顧誠詩歌

A. 顧城的詩歌

零點的鬼，走路很小心。它害怕摔跟頭，變成了人。
——顧城上篇

零點是一個濕而冰涼的時刻。昨日的最後一刻與今天的最初一刻交融，隱匿著曖昧而神秘的蘊涵，彷彿黑暗中蔓延的潮水，不經意間潛入歲月深處，發出野獸般落拓流離的殘喘，疲憊而憂傷。

結束與開始，在這一刻悄然糾纏。

鬼就是在這個時候隨風而至的，他在荒野間尋找前世的蹤跡。他不知道千百年的時光能夠湮沒數十年的一時繁華，何況前世二十餘年的匆匆履痕。

在他的記憶里，雜草叢生的荒野深處，曾經鋪展開一條喧鬧繁華的古道，亭台樓榭的飛檐斗拱和小橋流水的安謐平和，宛然還在鬼的眼前渲染當年的盛景。

鬼走在自己幻想的盛景里。他順著記憶走進那個西風殘照的黃昏，他像風一樣倉皇地穿過亭台樓榭和小橋流水，無暇顧及飛掠的瞬間。

因為他走在逃亡的路上。

夜色闌珊。鬼在想到「逃亡」這個詞的時候，內心一片沉鬱。鬼在記憶中看見千年以前那一夜，同樣陰郁的夜色彌漫在眼前，冰涼如鐵。他的衣袂掠過陰暗的空氣，略顯沉滯的飄逸。

在他窮途末路隱約絕望的時刻，一場突如其來的琴聲讓夜色頓時柔和。他的視線隨著聽覺和思緒在四周環顧，神秘的琴聲如絲般在耳邊纏繞。他看見樓閣上的窗口散發著昏黃的光暈，在蒼茫的夜色中靜謐而溫暖。窗上映射著一個婀娜的身影，她輕微的晃動在鬼的眼裡流露出無盡的嫵媚。

鬼在一瞬間覺得自己是為了琴聲而來的。他在琴聲中聆聽著樓閣上千回百轉的似水柔情，這柔情讓鬼迷醉，以至於忘記了逃。琴聲中漫天行走的幻覺讓鬼真誠地疼痛和難過。他似乎能看見琴聲像時間一樣悄然消逝，而憂愁，如淚水一樣永遠無法握在手心。鬼在這一刻情意綿綿，他想知道那個彈琴的女子擁有怎樣一副寂寞的容顏，在午夜時分獨自憔悴。

鬼在死去的千年時光里常常回味著那一刻。他吹響了那支紫黑色的簫，悠悠的簫聲和著琴聲在夜空飄盪，融合的樂聲開始變得繾綣纏綿。他終於看見那扇散發著昏黃光暈的窗口推開，她蒼白而美麗的容顏在窗口迎著他驚喜的眼神。

驚喜只是一閃而過，後背上的一陣涼意一瞬間刺穿了他所有的希望。簫聲戛然而止，他感覺到那支箭像冰冷的風一樣穿過胸膛，箭頭露出胸口，不斷地滴下暗紅色的血液。他回頭，看見身後官兵的火把亮如白晝。

遠處傳來更夫的鑼聲，他在火把的照耀下靜靜等待死亡。零點時分，他原以為這是一個開始，卻是一場結束。


下篇

鬼的蹤跡隨風飄忽，他在暗夜中獨自行走，漂泊在奇異的道路上。遠離荒野，他終於看見那個寂靜而黯淡的都市，林立的高樓隱匿著殘骸卷裹般的憂傷。

午夜臨近的街道淡漠無聲。鬼發覺自己走進了一個夢境。街道昏暗，夜色籠罩著陰郁的城市，高聳的樓下若明若暗的黑影散發著隱約蒼涼的氣息。空氣中還殘留著寂寞的花香，無人撫慰的憂傷沿著芬芳的花香飄盪。

鬼看見了那個黑衣女子的身影。她的身影在空寂的街道上顯得落寞不堪。她的臉隱藏在高樓下的陰影里，鬼看不清她的面容，卻能看清她臉上悒鬱的神情。她的身影在那棟高樓下一閃，旋即隱入樓道。

鬼的內心一片冰涼。他站在街角，在昏暗的路燈下為那個落寞的身影而悲傷。他摸索著走入樓道，黑暗像死亡一樣撲面而來。鬼在凝結的黑暗中輾轉，尋找那個悲傷的身影。他想起很多年以前，曾經一場琴聲的邂逅，也讓他如此焦灼地尋找。

那是前世的事了吧？鬼心裡想。時間像流水一般從身體上淌過，鬼在樓道中彷彿走過無數的歲月，無盡的黑暗叫人內心一片沉寂。

鬼來到樓頂。他終於看見這座城市的全部面目，寥落的燈光閃爍在深藍色的天穹下。憂傷籠罩了鬼的內心，也籠罩了整個城市，空空盪盪。

鬼看見那個身影，她疲憊地癱倒在樓頂的邊緣。

雨就是這個時候開始下的。雨在午夜的時刻下得特別冷清。遠處的燈光變得模糊起來，城市開始變得虛幻。鬼看著那個身影在雨水裡絕望地抽搐。鬼沒有言語，他只是靜靜地注視。那雙幽怨的眼神在凌亂的長發後面與他的目光冷冷地交織。

鬼聽見她幽幽地嘆了口氣。無數的雨滴落在鬼的嘴唇上，鬼在這一刻覺得無比乾渴。她的氣息宛若在高樓下黝黑的深淵里絲絲縷縷飄來盪去。夜色如深海，可以埋葬鬼和她所有的希望和絕望。

彷彿在鬼的預料之中，又似乎毫無徵兆，那個疲憊的身影突然向著深海一般的夜色縱身一躍。

鬼在心裡劃著她下墜的軌跡。他甚至在心裡看見她閉上了雙眼，或者說她沒有睜開過眼睛，在空中做著這場短暫而自由的飛翔。鬼還看見她緊閉的眼角滲出的一滴淚珠，淚珠游移在她的臉頰邊，在空中飛濺成無數細碎如霧的小水滴。

鬼在心裡看見了最後一幕。血在地上驚心動魄地飛濺開來，在她破碎的頭顱下綻放成一朵巨大鮮紅的花朵。隨後，混著雨水的血在地上蜿蜒。觸目驚心的鮮紅逐漸黯淡，最終了無痕跡。

遠處鍾樓的鍾聲響起，十二下渾厚的鍾聲在城市午夜的上空緩緩回盪。鬼終於看清楚那張在雨水沖刷下蒼白破碎的臉。千年以前纏繞著琴聲的窗口，轉瞬即逝的容顏依稀在他眼前重迭閃爍。

鬼背過臉去，靜靜地體味人世的荒涼。零點時分，開始的尚未開始，結束的業已結束。

B. 顧城的詩歌特點

顧城的詩，每讀一遍都有不同的感受。黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。 正如這首《一代人》，短短的兩行詩句，卻清晰地勾畫了一群探索者的堅定形象。我暗嘆詩人獨特的想像，呈現在我們面前的僅僅是十幾個字，字里行間卻還有著看似簡單實為復雜的意象。在顧城的詩作中，人們總能找到一種與眾不同的感覺。
顧城詩歌的最大特點便是意象的呈現。而顧城詩歌的意象世界最常用的表現手法首先是象徵隱喻法：這也是詩歌新藝術的中心，它打破了真實描寫和直抒胸臆的傳統表現手法，使詩人的抒情角度轉移，詩中的象徵從表面看上去毫無聯系，也無所指，但深層卻有無窮的意蘊，詩的感染力也就在於此，早期象徵主義大師馬拉美反復強調(2)「詩只能暗示，如直呼其名，詩的享受便減去四分之三」。是的，詩的魅力不體現在直觀和如實地描繪，也不是在證明什麼，它總是在暗示什麼，象徵性的加以啟迪也是現代詩的一個重要特點。象徵手法與古典詩歌「由此至彼」，「言此意它」的比興手法極其相近，從根本上說，象徵也是一種比興，或者比興是象徵的一種表現手法，比是求詩的形象化，興是求詩的言外之意，所不同的是象徵手法經常巧妙地隱去被比事物，詩歌主題也就呈現了多義性。例如開頭出現的小詩《一代人》，它是由「黑夜」，「我」「黑色的眼睛」等感性形象構成的意象組合，它們既有其本身的客觀意義，所代表的內在含義又都超越了這些詞彙固有的客觀意義，加上題目的指示，因而具有了強烈的象徵性，即「黑夜」象徵置於那一代人心靈上的陰影，「眼睛」象徵一代人探索的眼睛，雙是渴望光明的眼睛，而詩中的「我」則象徵著一代人。由此我們能夠看出，詩歌象徵的審美特性，實際上就是意象的一種內在的美學特性。
顧城詩歌的意象世界中的隱喻表現手法與象徵一樣也是具有其暗指性，通過一個非直接的比喻來使情思或感覺具體化；通過隱喻創造的意象，詩人的情感往往藏得很深，我們最先接觸到的僅僅是意象的直觀世界，而要進一步體會「幕後」的心靈世界，需要一段路程。諸如他在《生命幻想曲》中這樣寫：讓陽光的瀑布／洗黑我的皮膚／……／ 太陽是我的纖夫／它拉著我／用強光的繩索／…… 前一節里用「瀑布」來隱喻「陽光」，隨之又用瀑布洗黑人的皮膚，來隱喻陽光曬黑我的皮膚，而皮膚被曬黑，原是一種健康美的標志，因此，它們之間復雜而又巧妙的隱喻結構所形成的意象正如一位意象研究者所說的：「兩個視覺意象形成我們稱之為視覺和弦的東西，並且合起來提示了一個與二者都不同的意象。」的確更妙地暗示出了詩人渴望於自己的生命在光明世界鍛煉得更強壯這么一種健康的情調。後一節里，用「纖夫」來隱喻「太陽」，又用「繩索」來隱喻「強光」，用纖夫背著繩索我在逆流中前進，來暗示這一種昂揚的氣概，光明的信念，鼓舞著生命，使他在任何險惡的困境中奮力前進。
顧城詩歌意象的第二種表現手法當屬抽象變形手法了。
隨著現代生活的進展，人們的鑒賞口味不斷地轉移，鑒賞周期也不斷地縮短，藝術變形越來越多得受到重視。在某種意義上說：「沒有變形就沒有藝術」。西方現代派的藝術綱領宣稱「准確描繪不一定是真實的」，這和司空圖所說的「離形得似」真是不謀而合，而新詩潮關於意象的創造常常脫出古典主義的誇飾而致力於「變形」，直覺、幻覺、錯覺，瞬間感覺印象很容易產生變形，而變形的關鍵則在於作者主觀感受和客觀真實的對立怎樣巧妙地變成「無理之中的有理」。
例如詩人眼中脫落的葉子能夠露出乾燥的內臟，詩人眼中的美麗的口花竟然是一片血腥。詩人也照樣可以把感覺外化出來，改變對事物原有狀態的摹寫，比如：陽光象木漿樣傾斜，／浸在清涼的夢中。 詩人意象的變形其實是詩人心態的體現，情緒的流露，就顧城而言，他的童年充滿夢幻，而少年時代的他，夢幻被現實擊碎，純真的少年壓抑了自己，面對文革中紅海洋中的暴行，躁動和血腥味道，他敏感的心變得恐懼，以至有些畸形。他極度渴望純藍的天，純白的雲，純潔的人生和愛情，可現實的污染和殘酷愈發導致他內心的蒼涼和悲哀，他筆下的世界往往開始是純美的，是用「純銀」的聲音和色彩去構制的一個「天國」，而最終卻都歸於悲哀心情下灰色視線中的一片灰暗的世界。詩人的心靈被扭曲，流露出的詩人的視線也被扭曲，因此視覺中的一切改變了原有的形態。在他的世界裡，尋常的邏輯沉默了，被理智法則所規定的世界開始解體，色彩，音響，形象界線消失了，時間和空間被超越，世界開始重新組合，於是產生變形，這種變形，不是哈哈鏡似的－－人和世界在其中被簡單、粗暴的歪曲。詩人的主觀意識猶如各種凸形凹鏡，產生了不同於傳統的不同於古典主義的接近照相式的效果，它的效果是一種表現歪曲了的內在真實，從而帶著極強的刺激性和無盡的魅力。
第三種意象表現手法是感覺的溝通，即我們常說的通感。
通感手法在中國古典詩歌中就早有運用，我們的祖先早就熟知「聽聲類型」，比如一個愁字可以有長度，「一水牽愁萬里長」，聲音可以有氣味，「風來花底鳥聲香」，而龐德認為現代派詩歌的通感就是取於中國古典詩歌，這個不無道理，而現代詩學中的通感范圍大大超過古典詩，而詩的含量也驟然增大，在優秀的詩作中，顏色可以有溫度，聲音可以有形象，冷暖可以有重量，氣味可以有鋒芒。由於五官的相互溝通，彼此相生，詩的聯想空間得到今非昔比的開拓。聽觀嗅味觸等感覺的相互「轉移」所產生的綜合性效果支撐和強化了詩的主體性，可以預計，一種具備質感重感「雕塑型」的立體詩可望與平面式的「小小感情畫面」相抗衡了。
顧城詩中有大量的關於通感的運用，諸如顧誠在《愛我吧，海》里有這樣一個意象：聲音布滿／冰川的擦痕， 這里聲音本無形，而詩人筆下的聲音卻是一個有形的軀體，身上布滿被冰川擦傷的傷痕，無聲的聽覺形象被表現為有形的視覺形象，即視覺與聽覺彼此打通。
再如詩人意象世界中的建築是新鮮的，也是愚鈍的，詩人筆下的夢是深紅色的，夜晚是淡綠色的，等等。
通感的運用使客觀世界一下子變得豐富起來，並且物物溝通，各種感覺互相溝通，在詩中創造了廣闊的世界。
第四種詩歌意象表現手法是物象疊合：即不同的物象在注入作者主體情感之後交叉疊合在一起，進而成為另一種物象的表現手法。這種手法往往是詩人內心情感的滲入物象所致。此如顧城在其詩《眨眼》中這樣寫道：彩虹，／在噴泉中游動，／溫柔地顧盼行人，／我一眨眼——／就變成了一團蛇影。 這里彩虹和蛇影是美醜截然分明的兩種物象，而詩人眨眼之間彩虹變成蛇影，蛇影又和彩虹疊合，兩者互動互換，使無形中映射出另一個物象，即詩人的無形的心靈世界。在他的心中崇尚美，渴求美，但往往美的東西會在瞬間被摧毀，變得醜陋不堪。這樣一種物象疊合實為詩人不同情感的疊合，情感依靠物象來流露，而物象又真實地反映內心情感，二者互為依存，構制了眼中象和心中意巧妙的結合的領域。
第五種意象表現手法是物人轉換：即把詩人的主體情感完全傾注於客觀物象，通過把物象擬人化表達到以物言人的目的。它有點類似於傳統詩歌中的擬人，但又比傳統詩歌賦於物象更多的主體情感，使其具有更多的深意和更廣的人性。諸如在《我是一個任性的孩子》中有這樣幾句：最後，在紙角上／我還想畫下自己／畫下一個樹熊／他坐在維多利亞深色的叢林里／坐在安安靜靜的樹枝上／發愣／他沒有家／沒有一顆留在遠處的心／他只有很多很多／漿果一樣的夢／和很大很大的眼睛／…… 詩人通過樹熊淋漓盡致地刻劃了自己真實的心態和內心深處深摯的渴望。樹熊沒有家，坐在樹枝上發愣，不知該去向哪裡，有的只是許多甜美的夢想和一雙渴望幸福之光的眼睛，作者把樹熊擬人化，樹熊實為詩人的影子，通過物人轉換，間接地表達了詩人的情感，這比直敘其事直抒其情來得富有韻致，詩歌的暗示性再一次得到體現。
第六種表現手法是因意取象法，就是利用想像，即知覺與表象的功能，然後以錯覺或幻覺去感受這些知覺之中的表象，完全拋開作為客觀實在的客觀物象。諸如在顧城詩歌《我不知道怎樣愛你》中這樣寫道：我還在叫／製造著回聲／在軟土中鱗閃耀／風在粗土中嘆氣／扁蝸牛在舔淚跡 詩中並沒有出現能夠使人產生如上的聽覺和視覺的客觀物象。詩中詩人是在「以情合景」「因意取象」「創造性想像」中使審美物象完成錯覺化與幻覺化的。這種意象構成方法的運用，擴大了詩歌的取象范圍，詩人因減少客體的限制而獲得了更大的主動性和創造性，他可以把自己復雜，微妙，難以直接訴諸實用性規范語言的審美情感，通過這種新奇，生動的感性畫面訴諸直覺，投向心靈，收到更積極主動的意象效果。
第七種意象表現手法是省略跳躍法。即詩的前前後後似是毫無聯系，完全是沒有關聯的意象，只是那麼並列著，不同意象之間完全是跳躍式的，省略了其中的過渡或某些有關聯的詞句。諸如《孤線》：鳥兒在疾風中／迅速轉向 少年去撿拾／一枚分幣 葡萄藤因幻想／而延伸的觸絲 海浪因退縮／而聳起的背脊 這里四組沒有什麼聯系的意象，就這么並列著，並列的基礎就在這四組意象所共有的「弧線」，這種並列形式的處理方式有點類似於電影中的蒙太奇手法。意象同樣在於要把一個個浸透詩人思想感情的局部畫面組合成動人心弦的完整形象。所以《弧線》中的疊加意象可以稱之為詩歌的蒙太奇，是一門關於詩歌畫面組合的文法。只是它不是靠攝影機去拍攝，而是靠語言來表達。而這種語言又不是平白詳盡式語言，而是省略的，跳躍性的佯謬語言，這樣從語言轉化來的畫面不可能直接呈現在人們眼前，而是在人們的懸想中浮現出來。
總之，意象本身就是語言，是超越了公式化了的語言。顧城詩作中的意象，形成了詩人獨特的藝術風格。

C. 顧城的詩

我喜歡顧城的詩，雖然有的詩有些壓迫感，但是都表達得爽快、干凈。

D. 顧城的經典詩句有哪些

【1】：你不願意種花，你說，我不願看見它一點點凋落。是的，為了避免結束，你避免了一切開始。 ——顧城 《避免》

【2】：你， 一會看我， 一會看雲。 我覺得， 你看我時很遠， 你看雲時很近。 ——顧城 《遠和近》

【3】：一切都明明白白，但我們仍匆匆錯過，因為你相信命運，因為我懷疑生活。 ——顧城 《錯過》

【4】：我從沒有被誰知道，所以也沒有被誰忘記。 在別人的回憶中生活，並不是我的目的。遇見是兩個人的事，離開卻是一個人的決定。 遇見只是一個開始，離開卻是為了遇見下一個離開；這是一個流行離開的世界，但是我們都不擅長告別。 ——顧城

【5】：我需要，最狂的風，和最靜的海。 ——顧城

【6】：草在結它的種子，風在搖它的葉子。我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》

【7】：黑夜給了我一雙黑色的眼睛 而我卻用它來尋找光明 ——顧城 《一代人》

【8】：我多麼希望，有一個門口，早晨，陽光照在草上。我們站著，扶著自己的門窗，門很低，但太陽是明亮的。草在結它的種子，風在搖它的葉子，我們站著，不說話，就十分美好。 ——顧城 《門前》

【9】：我從沒被誰知道，所以也沒被誰忘記。在別人的回憶中生活，並不是我的目的。 ——顧城 《早發的種子》

【10】：我希望， 每一個時刻， 都象彩色蠟筆那樣美麗。 我希望， 能在心愛的白紙上畫畫， 畫出笨拙的自由， 畫下一隻永遠不會， 流淚的眼睛。 一片天空， 一片屬於天空的羽毛和樹葉， 一個淡綠的夜晚和蘋果。 我想畫下早晨， 畫下露水， 所能看見的微笑。 畫下所有最年輕的， 沒有痛苦的愛情。 ——顧城 《我是一個任性的孩子》

【11】：你應該是一場夢， 我應該是一陣風。 ——顧城 《你和我》

【12】：睡吧 合上雙眼 世界就與我無關 ——顧城 《生命幻想曲》

【13】：執者失之。我想當一個詩人的時候，我就失去了詩，我想當一個人的時候，我就失去了我自己。在你什麼也不想要的時候，一切如期而來。 ——顧城 《執者失之》

【14】：人時已盡，人世還長，我在中間，應該休息 ——顧城

【15】：小巷 又彎又長 沒有門 沒有窗 我拿把舊鑰匙 敲著厚厚的牆 ——顧城 《小巷》

顧城簡介：

顧城（1956—1993），男，原籍上海，1956年9月24日生於北京一個詩人之家，中國朦朧詩派的重要代表，被稱為當代的「唯靈浪漫主義」詩人。顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣，其《一代人》中的一句「黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明」成為中國新詩的經典名句。

顧城17歲開始寫作生涯，給各個報社雜志投稿。1987年開始游歷歐洲做文化交流，1988年便隱居紐西蘭激流島，過自給自足的生活，1993年10月8日在其紐西蘭寓所因婚變，用斧頭砍傷妻子謝燁後自縊於一棵大樹之下，謝燁隨後不治身亡。

• 作品特點

童話階段

1969年至1982年是其創作的前期，整體風格明麗純凈，這個階段出現了兩個創作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。顧城在這個時期寫出了許多天才之作，他專注於自然界那些美好、純凈而明媚的事物，輔以豐富奇崛的想像，為讀者創造了一個令人神往、不可思議的藝術空間，也為自己打造了一個理想的童話世界。他是一個天生的詩人，他此時的創作不是依靠社會經驗，而是依仗其對萬物的敏感和與生俱來的才華，當然，他也在用心思考和探索，詩中也流露出輕微的虛無和頹廢的情緒。

顧城早期的童話詩語言簡潔，具有孩童語言的特徵，空靈純凈，句式通常很短，意境十分優美，精細的藝術感覺將一切聲色光味都混合成一個奇妙的世界。孩子可以說是一個較為獨特的意象，顧城的詩歌中的孩子意象有自己獨特的所指。這樣的詩歌意象的營造應該說是相當成功的，同為藝術門類中的不同樣式，表演藝術中的意象營造有時也有異曲同工之妙。顧城在詩歌的內容上，寫大自然中的動物植物等童話元素；在技法上多採用擬人態；在寫作視角上是童年視角；而在在藝術風格上單純明麗出自一顆童心。顧城的詩句是自然天成的。他的詩固然離紛紜復雜的社會人生的表象遠了一些，但他貼近的是安靜自得的宇宙生命的本真狀態。這恰是詩的最為真實的，也是最好的狀態。顧城的詩言簡易讀，沒有意象、語言及形式上的障礙。顧城的詩歌一般句式十分簡短，語言不生僻，一般都是司空見慣的詞語，文字純凈簡單。在《我是一個任性的孩子》中，詩人構建了一個清新流麗的童話世界，用詩人獨有的想像力，打破了現實世界給他的束縛，實現了在心靈上的自由。在《北方的孤獨者》和《愛斯基摩人的雪屋裡》顧城不僅在藝術世界中參悟婚姻和愛情的真諦，而且在現實生活中傾其一生去追求，甚至為了心中的真愛不惜與世俗為敵，向道德開戰。

轉變時期

1983年到1986年屬於他創作的中期，這個時期的作品是詩人自我的探索和轉變的時期，褒貶不一。從這部分作品讀者能明顯感覺出與前期和後期作品的差異與聯系，承前啟後，這個階段是詩人創作轉變的過渡期。這時期的作品依然保有濃郁的童話色彩，同時也有了更深的內涵，可能是現實與理想的沖突在顧城身上發生的作用，使他不能繼續一成不變地作簡單的詩，不得不去處理內心的矛盾和痛苦，他不得不變。

夢幻階段

1987年之後是其詩歌創作的後期。出國後的顧城幾乎停止了對自己詩歌的任何抄整工作，他也越來越感受到寫詩對他而言是一種最為基本的純自然的生命現象。他的詩會隨手寫在任何地方，舊報紙上，廢紙上都可以見到，他自己1992年在德國時說過：「我在島上寫得非常好，有時間便能寫，總是有感覺的」，「但保留就有些無所謂了，也沒地方放」。他也曾說自己的詩十有八九都是「寫了就沒了」的。詩人自認為這個時期的作品才是他最好的作品，最有感的作品，他在自己人生最後的這段歲月里完全是處於「無我」的狀態，完全獨立自己於時世之外，跟從的是夢、是思、是靈感，詩歌語言及其意象有一種破碎之美，從其表象上又好像回到了剛開始寫詩的狀態，只是少年時他在建立童話世界，現在，他在建造一座更奇幻的夢幻城堡。然而，不論如何分期，童話之美，一直貫穿他的整個創作，這點是我們在閱讀和分析顧城作品的時候不能放棄的。即便是後來，他依然是以兒童的眼光在打量這個世界，只是那時他已經有了一個成人的身軀和沉重的心，他對童話之美的追求從來就沒有改變過，乃至於成年後還執著於去一個小島上建立自己的烏托邦。

E. 顧城 的詩歌 短一點的

《墓床》
我知道永逝降臨並不悲傷
松林中安放著我的願望
下邊有海內, 遠看像水池
一點點跟容我的是下午的陽光
人時已盡,
人世很長
我在中間應當休息
走過的人說樹枝低了
走過的人說樹枝在長

F. 顧城的詩歌: 美

美
顧城
我所渴望的美，
是永恆與生命；
誰知它們竟水火不容。
永恆的美，奇光異版彩，
卻無感權無情；
生命的美，千變萬化，
卻終為灰燼。

這首詩歌寫於一九六九年，年僅十三歲的詩人隨同父親一起下放到了山東淮河岸邊的荒灘上。在本因燦爛的日子裡，每天與他為伴的只有地下草叢里的小蟲和天上漂泊的雲彩，單調而又枯燥地過著他的童年。於是，他的心裡開始渴望美。雖然只能與大自然相處，但記憶的封閉性使他有著足夠的條件在有限的空間內為自己營造一個與世無爭，紛繁美麗的童話世界，來裝滿他所有的童年夢想與渴望。

G. 顧城詩歌全集

顧城（1956-1993），出版的詩集有《黑眼睛》（1986）、《顧城詩全編》（1995）、《顧城的詩》（1998）等。

遠和近 微微的希望 一代人 雨行 泡影 感覺 弧線 小巷 規避 案件 在夕光里 眨眼 生命幻想曲 初夏 攝 山影 結束 雨後 別 我的獨木船 我是一座小城 奠 雪人 綠地之舞 安慰 詩情 還記得那條河嗎？ 也許，我不該寫信 我的心愛著世界 我的詩 嘰嘰喳喳的寂靜 自信 不要在那裡踱步 有時 假如 星島的夜 悟 我們去尋找一盞燈 簡歷 我唱自己的歌 土地是彎曲的 不是再見 生日 我耕耘 小販 田埂 來源 熔點 試驗 回家

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遠和近

你
一會看我
一會看雲

我覺得
你看我時很遠
你看雲時很近

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微微的希望

我和無數
不能孵化的卵石
壘在一起

藍色的河溪爬來
把我們吞沒
又悄悄吐出

沒有別的
只希望草能夠延長
它的影子

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一代人

黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明

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雨行

雲 灰灰的
再也洗不幹凈
我們打開雨傘
索性塗黑了天空

在緩緩飄動的夜裡
有兩對雙星
似乎沒有定軌
只是時遠時近……

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泡影

兩個自由的水泡
從夢海深處升起……

朦朦朧朧的銀霧
在微風中散去

我象孩子一樣
緊拉住漸漸模糊的你

徒勞的要把泡影
帶回現實的陸地

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感覺

天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的

在一片死灰中
走過兩個孩子
一個鮮紅
一個淡綠

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弧線

鳥兒在疾風中
迅速轉向

少年去撿拾
一枚分幣

葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲

海浪因退縮
而聳起的背脊

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小巷

小巷
又彎又長

沒有門
沒有窗

我拿把舊鑰匙
敲著厚厚的牆

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規避

穿過肅立的岩石
我
走向海岸

"你說吧
我懂全世界的語言"

海笑了
給我看
會游泳的鳥
會飛的魚
會唱歌的沙灘

對那永恆的質疑
卻不發一言

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案件

黑夜
象一群又一群
蒙面人
悄悄走近
然後走開

我失去了夢
口袋裡只剩下最小的分幣
"我被劫了"
我對太陽說
太陽去追趕黑夜
又被另一群黑夜
所追趕

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在夕光里

在夕光里，
你把嘴緊緊抿起：
"只有一刻鍾了"
就是說 現在上演悲劇。

H. 顧城的詩歌賞析

<一代人>
顧城

黑夜給了我黑色的眼睛,
我卻用它來尋找光明.

全詩就一句。沒有可字.這首隻有兩行的小詩，1980年在《星星》第3期發表後震動了整個詩壇，不管是對猛咯內詩抱肯定或是抱否定態度的人，對這首詩卻是一致的稱贊。

在審美原則上是全新的。它避開了情感的直抒，棄置了景象的實敘，它沒有著意建構完整的意境，只是用意想、用隱喻，在濃重的黑色背景上凸現了一雙不同尋常的「黑色的眼睛」（一代人覺醒的象徵），在眼睛的前方，似乎可以看到從烏雲的縫隙中射出一束白光。整首詩，宛如一幅有立體感的版畫。

「黑夜」與「光明」形成暗色與亮色的鮮明反差，「黑色的眼睛」是經過變形的意想，滲透出強烈的感情色彩。這種藝術表現觸發了讀者的想像，於是，在想像的屏幕上出現了那個令人窒息的年代，那在荒謬現實中扭曲著成長起來的年輕一代，那埋藏在心底的潛能所爆發出的頑強求索的精神……。這是整整「一代人」的雕像。

「黑夜——眼睛——光明」一個簡單的意向群構成了一個開放時空…………歷史轉折關頭特有的社會景象和人的心理結構。有限中表現出無限，單純中包孕著深厚，這是詩的特有規律。新詩潮的先行者在追尋人性復歸的同時，也在追尋詩向本體的復歸。

這首小詩體現了一種現代美的風格。它打破了傳統的和諧構圖，以不和諧的意象組合造成觸目驚心的藝術效果，迫使人對歷史進行反思。

I. 顧城詩歌20首

顧城

一九六四年
松 塔
松枝上，
露滴晶光閃亮，
好像綠漆的寶塔，
掛滿銀鈴鐺。
楊 樹
我失去了一隻臂膀，
就睜開了一隻眼睛
一九六八年
黃 昏
猛烈的北風，
吹散了人們淡薄的腳印；
太陽落山了，
世界像是一幅巨大的剪影。
煙 囪
煙囪猶如平地聳立起來的巨人，
望著布滿燈火的大地，
不斷地吸著煙卷，
思索著一種誰也不知道的事情。
1968 年9 月
星月的來由
樹枝想去撕裂天空，
但卻只戳了幾個微小的窟窿，
它透出了天外的光亮，
人們把它叫作月亮和星星。
塔和晨
潔白的塔呵，
圍著綠色的腰帶，
像一枝春天的竹筍，
在召喚滿天蓬鬆的雲彩。
這是一個美麗的晨景，
到處都懸著露水，
像無數兒童的眼睛。
在濕濕的霞光里，
水光映著銅鈴，
鈴響伴著和風。
在雲霧消散的松林里，
回盪著啄木鳥工作的歌聲。
1968 年
天
白雲是天的雪山；
碧空是天的海洋；
陽光是天的熔岩；
陰霾是天的煤礦；
星團是天的城市；
流星是天的車輛；
天上的一切只能遙遙相望，
所以天是幻想的家鄉。
一九六九年
我的幻想幻
想在破滅著；
幻想總把破滅寬恕，
破滅卻從不把幻想放過
美
我所渴望的美，
是永恆與生命；
誰知它們竟水火不容。
永恆的美，
奇光異彩，
卻無感無情；
生命的美，
千變萬化，
卻終為灰燼。
夜 行
汽車射出兩道燈光，
把黑暗的公路，
變成光明的走廊。
兩排楊樹撐著夜空，
枝葉伸展開來，
又像隧洞一樣。
留 念
（一）從遙運的西天，
從餘霞中間，
飛來一片楓葉，
飛來一朵火焰。
我把它拾起，
作為永久的留念。
1969 年
留 念（二）
畫上一叢叢火焰
讓未來能夠想起
曾有那樣一個冬天
社 會
滿載著三十億人類，
飛馳在晝夜的軌道上；
穿過季度的城鎮，
馳過節日的橋梁，
噴撒著雲霧的蒸汽，
燃燒著耀眼的陽光。
它曾穿過冰川世紀的雪原，
它曾馳過原始社會的泥漿，
它還要通過無數險阻，
但終要到達最美好的地方
1969 年
一九七○年
一月四日日記
去追趕時間的急流，
盡管是那樣地用力，
還是被遠遠地拋在了後頭。
我那日記的小船，
為什麼比白雲還要緩慢？
因為它喜歡在遺忘的沙洲上停擱，
或是在冥想的旋渦中打轉。
我沒有任何辦法，
只好在航行的第四天靠岸。
1970 年
起 步
已經消失，
廣闊的世界，
變得更加清澈。
生命——
溶合在山泉中的一滴露水，
在崎嶇不平的道路上，
吐著快樂的泡沫，
唱著希望之歌⋯⋯
1970 年7 月
野 蜂
在竹枝上建起靈巧的樓房，
春天給予它不竭的精力，
美麗的舞蹈，浴著漫天金光。
細雨，洗去空氣中的浮塵，
薄暗裡蜜酒散開陣陣醇香。
野蜂在風雨的搖盪中開始安眠，
帶著無限甜美的夢想。
1970 年8 月
冬天的河流
橫躺著上百隻大木船；
它們像是疲乏了，
露出寬厚的脊背，
曬著太陽⋯⋯
多麼遼闊呵！
沒有人聲。
河岸邊，
開滿了耀眼的冰花；
沙洲上，
布滿了波浪留下的足跡，
——微細的紋路；
黃銹的鐵錨斜躺著，
等待著春天的綠波。
冰凍的河是藍色的；
無雲的天是藍色的；
多麼單純的顏色，
陽光潤濕了大地的皮膚。
氈毯一樣的沙灘
睡熟了；
它是美麗的，
卻沒有——一枝生命的花朵
1970 年
把天地粘合在一起。
星星混著燭火，
銀河連著水渠，
我們小小的茅屋，
成了月宮的鄰居。
去喝一杯桂花茶吧！
順便問問戶口問題。
1970 年
春 分
緊扣著大地
——這塊不透明的玻璃。
太陽用光焰的掃帚，
掃除著——
冬天那冰雪的足跡。
1970 年
夕 時
收起最後一縷浮光，
沉入晚霞的海洋。
漸漸暗淡的幻想，
像夕陽一樣，
還燃燒在遠方的村莊。
1970 年
老 樹（一）
生青春的花朵已經凋謝；
向蒼天伸著朽壞的臂膀，
向太陽索取最後的溫暖。
暴風捲走了僅有的黃葉，
寒流帶來了滿天冰雪。
像蟲蛀進它乾瘦的肌肉，
安然地開始冬眠。
它彎著布滿皺紋的體軀，
向著漫長的歲月，
用顫抖的聲音，
訴說自己的苦難。
1970 年8 月14 日，給父親的信
老 樹（二）
老得要命，
在夜裡黑得嚇人。
要嚇我們，
我們這么近，這么近，
它不高興。
「我認識你姥姥，
我告訴你外公，
嗯——哼⋯⋯」
我們不作聲，
我們聽，
像兩個好兒童。
大 雁（一）
飛來了一群大雁。
它們在我的身邊環繞；
它們在我的頭頂盤旋；
它們向我友誼地招手；
它們說著我不懂的語言；
終於又戀戀地飛去——
遠了、遠了⋯⋯⋯
化為天邊一縷飄動的細線。
於是我又想起了——
過去的夥伴。
1970 年春
大 雁（二）
為什麼你還在飛？
是因為乾枯的樹枝？
是因為池塘的薄冰？
大雁，你飛走吧；
不要盤旋，不要停。
請你告訴慈愛的春天，
不要忘記這里的漁村。
1970 年，給徐叔叔的信
新 的 家
雄雞卻在靜夜中歌唱黎明。
忽然驚醒的火跳出了爐口，
嚇跑了門縫中守望的星星。
1970 年元月
山 溪
投入大江，
綠盈盈的泉絲，
在濁流中飄盪，
是應該嘆息它
喪失了純潔的本色？
還是應該祝賀它
逃脫了徘徊和枯亡？
晨（一）
晨窗角露出澄澈的黎明
年輕的白楊在愛撫中低語
正經的麻雀在平台上議論
晨（二）
紅閃閃的目光，
掃過大地。
萬物都在
肅靜中呆立。
只有一顆新生的露珠，
在把陽光，
大膽地分析。
一月四日日記-------------------------------------------------
-------------------------------我用筆的木漿，
去追趕時間的急流，
盡管是那樣地用力，
還是被遠遠地拋在了後頭。
我那日記的小船，
為什麼比白雲還要緩慢？
因為它喜歡在遺忘的沙洲上停擱，
或是在冥想的旋渦中打轉。
我沒有任何辦法，
只好在航行的第四天靠岸。
1970 年
起 步---------------------------------------------------
-----------------------------童年的金色，
已經消失，
廣闊的世界，
變得更加清澈。
生命——
溶合在山泉中的一滴露水，
在崎嶇不平的道路上，
吐著快樂的泡沫，
唱著希望之歌⋯⋯
1970 年7 月
野 蜂---------------------------------------------------
-----------------------------早晨，銜來百花的甘露，
在竹枝上建起靈巧的樓房，
春天給予它不竭的精力，
美麗的舞蹈，浴著漫天金光。
細雨，洗去空氣中的浮塵，
薄暗裡蜜酒散開陣陣醇香。
野蜂在風雨的搖盪中開始安眠，
帶著無限甜美的夢想。
1970 年8 月
冬天的河流---------------------------------------------------
-----------------------------松疏的沙灘上，
橫躺著上百隻大木船；
它們像是疲乏了，
露出寬厚的脊背，
曬著太陽⋯⋯
多麼遼闊呵！
沒有人聲。
河岸邊，
開滿了耀眼的冰花；
沙洲上，
布滿了波浪留下的足跡，
——微細的紋路；
黃銹的鐵錨斜躺著，
等待著春天的綠波。
冰凍的河是藍色的；
無雲的天是藍色的；
多麼單純的顏色，
陽光潤濕了大地的皮膚。
氈毯一樣的沙灘
睡熟了；
它是美麗的，
卻沒有——一枝生命的花朵。
1970 年
村野之夜-----------------------------------------------------
---------------------------濃厚的黑夜，
把天地粘合在一起。
星星混著燭火，
銀河連著水渠，
我們小小的茅屋，
成了月宮的鄰居。
去喝一杯桂花茶吧！
順便問問戶口問題。
1970 年
春 分---------------------------------------------------
-----------------------------凹面鏡般的天宇，
緊扣著大地
——這塊不透明的玻璃。
太陽用光焰的掃帚，
掃除著——
冬天那冰雪的足跡。
1970 年
夕 時---------------------------------------------------
-----------------------------金亮的太陽，
收起最後一縷浮光，
沉入晚霞的海洋。
漸漸暗淡的幻想，
像夕陽一樣，
還燃燒在遠方的村莊。
1970 年
老 樹（一）---------------------------------------------
-----------------------------------生命的泉流已經枯竭，
青春的花朵已經凋謝；
向蒼天伸著朽壞的臂膀，
向太陽索取最後的溫暖。
暴風捲走了僅有的黃葉，
寒流帶來了滿天冰雪。
像蟲蛀進它乾瘦的肌肉，
安然地開始冬眠。
它彎著布滿皺紋的體軀，
向著漫長的歲月，
用顫抖的聲音，
訴說自己的苦難。
1970 年8 月14 日，給父親的信
老 樹（二）---------------------------------------------
-----------------------------------老樹
老得要命，
在夜裡黑得嚇人。
要嚇我們，
我們這么近，這么近，
它不高興。
「我認識你姥姥，
我告訴你外公，
嗯——哼⋯⋯」
我們不作聲，
我們聽，
像兩個好兒童。
大 雁（一）---------------------------------------------
-----------------------------------從遙遠的天邊，
飛來了一群大雁。
它們在我的身邊環繞；
它們在我的頭頂盤旋；
它們向我友誼地招手；
它們說著我不懂的語言；
終於又戀戀地飛去——
遠了、遠了⋯⋯⋯
化為天邊一縷飄動的細線。
於是我又想起了——
過去的夥伴。
1970 年春
大 雁（二）---------------------------------------------
-----------------------------------大雁，你落下來吧！
為什麼你還在飛？
是因為乾枯的樹枝？
是因為池塘的薄冰？
大雁，你飛走吧；
不要盤旋，不要停。
請你告訴慈愛的春天，
不要忘記這里的漁村。
1970 年，給徐叔叔的信
新 的 家---------------------------------------------------
-----------------------------靜靜的夜裡有靜靜的夢，
雄雞卻在靜夜中歌唱黎明。
忽然驚醒的火跳出了爐口，
嚇跑了門縫中守望的星星。
1970 年元月
山 溪---------------------------------------------------
-----------------------------碧色的山溪
投入大江，
綠盈盈的泉絲，
在濁流中飄盪，
是應該嘆息它
喪失了純潔的本色？
還是應該祝賀它
逃脫了徘徊和枯亡？
晨（一）-----------------------------------------------------
---------------------------晨風洗去夜和浮塵
窗角露出澄澈的黎明
年輕的白楊在愛撫中低語
正經的麻雀在平台上議論
晨（二）-----------------------------------------------------
---------------------------太陽——
紅閃閃的目光，
掃過大地。
萬物都在
肅靜中呆立。
只有一顆新生的露珠，
在把陽光，
大膽地分析。
夏-
純白的雲朵
靦腆地從林間走出
化入搖盪的河水
淡褐色的沙丘
披著浴衣
在岸邊等待
微 風
微風輕推著雪白的白雲
呵，白雲變成了湖中的天鵝
輕輕游盪，碰不起一絲波紋。
土 塊
土塊便獲得了生命和力量。
盡管他們還伏地沉睡，
但春天的種子卻在心中萌發、滋長。
沙 漠
熱風推動著新月型的波浪，
波浪起伏匯成黃金的海洋，
海洋吞沒了多少迷途的生命，
每個生命都化作一粒石英的光。
1970 年
忘 卻
昏黃色
白熾的鐵，
暗紅色
炙熱的銅，
冷卻了
披上了銹，
像一塊塊骯臟的冰。
多少年前
歲月的光輝，
被默默壓在，
記憶的底層。多少年前歲月的光輝，被默默壓在，記憶的底層。

J. 顧城最經典的十首詩

1、《攝》
陽光
在天上一閃
又被烏雲埋掩
暴雨沖洗著
我靈魂的底片
2、《山影》
山影里
現出遠古的武士
挽著駿馬
路在周圍消失
他變成了浮雕
變成紛紜的故事
今天像惡魔
明天又是天使
3、《結束》
一瞬間——
崩坍停止了
江邊高壘著巨人的頭顱
帶孝的帆船
緩緩走過
展開了暗黃的屍布
多少秀美的綠樹
被痛哭扭彎了身軀
在把勇士哭撫
殘缺的月亮
被上帝藏進濃霧
一切已經結束
4、《雨後》
雨後
一片水的平原
一片沉寂
千百種蟲翅不再振響
在馬齒莧
腫痛的土地上
水虱追逐著顫動的波
花瓣、潤紅、淡藍
苦苦地戀著斷枝
浮沫在倒賣偷來的顏色……
遠遠的小柳樹
被粘住了頭發
它第一次看見自己
為什麼不快樂
5、《別》
在春天
你把手帕輕揮
是讓我遠去
還是馬上返回?
不，什麼也不是
什麼也不因為
就像水中的落花
就像花上的露水……
只有影子懂得
只有風能體會
只有嘆息驚起的彩蝶
還在心花中紛飛……
6、《遠和近》
你
一會看我
一會看雲
我覺得
你看我時很遠
你看雲時很近
7、《微微的希望》
我和無數
不能孵化的卵石
壘在一起
藍色的河溪爬來
把我們吞沒
又悄悄吐出
沒有別的
只希望草能夠延長
它的影子
8、《一代人》
黑夜給了我黑色的眼睛
我卻用它尋找光明
9、《雨行》
雲 灰灰的
再也洗不幹凈
我們打開雨傘
索性塗黑了天空
在緩緩飄動的夜裡
有兩對雙星
似乎沒有定軌
只是時遠時近……
10、《泡影》
兩個自由的水泡
從夢海深處升起……
朦朦朧朧的銀霧
在微風中散去
我象孩子一樣
緊拉住漸漸模糊的你
徒勞的要把泡影
帶回現實的陸地
11、《感覺》
天是灰色的
路是灰色的
樓是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰中
走過兩個孩子
一個鮮紅
一個淡綠
12、《弧線》
鳥兒在疾風中
迅速轉向
少年去撿拾
一枚分幣
葡萄藤因幻想
而延伸的觸絲
海浪因退縮