方法。 下面我們就來探討一下，當詩詞中不可避免地出現了「撞韻」、「擠韻」和「連韻」的時候，應當如何將其對詩詞韻律的傷害進行消除。 詩中押韻的句子我們叫它「韻句」。對於韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在了最後一個字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為「死韻」。 反過來，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為「活韻」。 一般來說，韻腳為「死韻」時，撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律產生傷害，形成「硬傷」；而韻腳為「活韻」時，撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律產生太大的傷害，甚至完全有傷無害。 比如上一例中，後三句的句讀重心分別是「低」、「洗」「西」，這時「洗」字的撞韻必然會對全詩造成嚴重傷害。 相反，如果我們想辦法將韻腳的韻字做成「活韻」，那麼，不論是撞韻、擠韻、連韻都不會對韻律造成太大的傷害，甚至於完全不構成傷害。例如: 天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。 最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。 ——韓愈《七絕·初春小雨》 在這首詩中，「處」字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵就在第二句的「近卻無」的句讀重心落在了第五個字「近」字上，而結句的重心落在「滿」字上，這樣這兩句詩的韻就成了「活韻」。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。 我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什麼是「活韻」、什麼是「死韻」。如果你的作品多一些「活韻」句，即便有一些傷，也可能傷而無害，決不會構成詩詞的「硬傷」。但如果你的作品中都是「死韻」句，就會造成詩詞的「硬傷」，有傷必害。 做成「活韻」有那些方法呢？有兩種辦法： 1、轉移句讀重心，讓整個句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。這是最重要、最常用的辦法。上面已經講過，我就不再講了。 2、在韻腳盡量選用開口韻字，少用收口韻字。 如「晚煙殘」讀起來感覺拗口，雖然「煙」、「殘」這兩個字不屬同一個韻部，只是鄰韻字，卻也類似於「擠韻」造成的傷害。 但「晚煙寒」劫很爽口，而「寒」與「殘」屬於同一韻部，同樣的韻字為什麼會有不同的音韻效果呢？ 這里的關鍵是：「殘」表示出一個過程，但它自身又是一個收口音字，以至句意在腦海中還沒有充分展開時，發音就結束了。這樣「擠韻」對句讀的傷害就凸現出來了。 而「寒」只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音是同步發展的，所以「擠韻」的傷害也就不存在了。 所以，以收口音字為韻腳時容易成為「死韻」，而以開口音字為韻腳時容易做成「活韻」，這使全詩的後續發展帶來了截然不同的音韻變化。例如： 京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。 春風又綠江南岸，明月何時照我還。 ——王安石《七絕·泊船瓜洲》 先看「鍾山只隔數重山」的兩個「山」字，由於在韻腳「山」字之前還用了一個「山」字，而又不屬於修辭意義上的反復，較之使用一個與韻腳同韻的字危害更甚，所以是比一般的擠韻現象更為嚴重的擠韻，可是因為它用「數重山」將韻字做成了活韻，於是擠韻造成的傷害就不明顯了。 再看轉句末尾的「岸」字，本是嚴重的撞韻，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。一是因為最後的「岸」是個開口音字。二是詩人不但將上句韻腳的「山」做成了活韻，還在緊接著的第四句用「照我還」，把結句的句讀重心從韻腳的「還」字上轉移開了，韻腳也變成了「活韻」。這樣，就把撞韻的傷害消於無形。 前面說過，連韻對絕句韻律的傷害表現尤為突出，所以古人在創作絕句的時候是特別注意的，要在古人絕句中找出「連韻」的例子十分困難。下面就以一首連韻的七律來說明破解之法： 新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。 暮雨不知溳口處，春風只到穆陵西。 孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。 君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。 ——劉長卿《七律·使次安陸寄友人》 在這首詩的前兩句，「萋」、「蹊」兩個同音字組成了「連韻」。但作者第一句用「遠」字吊口，把「遠萋萋」一句做成了「活韻」。從而也就避免了連韻的傷害。 同樣，末句「幾枝低」的「枝」字與「低」字雖不是同一韻部，但屬於鄰韻，對聲韻的妨害也近似於擠韻。而且，越是靠近韻腳的地方，發生擠韻時的傷害也就越明顯。這里，雖然「幾」字是本句的句讀重心，看似將韻腳的「低」做成了活韻，但由於「幾」字也與「枝」韻母相同，只是聲調不同而已，而「枝」與「低」屬於鄰韻，所以讀到結尾的「幾枝低」的時候感覺仍很粘滯，不爽口。 以上講了關於破解撞韻、擠韻和連韻的一般方法，希望對大家有所啟發。需要指出的是，具體情況有時是很復雜的，不能膠柱鼓瑟，不知靈便之術。比如擠韻，是指在句中用了與韻腳同韻的字。如果用了同一個字算不算擠韻呢？當然。我認為，如果這個字不是有規則的重復使用，不能構成回環往復的音樂效果，它就是擠韻，而且是擠韻中的一種最嚴重、最極端的情況。另外，一般來說擠韻的字距離韻腳越近，傷害就越大。但如果它們連在一起的話，卻又不是擠韻，而是修辭手法中的疊字入韻。有時看起來沒有連在一起，而是通過一種特殊的手法相連，如「瞧一瞧」等，它是一種特殊的構詞法，其實與「瞧瞧」是一樣的，只不過為了調節音節而加上了一個沒有意義的、充當中輟的字，我們也不妨將其作為疊韻看待，而不能簡單地認為是擠韻現象。 再有，我們說過，撞韻的傷害是比較大的，一般應設法避免，如果不可避免，就必須要將韻腳上的韻字盡量做成活韻。若是活韻也做不成，是不是可以採取類似於做活韻的辦法，轉移發生撞韻的這個句子的句讀中心，沖淡發生撞韻之字的聲韻效果，使它聽起來不那麼刺耳呢？這是當然的，也可以說是沒有辦法的辦法。比如上面講到的「春風又綠江南岸」，這個「綠」字就很搶眼、很入耳，在句中分量很重，是句讀重心，重中之重，它也有效地沖淡了「岸」字的聲韻效果，從而進一步消弭了撞韻的傷害。正因為這樣，詩人才為我們留下了一首千古絕唱。（摘自《逍遙樓詩詞論稿》）詩歌的押韻有哪些現象需要注意？ 在詩歌的押韻中，出現撞韻、擠韻、倒韻、連韻、重韻、復韻、死韻、三陰平韻、湊韻、出韻、竄韻等現象，都會影響詩歌行尾韻節奏的和諧性，尤其是古典韻律詩歌的創作，影響尤其明顯。因此這些都需要盡量避免。（1）撞韻：一首詩詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾，尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。（2）擠韻：詩句中的重音節字（一般為2，4，6字）的韻母與韻腳相同，這也是詩詞創作的忌諱之一。另，第六字韻母如與韻腳相同，則構成疊韻，如聲母相同則構成雙聲，更需避諱。（3）倒韻：把一個常規的雙聲詞顛倒順序以求押韻，如江河變為河江，雖然表達了同樣的意思，但斧痕明顯。（4）連韻：連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。（5）重韻：詩中出現過的韻字，再次出現，並用來作韻腳，叫做重韻。（6）復韻：同義又同韻的字，如"芳"、"香"同屬陽韻，"憂"、"愁"同屬尤韻。這類字在同一首詩中作韻腳，叫做復韻。（7）死韻：如果整句詩的句讀重心，落在了最後一個字上，這樣的詩句我們稱之為「死韻」。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為「活韻」。（8）三陰平韻：一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。（9）湊韻：在押韻的字眼上隨便拈一個押韻的字湊數，其意思與全詩毫不相干。（10）出韻：由於讀字發音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩韻，作詩往往會出韻。（11）竄韻：由於不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻

2. 如何破解詩詞中的「撞韻」、「擠韻」和「連韻」

破解撞韻、擠韻和連韻的辦法。

因為詩詞創作中的情況是很復雜的，有時候「傷」是避免不了的，硬要去避，就有可能會因文害意、因韻而害意。為此，必須有一種補救的辦法，以盡可能地將它們的傷害消除。

這個問題比較深奧，要破解這個問題，需要作者有相當的文字駕馭能力。

（一）應該避免的「硬傷」。

前面說了，「押韻八戒」中的問題基本上都是要避免的。具體說來，就是要力戒落韻、湊韻、重韻、倒韻、啞韻、僻韻、復韻。因為這些問題一般都對詩詞韻律美的傷害程度很大，而且根本無法破解。因為它們的傷害不僅僅是聲韻上的，還有意境、語法、視覺美感上的傷害。

但其中的「擠韻」、「連韻」相對其它幾種情況來說，對韻律的傷害要小一些，也不存在意境、語法、視覺美感的傷害。「撞韻」對韻律傷害雖然比較大，但它與「擠韻」、「連韻」一樣，也沒有意境、語法、視覺美感上的傷害。更重要的是，有時候這些問題似乎也是不可避免的。

當它變得不可避免的時候，我們怎麼辦呢？能不能有一種辦法將它對詩詞韻律的傷害降低甚至是消弭於無形呢？這就是我們下面要探討的問題。

（二）破解撞韻、擠韻、連韻的方法。

詩中押韻的句子我們叫它「韻句」。對於韻句而言，如果整句詩的句讀重心落在了最後一個字上，也即落在了韻字上，這樣的韻我們稱之為「死韻」。

反過來，如果整句詩的句讀重心落在韻字之前的別的字上，這樣的韻我們稱之為「活韻」。

一般來說，韻腳為「死韻」時，撞韻、擠韻、連韻就會對詩詞的韻律產生傷害，形成「硬傷」；而韻腳為「活韻」時，撞韻、擠韻、連韻就不會對詩詞的韻律產生太大的傷害，甚至完全有傷無害。

比如上一例中，後三句的句讀重心分別是「低」、「洗」「西」，這時「洗」字的撞韻必然會對全詩造成嚴重傷害。

相反，如果我們想辦法將韻腳的韻字做成「活韻」，那麼，不論是撞韻、擠韻、連韻都不會對韻律造成太大的傷害，甚至於完全不構成傷害。例如:

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

——韓愈《七絕·初春小雨》

在這首詩中，「處」字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。關鍵就在第二句的「近卻無」的句讀重心落在了第五個字「近」字上，而結句的重心落在「滿」字上，這樣這兩句詩的韻就成了「活韻」。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。

我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什麼是「活韻」、什麼是「死韻」。如果你的作品多一些「活韻」句，即便有一些傷，也可能傷而無害，決不會構成詩詞的「硬傷」。但如果你的作品中都是「死韻」句，就會造成詩詞的「硬傷」，有傷必害。

做成「活韻」有那些方法呢？有兩種辦法：

1、轉移句讀重心，讓整個句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。

這是最重要、最常用的辦法。上面已經講過，我就不再講了。

2、在韻腳盡量選用開口韻字，少用收口韻字。

如「晚煙殘」讀起來感覺拗口，雖然「煙」、「殘」這兩個字不屬同一個韻部，只是鄰韻字，卻也類似於「擠韻」造成的傷害。

但「晚煙寒」劫很爽口，而「寒」與「殘」屬於同一韻部，同樣的韻字為什麼會有不同的音韻效果呢？

這里的關鍵是：「殘」表示出一個過程，但它自身又是一個收口音字，以至句意在腦海中還沒有充分展開時，發音就結束了。這樣「擠韻」對句讀的傷害就凸現出來了。

而「寒」只是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音是同步發展的，所以「擠韻」的傷害也就不存在了。

所以，以收口音字為韻腳時容易成為「死韻」，而以開口音字為韻腳時容易做成「活韻」，這使全詩的後續發展帶來了截然不同的音韻變化。例如：

京口瓜洲一水間，鍾山只隔數重山。

春風又綠江南岸，明月何時照我還。

——王安石《七絕·泊船瓜洲》

先看「鍾山只隔數重山」的兩個「山」字，由於在韻腳「山」字之前還用了一個「山」字，而又不屬於修辭意義上的反復，較之使用一個與韻腳同韻的字危害更甚，所以是比一般的擠韻現象更為嚴重的擠韻，可是因為它用「數重山」將韻字做成了活韻，於是擠韻造成的傷害就不明顯了。

再看轉句末尾的「岸」字，本是嚴重的撞韻，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。一是因為最後的「岸」是個開口音字。二是詩人不但將上句韻腳的「山」做成了活韻，還在緊接著的第四句用「照我還」，把結句的句讀重心從韻腳的「還」字上轉移開了，韻腳也變成了「活韻」。這樣，就把撞韻的傷害消於無形。

前面說過，連韻對絕句韻律的傷害表現尤為突出，所以古人在創作絕句的時候是特別注意的，要在古人絕句中找出「連韻」的例子十分困難。下面就以一首連韻的七律來說明破解之法：

新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。

暮雨不知溳口處，春風只到穆陵西。

孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。

君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。

——劉長卿《七律·使次安陸寄友人》

在這首詩的前兩句，「萋」、「蹊」兩個同音字組成了「連韻」。但作者第一句用「遠」字吊口，把「遠萋萋」一句做成了「活韻」。從而也就避免了連韻的傷害。

同樣，末句「幾枝低」的「枝」字與「低」字雖不是同一韻部，但屬於鄰韻，對聲韻的妨害也近似於擠韻。而且，越是靠近韻腳的地方，發生擠韻時的傷害也就越明顯。

這里，雖然「幾」字是本句的句讀重心，看似將韻腳的「低」做成了活韻，但由於「幾」字也與「枝」韻母相同，只是聲調不同而已，而「枝」與「低」屬於鄰韻，所以讀到結尾的「幾枝低」的時候感覺仍很粘滯，不爽口。

以上講了關於破解撞韻、擠韻和連韻的一般方法，希望對大家有所啟發。需要指出的是，具體情況有時是很復雜的，不能膠柱鼓瑟，不知靈便之術。比如擠韻，是指在句中用了與韻腳同韻的字。如果用了同一個字算不算擠韻呢？

當然。如果這個字不是有規則的重復使用，不能構成回環往復的音樂效果，它就是擠韻，而且是擠韻中的一種最嚴重、最極端的情況。另外，一般來說擠韻的字距離韻腳越近，傷害就越大。但如果它們連在一起的話，卻又不是擠韻，而是修辭手法中的疊字入韻。

有時看起來沒有連在一起，而是通過一種特殊的手法相連，如「瞧一瞧」等，它是一種特殊的構詞法，其實與「瞧瞧」是一樣的，只不過為了調節音節而加上了一個沒有意義的、充當中輟的字，我們也不妨將其作為疊韻看待，而不能簡單地認為是擠韻現象。

再有，我們說過，撞韻的傷害是比較大的，一般應設法避免，如果不可避免，就必須要將韻腳上的韻字盡量做成活韻。若是活韻也做不成，是不是可以採取類似於做活韻的辦法，轉移發生撞韻的這個句子的句讀中心，沖淡發生撞韻之字的聲韻效果，使它聽起來不那麼刺耳呢？

這是當然的，也可以說是沒有辦法的辦法。比如上面講到的「春風又綠江南岸」，這個「綠」字就很搶眼、很入耳，在句中分量很重，是句讀重心，重中之重，它也有效地沖淡了「岸」字的聲韻效果，從而進一步消弭了撞韻的傷害。正因為這樣，詩人才為我們留下了一首千古絕唱。（摘自《逍遙樓詩詞論稿》）

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詩歌的押韻需要注意

在詩歌的押韻中，出現撞韻、擠韻、倒韻、連韻、重韻、復韻、死韻、三陰平韻、湊韻、出韻、竄韻等現象，都會影響詩歌行尾韻節奏的和諧性，尤其是古典韻律詩歌的創作，影響尤其明顯。因此這些都需要盡量避免。

（1）撞韻：一首詩詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾，尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。

（2）擠韻：詩句中的重音節字（一般為2，4，6字）的韻母與韻腳相同，這也是詩詞創作的忌諱之一。另，第六字韻母如與韻腳相同，則構成疊韻，如聲母相同則構成雙聲，更需避諱。

（3）倒韻：把一個常規的雙聲詞顛倒順序以求押韻，如江河變為河江，雖然表達了同樣的意思，但斧痕明顯。

（4）連韻：連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。

（5）重韻：詩中出現過的韻字，再次出現，並用來作韻腳，叫做重韻。

（6）復韻：同義又同韻的字，如"芳"、"香"同屬陽韻，"憂"、"愁"同屬尤韻。這類字在同一首詩中作韻腳，叫做復韻。

（7）死韻：如果整句詩的句讀重心，落在了最後一個字上，這樣的詩句我們稱之為「死韻」。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為「活韻」。

（8）三陰平韻：一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。

（9）湊韻：在押韻的字眼上隨便拈一個押韻的字湊數，其意思與全詩毫不相干。

（10）出韻：由於讀字發音不正確，或受方言影響，又不熟悉詩韻，作詩往往會出韻。

（11）竄韻：由於不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄