鳳棲梧古詩詞

1. 鳳棲梧這首詩的全文拼音

fèng qī wú
《鳳棲梧》
sòng liú yǒng
宋·柳永
zhùyǐ wēi lóu fēng xì xì. wà jí chūn chóu,àn àn shēng tiān jì.
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際 。
cǎo sè yān guāng cán zhào lǐ,wú yán shuí huì píng lán yì.
草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
nǐ bǎshū kuáng tú yī zuì. ì jiǔ dāng gē,qiǎng lè hái wú wèi.
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。
yī dài jiàn kuān zhōng bù huǐ,wèi yī xiāo dé rén qiáo cuì.
衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

注釋
⑴佇（zhù）倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠無邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的雲靄霧氣。
⑸會：理解。闌：同「欄」。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺強（qiǎng）樂：勉強歡笑。強，勉強。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩十九首》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。
⑼消得：值得。
譯文
我長時間倚靠在高樓的欄桿上，微風拂面一絲絲一細細，望不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠無邊的天際升起。碧綠的草色，飄忽繚繞的雲靄霧氣掩映在落日余暉里，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。
打算把放盪不羈的心情給灌醉，舉杯高歌，勉強歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，寧願為她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

作者簡介：
柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派創始人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景庄，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱「奉旨填詞柳三變」，以畢生精力作詞，並以「白衣卿相」自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

2. 柳永《鳳棲梧》原文

《鳳棲梧·簾內清歌簾外宴》宋代·柳永

簾內清歌簾外宴。雖愛新聲，不見如花面。牙板數敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。

桐樹花深孤鳳怨。漸遏遙天，不放行雲散。坐上少年聽不慣，玉山未倒腸先斷。

翻譯：

簾內清亮的歌聲助興著簾外的酒宴。雖然能聽見那可愛新穎而美妙的歌聲，卻看不見歌女那如花的面容。牙板拍節聲如同珍珠落玉盤，振動的梁塵不知不覺落入晶瑩碧透的酒杯。

那歌聲，時而如鳳凰對唱時的美妙歡快聲，時而又如孤鳳如泣如訴的哀怨聲，響遏行雲。座席上的青年男子已被這歌聲深深打動，已然銷魂。

(2)鳳棲梧古詩詞擴展閱讀

此詞具體創作年份暫不可考。因為柳永詞多是寫實，而此詞中有「坐上少年聽不慣」句，「少年」即是柳永自謂，所以此詞應該是作於柳永青年時代。此詞中又有「簾內清歌簾外宴」句，所以柳永聽的應該是私人家的歌妓唱的歌，當時柳永被歌聲深深吸引，作下此詞。

《鳳棲梧》描寫了一位歌女的歌聲，在經典的基礎上寫成，在古代眾多描寫音樂的詩詞中亦屬上乘。

柳永描寫歌聲處處用典，又處處富有極強的畫面感，如詩如畫，清新生動，使人在如聞其聲的同時，不僅獲得了聽覺上的美感享受，還獲得了視覺上的美感享受。而且，柳永用典而不拘泥於典，臻於「用事不使人覺」的境地。由此可見，擅長一俚語入詞的柳永，以典入詞的功力也是非常嫻熟的。

3. 鳳棲梧，古詩

、原文
鳳棲梧
佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
2、注釋
⑴佇（zhù）倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓。
⑵望極：極目遠望。
⑶黯黯（ànàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠無邊的天際升起。
⑷煙光：飄忽繚繞的雲靄霧氣。
⑸會：理解。闌：同「欄」。
⑹擬把：打算。疏狂：狂放不羈。
⑺強（qiǎng）樂：勉強歡笑。強，勉強。
⑻衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩十九首》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。
⑼消得：值得。
譯文
我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？
本想盡情放縱喝個一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情願一身憔悴。
3、簡析
《鳳棲梧》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最後以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現了主人公堅毅的性格與執著的態度，成功地刻畫了一個思念遠方親人的女性的形象。

4. 柳永的詩《鳳棲梧》和晏殊的詩《蝶戀花》的詩文內容

【分享】詩詞欣賞——柳永《鳳棲梧》
鳳棲梧①
柳永

佇倚危樓風細細，②
望極春愁，
黯黯生天際。③
草色煙光殘照里，
無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，④
對酒當歌，⑤
強樂還無味。⑥
衣帶漸寬終不悔，⑦
為伊消得人憔悴。

【注釋】
①《鳳棲梧》為《蝶戀花》之別稱，此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》等。雙調，六十字，仄韻。
②危樓：高樓。
③黯黯：迷濛不明。
④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。
⑤對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與「對」意同。
⑥強：勉強。強樂：強顏歡笑。
⑦衣帶漸寬： 指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。

首句，詞人即向我們展示了一幅春日裡憑欄獨眺的畫面。「危樓」就是高樓。久倚危樓，自然不同於一般的欣賞春光，而是為了極望遠處，甚至直達「天際」。那是懷人且望歸啊！「細細」，不僅狀春風的獨特之處，同時間接反映詞人對遠方情人愛戀的纏綿。「佇倚」，體現了詞人的專注，也說明留戀的程度，大有渴望而不輕易甘休之意。詞人登高遠望，本想由此尋得精神上的慰解，但事與願違，眼前的景物不僅沒有排卻他內心的愁悶，反而撩撥起一股更深的春愁。按說「春愁」本是看不見摸不著的東西，只能由詞人的內心體味到，但詞人別出心裁，一句「黯黯生天際」，彷彿離愁即絲絲縷縷地從遙遠的天際生起，繼而緩緩的襲向詞人的心房。這里巧妙之處，就在於詞人賦予抽象的情感以動態的形象，使這種離愁似乎不再是那麼不可捉摸的了。從另一角度說，「生天際」，是說這種春愁經過一番極目縱望的努力之後，是在目光觸及天際時生起的，其中包含一個由希望到失望的過程。「草色煙光殘照里」與「佇倚」相呼應，說明詞人遠望時間之久。一瞬即逝的殘照，黃昏時迷濛的氣象，更勾起了詞人的眷戀，引得他傷高念遠，發出「無言誰會憑欄意」的慨嘆。通過這嘆息聲，我們可以窺視到詞人的內心——思戀、悵惘、愁怨交織的復雜世界。他的愁苦別人無法領會，也難以宣說，他愈想拔離愁苦，就愈陷入這種愁苦之中。

當詞人登高憑欄，縱目遠望，一切努力都落空之後，他想學曹操「對酒當歌」，以暫時解除內心的苦悶。但是被愁情糾纏的詞人，這一招也失效了，只落得「強樂還無味」的結局。「強」字，極寫詞人努力想以酒來取樂，結果是「借酒澆愁愁更愁」，片刻的歡愉都沒能有。「擬把」是盪開之筆，而「無味」又合到離愁上，一開一合，筆勢飄忽，達到了欲擒故縱的藝術效果。

「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」，是歷來為人們所稱頌的佳句，與《古詩》「相去日以遠，衣帶日已緩」的情調是一致的。但是，柳詞有了新的發展。《古詩》中是一般的敘述事實，而柳永卻藉此表達了主觀的態度，「終不悔」三字即表現了詞人堅強的意志，「消得」又更說明作者心甘情願。馮延巳有「日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦」的詞句，與柳詞這兩句類似，但馮詞有頹唐之感，而柳詞則堅決果斷，直抒胸臆地透露了對遠方人的深切懷念。
古詩詞賞析——晏殊《蝶戀花》2008-07-17 09:43 P.M.
檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
（ 宋·晏殊《蝶戀花》

賞析一：
這是一首抒寫離恨相思之苦的詞作。
上闋移情於景，借景抒情，一切景語皆情語：
「檻菊愁煙蘭泣露。」清晨欄桿外的菊花，籠罩著一層慘淡的煙霧，蘭花沾有晨露，似乎是飲泣的淚珠。
「羅幕輕寒，燕子雙飛去。」暮秋清晨，羅幕之間透露著縷縷輕寒，燕子也因忍受不住這秋天的寒意，雙雙向南方飛去。
「明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。」詞人一夜輾轉難眠，皎潔的月亮不明白離別相思之苦，銀輝灑向人間，一直到了拂曉，還斜照著紅紅的門戶。

下闋登樓望遠，更是情不能自已：
「昨夜西風凋碧樹。」昨夜西風冽冽，凋零了綠樹。秋風蕭瑟，落葉飄飄。樹猶如此，人何以堪？
「獨上高樓，望盡天涯路。」我獨自登上高樓，騁目遠眺，山闊水長，天涯漫漫，人世間的一切已如浮雲過世。
「欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。」情也悠悠、恨也悠悠。見不到心愛的人，也只有寄書傳情了，可是天遙地遠，萬水千山，又不知道我心愛的人她在何處，這封情意綿綿的書信又將送到那裡去呢？

這首詞寫離恨相思之苦，疏澹的筆墨、溫婉的格調、謹嚴的章法，傳達出了詞人的暮秋懷人的深厚感情。「昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。」語言洗練凝重，氣象崢嶸，立志高遠。王國維在《人間詞話》中把這三句與柳永（衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴）、辛棄疾（驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處）的詞句一起比作治學的三種境界中之第一境界，足見本詞之負盛名。

注釋：
①晏殊（991－1055），北宋詞人。字同叔,撫州臨川（今屬江西）人，北宋初期婉約詞的重要作家。七歲能寫文章，十五歲時，賜同進士出身。慶歷中官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼樞密使。逝世後，贈司空兼侍中，謚元獻，世稱晏元獻。范仲淹、歐陽修等皆出其門下。其詞多描寫四季景物、男女戀情、詩酒優游、離愁別恨，反映富貴閑適的生活。風格與形式同南唐馮延巳相近。語言婉麗，音韻和諧，工巧凝煉，意境清新。善於捕捉事物特徵，熔鑄佳句。也能詩，詩意活潑輕快，但多已散佚。《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》中「無可奈何花落去，似曾相似燕歸來」二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》一卷及清人所輯《晏元獻遺文》。

②檻：欄桿；羅幕：絲羅的帷幕；朱戶：猶言朱門，指大戶人家；尺素：書信的代稱。古人寫信用素絹，通常長約一尺，故稱尺素，語出《古詩》「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書」。
蝶戀花·晏殊賞析

賞析二：
本詞是晏殊閨思詞中的名篇。詞之上片運用移情於景的手法，選取眼前的景物，注入閨中人的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態生動地表現出來。全詞借閨中人的主觀感受和內心世界的活動，深婉而含蓄地表現了自己臨秋懷人那種執著而真摯的感情。深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

「檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。」秋晨本來菊花亭亭，蘭草青青，但在她眼裡卻是秋菊籠罩在一片煙霧之中，彷彿在憂愁；蘭草上沾滿了露水，好象在哭泣。這些秋菊和蘭草都還在柵欄之中，不得自由，顯然，閨中這位女子是用擬人手法在自比，她為什麼會有這種觸景之情呢？「羅幕輕寒」是說秋天輕微的寒意已透過絲綢的簾幕傳入閨房之中，她睡不著，一個人孤獨地站在房間里看著庭院中柵欄里的秋菊和蘭草在愁苦哭泣，可偏在這時，連平時朝夕相伴的燕子也成雙作對地翩然飛去了，這就更顯得閨房的凄清和姑娘的孤寂愁苦。究竟是什麼原因呢？

「明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。」姑娘望著西天的明月，不禁遷怪於它：明月呀，你太不懂得離恨之苦了，竟然將清冷的月光徹夜地斜照在我朱紅的窗戶上，冷冷的無情，致使我不能成眠。原來，姑娘是在思念遠方的情人！這不得不讓人驚嘆作者竟能將女子的內心世界表露得那麼深婉而含蓄!姑娘孤寂難耐，她要看一看心上的人，哪怕只是一眼，哪怕只是一個身影。

「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。」「獨上高樓」，她要上樓去看。一個「獨」字，既見其孤寂，更見其羞澀；而一個「高」字卻又多麼真實地表達了姑娘急切地盼望能見到日夜思念的情人的感情。可是上樓看到的卻是「昨夜西風凋碧樹」慘景，一夜功夫，一排排綠樹已被西風颳得枯落凋零，一個「凋」字，既寫出碧樹凋零的景象，又烘託了姑娘的孤寂凄苦之情，可謂情景交融。盡管憑欄極目遠眺，甚至已經「望盡天涯路」，（一個「盡」字，又一次感受到她相思情深，含而不露）可是「過盡千帆皆不是」，仍不見他的蹤影，可謂望眼欲穿！望不到怎麼辦？

「欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。」姑娘要把心中的思念之情向他傾訴，怎麼去了這么久，竟連一封書信也見不到，我要寫信給他，要讓他知道我的相思之情。「欲寄彩箋兼尺素」，這里的「彩箋」和「尺素」都是書信，重復使用，姑娘反復「欲寄」，把她對情人執著而真摯的戀情推向頂峰。信是寫好了，姑娘犯愁了：「山長水闊知何處？」山那麼高遠，水那麼浩渺，中間那麼多阻礙，誰知道他又在什麼地方呢？書信難通，一片愁苦之情溢滿紙上。詞人寫到這里打住，就激起了人們對姑娘追求愛情幸福而遇到困難的深深同情。

王國維在《人間詞話》中把此詞「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。」和歐陽修「衣帶漸寬中不悔」、辛棄疾「驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。」一起比作治學的三種境界，足見本詞盛名之隆。下闋前三句：「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路，」被王國維這稱之為 「古今之成大事業大學問者」，必須經的三種境界的第一境，寓意在於學習、做事業，首先必須要具有像姑娘「望盡天涯路」那樣的百折不撓、意志堅定、頑強追求的精神。

賞析三：
晏殊
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露①。羅幕輕寒②，燕子雙飛去③。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶④。
昨夜西風凋碧樹⑤。獨上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋無尺素⑥，山長水闊知何處？
【作者簡介】
晏殊(991—1055),字同叔,臨川(今江西省撫州市)人。十四歲以神童被薦入朝,賜同進士出身。仁宗時官至集賢殿學士、同平章事兼樞密使。殊平居好賢,范仲淹、韓琦、歐陽修皆出自他的門下。
晏殊少年得意,很早就進入了仕途,青雲直上,官至宰相,過著花團錦簇的富貴生活,他自稱:「余每吟富貴,不言金玉錦綉而惟說其氣象」,因此,他的詞內容大都是吟風弄月、離愁別恨,表現了上層貴族的精神面貌,但從形式上講,因刻意「惟說其氣象」,他的詞「風流蘊藉」,深婉含蓄,語言婉麗,承襲南唐風格。
有《珠玉詞》,存詞一百三十餘首。
【注釋】
① 檻(jiàn鑒):欄桿。
② 羅幕(薄的絲織品)做的帷幕。
③ 飛去:一作「來去」。
④ 斜光:殘月的清光。
⑤ 凋碧樹:使得樹木綠葉枯落。
⑥ 彩箋:題詠和書信用的精美紙張。尺素:書信。漢時通行在尺許長的生帛上寫信,故稱「尺素」。無:一作「兼」。
這首詞也是寫離別相思之情的。時間由夜到曉，地點是由室內、室外而樓上。
上片寫詞人在清晨時對於室內、室外景物的感受，由此襯托出長夜相思之苦。首句寫景物，不但點明了時令—秋天，並且描繪了環境的優美，藉以暗示人物的閑雅。菊而曰「檻菊」，則是在庭院廊廡之間。菊花籠著輕煙，蘭花帶有露點，則是在清曉,用「愁」來表達菊在煙中所感,用「泣」來解釋蘭上何以有「露」,說的是菊與蘭的心情,實際上是通過菊與蘭的人格花,來表明人的心情,亦物亦人,物即是人。這一句只有七個字,但卻寫出了景物、地點、季節、時間和人物的情緒、感覺,沒有一個字是多餘的,或可有可無的,可稱精煉。假如我們將這一句寫成「黃菊初開蘭蕊吐」,同樣是寫了秋天的景物,寫了菊、蘭,可是形象和意境卻單薄得多了。即使只改成「檻菊含煙蘭帶露」,那也不成,因為兩字之差,就抽掉了恰恰是詞人所要著重表達的對景生情這一點,它就不能一開頭便籠罩全篇,使讀者即時體會那種充滿了離愁別恨的氣氛。
第二、三句寫清晨燕子從簾幕中飛了出去,古代富貴人家,堂前多垂簾或幕。燕巢樑上,進出必須穿過簾幕。「輕寒」,是新秋早晨的氣候,而「雙飛」則反襯人的孤單。一清早,燕子自管自地穿過簾幕,雙雙飛走了,卻不顧屋裡還有一個孤獨的人,就含有燕子無情之感,從而暗中過渡到下文對明月的公然埋怨。
第四、五句寫在天亮以後,還有殘月的余暉斜射房中,因而回想起昨夜的月光,竟是這樣的整整照了一夜,使人無法入夢,直到現在,它還不肯罷休。它之所以這樣,不正是因為不知道離別的痛苦嗎?這種無理的埋怨,正是無可奈何的心情的表現。明月本是無知之物,可是作家卻賦予它以生命和感情,使它為自己的創作意圖服務。所以同一明月,晏殊可以說「明月不諳離別苦,斜光到曉穿朱戶」,而張泌則可以說「多情只有春庭月,猶為離人照落花」(《寄人》)。同一楊柳,劉禹錫可以說「長安陌上無窮樹,惟有垂楊管別離」(〔楊柳枝〕),而韋庄則可以說「無情最是台城柳,依舊煙籠十里堤」(《台城》)。但不管作家的感覺如何,這種藝術手段總是可以使景與情交織起來,從而更具體和深刻地表達他們自己的心情的。
下片寫這首詞的主人公,也就是作者,經過一夜相思之苦以後,清晨走出卧房,登高望遠。當他「獨上高樓」的時候,最先收入眼底的是一片空闊,連遠到天邊的路也可以看到盡頭,什麼遮攔阻隔都沒有。於是才回想起昨天那個不眠之夜裡所聽到的風聲、落葉聲,恍然悟出,是昨夜西風很厲,一夜之間,把樹上的綠葉都吹落了。「高樓」伏下句「望盡」。「獨上」是說人之寂寞,與上「燕子雙飛」對照。三句總寫登高望遠,難遣離愁,境界極為高遠闊大,與無名氏〔菩薩蠻〕「平林漠漠」等四句相近。

結兩句承「望盡」句來。「望盡天涯路」,終不見天涯人,那麼,相思之情,只有托之於書信了。然而,要寫信,又恰恰沒有信紙,怎麼辦呢?這里「彩箋」即是「尺素」。一個家有「檻菊」、「羅幕」、「朱戶」、「高樓」的人,而竟無「尺素」,這顯然是他自己也不相信的、極為笨拙的推託。而其所以寫出這種一望而知的托辭,則又顯然出於一種難言之隱。比如說,她是否變了心呢,或者是嫁了人呢?他現在是無法知道的。所以接著又說,即使有尺素,可山這樣連綿不盡,水這樣廣闊無邊,人究竟在什麼地方都不明白,又何從去寄呢?這兩句極寫訴說離情的困難和間阻,將許多難於說,或不願說的情事,輕輕地推託於「無尺素」,就獲得了意在言外、有餘不盡的藝術效果。一本「無」作「兼」,則是加重語氣,說是寄了「彩箋」,還要寄「尺素」以形容許多話要說,義亦可通,但不如「無」字的用意那麼曲折、深厚。

作者另一首〔踏莎行〕雲:「碧海無波,瑤台有路,思量便合雙飛去。當時輕別意中人,山長水遠知何處? 綺席凝塵,香閨掩舞,紅箋小字憑誰附?高樓目盡欲黃昏,梧桐葉上瀟瀟雨。」拿來和本詞一比,我們就可以看出,其主題、題材、人物、景色、情事無不相同或極其相似。然而,在晏殊的筆下,這兩首詞卻各自成為一個完整的、不可重復的藝術形象。古典作家這點兒本領,很可供我們借鑒。

5. 柳永《鳳棲梧》全詩加賞析

佇倚危樓風細細，② 望極春愁，黯黯生天際。③
草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，④對酒當歌，⑤強樂還無味。⑥
衣帶漸寬終不悔，⑦為伊消得人憔悴。

【作者】
987？－ 1055？，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬
山西），後移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱
柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎
繁華的都市生活，在「倚紅偎翠」、「淺斟低唱」中尋找寄託。作為北宋第一
個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發
展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。有
《樂章集》。

【注釋】
①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、
《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。 ②危樓：高樓。 ③黯黯：迷濛不明。
④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。 ⑤對酒當歌：語出曹操《短歌
行》。當：與「對」意同。 ⑥強：勉強。強樂：強顏歡笑。 ⑦衣帶漸寬：
指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。

【品評】
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，
「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑
欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天
際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它
從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，
增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸
發。接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」
句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」
二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂
圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動
盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而
日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅
性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思
帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能
羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加
婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，
雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大
事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣
帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥
而不舍的堅毅性格和執著態度。

6. 古詩：鳳棲梧主要運用了什麼表現手法

鳳棲梧
詩人:王庭筠 朝代:元
衰柳疏疏苔滿地。十二闌干，故國三千里。南去北來人老矣。短亭依舊殘陽里。
紫蟹黃柑真解事。似倩西風，勸我歸歟未。王粲登臨寥落際。
鳳棲梧主要運用的手法：用典、象徵、類比、細節描寫。
賞析：全詞抒發了作者的思鄉戀鄉之情，對仕途的失意，懷才不遇的郁悶情緒也有新宣洩。
首句描繪出一片衰微荒涼的景色，暗喻詞人卻抑鬱的悲涼的心情。在文學作品中，從來是「景無情不發，情無景不生」。衰柳本就引人寂寥，更何況青苔滿地！羈旅他鄉的詞人面對如此凄涼荒野，越發戀念故土家人。他「用十二闌干，故國三千里」抒發這種情結，使人感到極濃重的哀愁。「十二闌干」是家中的庭院迴廊，也代表家人的溫馨。樂府古題《西洲曲》有「闌干十二曲，垂手明如玉」之句，作者顯然在思念著嬌妻愛子。「故國三千里」，家鄉多遙遠。此句可見唐代張祜之《宮詞》。原作為：「故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前。」本是抒發宮女背井離鄉，禁錮深宮，長期不得與親人團聚的孤苦情節的。作者深感自己的身世與宮女命運有相通之處，明寫三千里，實指二十年。想到自己宦遊一生，南北奔波顛沛，垂垂老矣，矣「字飽含感嘆與無奈。南句借用了杜牧詩句」南去北來人自老「，說不盡的辛酸。」短亭依舊殘陽里「述說著欲歸來能歸的愁思。古制五里一短亭，十里一長亭，可供旅人休息，也供親友送別用。」依舊「道出物在人亦在，是啊，韶華已逝，生命如殘陽，而自己依舊人在旅途奔波勞碌。
「紫蟹黃柑真解事」句用典。方岳詩雲：「白魚如玉紫蟹肥，秋風欲老蘆花飛」，黃庭堅句：「塵思黃柑洞庭霜」都是秋令節物。同時詞人又活用晉代張翰睹秋風起思故鄉的佳餚美味蒓羹鱸膾而辭官歸里的故實。顯然詞人思歸還有其深層次的內容。決心僅限於思鄉、思家鄉之美味。「王粲」句中「寥落」二字語意雙關，既寫王粲又寫自己。漢末王粲羈留荊州，不為劉表看重，因此「登臨寥落」的是鄉愁，更是自己的懷才不遇。詞人的文章不受全章宗的欣賞，不久因罪免職，後仕翰林修撰。承安元年（1196）又因趙秉文上書事牽連在內，被杖六十，解職，後又被貶為鄭州防禦判官，任途坎坷，「寥落」不下王粲。思歸之情也不弱於王粲。結句「雁飛不斷天連水」如一幅水墨畫，把思歸的情懷表述得深沉遼遠，綿綿不絕。宋代陸游詩雲：「自恨不如雲際雁，來時就得過中原。」詞人自恨不如雲際雁的慨嘆表達了更深沉的思想情感。
本詞的寫作特點是情景相生，以情襯景，寓情於景，情景交融。全詞句句有景，句句有情，反復吟味，愈感詩情畫意。另一特點是詞人工於用典，使詞意更加含蓄豐盈。

7. 鳳棲梧 柳永的翻譯

出處：

宋代詞人柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風細細》。

原文：

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

翻譯：

我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？

本想盡情放縱喝個一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情願一身憔悴。

(7)鳳棲梧古詩詞擴展閱讀：

賞析

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。

「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。

作者簡介

柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景庄，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放盪不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。

作為第一位對宋詞進行全面革新的大詞人，柳永對後來詞人影響甚大。又說沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端禮、萬俟詠等六人源流從柳氏來。即使是蘇軾、黃庭堅、秦觀、周邦彥等著名詞人，也無不受惠於柳永。

8. 鳳棲梧的詞。謝謝。

這是一首名作。「衣帶漸寬終不悔」,被王國維當作人生的第二種境界以後,已經成了一種流行語了。這首《鳳棲梧》呢,則著重描寫起伏跌宕的心理過程,說他的離恨相思有什麼變化。《鳳棲梧》中的抒情主人公,大家想想,是男性還是女性?判斷不出來?確實比較模糊。就說喝酒吧,「擬把疏狂圖一醉」,好像是男生的舉動,但古代的女生也喝酒的。李清照就差不多每首詞都有酒。「當年拚卻醉顏紅」,也是寫女歌手喝酒。「擬把疏狂圖一醉」,男女都有可能。這種性別的模糊,更有藝術的張力,你可以把主人公想像成是一個男性,也可以想像成是一個女性,因為這是一種共性的情感。「佇倚危樓風細細」,首先是登高望遠。這里的抒情主人公,我們不妨把他想像成一位戴著面具的人,不知道是男的還是女的。他站在高樓上,微風吹拂。婉約詞讀起來感覺就是不一樣,同樣站在高樓上,豪放詞卻是「怒發沖冠,憑欄處,瀟瀟雨歇」。這里「風細細」就是典型的婉約詞味道。他一個人「望極春愁」,望著遠方。王維詩有「唯有相思似春色,江南江北送君歸」。這里是「望極春愁」,春草無邊,無邊的春色就像人的愁苦一樣,綿綿不斷。下面是「佇倚危樓」時的所見所感。「草色煙光殘照里」,是什麼時候?傍晚時分。夕陽殘照、淡煙籠罩之下,青草泛著綠光,忽閃忽閃的。然而春天的勃勃生機引發出的不是喜悅,而是「無言誰會憑闌意」。這時候他一個人鬱郁寡歡,誰能理解自己此時此刻倚欄遠望的心情呢?
由這個「憑欄意」,我想起了辛稼軒的《水龍吟·登建康賞心亭》:「江南遊子,把吳鉤看了,欄桿拍遍,無人會,登臨意。」「憑闌意」與「登臨意」意思相近,但英雄豪傑的「登臨意」就大不相同。登高,在古代是一種習慣,也是詩詞中的一大主題。宋末元初的方回,編選過一本大型唐宋律詩選《瀛奎律髓》,分類編排,第一類就是登高。要更遠地追溯詩歌中的登高主題,《詩經》里就有了。《詩經》中的《陟岵》篇說:「陟彼岵兮,瞻望父兮。父曰:嗟!予子行役,夙夜無已。上慎袒旃哉,猶來!無止!」然後是說「陟彼屺兮,瞻望母兮」,「陟彼岡兮,瞻望兄兮」,表達的也是思親主題。孔子也曾登高呢,所謂「登東山而小魯,登泰山而小天下」。漢末王粲的《登樓賦》,也表達了一種濃濃的鄉情:「雖信美而非吾土兮,曾何足以少留。」賦寫湖北當陽城樓,作者說:這個地方的景色真是優美,但可惜不是我的故鄉,所以很難在這里淹留,長期在這里待下去。
柳永詞里的「憑欄意」呢?鄉情、相思往往是因為離別,離開故鄉而引發的,所以這里的「憑欄」,也可能包含了這層意思。當然,是不是這樣,詞人沒有明說,留待我們去思考和揣摩。「擬把疏狂圖一醉」,我真想放縱輕狂一把,雖然我是個深閨中的女子——如果把主人公想像成女子的話——喝個痛快,喝得爛醉如泥也不妨,反正也沒有人看見。這是寫他或者她的心理活動。可是獨自勉強作樂,畢竟不是滋味,還是快樂不起來。李白早就說過「舉杯消愁愁更愁」。這種離別的痛苦、離別的相思真是難以忍受。心情至此,一起一伏.一高一低,剛想疏狂瑞灑一把,又覺得無味。下面情緒再度變得激昂:「衣帶漸寬終不悔」,雖然我們不能見面,但是有人值得我愛,也是很幸福的事情哦,所以即使我消瘦了一大圈,衣帶漸寬,我的腰帶又往前移了幾個眼,我也不後悔。請問「衣帶漸寬」一句是從哪裡變化來的?《古詩十九首》里頭,就是《行行重行行哪一首:「衣帶日以緩」,詩人不直白地說我消瘦了,而是說衣帶慢慢地變寬了。人變瘦了,腰帶自然就會覺得寬松。李清照的「市卷西風,人比黃花瘦」,也是這個意思,但是李清照說得更高雅。要是直接地說「老公啊,我想你都想瘦了,瘦了好幾圈了」,那就沒有詩的味道了,不含蓄。她不說我想你,而是說「人比黃花瘦」,寫得生動形象、含蓄有味,讓她老公趙明誠想去。這里雖然比較直白,但是很執著——雖然我消瘦,但是不後悔!他/她值得我愛,值得我去追求!值得人憔悴!「消得」是值得的意思。王國維把它作為人生的第二種境界,視為對事業不悔追求的決心,確實也可以作這樣的一種聯想。
這首詞,給我們留下了很大的想像空間,可以把它讀作一首愛情詞,也可以把它解讀成一種對人生事業或者理想目標的追求,為了這種理想,我們孜孜不倦地追求,為此付出沉重的代價和巨大的努力也在所不惜。這也就是葉嘉瑩先生所說的,詞有「興發感動」的功能、作用。

9. 鳳棲梧/蝶戀花 柳永

蝶戀花》和《風棲梧》都是詞牌名，是同一詞牌的不同叫法。

987？－ 1055？，字耆卿，初號三變。因排行七，又稱柳七。祖籍河東（今屬

山西），後移居崇安（今屬福建）。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱

柳屯田。由於仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名轉而厭倦官場，耽溺於旖旎

繁華的都市生活，在「倚紅偎翠」、「淺斟低唱」中尋找寄託。作為北宋第一

個專力作詞的詞人，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發

展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。有

《樂章集》。

【注釋】

①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝「翻階蛺蝶戀花情」句。又名《鵲踏枝》、

《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。 ②危樓：高樓。 ③黯黯：迷濛不明。

④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。 ⑤對酒當歌：語出曹操《短歌

行》。當：與「對」意同。 ⑥強：勉強。強樂：強顏歡笑。 ⑦衣帶漸寬：

指人逐漸消瘦。語本《古詩》：「相去日已遠，衣帶日已緩」。

【品評】

這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，

「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑

欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天

際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它

從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，

增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸

發。接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」

句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」

二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂

圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動

盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而

日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅

性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思

帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能

羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加

婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，

雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大

事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣

帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥

而不舍的堅毅性格和執著態度。

10. 柳永的《鳳棲梧》賞析

簾下清歌簾外宴。
雖愛新聲，不見如花面。
牙板數敲珠一串，梁塵暗落琉璃盞。

桐樹花深孤鳳怨。
漸遏遙天，不放行雲散。
坐上少年聽不慣，玉山未倒腸先斷。
---------柳永《鳳棲梧》
這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生。「佇倚危樓風細細」，「危樓」，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠。「佇倚」，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，「佇倚」的結果卻是「望極春愁，黯黯生天際」。「春愁」，即懷遠盼歸之離愁。不說「春愁」潛滋暗長於心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其「春愁」是由天際景物所觸發。
接著，「草色煙光」句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而「無言誰會」句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆。「無言」二字，若有萬千思緒。
下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：「擬把疏狂圖一醉」。但強顏為歡，終覺「無味」。從「擬把」到「無味」，筆勢開闔動盪，頗具波瀾。結穴「衣帶漸寬」二句以健筆寫柔情，自誓甘願為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。「終不悔」，即「之死無靡它」之意，表現了主人公的堅毅性格與執著的態度，詞境也因此得以升華。
賀裳《皺水軒詞筌》認為韋庄《思帝鄉》中的「陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞」諸句，是「作決絕語而妙」者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過「氣加婉矣」。其實，馮延已《鵲踏枝》中的「日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦」，雖然語較頹唐，亦屬其類。後來，王國維在《人間詞語》中談到「古今之成大事業、大學問者，必經過三種境界」，被他借用來形容「第二境」的便是「衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴」。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執著態度。