騎驢覓詩古詩

A. 李賀騎驢覓佳句 改成50字的一段話 要求用兩種修辭

李賀常常背著一個口袋、騎著一頭驢子出去找詩。他看到外面的景物像風回一樣充滿靈氣，心答有所感，就寫成一句詩，放進口袋裡。回去後，就把口袋裡的詩句倒出來，把它寫成一首詩，如此用功，以至於把心都嘔出來。（比喻、誇張）

B. 李賀騎驢覓佳句

劉喜獻桃賀早春

C. 四句古詩

一首之中共有四句的詩。這是我國詩歌中最常見的句式結構。《詩經》中一首詩的一章多為四句，漢魏六朝時的樂府民歌也多是四句。如六朝時的《子夜歌》：「落日出前門，瞻矚見子度。冶容多姿鬢，芳香已盈路。」到了唐代盛行的絕句，則以四句為基本結構。
小學生必背古詩300首（1—100）
1、江南 漢樂府
江南可采蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西。
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
2、敕(chì)勒(lè)歌 北朝民歌
敕勒川，陰山下，天似穹(qióng)廬(lú)，
籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，
風吹草低見牛羊
3、詠鵝 （唐）駱賓王
鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。
白毛浮綠水，紅掌撥清波
4、風 （唐）李嶠(qiáo)
解落三秋葉，能開二月花。
過江千尺浪，入竹萬竿斜。
5、靜夜思 （唐）李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉
6、登鸛雀樓 （唐）王之煥
白日依山盡，黃河入海流。
欲窮千里目，更上一層樓。
7、春曉 （唐）孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲,花落知多少?
8、鹿柴(zhài) （唐）王維
空山不見人，但聞人語響。
返景入深林，復照青苔上。
9、絕句 （唐）杜甫
江碧鳥逾白，山青花欲燃。
今春看又過，何日是歸年？
10、絕句 （唐）杜甫
遲日江山麗，春風花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛(yuān)鴦(yāng)。
11、遊子吟 （唐）孟郊
慈母手中線，遊子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報得三春暉。
12、江雪 （唐）柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑(suō)笠(lì)翁(wēng)，獨釣寒江雪。
13、塞下曲 （唐）盧綸
林暗草驚風，將軍夜引弓。
平明尋白羽，沒在石棱中。
14、塞下曲 （唐）盧綸
月黑雁飛高，單(chán)於(yú)夜(yè)遁(dùn)逃(táo)。
欲(yù)將(jiāng)輕(qīng)騎(jí)逐(zhú)，大雪滿弓刀。
15、池上 （唐）白居易
小娃撐(chēng)小艇(tǐng)，偷采白蓮回。
不解藏(cáng)蹤(zōng)跡(jì)，浮(fú)萍(píng)一道開。
16、憶江南 （唐）白居易
江南好，風景舊曾(céng)諳(ān)。日出江花紅勝火，
春來江水綠如藍。能不憶江南？
17、憫(mǐn)農 （唐）李紳(shēn)
鋤禾日當午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
18、憫農 （唐）李紳
春種一粒粟(sù)， 秋收萬顆子。
四海無閑田， 農夫猶餓死。
19、尋隱者不遇 （唐）賈島
松下問童子，言師采葯去。
只在此山中，雲深不知處。
20、樂游原 （唐）李商隱
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
21、江上漁者 （宋）范(fàn)仲(zhòng)淹(yān)
江上往來人，但愛鱸(lú)魚(yú)美。
君看一葉舟，出沒風波里。
22、夏日絕句 （宋）李清照
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
23、獨坐敬亭山 （唐）李白
眾鳥高飛盡，孤雲獨去閑。
相看兩不厭，只有敬亭山。
24、竹里館 （唐）王維
獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
25、詠風 （唐）虞世南
逐舞飄輕袖，傳歌共繞梁。
動枝生亂影，吹花送遠香。
26、蟬 （唐）虞世南
垂縷飲清露，流響出疏桐。
居高聲自遠，非是藉秋風。
27、送兄 （唐）七歲女
別路雲初起，離亭葉正稀。
所嗟人亦雁，不作一行飛。
28、易水送別 （唐）駱賓王
此地別燕丹，壯士發沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
29、中秋夜 （唐）李嶠
圓魄上寒空，皆言四海同。
安知千里外，不有雨兼風？
30、山中 （唐）王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
31、渡漢江 （唐）宋之問
嶺外音書斷，經冬復立春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
32、登幽州台歌 （唐）陳子昂
前不見古人，後不見來者。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下。
33、照鏡見白發 （唐）張九齡
宿昔青雲志，蹉跎白發年。
誰知明鏡里，形影自相憐。
34、送朱大人入秦 （唐）孟浩然
遊人五陵去，寶劍值千金。
分手脫相贈，平生一片心。
35、中南望餘雪 （唐）祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒
36、相思 （唐）王維
紅豆生南國，春來發幾枝？
願君多采擷，此物最相思。
37、蓮花塢 （唐）王維
日日采蓮去，洲長多暮歸。
弄篙莫濺水，畏濕紅蓮衣。
38、雜詩 （唐）王維
君自故鄉來，應知故鄉事。
來日綺窗前，寒梅著花未？
39、夜宿山寺 （唐）李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
不敢高聲語，恐驚天上人。
40、陪侍郎叔游洞庭醉後 （唐）李白
剗卻君山好，平鋪湘水流。
巴陵無限酒，醉殺洞庭秋。
41、聽彈琴 （唐）劉長卿
泠泠七弦上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
42、送靈澈上人 （唐）劉長卿
蒼蒼竹林寺，杳杳鍾聲晚。
荷笠帶夕陽，青山獨歸遠。
43、拜新月 （唐）李端
開簾見新月，便即下階拜。
細語人不聞，北風吹裙帶。
44、問劉十九 （唐）白居易
綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。
晚來天欲雪，能飲一杯無。
45、瀑布 （唐）施肩吾
豁開青冥顛，瀉出萬丈泉。
如裁一條素，白日懸中天。
46、題西施石 （唐）王軒
嶺上千峰秀，江邊細草春。
今逢浣紗石，不見浣紗人。
47、劍客 （唐）賈島
十年磨一劍，霜刃未曾試。
今日把示君，誰有不平事？
48、題詩後 （唐）賈島
兩句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸卧故山秋。
49、馬詩 （唐）李賀
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
50、雪 （唐）羅隱
盡道豐年瑞，豐年事若何？
長安有貧者，為瑞不宜多。
51、五歲詠花 （唐）陳知玄
花開滿樹紅，花落萬枝空。
唯餘一朵在，明日定隨風。
52、田家 （唐）聶夷中
父耕原上田，子劚山下荒。
六月禾未秀，官家已修倉。
53、公子家 （唐）聶夷中
種花滿西園，花發青樓道。
花下一禾生，去之為惡草。
54、江行無題 （唐）錢珝
萬木已清霜，江邊村事忙。
故溪黃稻熟，一夜夢中香。
55、田上 （唐）崔道融
雨足高田白，披蓑半夜耕。
人牛力俱盡，東方殊未明。
56、宿建德江 （唐）孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新。
野曠天低樹，江清月近人。
57、鳥鳴澗 （唐）王維.
人閑桂花落，夜靜春山空。
月出驚山鳥，時鳴春澗中。
58、山中送別 （唐）王維
山中相送罷，日暮掩柴扉。
春草明年綠，王孫歸不歸？
59、田園樂 （唐）王維
桃紅復含宿雨，柳綠更帶朝煙。
花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。
60、越女詞 （唐）李白
耶溪采蓮女，見客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出來。
61、秋浦歌 （唐）李白
白發三千丈，緣愁似個長。
不知明鏡里，何處得秋霜。
62、逢雪宿芙蓉山主人 （唐）賀知章
日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。
63、八陣圖 （唐）杜甫7
功蓋三分國，名成八陣圖。
江流石不轉，遺恨失吞吳。
64、江南曲 （唐）李益
嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。
早知潮有信，嫁與弄潮兒。
65、春怨 （唐）金昌緒
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。
啼時驚妾夢，不得到遼西。
66、曲池荷 （唐）盧照鄰
浮香繞曲岸，圓影覆華池。
常恐秋風早，飄零君不知。
67、送上人 （唐）劉長卿
孤雲將野鶴，豈向人間住。
莫買沃洲山，時人已知處。
68、渡漢江（唐）宋之問
嶺外音書斷，經冬復歷春。
近鄉情更怯，不敢問來人。
69、贈范曄 （北魏）陸凱
折花逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈一枝春。
70、山中 （唐）王勃
長江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風晚，山山黃葉飛。
71、哥舒歌 （唐）無名氏
北斗七星高，哥舒夜帶刀。
至今窺牧馬，不敢過臨洮。
72、新嫁娘 （唐）王建
三日入廚下，洗手作羹湯。
未諳姑食性，先遣小姑嘗。
73、行宮 （唐）元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
74、宮詞（唐）張祜（hu）
故國三千里，深宮二十年。
一聲何滿子，雙淚落君前。
75、蠶婦 （宋）張俞
昨日入城市，歸來淚滿襟。
遍身羅綺者，不是養蠶人。
76、梅花 （宋）王安石
牆角數枝梅，凌寒獨自開。
遙知不是雪，為有暗香來。
77、畫 佚名
遠看山有色，近聽水無聲。
春去花還在，人來鳥不驚。
78、秋夜寄邱十二員外 （唐）韋應物
懷君屬秋夜，散步詠涼天。
空山松子落，幽人應未眠.
79、逢俠者 （唐）錢起
燕趙悲歌士，相逢劇孟家。
寸心言不盡，前路日將斜。
80、三閭廟 （唐）戴叔倫
沅湘流不盡，屈子怨何深。
日暮秋風起，蕭蕭楓樹林。

81、賜蕭瑀 （唐）李世民
疾風知勁草，板盪識誠臣。
勇夫安知義？智者必懷仁。
82、馬詩 （唐）李賀
大漠沙如雪，燕山月似鉤。
何當金絡腦，快走踏清秋。
83、古離別 （唐）孟郊
欲別牽郎衣，郎今到何處？
不恨歸來遲，莫向臨邛去。
84、嶺上逢久別者又別 （唐）權德輿
十年曾一別，征路此相逢。
馬首向何處，夕陽千萬峰。
85、陳情上韋令公 （唐）薛濤
聞說邊城苦，今來到始知。
羞將筵上曲，唱與隴頭兒。
86、秋風引 （唐）劉禹錫
何處秋風至，蕭蕭送雁群。
朝來入庭樹，孤客最先聞。
87、夜雨 （唐）白居易
早蛩蹄復歇，殘燈滅又明。
隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。
88、遺愛寺 （唐）白居易
弄石臨溪坐，尋花繞寺行。
時時聞鳥語，處處是泉聲。
89、離騷 （唐）陸龜蒙
天問復招魂，無因徹帝閽。
豈知千句麗，不敵一讒言。
90、易水歌 （戰國末秦初）荊軻
風蕭蕭兮易水寒，
壯士一去兮不復還！

91、大風歌 （秦末漢初）劉邦
大風起兮雲飛揚，威加海內兮歸故鄉。
安得猛士兮守四方！
92、垓下歌 （秦末）項羽
力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。
騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！
93、所見 （清）袁枚
牧童騎黃牛，歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，忽然閉口立。
94、勸學 （唐）顏真卿
三更燈火五更雞，正是男兒讀書時。
黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲。
95、涼州詞 （唐）王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
96、出塞 （唐）王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山！
97、芙蓉樓送辛漸 （唐）王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
98、詠柳 （唐）賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
99、涼州詞 （唐）王之煥
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
100、九月九日憶山東兄弟（唐）王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱(zhū)萸(yú)少一人。

D. 搜集『馬。牛。羊，雞，馿。船，花，木，屋，房。亭。山，天，路，道"的詩句

馬：葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。」

「開張天岸馬，奇逸人中龍。」

「春風得意馬蹄疾，一夜看盡長安花。」

「香車寶馬照九陌，家家花下扶醉人。」

「好山好水看不夠，馬蹄催趁月明歸。」

牛：關於牛的詩句：

九九加一九，耕牛遍地走

一牛可代七人力

隔岸橫州十里青，黃牛無數放春晴

路隔隴頭高似岸，人騎牛背穩如舟

平川十里人歸晚，無數牛羊一笛風

草繩穿鼻系柴扉，殘喘無人問是非

黃金如可種，我力終不歇

橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。——《醉酒歌》李白

羊：河湟 杜牧

元載相公曾借箸，憲宗皇帝亦留神。
旋見衣冠就東市，忽遺弓劍不西巡。
牧羊驅馬雖戎服，白發丹心盡漢臣。
唯有涼州歌舞曲，流傳天下樂閑人。

早晴至報恩山寺 文同

山石饞饞磴道微，拂松穿竹露沾衣。
煙開遠水雙鷗落，日落高林一雉飛。
大麥未收治圃晚，小蠶猶卧斫桑稀。
暮煙已合牛羊下，信馬林間步月歸。

日暮 杜甫
牛羊下來久，各已閉柴門。
風月自清夜，江山非故園。
石泉流暗壁，草露滴秋根。
頭白燈明裡，何須花燼繁。

雲中道上作 施肩吾
羊馬群中覓人道，雁門關外絕人家。
昔時聞有雲中郡，今日無雲空見沙。

八分羊 史鳳
黨家風味足肥羊，綺閣留人漫較量。
萬羊亦是男兒事，莫學狂夫取次嘗。

直台 元稹
麋入神羊隊，鳥驚海鷺眠。
仍教百餘日，迎送直廳前。

雞：半壁見海日,空中聞天雞.

故人具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜.

關關雎鳩,在河之洲.

雄雞一聲天下白。

雞聲茅店月,人跡板橋霜.

驢：劍門道中遇微雨 陸游
衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。
此身合是詩人未，細雨騎驢入劍門。

和子由澠池懷舊 蘇軾
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。
往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。

自嘲 陸游
少讀詩書陋漢唐，莫年身世寄農桑。
騎驢兩腳欲到地，愛酒一樽常在旁。
老去形容雖變改，醉來意氣尚軒昂。
太行王屋何由動，堪笑愚公不自量。

臨清大雪 吳偉業
白頭風雪上長安，
短褐疲驢帽帶寬。
辜負故園梅樹好，
南枝開放北枝寒。

出城 李賀
雪下桂花稀，啼烏被彈歸。
關水乘驢影，秦風帽帶垂。
入鄉試萬里，無印自堪悲。
卿卿忍相問，鏡中雙淚姿。

船：朝辭白帝彩雲間,最後一句輕舟已過萬重山.
人生在世不稱意,明朝散發弄扁舟;
煙消日出不見人，唉乃一聲山水綠
親朋無一字,老病有孤舟,
窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。
沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春；
楓橋夜泊，姑蘇城外寒山寺,夜半鍾聲到客船.

花：寶劍鋒從磨礪出,梅花香自苦寒來
潯陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟.
去年今日此門中,人面桃花相映紅.(崔護《題都城南庄》)
.寥落古行宮,宮花寂寞紅.(元稹《行宮》)
春風得意馬蹄疾,一日看盡長安花.(孟郊《登科後》)
東都放榜未花開,三十三人走馬回.(杜牧《及第後寄長安故人》)

木:1．樹木叢生，百草豐茂。(曹操：《觀滄海》)
2．綠樹村邊合，青山郭外斜。(孟浩然：《過故人庄》)
3．鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島：《題李凝幽居》)
4．碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。(賀知章：(詠柳》)
5．忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。(岑參：(白雪歌送武判官歸京})

屋：日暮蒼山遠，天寒白屋貧。
柴門聞犬吠，風雪夜歸人。

八月秋高風怒號,卷我屋上三重茅;

春花秋月何時了,往事知多少.小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.

不照綺羅筵，只照逃亡屋。

陶盡門前土，屋上無片瓦。

房：竹徑通幽處，禪房花木深。

前村月照半江水，僧在翠微開竹房。

風來入房戶，夜中枕席冷。

房櫳無行跡，庭草萋以綠。

手攜稚子夜歸院，月冷空房不見人。

亭：蓬萊枉覓瑤池路，不道人間有幔亭。

巨石亭亭缺嚙多，懸知千古也消磨。

幔亭一夜風吹雨，似與遊人洗俗塵。

一曲溪邊上釣船，幔亭峰影蘸晴川。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，

山：錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。

只在此山中，雲深不知處。

兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。

山上風吹笙鶴聲，山前人望翠雲屏。

天：千丈攙天翠壁高，定誰狡獪插遺樵。

人間正覓擎天柱，無奈風吹雨打何。

行盡桑麻九曲天，更尋佳處可留連。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

漁郎更覓桃源路，除是人間別有天

路：山頭有路接無塵，欲覓王孫試問津。

迢迢征路火山東，山上孤雲隨馬去。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，

山重水復疑無路，柳暗花明又一村。

寸心言不盡，前路日將斜。

E. 這是哪首古詩

首先這不是古詩

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁是出自秦觀的浣溪沙

這詩回的原出處是一部小說吧答？好像是《固執》

好像跟游戲有關是我在網上搜到的

固執分卷閱讀

孤夜辰

現在是2023年,中國已經成為世界上最強大的國家,其原因還是2008年中國舉辦奧運會的時候,台灣政府聽信M國和小RB的唆使,對大陸發動了戰爭,對此,中國政府很是惱火,為了震懾其他國家,政府用上了自幾十年前就開始研究開發的新科技,包括武器,信息技術,等等.這些新科技經其他國家的科學家斷定至少已超過現在除中國以外所有國家20年!

望採納

F. 關於細雨的古詩

1、《春夜喜抄雨》
唐·杜甫
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
2、《漁歌子》
唐·張志和
西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。
青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。

3、《春曉》
唐·孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來風雨聲，花落知多少。
4、《清明》
唐·杜牧
清明時節雨紛紛，路上行人慾斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
5、《初春小雨》
唐·韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
6、《聽雨》
宋·方岳
竹齋眠聽雨，夢里長青苔。
門寂山相對，身閑鳥不猜。
7、《滁州西澗》
唐·韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
8、《春日游湖上》
宋·徐俯
雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。
春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。

G. 江畔獨步尋花七首古詩

1、唐代·杜甫《江畔獨步尋花其一》

江上被花惱不徹，無處告訴只顛狂。

走覓南鄰愛酒伴，經旬出飲獨空床。

譯文：我被江邊上的春花弄得煩惱不已，無處講述這種心情只能痴狂沉醉。來到南邊鄰居處尋找酷愛飲酒的夥伴，不料床鋪空空，十天前便外出飲酒。

賞析：「江上被花惱不徹」，花惱人，實際上是花惹人愛。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可愛。「顛狂」兩字把愛花的情態刻畫得淋漓盡致。這七首絕句寫尋花，貫穿了「顛狂」二字，這第一首詩是解題。

2、唐代·杜甫《江畔獨步尋花其二》

稠花亂蕊畏江濱，行步欹危實怕春。

詩酒尚堪驅使在，未須料理白頭人。

譯文：繁花亂蕊像錦綉一樣裹住江邊，腳步歪斜走入其間心裡著實怕春天。不過眼下詩和酒還能聽我驅遣，不必為我這白頭人有什麼心理負擔。

賞析：「稠花亂蕊畏江濱」，是承第一首「江上被花惱不徹」而來的。花添詩情酒意，花使青春長在。這是寓有哲理，也合乎情理的。

7、唐代·杜甫《江畔獨步尋花其七》

不是愛花即欲死，只恐花盡老相催。

繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。

譯文：並不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來。花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。

賞析：「不是愛花即欲死」。痛快乾脆，毫不藏伏。下兩句則是寫景，寫花枝之易落，花蕊的慢開，景中寓借花之深情，以對句出之，更是加倍寫法，而又密不透風，情深語細。

H. 這是出自那首詩

李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》賞析

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 ·李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

【賞析一】

以靈巧之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

這首詞在黃升《花庵詞選》中題作「別愁」，是趙明誠出外求學後，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛記》說：「易安結褵未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。」最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說，當趙明誠踏上征船出行時，歌曲就唱出《一剪梅》的「輕解羅裳，獨上蘭舟」。我認為把這首詞理解為送別之作，於詞意不盡相符，就是「輕解羅裳」兩句，也難解釋得通。「羅裳」，不會是指男子的「羅衣」，因為不管是從平仄或用字看，沒有必要改「衣」為「裳」。「羅裳」無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠，那麼，下句哪來主語？兩者文意又是怎樣聯系的呢？看來，應該以《花庵詞選》題作「別愁」為宜。

李清照和趙明誠結婚後，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學術和藝術的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鍾情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是：

紅藕香殘玉簟秋。

寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。「紅藕」，即紅色荷花。「玉簟」，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如「紅藕香殘」，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意；「玉簟秋」，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有「人去席冷」之意。

就表現手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：「菡萏香銷翠葉殘」相類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但後者不如前者那麼富有詩意：「菡萏香銷」，無疑是不及「紅藕香殘」那樣既通俗又是色澤鮮明；「翠葉殘」意思仍然和「菡萏香銷」一樣，是指秋來荷葉落。但「玉簟秋」，卻不同了，又有一層新的意思。如果說，「紅藕香殘」是從客觀景物來表現秋的到來，那麼，「玉簟秋」就是通過作者的主觀感受——竹席生涼來表達秋的到來。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說：「易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：『紅藕香殘玉簟秋』，精秀特絕，真不食人間煙火者。」（《白雨齋詞話》）李清照並非不食人間煙火的人，但這一句「精秀特絕」，卻是事實，並非過譽。

李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來的：

輕解羅裳，獨上蘭舟。

就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著小船去遊玩吧！上句「輕」字，很有份量，「輕」，是輕手輕腳的意思。它真實地表現了少婦生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因為是「輕」，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨自上小船了。下句「獨」字就是回應上句的「輕」字的。「羅裳」，是絲綢制的裙子。「蘭舟」，即木蘭舟，船的美稱。這里用「羅裳」和「蘭舟」很切合李清照的身份。因為這是富貴人家之所獨有。這兩句的涵義，既不同於《九歌•湘君》中的「沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流」。寫湘夫人乘著桂舟來會湘君；也不同於張孝祥的《念奴嬌》：「玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。」寫張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫李清照思夫之苦，她之所以要「獨上蘭舟」，正是想借泛舟以消愁，並非閑情逸致的遊玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實，「獨上蘭舟」以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過是象「舉杯消愁愁更愁』一樣。過去也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎於對方的離別，反而設想對方也會思念著自己的。所以，她宕開一筆，寫道：

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

前兩句是倒裝句。這幾句意思是說，當空中大雁飛回來時，誰托它捎來書信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢！「誰」，這里實際上是暗指趙明誠。「錦書」，即錦字迴文書，這里指情書。作者這么寫，看似乎淡，實則含蓄有韻味：一、它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想像「雲中誰寄錦書來」，而是必然發出「浮雲蔽白日，遊子不顧反」（《古詩十九首•行行重行行》）；或是「盪子行不歸，空床難獨守」（《古詩十九首•青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術創作上最富有感染力的。二、寓抽象於形象之中，因而更覺具體生動。單說「誰寄錦書來」，未免顯得抽象。作者藉助於雁能傳書的傳說，寫道：「雲中誰寄錦書來，雁字回時。」這就通過大雁翔空，形象地表達了書信的到來，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，並非自她始，但她的雲中雁回比之一般的飛雁傳書，顯然畫面更為清晰，形象更為鮮明，這種點化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書，無疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發掘「月滿西樓」句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實，在喜悅的背後，蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情。「月滿西樓」句和白居易《長相思》的「月明人倚樓」含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠的。但李作較之白作似乎進了一步，關鍵在於「西」字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由於李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會思念著自己，所以，下片也就順此思路開展了：

花自飄零水自流。

有人說，這是寫李清照慨嘆自己「青春易老，時光易逝」。要是這樣，那麼，下面「一種相思，兩處閑愁」兩句，就成為無源之水，無本之木了。其實，這一句含有兩個意思：「花自飄零」，是說她的青春象花那樣空自凋殘；「水自流」，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。「自」字，是「空自」或「自然」的意思。它體現了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡，實際上含義很深。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個「自」字中表現出來的。這就是她之所以感嘆「花自飄零水自流」的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。唯其如此，所以底下兩句：

一種相思，兩處閑愁。

就自然地引出來了。如果說，上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛；那麼，這兩句就說得再明白也沒有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照對趙明誠的無限鍾情和充分信任，體現了她開朗的性格，善於為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩詞中，寫思夫之作的不少，但大多是「過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲」（溫庭筠《憶江南》）；或是「紅豆不堪看，滿眼相思淚」（牛希濟《生查子》）一類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮見。

那麼，李清照的「閑愁」究竟達到了什麼程度呢？下面三句就作了回答：

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

就是說，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又湧上心頭。一句話就是時刻在相思著。這里，作者對「愁」的描寫，極其形象。人在愁苦時總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點才寫出「才下眉頭，卻上心頭」兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領會到她內心的綿綿痛苦的。「才下」、「卻上」兩個詞用得很好，兩者之間有著連接的關系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現得極其真實形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的「剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭」，意境相似，有異曲同工之妙。

王士禎在《花草蒙拾》中說：「然易安亦從范希文『都來此事，眉間心上，無計相迴避』語胎出，李特工耳。」誠然，李作比之范作已勝一籌。「眉間心上，無計相迴避」，總不及「才下眉頭，卻上心頭」那麼形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

由上看來，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術構思和表現手法上都有自己的特色，因而富有藝術感染力，仍不失為一篇傑作。其特點是：一、詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態的愛情，涇渭分明。三、李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如「輕解羅裳，獨上蘭舟」、「一種相思，兩處閑愁」、「才下眉頭，卻上心頭」等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀之琅琅上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。（鄭孟彤）

【賞析二】

這首詞作於清照和丈夫趙明誠遠離之後，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」，領起全篇，上半句「紅藕香殘」寫戶外之景，下半句「玉簟秋」寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」，寫的是白晝在水面泛舟之事，以「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，則明寫別後的懸念。接以「雁字回時，月滿西樓」兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有「誰寄」之嘆。說「誰寄」，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。

「花自飄零水自流」一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。

下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。「一種相思，兩處閑愁」二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從「一種相思」到「兩處閑愁」，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由「思」而化為「愁」。下句「此情無計可消除」，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是「才下眉頭，卻上心頭」了。

「此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」三句最為世人所稱道。這里，「眉頭」與「心頭」相對應，「才下」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閑愁」前後襯映，而相得益彰。

【賞析三】

元伊世珍《琅嬛記》卷中載：「易安結婚未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。」以詞來抒寫相思之情，這並不是什麼新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫「不落俗套」的表現方式，給人以美的享受，顯得越發難能可貴。

「紅藕香殘玉簟秋」，首句詞人描述與夫君別後，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來秋天已至。詞人不經意地道出自己滯後的節令意識，實是寫出了她自夫君走後，神不守舍，對環境變化渾然無覺的情形。「紅藕香殘」的意境，「玉簟」的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外，首句的語淡情深，如渾然天成，不經意道來。故前人評曰：「易安《一剪梅》起句『紅藕香殘玉簟秋』七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經意語也」（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）。「輕解羅裳，獨上蘭舟。」次寫在閨中無法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢令》中曾生動地記述一次她乘舟盡興遊玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調歡快。現如今卻是「獨上蘭舟」，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。「雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。」女詞人獨坐舟中，多麼希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。而「月滿西樓」，則當理解為他日夫妻相聚之時，臨窗望月，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱「何當共剪西窗燭」詩句的意境。另外，「月滿」也蘊含夫妻團圓之意。這三句，女詞人的思維與想像大大超越現實，與首句恰形成鮮明對照。表明了詞人的相思之深。

下片。「花自飄零水自流」，詞人的思緒又由想像回到現實，並照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零，流水自去。由盼望書信的到來，到眼前的抒寫流水落花，詞人的無可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個「自」字的運用，更表露了詞人對現狀的無奈。「一種相思，兩處閑愁」，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠，也設想趙明誠同樣在思念自己。這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛的基礎上的。末三句，「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」詞人以逼近口語的詞句，描述自己不僅無法暫時排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。兩個副詞「才」、「卻」的使用，很真切形象地表現了詞人揮之又來、無計可消除的相思之情。

這是一首相當富有詩情畫意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能表現出她對生活的熱愛。此外，這首詞在意境的刻畫，真摯、深沉情感的表述，以及語言運用的藝術上，無不給人留下深刻的印象。 （文潛 少鳴）

【賞析四】

本篇抒寫的是普通的秋日別情，是作者為懷念其夫趙明誠所作，上闋從秋日獨自泛舟出遊寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時無刻不在掛念著心上之人，盼望他從遠方寄來「錦書」。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己以後的寂寞寥落之感，說明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除。我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯，體現了漱玉詞的藝術風格。

集評：
離情慾淚。讀此始知高則誠，關漢卿諸人，又是效顰（《楊慎批點本草堂詩余》卷三）。
此詞頗盡離別之情。語意飄逸，令人省目（《草堂詩余評林》卷二）
易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：「紅藕香殘玉簟秋」，精秀特絕，真不食人間煙火者（《白雨齋詞話》卷二）。

詞一開篇：「紅藕香殘玉簟秋」，荷花已然凋殘，盡是一片清秋冷落時節，這個「秋」字，正是作者觸發情懷的節點，是緣景生情的根本，也是文章情氣的基礎。作者把「秋」這個抽象化的季節概念，用具有感性色彩和具象特徵的「紅藕香殘」來表達。同時，秋涼的「香殘」景象和清颯氛圍最能激起人們的愁情幽緒，這在古典詩詞是極為常見的，這說明了其審美上的對象特徵和心理意緒上的對應同構關系。作者巧妙的避免了自然景象可能的對主體心理意緒的掩蔽，使讀者產生審美上的偏向，而是把客體的自然物象作為引發情緒的媒介。即不是意大境小，也不是境大意小，而是微衰的秋境和幽然的秋思之間的相互契合。

作者淡起微推，首先用淡筆勾勒季節特徵，其後輕推出抒情主體的形象。「輕解羅裳，獨上蘭舟」兩句足可玩味，「輕」，言其悄悄然；「獨」，曰其僅然一身。何以如此？詞至此可謂不著一字，然而其意脈潛隱其中，直到「雲中誰寄錦書來」，其潛隱之意脈方才顯豁，終顯其表層意象。作者眺望秋際雲天，原是企盼丈夫的「錦書來」，於是緊接「雁字回時」一句。「雁字」既是眼前實景，雁陣歸然，長空嘹唳；也是寄興之景，所謂鴻雁傳書，本就是具有民族本色的傳統意象，含有象徵意義。當這這種翹首引懷，待書於景的意識，最終成為顯性意識時，前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」所內蘊的深意也就得到了很好的解釋。其在一個幽靜的環境中孑然一身，靜靜地等待雁傳尺素，獨自咀嚼那離別的傷情，悄然的排遣那銘心的思念。在這「輕」與「獨」中不事張揚，無需為伴的去回味、咀嚼、體驗、領略。上闋煞尾處，忽見「月滿西樓」這一景象描述。這一收筆，絕極妙極。不但呼應了首句「紅藕香殘」的景象，且同時組成了一個空間上的立體環境體；紅藕、蘭舟、雁字、西樓。作者亦身在其中，獨處一角，可謂身入詞境。這時候呈現在我們面前的是空間感下透現的時態感觀，時空的靈動躍然紙上，此時流轉在我們心間的是作者的情與意的深度交融，於是從最初的繪畫美上升到一個更高的美學層面，意境美。

本篇詞作，上闋隱然相思之意，下闋則直宣情愫。「花自飄零水自流」，乃借景抒懷，暗中又扣合流水落花的傷感與無奈。可以說字字緊扣「相思」這一詞中意脈。「一種相思，兩處閑愁」，作者述及與丈夫身處兩地，共處一種思緒之間，表明了作者與丈夫的心靈感應同為一律。可見此處是為雙向而動。這與前人所作大部為對月獨抒懷的感情脈思有著顯著區別。然而「此情無計可消除」，作者如何為之？結尾處「才下眉頭，卻上心頭。」兩句絕妙好詞，除讓人啞然稱絕之外，唯有嘆然。作者一路寫來，或寄情於景，或景中含情，意象時露時顯，於結尾處猛然一收，如群山之玉，塔頂明珠，給讀者以強烈的審美刺激，使之心靈為之震動，深思、遐想。長時間的體驗個中三味。

作者以其獨特的方式感知著人類社會普遍存在的一種自然情感，並以她獨特的藝術技巧將之呈現，並在這一瞬間凝為審美的精華，使之作品產生永恆的藝術魅力。這就是所有傳世巨作所共有的，在各個層面上以獨具個性化的表現手法傳達出人類的普遍意識情感，喚起不同時代、民族、國界的人們的善良的審美體驗

I. 詩詞覓趣——唐詩覓「鳥」

1.細雨魚兒出，微風（ 燕子）斜。

2.草枯（鷹 ）眼疾，雪盡馬蹄輕。

3.落霞與狐（ 鷺）齊飛，秋水共長專天一色。
——屬『與狐』，應為『與孤』。

4.蓬山次去無多路，（ 青鳥）殷勤為探看。
——『次去』，應為『此去』。

5.身無彩（鳳 ）雙飛翼，心有靈犀一點通。

J. 翻譯這首古詩詞的白話譯文，會採納

用蜀地錦綉製成的地毯鋪於地上。以絲織品製成的屏風遮蔽視線。彎彎曲曲，回環百轉回的走廊。她在答安靜的夜晚來尋覓探訪故人。望見玉石裝飾的台階上，雕刻花紋的欄桿上有月亮照射的光華。紅漆門半掩蓋里頭的人外頭的人遙望。
隨即有熏香的爐子里飄來了香氣，香氣飄進了形如覆斗的帳子里。男子俊如玉樹臨風，女子美如瓊枝裊娜。逐漸相依相偎。飲酒後陶醉的感覺漸漸濃郁，愛慕的思緒百轉盪漾，在綉有鴛鴦的錦被裡深眠，共夢。