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嚴力詩歌

發布時間: 2020-12-19 10:58:35

1. 現代詩歌的代表人物

現代詩代表詩人:

朦朧詩代表詩人:食指、北島、顧城、楊煉、多多、舒婷、芒克、江河、梁小斌、嚴力、王小妮。

第三代代表詩人:韓東、於堅、楊黎、何小竹、於小韋、海子、李亞偉、默默。

知識分子寫作代表詩人:王家新、西川、歐陽江河、臧棣、翟永明、柏樺。

中間代代表詩人:伊沙、陳先發、余怒、趙麗華、楊鍵。

70後代表詩人:尹麗川、唐煜然、魔頭貝貝、沈浩波、周公度、蘆哲峰、烏青。

80後代表詩人:丘勒、春樹、巫女琴絲、水晶珠鏈、鬼鬼。

90後代表詩人:邊瓊、高璨、蓑依、林成武、肖子洛。

(1)嚴力詩歌擴展閱讀:

1、顧城(1956年9月24日—1993年10月8日),男,原籍上海,1956年生於北京一個詩人之家,中國朦朧詩派的重要代表,被稱為當代的「唯靈浪漫主義」詩人。

顧城在新詩、舊體詩和寓言故事詩上都有很高的造詣,其《一代人》中的一句「黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用它尋找光明」成為中國新詩的經典名句

顧城17歲開始寫作生涯,給各個報社雜志投稿。1987年開始游歷歐洲做文化交流,1988年便隱居紐西蘭激流島,過自給自足的生活,1993年10月8日在其紐西蘭寓所因婚變,用斧頭砍傷妻子謝燁致死,殺妻後自縊於一棵大樹之下。

2、北島(1949年8月2日—),原名趙振開,「北島」是詩人芒克給他取的筆名,也是他影響最為廣泛的筆名。浙江湖州人,出生於北京。中國當代詩人、作家,為朦朧詩代表人物之一,是民間詩歌刊物《今天》的創辦者。

北島現任香港中文大學講座教授,定居香港。著有詩集《陌生的海灘》《北島詩選》《在天涯》《午夜歌手》,散文集《藍房子》《午夜之門》《時間的玫瑰》《青燈》和小說《波動》,代表詩作有《回答》《一切》等,作品被譯成20餘種文字。

北島曾先後獲諾貝爾文學獎提名、瑞典筆會文學獎、美國西部筆會中心自由寫作獎、洛哥阿格那國際詩歌節詩歌獎、古根海姆獎、馬其頓斯特魯加國際詩歌節最高榮譽金花環獎等,並被選為美國藝術文學院終身榮譽院士。

2. 幫忙找一首詩歌

下面這些提供給你挑選:

一棵開花的樹 席慕容

如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣

佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望

當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的

朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心

我願意------ 裴多菲

我願意是急流,只要我的愛人
是一條小魚
在我的浪花中快樂地游來游去。

我願意是荒林,只要我的愛人
是一隻小鳥
在我稠密的樹林間做巢鳴叫。

我願意是廢墟,只要我的愛人
是青春的常春藤
沿著我荒涼的額親密地攀援上升。

我願意是草屋,只要我的愛人
是可愛的火焰
在我的爐子里愉快地緩緩閃現。

我願意是灰色的破旗,只要我的愛人
是珊瑚似的夕陽
在我蒼白的臉上顯出鮮艷的光輝。

致恰達耶夫 普希金

愛情,希望,平靜的光榮
並不能長久地把我們欺誑,
就是青春的歡樂,
也已經像夢,像朝霧一樣消亡;

但我們的內心還燃燒著願望,
在殘暴的政權的重壓之下,
我們正懷著焦急的心情
在傾聽祖國的召喚。

我們忍受著期望的折磨,
等候那神聖的自由時光,
正像一個年輕的戀人
在等候那真誠的約會一樣。

現在我們的內心還燃燒著自由之火,
現在我們為了榮譽獻身的心還沒有死亡,
我的朋友,我們要把我們心靈的
美好的激情,都呈現給我們的祖邦!

同志,相信吧:迷人的幸福的星辰
就要上升,射出光芒,
俄羅斯要從睡夢中蘇醒,
在專制暴政的廢墟上,
將會寫上我們姓名的字樣!

祖國啊,我親愛的祖國 舒婷

我是你河邊上破舊的老水車,
數百年來紡著疲憊的歌;
我是你額上熏黑的礦燈,
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索;

我是干癟的稻穗;是失修的路基;
是淤灘上的駁船
把纖繩深深
勒進你的肩膊;

——祖國啊!

我是貧困,
我是悲哀。
我是你祖祖輩輩
痛苦的希望啊,
是「飛天」袖間
千百年未落到地面的花朵;

——祖國啊!

我是你簇新的思想,
剛從神話的蛛網里掙脫;
我是你雪被下,古蓮的胚芽;
我是你掛著眼淚的笑渦;
我是新刷出的雪白的起跑線;
是緋紅的黎明,
正在噴薄;

——祖國啊!

我是你十億分之一,
是你九百六十萬平方的總和;
你以傷痕累累的乳房,
喂養了
迷惘的我、深思的我、沸騰的我;
那就從我的血肉之軀上
去取得
你的富饒、你的榮光、你的自由;

——祖國啊,
我親愛的祖國!

雪白的牆 梁小斌

媽媽,
我看見了雪白的牆。
早晨,我上街去買蠟筆,
看見一位工人
費了很大的力氣,
在為長長的圍牆粉刷。
他回頭向我微笑,
他叫我
去告訴所有的小朋友:
以後不要在這牆上亂畫。

媽媽,
我看見了雪白的牆。
這上面曾經那麼骯臟,
寫有很多粗暴的字。
媽媽,你也哭過,
就為那些辱罵的緣故,
爸爸不在了,
永遠地不在了。

比我喝的牛奶還要潔白、
還要潔白的牆,
一直閃現在我的夢中,
它還站在地平線上,
在白天里閃爍著迷人的光芒。
我愛潔白的牆。
永遠地不會在這牆上亂畫,
不會的,
象媽媽一樣溫和的晴空啊,
你聽到了嗎?

媽媽,
我看見了雪白的牆。

面朝大海, 春暖花開 海子

從明天起,做一個幸福的人
喂馬,劈柴,周遊世界
從明天起,關心糧食和蔬菜
我有一所房子,面朝大海,春暖花開

從明天起,和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人

給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人,我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福

我只願面朝大海,春暖花開

悼念一棵楓樹 牛漢

我想寫幾頁小詩,把你最後
的綠葉保留下幾片來

——摘自日記

湖邊山丘上
那棵最高大的楓樹
被伐倒了……
在秋天的一個早晨

幾個村莊
和這一片山野
都聽到了,感覺到了
楓樹倒下的聲響

家家的門窗和屋瓦
每棵樹,每根草
每一朵野花
樹上的鳥,花上的蜂
湖邊停泊的小船
都顫顫地哆嗦起來……

是由於悲哀嗎?

這一天
整個村莊
和這一片山野上
飄著濃郁的清香

清香
落在人的心靈上
比秋雨還要陰冷

想不到
一棵楓樹
表皮灰暗而粗獷
發著苦澀氣息
但它的生命內部
卻貯蓄了這么多的芬芳

芬芳
使人悲傷
楓樹直挺挺的
躺在草叢和荊棘上
那麼龐大,那麼青翠
看上去比它站立的時候
還要雄偉和美麗

伐倒三天之後
枝葉還在微風中
簌簌地搖動
葉片上還掛著明亮的露水
彷彿億萬只含淚的眼睛
向大自然告別

哦,湖邊的白鶴
哦,遠方來的老鷹
還朝著楓樹這里飛翔呢

楓樹
被解成寬闊的木板
一圈圈年輪
湧出了一圈圈的
凝固的淚珠

淚珠
也發著芬芳
不是淚珠吧
它是楓樹的生命
還沒有死亡的血球

村邊的山丘
縮小了許多
彷彿低下了頭顱

伐倒了
一棵楓樹
伐倒了
一個與大地相連的生命

祈求 蔡其矯

我祈求炎夏有風,冬日少雨;
我析求花開有紅有紫;
我祈求愛情不受譏笑,
跌倒有人扶持;

我祈求同情心——
當人悲傷
至少給予安慰
而不是冷眼豎眉;
我祈求知識有如源泉
每一天都涌流不息,
而不是這也禁止,那也禁止;

我祈求歌聲發自各人胸中
沒有誰要製造模式
為所有的音調規定高低;
我祈求
總有一天,再沒有人
像我這樣的祈求。

還給我 嚴力

請還給我那扇沒有裝過鎖的門
哪怕沒有房間也請還給我
請還給我早上叫醒我的那隻雄雞
哪怕已經被你吃掉了也請把骨頭還給我

請還給我半山坡上的那曲牧歌
哪怕已經被你錄在了磁帶上
也請把幽揚的笛子還給我

請還給我
我與我兄弟姐妹的關系
哪怕只有半年也請還給我

請還給我愛的空間
哪怕已經被你污染了
也請把夢想還給我

請還給我整個地球
哪怕已經被你分割成
一千個國家
一億個村莊
也請你還給我!

麥堅利堡 羅門

超過偉大的
是人類對偉大已感到茫然

戰爭坐在此哭誰
它的笑聲 曾使七萬個靈魂陷落在比睡眠還深的地帶
太陽已冷 星月已冷 太平洋的浪被炮火煮開也都冷了

史密斯 威廉斯 煙花節光榮伸不出手來接你們回家
你們的名字運回故鄉 比入冬的海水還冷
在死亡的喧噪里 你們的無救 上帝的手呢

血已把偉大的紀念沖洗了出來
戰爭都哭了 偉大它為什麼不笑

七萬朵十字花 圍成園 排成林 繞成百合的村
在風中不動 在雨里也不動
沉默給馬尼拉海灣看 蒼白給遊客們的照相機看

史密斯 威廉斯 在死亡紊亂的鏡面上 我只想知道
哪裡是你們童幼時眼睛常去玩的地方
哪地方藏有春日的錄音帶與彩色的幻燈片

麥堅利堡 鳥都不叫了 樹葉也怕動
凡是聲音都會使這里的靜默受擊出血
空間與空間絕緣 時間逃離鍾表
這里比灰暗的天地線還少說話 永恆無聲

美麗的無音房 死者的花園 活人的風景區
神來過 敬仰來過 汽車與都市也都來過
而史密斯 威廉斯 你們是不來也不去了

靜止如取下擺心的表面 看不清歲月的臉
在日光的夜裡 星滅的晚上
你們的盲睛不分季節地睡著
睡醒了一個死不透的世界
睡熟了麥堅利堡綠得格外憂郁的草場

死神將聖品擠滿在嘶喊的大理石上
給升滿的星條旗看 給不朽看 給雲看
麥堅利堡是浪花已塑成碑林的陸上太平洋
一幅悲天泣地的大浮雕 掛入死亡最黑的背景
七萬個故事焚毀於白色不安的顫栗

史密斯 威廉斯 當落日燒紅滿野芒果林於昏暮
神都將急急離去 星也落盡
你們是那裡也不去了
太平洋陰森的海底是沒有門的

注1:
麥堅利堡(Fort Mckinly)是紀念第二次大戰期間七萬美軍在太平洋地區戰亡;美國人在馬尼拉城郊,以七萬座大理石十字架,分別刻著死者的出生地與名字,非常壯觀也非常凄慘地排列在空曠的綠坡上,展覽著太平洋悲壯的戰況,以及人類悲慘的命運,七萬個彩色的故事,是被死亡永遠埋住了,這個世界在都市喧噪的射程之外,這里的空靈有著偉大與不安的顫栗,山林的鳥被嚇住都不叫了。靜得多麼可怕,靜得連上帝都感到寂寞不敢留下;馬尼拉海灣在遠處閃目,芒果林與鳳凰木連綿遍野,景色美得太過憂傷。天藍,旗動,令人肅然起敬;天黑,旗靜,周圍便黯然無聲,被死亡的陰影重壓著……作者本人最近因公赴菲,曾往游此地,並站在史密斯威廉斯的十字架前拍照。

注2:戰爭是人類生命與文化數千年來所面對的一個含有偉大悲劇性的主題。在戰爭中,人類往往必須以一隻手去握住「偉大」與「神聖」,以另一隻手去握住滿掌的血,這確是使上帝既無法編導也不忍心去看的一幕悲劇。可是為了自由、真理、正義與生存,人類又往往不能不去勇敢的接受戰爭。
透過人類高度的智慧與深入的良知,我們確實感知到戰爭已是構成人類生存困境中,較重大的一個困境,因為它處在「血」與「偉大」的對視中,它的副產品是冷漠且恐怖的「死亡」。
我在「麥堅利堡」那首詩中,便是表現了這一強烈的悲劇性的感受。

展望未來(修改稿) 紀伯倫

(男)從現實的牆後,我聽到了人類贊美的歌聲,聽到了聲聲鍾響把空氣振動,宣布在美的神廟開始了祈禱,那些大鍾是力量用情感的金屬鑄成,然後那力量又把它安放在情感的聖殿——人的心田。

(女)從未來的後面,我看到人們在田野上,面向東方,期待著晨光,那愛與和平的晨光。

(男)成群的羚羊可以放心地走向水塘邊。

(女)我沒見到有誰一貧如洗;

(男)我沒看到什麼人紙醉金迷;

(合)看到的是平等互助,親如兄弟。

(女)我到人類已經認識到自已是萬物的基石,從而昂首挺胸,不再狗苟蠅營。

(男)他們揭掉了混淆,曖昧的面紗,而變得眼亮心明;

(女)於是陰雲在天空中寫的字他們會閱讀;

(男)清風在水面中繪的圖他們能辨明

(女)花兒氣息的真諦他們知曉;

(男)鳥兒鳴囀的含意他們亦會心。

(女)我看到罪惡已經淹沒,成為遺跡;

(男)只留下一些頹垣斷壁,一片廢墟

(合)向人們敘述著黑暗如何在光明面前戰敗而消聲匿跡。

(女)我看到老人坐在楊柳樹下,頭頂著綠葉濃蔭,孩子們坐在四周,聽老人講述往事軼聞。

(男)我看到小夥子們吹著短笛,彈著吉他,姑娘們肩披秀發,圍著他們翩翩起舞,在茉莉花枝下。

(女)我看到男子漢們在收割莊稼,女人們幫助搬運,她們邊幹活邊唱贊歌,笑在臉上喜在心裡。

(男)我看到婦女不再穿著破衣爛衫,而是頭戴花冠,打扮得花枝招展。

(女)我看到人和萬物都親密無間,群鳥和蝴蝶可以安然地飛到人的跟前;

(合)在現實的牆後,俯視著後代的舞台,我看到美是新郎,心靈是新娘,而整個的人生如同平安之夜一樣

3. 中國現代詩歌

20世紀20年代 劉大白 魯迅 沈尹默 周作人 胡適 劉半農 郭沫若 徐玉諾 劉延陵 康白情 徐志摩 宗白華 王統照 王獨清 邵洵美 朱自清 聞一多 何植三 穆木天 冰心 俞平伯 劉夢葦 應修人 李金發 馮乃超 汪靜之 潘漠華 於賡虞 饒孟侃 馮雪峰 梁宗岱 馮至 孫大雨 韋叢蕪
20世紀30年代 方令孺 馮文炳 胡風 林徽因 鍾鼎文 朱湘 戴望舒 施蟄存 臧克家 李廣田 蘇金傘 阿壠 方瑋德 殷夫 艾青 卞之琳 林庚 陳夢家 何其芳 金克木 辛笛 覃子豪 光未然 李白鳳 紀弦 魯藜 徐遲 田間 鄒荻帆 杜谷 彭燕郊 南星
20世紀40年代 王佐良 陳敬容 杭約赫 蔡其矯 杜運燮 穆旦 羅寄一 唐祈 唐湜 鄭敏 袁可嘉 綠原 馬逢華 曾卓 牛漢 屠岸 張志民 公劉 文曉村 宋穎豪
20世紀50年代 郭小川 周夢蝶 陳秀喜 羊令野 林亨泰 夏菁 方思 李瑛 洛夫 羅門 蓉子 餘光中 麥穗 楊喚 流沙河 張默 瘂弦 邵燕祥 昌耀 李魁賢 林泠 岩上
20世紀60年代 向明 管管 大荒 商禽 辛郁 鄭愁予 劉湛秋 非馬 白萩 任洪淵 葉維廉 陶里 朵思 張香華 楊牧 黃翔 綠蒂 啞默 李元貞 方含 李敏勇 張燁 莫渝 食指 鍾玲
20世紀70年代 敻虹 張錯 汪啟疆 黃國彬 依群 葉延濱 北島 江河 林莽 蘇紹連 芒克 根子 白靈 多多 海上 胡寬 劉自立 舒婷 田曉青 艾農 嚴力 梁小斌 楊煉 顧城 孫大梅
20世紀80年代(上) 姚振函 席慕容 楊遠宏 傅天琳 零雨 伊蕾 周倫佑 鍾鳴 呂宗林 於堅 匡國泰 劉立雲 王小妮 翟永明 阿堅 邵揶 梁平 柏樺 歐陽江河 童蔚 汪國真 張曙光 王家新 雪迪 姜宇清 庄宗偉 彭國梁 楊克 楊平 陳德錦 廖亦武 石光華 葦鳴 大仙 孫文波 十品 湯養宗 郭密林 黑大春 牛波 秦巴子 肖開愚 莫非 瀟瀟 趙野 黎明鵬 陳東東 陳克華 殷龍龍 呂德安 韓東 駱一禾 孟浪 王良和 於小韋 王明韻 蔡麗雙 黃海鳳 老巢 江堤 張耳 胡冬 貝嶺 丁當 普珉 林雪 陸憶敏 小君 楊黎 韓高琦
20世紀80年代(下) 張棗 清平 唐亞平 王寅 凸凹 紫薇 譚延桐 胡剛毅 陳雲虎 蕭沉 指紋 萬夏 馬松 車前子 李亞偉 何小竹 宋渠宋煒 西川 鄭單衣 黃燦然 遠村 飛沙 席君秋 郭志傑 渭波 林童 陳惠芳 黃梵 中島 張敏華 海子 顏溶 劉偉雄 默默 恆平 小海 雁西 謝宜興 盧衛平 祿琴 汪峰 韓高琦 宮哲 京不特 劉立桿 李森 邱勇 吳新宇 龐清明 張志 夜林 周瓚 宋曉傑 劉文旋 陽陽 葉匡政 路也 阿翔 徐柏堅 唐朝暉 海嘯 柯平 孔孚 洛湃 南野 沈奇 沈睿 宋琳 夏宇 張真 伊路 鄧詩鴻 老刀
20世紀90年代(上) 詩陽 簡寧 蔡天新 楊小濱 祝鳳鳴 藍角 臧棣 李南 杜馬蘭 吳晨駿 藍藍 宋曉賢 伊沙 戈麥 余怒 侯馬 陳先發 朱文 若風 桑克 西渡 徐江 楊鍵 韓國強 君兒 祁國 牧野 譚五昌 寒煙 鐵梅 安琪 陸蘇 謳陽北方 傅旭華 徐勇 黃小名 獨孤九 王艾 劉澤球 牧斯 江子 陶春 林家柏 楊拓 張祈 馬非 南人 任知 朵漁 胡續冬 范想 沈浩波 韓博 古馬 於洛生 小安 席亞兵 樹才 宋非 章平 鄭文斌 周偉馳 朱朱 巫昂 沈方 沈葦 孫磊 麥芒 馬蘭 馬永波 李元勝 藍馬 劍楓
20世紀90年代(下) 龐培 程維 海男 虹影 唐欣 趙麗華 格式 張小雲 譙達摩 馬策 凌翼 葉玉琳 唐捐 文虯 張海峰 李曉君 佛手 唐果 三子 艾龍 呂約 簡單 尹麗川 白鶴林 謝湘南 盛興 阿九 道輝 曉音 陳安安 滕雲 曾蒙 圻子 白連春 北村 陳魚 大車 高曉濤 谷禾 何房子 蔣浩 姜濤 賈薇 康城 亢霖 雷子 冷霜 梁曉明 廖偉棠 李紅旗 林北子 林木 666 李偉 魯西西 呂葉 木朵 娜夜 彭凱雷 青杏小 森子 施茂盛 唐丹鴻 王順健 王雨之 雯子 夢冉 楊子 楊宗翰 岩鷹 祥子 葉舟 雨田 俞心焦
21世紀初(上) 張岩松 於懷玉 藍野 於貞志 管黨生 林子 夢亦非 符馬活 劉春 羅西 馬驊 穆青 魏風華 宋尾 魔頭貝貝 墓草 李師江 南蠻玉 劉川 溫冰然 李賢平 天樂 周公度 烏青 曹疏影 小荒 樓河 牛慧祥 謝華麗 穀雨 唐不遇 阿斐 熊盛榮 田蕎 肖水 李傻傻 蔣峰 莫小邪 瀟瀟楓子 張小靜 朵孩 南渡 劉東靈 張進步 馮昭 湯成偉 春樹 蘇小乞 澤嬰 王珍 克萊爾 蘇淺 柳亞刀 山上石 疼痛 九歌 易行 小雲 丁泓 川美 黃禮孩 黃沙子 遨笛 水晶珠璉 燕窩 諾然 機車 木樺 皮旦 豎 軒轅軾軻 羊

4. 寫詩歌的名家有誰

【先秦】
屈原 宋玉
【兩漢】
枚乘 賈誼 司馬相如 王逸 東方朔 朱穆 王褒 劉徹 班婕妤 趙壹 秦嘉 班彪 班昭 班固 揚雄 張衡 蔡邕 蔡琰 禰衡 曹操 孔融
【魏晉】
曹丕 曹植 王粲 陳琳 劉楨 徐幹 阮瑀 應璩 應瑒 繁欽 曹睿 嵇康 向秀 阮籍 何邵 潘尼 潘岳 張翰 張華 張協 張載 傅玄 陸機 陸雲 石崇 孫楚 左思 曹攄 陶淵明 郭璞 劉琨 盧諶 袁宏
【南北朝】
謝惠連 謝靈運 鮑照 謝朓 鮑令暉 孔稚珪 蕭衍 江淹 沈約 范雲 何遜 陰鏗 徐陵 庾信 江總 朱超
【隋代】
楊素 薛道衡 陳子良 盧思道 孔德紹 孔紹安
【唐五代】
虞世南 上官儀 王勃 盧照鄰 楊炯 駱賓王 陳子昂 杜審言 朱彎 沈佺期 宋之問 張說 張九齡 常建 儲光羲 李頎 高適 岑參 王昌齡 孟浩然 王維 李白 杜甫 劉長卿 韓愈 柳宗元 韋應物 寒山 拾得 顧況 李益 盧綸 錢起 王建 張籍 孟郊 元稹 白居易 劉禹錫 賈島 許渾 李商隱 杜牧 李賀 薛濤 皮日休 陸龜蒙 杜荀鶴 羅隱 僧皎然 僧貫休 僧齊己 溫庭筠 韋庄 王翰 崔道融 劉希夷 徐氏 張謂 張繼 崔曙 蘇味道 馬戴 劉叉 崔顥 王灣 王之渙 賀知章 崔護 朱晝 劉方平 於良史 聶夷中 於鵠 祖詠 楊師道 趙徵明 張若虛 袁郊 崔涯 張仲素 秦韜玉 李約 王涯 胡令能 盧汝弼 戎昱 崔珏 王駕 黃巢 崔國輔 於武陵 捧劍仆 施肩吾 花蕊夫人 李郢 皇甫松 張祜 綦毋潛 張南史 徐彥伯 李珣 馮延巳 李煜
【宋遼金】
潘閬 范仲淹 蘇舜欽 歐陽修 張先 晏殊 晏幾道 柳永 王安石 蘇軾 黃庭堅 秦觀 陳師道 李之儀 張耒 晁補之 賀鑄 陳與義 呂本中 毛滂 周邦彥 李綱 朱敦儒 李清照 朱淑真 舒亶 韓元吉 胡銓 葉夢得 張元干 張孝祥 范成大 陸游 楊萬里 陳亮 辛棄疾 劉過 姜夔 吳文英 史達祖 劉克庄 元好問 蔣捷 文天祥 王沂孫 劉辰翁 吳激 蔡松年 段克己 戴復古 李祁 黃裳 朱熹 王觀 趙佶 林逋 張泌 周密 李克 岳飛 李重元 康與之 魏承班 曾覿 徐俯 閻選 孫光憲 黃公度 周紫芝 趙令畤
【元代】
薩都剌 劉因 關漢卿 狄君厚 范康 高文秀 金仁傑 宮天挺 孔文卿 王實甫 白樸 馬致遠 孟漢卿 尚仲賢 石君寶 張養浩 劉致 張可久 貫雲石 盧摯 鄭光祖 高明 紀君祥 鄭廷玉 張國賓 岳伯川 楊梓 武漢臣 王伯成 趙孟頫 王冕 洪希文 楊載 楊維楨 元好問
【明代】
劉基 高啟 湯顯祖 陳子龍 夏完淳 袁宏道 於謙 王世貞 李攀龍 何景明 李夢陽 唐寅 戚繼光
【清代】
錢謙益 吳偉業 顧炎武 顧貞觀 陳維崧 朱彝尊 洪升 孔尚任 王士禎 查慎行 納蘭性德 袁枚 倉央嘉措 黃景仁 龔自珍 黃遵憲 秋瑾 蘇曼殊 乾隆 鄭板橋 曹雪芹 劉鶚
【近代】
譚嗣同 王國維 梁啟超 李叔同 柳亞子 郁達夫 斌宗法師 太虛法師 虛雲法師 月溪法師
【現代】
20世紀20年代: 徐志摩 聞一多 李金發 穆木天 馮至 田間
20世紀30年代: 朱自清 林徽因 戴望舒 李廣田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 紀弦 臧克家
20世紀40年代: 王佐良 陳敬容 杜運燮 穆旦 羅寄一 鄭敏 唐祈 袁可嘉 牛漢 屠岸
20世紀50年代: 周夢蝶 羊令野 方思 餘光中 洛夫 羅門 蓉子 瘂弦 昌耀 林泠
20世紀60年代: 鄭愁予 任洪淵 楊牧 葉維廉 食指
20世紀70年代: 江河 北島 芒克 多多 舒婷 劉自立 嚴力 楊煉 梁小斌 顧城
20世紀80年代(上): 周倫佑 於堅 翟永明 王小妮 歐陽江河 廖亦武 孫文波 呂德安 韓東 駱一禾
20世紀80年代(下): 孟浪 汪國真 陸憶敏 陳東東 萬夏 楊黎 張棗 李亞偉 西川 海子 小海 驚世
20世紀90年代(上): 詩陽 李元勝 馬永波 臧棣 樹才 伊沙 余怒 葉匡政 戈麥 藍藍 桑克 西渡 楊鍵 徐江 安琪
20世紀90年代(下): 孫磊 木朵 康城 朵漁 胡續冬 巫昂 范想 廖偉棠 沈浩波 呂葉 馬蘭 龐培 宋非 楊小濱 章平 黃離
新世紀的80後詩人:語默 春樹 王寒星 李傻傻 申寶峰 鄧安東 陸緘 曹立傑 安意如 阿斐 朵孩 穀雨 山葉 逸盈瑋 山上石 唐不遇 木樺 羊 肖水 鄭小瓊 曹誰 西原 老字 李子悅 蔣峰 佛之魚 莫小邪 張小靜 劉東靈 黃志闖 南渡 湯成偉 田蕎 熊盛榮 林蕭 澤嬰 侯珏 居鍾鼓樓張望 馮志亮 遠啟

5. 新詩潮的「新詩潮」詩歌運動

以朦朧詩為主的新詩潮詩歌運動在70年代末「思想解凍」後逐漸進入高潮時期,其標志便是1979年3月號《詩刊》上北島短詩《回答》的發表,隨著《回答》一詩的發表,「朦朧詩」開始由地下狀態進入公開狀態,新詩潮詩人不僅很快就佔領了各種文學報刊的主要版面,他們還創辦了自己的民間詩歌刊物《今天》雜志,推出了一批優秀詩人的作品,如北島、楊煉、顧城、江河、舒婷、芒克、江河、嚴力等,並且引發了詩歌界乃至整個文學界的一次歷時數年的聲勢浩大的關於「朦朧詩」的論爭。
這類詩歌在創作手法上大量使用象徵的藝術表達方式,使得詩歌的文學意義充滿多樣性和不明確性,所以也被人們稱為朦朧詩。朦朧詩人們在反思和對自我價值的探尋之後,終於找到了自己作為「歷史的見證人」的位置,其實現自我價值的途徑就是為後人提供歷史的見證,因此,「提供歷史的見證」也就成了「朦朧詩」的最終主題。
1985年11月出版的《朦朧詩選》收集了這些詩人的作品,這也是朦朧詩派一詞的來源之一,又因為相當一部分朦朧詩人都在《今天》上發表過作品,朦朧派也往往被稱為今天派。
20世紀80年代開始,朦朧派被陸續出現的新詩潮流派取代,從1984年開始,中國新詩潮詩歌運動進入「後朦朧派」發展階段。 《新詩潮》的詩人分布廣泛,大多散居於國內(主要是國民黨政權統治區)各地,在上海的不多,但是該刊的中堅。《新詩潮》在上海的主要作者,有麥紫、羅迦、王采和吳視等。
麥紫(1911—1982,廣西荔浦人)原名麥春乾,抗戰初期開始文學寫作,在桂林與羅迦等結識,合作創辦《新詩潮》,抗戰結束後到上海。在滬期間,除了《新詩潮》,他也不時在其他報刊發表詩作,如《仇恨》、《血》、《小牛犢》等。麥紫的詩作多為短章,主要表現農村的階級壓迫與階級剝削,詛咒不合理的社會,同情農民的苦難,文辭質朴敦厚,但數量不是很多,當時沒有出版詩作集。《新詩潮》的具體編輯事務,以麥紫操辦最多,上海復旦大學圖書館收藏的《新詩潮》在滬復刊第一期,即麥紫當年贈送友好的簽名本。
羅迦(1921—1992,浙江鄞縣人)原名沈明德,曾用筆名有鬱江、駱間、李洛漠、沈蕾、沈萊、阿虎、駱大風等。抗戰爆發後他由杭州奔赴桂林求學,三十年代後期開始發表文學作品。他寫散文、評論、報告文學,而以新詩最多,也最受文壇注意。1947年春到上海後,羅迦文學寫作最多的還是新詩,至1949年陸續出版四部詩集,其中的《誘惑的城市》和《要太陽的人》是兩部長詩,《我愛早晨》和《給屠殺者》是短詩合集。羅迦的作品大多為敘事詩,其內容主要表現現實社會的階級對立與階級斗爭,抨擊社會邪惡和殘暴統治,呼喚民眾覺醒,贊美人民革命。宣判法西斯獨裁統治必然滅亡的《給屠殺者》;表現抗日戰士在民族自衛戰爭勝利後面對國內階級斗爭現實而覺醒,決心再向反人民的統治階級開戰的《我回來了》和《我的家在高原》;全景式描繪四十年代後半期上海繁華而糜爛的都市景象,贊揚學生和市民「反內戰、爭民主」群眾運動的《誘惑的城市》;譴責反動統治者貪婪殘暴,斷言其必將在人民革命中毀滅的《要太陽的人》;都是這樣的作品。羅迦的主要詩作,結構較為繁復,尤其是他的長詩,往往圍繞主題從多側面、多層次展開編織,通常集描述、控訴、譏諷、歌頌於一詩,各有所指,愛憎分明,景象開闊,氣勢宏大。在詩體方面,羅迦多用馬雅可夫斯基的階梯樣式,然而又有他自己的特點:文辭簡短明朗,甚至一個片語即為一行,以此取得意象突出、節奏沉穩而快捷的藝術效果。完全寫實的《誘惑的城市》是這樣,應用象徵手法,具有一定浪漫因素的《要太陽的人》也是這樣。羅迦的詩,也存在一些較為抽象的概念化詞句(如「紊亂的中國呀有旋律的罷工」,「而這個戰爭和從前的戰爭已經兩樣」等等),但其積極的現實社會意義和鼓動革命傾向,則十分明顯而強烈。有材料說,《要太陽的人》除在上海刊行,還曾在當時仍處於國民黨政權控制下的青島、沈陽等地的報刊連載,都曾受到當地軍警的查禁,有關報刊的編者甚至為此遭受迫害」。五十年代,羅迦主要從事中學語文教育,後受「胡風事件」牽連,又因言致罪,成為「右派」,至八十年代獲得平反,不久病逝。這位早先熱情激昂的詩人,在五十年代以後再無引人注目的詩作問世。
王采(生平不詳)的文學活動大致始於四十年代初期。抗戰時期,他參加過宣傳演出隊,主編過湖北《大剛報》的文學副刊《大江》,1948年春到上海。此後,王采接連出版兩部詩集:《你在哪兒》和(給魔鬼》。《你在哪兒》所收多為1947年間的詩作,主要表達投身革命隊伍的渴望。在一首題為《自傳》的詩篇中,詩人簡要介紹了自己的經歷與追求:出身窮苦,在苦難中覺醒,青少年時代便別母離鄉,後投身革命,堅信社會主義新生活必將到來,雖一度「在敵人的拳擊下鏗然跌倒」,也曾入獄,然而「沒有舉起白旗」,現在渴望重歸革命隊伍。與詩集同名的《你在哪兒》,則表現「我」對革命組織的苦苦思念和尋找。《沉默的時候》、《反擊》、《我一次看到海》和《畫家的夢》等其他詩篇,也都借事借景以言志,從不同側面表達詩人寂寞孤獨又鬥志彌堅的精神狀態。《給魔鬼》出版於上海被人民解放軍佔領僅僅幾天的1946年6月。這部詩集所收大多為1948年間的詩作。《揚子江的頌歌》、《伸出鋼鐵的胳臂》、《他們來啦!》等,歡呼人民解放戰爭的節節勝利,期待人民翻身作主時代的到來;《我來到上海》、《槍的祈禱》等,傾訴蔑視邪惡、渴望戰斗的情懷;《丑角》、《給魔鬼》、《奴才》等,則對反動統治者及其各類幫凶走卒進行辛辣的嘲諷。王采說:「詩的本身,就應該是一個人對人生熱烈追求的精神狀態的高度升華」;「我只是把作為一個人的,或散兵的向前突擊或追求,痛苦與反省,不斷的克服過程,一點一滴的很真實的寫了出來」。王採的詩,長於袒露個人的精神世界,盡情宣洩內心情感,激情澎湃,氣勢雄壯,意境質朴而廣闊,語言喜用多重修飾的復合長句,節奏偏快且起伏感強;較明顯的欠缺,是有些詩作近似分行排列的散文。五十年代王采調往武漢文聯工作,不久因個性張狂和固執偏見受到嚴厲處分」,調至中學教書,遂逐漸淡出文壇。
吳視(1914—1982,湖北黃陂人)的文學寫作始於三十年代,但早期發表的多為舊體詩詞,四十年代初期轉寫新詩,是抗戰時期大後方文化界救亡民主運動的積極參加者,1947年春到上海。他在《新詩潮》發表了《向著暴風雨》等詩作,參加了「新詩潮社」組織的「關於新詩的方向問題」討論活動。1949年出版的《大陸的長橋》,是吳視四十年代在川渝地區所作主要新詩作品的結集,或抒發抗戰時期的種種感慨,如《凄涼的亭畔》、《我經過大陸的長橋》、《大流亡線上》等;或表現戰後的種種社會景象,如《向著暴風雨》、《從黃昏到半夜》、《重慶的街景》等。吳視的詩,寫景詳實,抒情奔放,文詞樸素,節奏快捷,但也有「散文分行」的情況。上海解放後,吳視參與籌組「上海詩歌工作者聯誼會」,後出任該會常務理事兼理論批評組組長,隨後加人中國文學工作者協會上海分會,五十年代初期因工作調動離滬。
四十年代後半期出現且比較活躍的幾位上海青年詩人,如羅山、羅根等,也是《新詩潮》的主要作者。羅山發表的詩作,有描繪江南農村現實景象的《村野詩抄》和《趕早呀,完成橋梁的工程》等。羅根發表的詩作,有用上海方言反映國民黨政府抓壯丁,使老百姓困苦生活雪上加霜的《一疊爛鈔票》等。五十年代以後,羅山、羅根似乎也不再見聞於文壇。

6. 深情的詩歌

一棵開花的樹 席慕容

如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這
我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣

佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下
慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望

當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的

朋友啊
那不是花瓣
那是我凋零的心

我願意------ 裴多菲

我願意是急流,只要我的愛人
是一條小魚
在我的浪花中快樂地游來游去。

我願意是荒林,只要我的愛人
是一隻小鳥
在我稠密的樹林間做巢鳴叫。

我願意是廢墟,只要我的愛人
是青春的常春藤
沿著我荒涼的額親密地攀援上升。

我願意是草屋,只要我的愛人
是可愛的火焰
在我的爐子里愉快地緩緩閃現。

我願意是灰色的破旗,只要我的愛人
是珊瑚似的夕陽
在我蒼白的臉上顯出鮮艷的光輝。

致恰達耶夫 普希金

愛情,希望,平靜的光榮
並不能長久地把我們欺誑,
就是青春的歡樂,
也已經像夢,像朝霧一樣消亡;

但我們的內心還燃燒著願望,
在殘暴的政權的重壓之下,
我們正懷著焦急的心情
在傾聽祖國的召喚。

我們忍受著期望的折磨,
等候那神聖的自由時光,
正像一個年輕的戀人
在等候那真誠的約會一樣。

現在我們的內心還燃燒著自由之火,
現在我們為了榮譽獻身的心還沒有死亡,
我的朋友,我們要把我們心靈的
美好的激情,都呈現給我們的祖邦!

同志,相信吧:迷人的幸福的星辰
就要上升,射出光芒,
俄羅斯要從睡夢中蘇醒,
在專制暴政的廢墟上,
將會寫上我們姓名的字樣!

祖國啊,我親愛的祖國 舒婷

我是你河邊上破舊的老水車,
數百年來紡著疲憊的歌;
我是你額上熏黑的礦燈,
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索;

我是干癟的稻穗;是失修的路基;
是淤灘上的駁船
把纖繩深深
勒進你的肩膊;

——祖國啊!

我是貧困,
我是悲哀。
我是你祖祖輩輩
痛苦的希望啊,
是「飛天」袖間
千百年未落到地面的花朵;

——祖國啊!

我是你簇新的思想,
剛從神話的蛛網里掙脫;
我是你雪被下,古蓮的胚芽;
我是你掛著眼淚的笑渦;
我是新刷出的雪白的起跑線;
是緋紅的黎明,
正在噴薄;

——祖國啊!

我是你十億分之一,
是你九百六十萬平方的總和;
你以傷痕累累的乳房,
喂養了
迷惘的我、深思的我、沸騰的我;
那就從我的血肉之軀上
去取得
你的富饒、你的榮光、你的自由;

——祖國啊,
我親愛的祖國!

雪白的牆 梁小斌

媽媽,
我看見了雪白的牆。
早晨,我上街去買蠟筆,
看見一位工人
費了很大的力氣,
在為長長的圍牆粉刷。
他回頭向我微笑,
他叫我
去告訴所有的小朋友:
以後不要在這牆上亂畫。

媽媽,
我看見了雪白的牆。
這上面曾經那麼骯臟,
寫有很多粗暴的字。
媽媽,你也哭過,
就為那些辱罵的緣故,
爸爸不在了,
永遠地不在了。

比我喝的牛奶還要潔白、
還要潔白的牆,
一直閃現在我的夢中,
它還站在地平線上,
在白天里閃爍著迷人的光芒。
我愛潔白的牆。
永遠地不會在這牆上亂畫,
不會的,
象媽媽一樣溫和的晴空啊,
你聽到了嗎?

媽媽,
我看見了雪白的牆。

面朝大海, 春暖花開 海子

從明天起,做一個幸福的人
喂馬,劈柴,周遊世界
從明天起,關心糧食和蔬菜
我有一所房子,面朝大海,春暖花開

從明天起,和每一個親人通信
告訴他們我的幸福
那幸福的閃電告訴我的
我將告訴每一個人

給每一條河每一座山取一個溫暖的名字
陌生人,我也為你祝福
願你有一個燦爛的前程
願你有情人終成眷屬
願你在塵世獲得幸福

我只願面朝大海,春暖花開

悼念一棵楓樹 牛漢

我想寫幾頁小詩,把你最後
的綠葉保留下幾片來

——摘自日記

湖邊山丘上
那棵最高大的楓樹
被伐倒了……
在秋天的一個早晨

幾個村莊
和這一片山野
都聽到了,感覺到了
楓樹倒下的聲響

家家的門窗和屋瓦
每棵樹,每根草
每一朵野花
樹上的鳥,花上的蜂
湖邊停泊的小船
都顫顫地哆嗦起來……

是由於悲哀嗎?

這一天
整個村莊
和這一片山野上
飄著濃郁的清香

清香
落在人的心靈上
比秋雨還要陰冷

想不到
一棵楓樹
表皮灰暗而粗獷
發著苦澀氣息
但它的生命內部
卻貯蓄了這么多的芬芳

芬芳
使人悲傷
楓樹直挺挺的
躺在草叢和荊棘上
那麼龐大,那麼青翠
看上去比它站立的時候
還要雄偉和美麗

伐倒三天之後
枝葉還在微風中
簌簌地搖動
葉片上還掛著明亮的露水
彷彿億萬只含淚的眼睛
向大自然告別

哦,湖邊的白鶴
哦,遠方來的老鷹
還朝著楓樹這里飛翔呢

楓樹
被解成寬闊的木板
一圈圈年輪
湧出了一圈圈的
凝固的淚珠

淚珠
也發著芬芳
不是淚珠吧
它是楓樹的生命
還沒有死亡的血球

村邊的山丘
縮小了許多
彷彿低下了頭顱

伐倒了
一棵楓樹
伐倒了
一個與大地相連的生命

祈求 蔡其矯

我祈求炎夏有風,冬日少雨;
我析求花開有紅有紫;
我祈求愛情不受譏笑,
跌倒有人扶持;

我祈求同情心——
當人悲傷
至少給予安慰
而不是冷眼豎眉;
我祈求知識有如源泉
每一天都涌流不息,
而不是這也禁止,那也禁止;

我祈求歌聲發自各人胸中
沒有誰要製造模式
為所有的音調規定高低;
我祈求
總有一天,再沒有人
像我這樣的祈求。

還給我 嚴力

請還給我那扇沒有裝過鎖的門
哪怕沒有房間也請還給我
請還給我早上叫醒我的那隻雄雞
哪怕已經被你吃掉了也請把骨頭還給我

請還給我半山坡上的那曲牧歌
哪怕已經被你錄在了磁帶上
也請把幽揚的笛子還給我

請還給我
我與我兄弟姐妹的關系
哪怕只有半年也請還給我

請還給我愛的空間
哪怕已經被你污染了
也請把夢想還給我

請還給我整個地球
哪怕已經被你分割成
一千個國家
一億個村莊
也請你還給我!

麥堅利堡 羅門

超過偉大的
是人類對偉大已感到茫然

戰爭坐在此哭誰
它的笑聲 曾使七萬個靈魂陷落在比睡眠還深的地帶
太陽已冷 星月已冷 太平洋的浪被炮火煮開也都冷了

史密斯 威廉斯 煙花節光榮伸不出手來接你們回家
你們的名字運回故鄉 比入冬的海水還冷
在死亡的喧噪里 你們的無救 上帝的手呢

血已把偉大的紀念沖洗了出來
戰爭都哭了 偉大它為什麼不笑

七萬朵十字花 圍成園 排成林 繞成百合的村
在風中不動 在雨里也不動
沉默給馬尼拉海灣看 蒼白給遊客們的照相機看

史密斯 威廉斯 在死亡紊亂的鏡面上 我只想知道
哪裡是你們童幼時眼睛常去玩的地方
哪地方藏有春日的錄音帶與彩色的幻燈片

麥堅利堡 鳥都不叫了 樹葉也怕動
凡是聲音都會使這里的靜默受擊出血
空間與空間絕緣 時間逃離鍾表
這里比灰暗的天地線還少說話 永恆無聲

美麗的無音房 死者的花園 活人的風景區
神來過 敬仰來過 汽車與都市也都來過
而史密斯 威廉斯 你們是不來也不去了

靜止如取下擺心的表面 看不清歲月的臉
在日光的夜裡 星滅的晚上
你們的盲睛不分季節地睡著
睡醒了一個死不透的世界
睡熟了麥堅利堡綠得格外憂郁的草場

死神將聖品擠滿在嘶喊的大理石上
給升滿的星條旗看 給不朽看 給雲看
麥堅利堡是浪花已塑成碑林的陸上太平洋
一幅悲天泣地的大浮雕 掛入死亡最黑的背景
七萬個故事焚毀於白色不安的顫栗

史密斯 威廉斯 當落日燒紅滿野芒果林於昏暮
神都將急急離去 星也落盡
你們是那裡也不去了
太平洋陰森的海底是沒有門的

7. 詩歌大全

世界詩歌總集之中國卷

總目錄
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·002 imsang詩集
·003 Murky詩集
·004 nini詩選
·005 阿壠詩選
·006 阿煒詩選
·007 艾農詩選
·008 艾青詩選
·009 安琪詩選
·010 白連春詩選
·011 白靈詩選
·012 白凌詩選
·013 白衣卿相詩
·014 北島詩選
·015 卞之琳詩選
·016 冰心詩選
·017 蔡富濃詩選
·018 蔡其矯詩選
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·023 陳德錦詩選
·024 陳東東詩選
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·026 陳敬容詩選
·027 陳克華詩選
·028 陳黎詩選
·029 陳夢家詩選
·030 陳銘華詩選
·031 陳義芝詩選
·032 陳毅詩選
·033 初相遇詩選
·034 大荒詩選
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·291 餘光中詩選
·292 余怒詩選
·293 俞心焦詩選
·294 郁達夫詩選
·295 袁可嘉詩選
·296 遠方飄萍詩選
·297 月倫詩選
·298 月曲了詩選
·299 雲中君詩選
·300 臧棣詩選
·301 臧克家詩選
·302 翟永明詩選
·303 詹澈詩選
·304 張錯詩選
·305 張國治詩選
·306 張建詩選
·307 張凈詩選
·308 張默詩選
·309 張祈詩選
·310 張善穎詩選
·311 張棗詩選
·312 張香華詩選
·313 鄭愁予詩選
·314 鄭單衣詩選
·315 鄭敏詩選
·316 鄭文斌詩選
·317 鍾順文詩選
·318 周郎才盡詩詞選
·319 周倫佑詩選
·320 周夢蝶詩選
·321 周偉馳詩選
·322 朱湘詩選
·323 朱朱詩選
·324 庄柏林詩選
·325 庄注緣詩選
·326 追風詩選
·327 棕色果詩選




8. 中國現代詩歌成就集大成的詩人都有哪些

中國現代詩歌在各個不同的歷史階段有不同的現代詩歌流派,其中最傑出的100名代表人物為:
* 20世紀年代: 徐志摩 聞一多 李金發 穆木天 馮至
* 20世紀30年代: 林徽因 戴望舒 李廣田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 紀弦
* 20世紀40年代: 王佐良 陳敬容 杜運燮 穆旦 羅寄一 鄭敏 唐祈 袁可嘉 牛漢 屠岸
* 20世紀50年代: 周夢蝶 羊令野 方思 餘光中 洛夫 羅門 蓉子 瘂弦 昌耀 林泠
* 20世紀60年代: 鄭愁予 任洪淵 楊牧 葉維廉 食指
* 20世紀70年代: 江河 北島 芒克 多多 舒婷 劉自立 嚴力 楊煉 梁小斌 顧城
* 20世紀80年代(上): 周倫佑 於堅 翟永明 王小妮 歐陽江河 廖亦武 孫文波 呂德安 韓東 駱一禾
* 20世紀80年代(下): 孟浪 陸憶敏 陳東東 萬夏 楊黎 張棗 李亞偉 西川 海子 小海
* 20世紀90年代(上) 詩陽 李元勝 馬永波 臧棣 樹才 伊沙 余怒 葉匡政 戈麥 藍藍 桑克 西渡 楊鍵 徐江 安琪
* 20世紀90年代(下) 孫磊 木朵 康城 朵漁 胡續冬 巫昂 廖偉棠 沈浩波 呂葉 馬蘭 龐培 宋非 楊小濱 章平

9. 中國現代詩歌的詩人有哪些

中國比較著名的現代詩人:
20世紀20年代: 徐志摩 聞一多 李金發 穆木天 馮至
20世紀版30年代: 林徽因 戴望舒 李廣權田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 紀弦
20世紀40年代: 王佐良 陳敬容 杜運燮 穆旦 羅寄一 鄭敏 唐祈 袁可嘉 牛漢 屠岸
20世紀50年代: 周夢蝶 羊令野 方思 餘光中 洛夫 羅門 蓉子 瘂弦 昌耀 林泠
20世紀60年代: 鄭愁予 任洪淵 楊牧 葉維廉 食指
20世紀70年代: 江河 北島 芒克 多多 舒婷 劉自立 嚴力 楊煉 梁小斌 顧城
20世紀80年代(上): 周倫佑 於堅 翟永明 王小妮 歐陽江河 廖亦武 孫文波 呂德安 韓東 駱一禾
20世紀80年代(下): 孟浪 陸憶敏 陳東東 萬夏 楊黎 張棗 李亞偉 西川 海子 小海
20世紀90年代(上) 詩陽 李元勝 馬永波 臧棣 樹才 伊沙 余怒 吳晨駿 戈麥 藍藍 桑克 西渡 楊鍵 徐江 安琪
20世紀90年代(下) 孫磊 木朵 康城 朵漁 胡續冬 巫昂 范想 廖偉棠 沈浩波 呂葉 馬蘭 龐培 宋非 楊小濱 章平

10. 關於現代詩

現代詩」名稱,開始使用於1953年—紀弦創立「現代詩社」時確立。現代詩的含義:
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
「古典詩」與「現代詩」的比較:
「詩」者皆為感於物而作,是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀,表達溫柔敦厚、哀而不怨,強調在「可解與不可解之間」;「現代詩」強調自由開放的精神,以直率的情境陳述,進行「可感與不可感之間」的溝通。
現代詩的特點
* 有高度的概括性、鮮明的形象性、濃烈的抒情性以及和諧的音樂性,形式上分行排列。
現代詩潮的十大流派
* 現實主義
* 唯美主義
* 象徵主義
* 新浪漫主義
* 意象主義
* 未來主義
* 表現主義
* 超現實主義
* 後現代主義
* 具體主義
現代詩歌的分類
詩歌的分類也有多種方法,根據不同的原則和標准可以劃分為不同的種類。基本的有以下幾種:
1.敘事詩和抒情詩。這是按照作品內容的表達方式劃分的。
(1)敘事詩:詩中有比較完整的故事情節和人物形象,通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬於這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》;故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》;詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》,俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。
(2)抒情詩:主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活,不要求描述完整的故事情節和人物形象。如,情歌、頌歌、哀歌、輓歌、牧歌和諷刺詩。這類作品很多,不一一列舉。
當然,敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性,不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述,但不能鋪展,應服從抒情的需要。
2.格律詩、自由詩和散文詩。這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。
(1)格律詩:是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數(或音節)、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定,如,我國古代詩歌中的「律詩」「絕句」和「詞」「曲」,歐洲的「十四行詩」。
(2)自由詩:是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制,無固定格式,注重自然的、內在的節奏,押大致相近的韻或不押韻,字數、行數、句式、音調都比較自由,語言比較通俗。美國詩人惠特曼(1819—1892年)是歐美自由詩的創始人,《草葉集》是他的主要詩集。我國「五四」以來也流行這種詩體。
(3)散文詩:是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情,常常富有哲理,注重自然的節奏感和音樂美,篇幅短小,像散文一樣不分行,不押韻,如,魯迅的《野草》。
現代詩的發展
中國現代詩也可以分為兩個相對獨立的階段:
* 中國現代詩歌:二十世紀上半葉以前的詩歌稱為中國現代詩歌
* 中國當代詩歌:二十世紀下半葉以後的詩歌稱為中國當代詩歌
[編輯本段]
現代詩主要流派
新月派
現代新詩史上一個重要的詩歌流派,該詩派大體上以1927年為界分為前後兩個時期。前期自 1926年春始,以北京的《晨報副刊•詩鐫》為陣地,主要成員有聞一多、徐志摩、朱湘、饒孟侃、孫大雨、劉夢葦等。他們不滿於"五四"以後"自由詩人"忽視詩藝的作風,提倡新格律詩,主張"理性節制情感",反對濫情主義和詩的散文化傾向,從理論到實踐上對新詩的格律化進行了認真的探索。聞一多在《詩的格律》中提出了著名的"三美"主張,即"音樂美、繪畫美、建築美"。因此新月派又被稱為"新格律詩派"。新月派糾正了早期新詩創作過於散文化弱點,也使新詩進入了自覺創造的時期。1927年春,胡適、徐志摩、聞一多、梁實秋等人創辦新月書店,次年又創辦《新月》月刊,"新月派"的主要活動轉移到上海,這是後期新月派。它以《新月》月刊和1930年創刊的《詩刊》季刊為主要陣地,新加入成員有陳夢家、方瑋德、卞之琳等。後期新月派提出了"健康"、"尊嚴"的原則,堅持的仍是超功利的、自我表現的、貴族化的"純詩"的立場,講求"本質的醇正、技巧的周密和格律的謹嚴",但詩的藝術表現、抒情方式與現代派趨近。
「三美」中的音樂美是指新月派詩歌每節韻腳都不一樣,好像音樂一樣。建築美是指詩歌的格式好像建築一樣。繪畫美指的是新月派詩歌的每節都是一個可畫出的畫面。
相關詳情見:新月派、新月詩社
九葉派
九葉派特點之一注重現實。
1948年在詩壇上最重要事件就是"九葉派"的正式亮相。由於曹辛之與臧克家組成"星群"社在藝術觀點上的分歧,他與辛笛、陳敬容、唐祈、唐湜等人創辦了《中國新詩》月刊,並與已經從昆明的西南聯大回到北京、天津的穆旦、杜運燮、鄭敏、袁可嘉等人取得聯系,形成 了一個新的詩歌派流派"中國新詩派"(後因1981年江蘇人民出版社出版的《九葉派》稱為"九葉詩派")。
「九葉派」則是40年代以《中國新詩》等刊物為中心的另一風格趨向的詩人群(又稱「中國新詩派」),代表詩人是辛笛、穆旦、鄭敏、杜運燮、陳敬容、杭約赫、唐祈、唐湜、袁可嘉等。
80年代出版有他們9人的詩歌合集《九葉集》,「九葉派」由此得名。他們大都是校園詩人出身,從戰亂中感知人民的希求,重視詩人對社會、歷史現象的獨特體驗;他們深受西 方現代主義詩歌的陶冶,力求突破傳統的主觀抒情的方式,追求現實性、象徵性與哲理性的結合,探索詩歌表達的「戲劇性」(主要指詩歌的情思展開以及語言表現都要有矛盾張力,而不是直抒胸臆),讓詩歌更深入表現現代人的思維方式和內心生活的復雜性。文學史通常認為「九葉詩派」的藝術探求很有價值,擁有一批藝術水準較高的詩人詩作,對新詩的表達方式以及詩學觀念都有大的突破。
朦朧派
朦朧詩派:70年代末80年代初出現的詩派,其代表人物有北島、舒婷、顧城、江河、海子、楊煉等。作為一個創作群體,「朦朧詩」並沒有形成統一的組織形式,也未曾發表宣言,然而卻以各自獨立又呈現出共性的藝術主張和創作實績,構成一個「崛起的詩群」。關於朦朧詩曾在當時文壇引起論爭。「朦朧詩」精神內涵的三個層面是:一揭露黑暗和社會批判,二是在黑暗中尋找光明、反思與探求意識以及濃厚的英雄主義色彩,三是在人道主義基礎上建立起來的對「人」的特別關注。「朦朧詩」改寫了以往詩歌單純描摹「現實」與圖解政策的傳統模式,把詩歌作為探求人生的重要方式,在哲學意義上達到了前所未有的高度。從某種意義上講,「朦朧詩」的崛起,也是中國文學生命之樹的崛起。
以朦朧詩為主的新詩潮詩歌運動在70年代末「思想解凍」後逐漸進入高潮時期,其標志便是 1979年3月號《詩刊》上北島短詩《回答》的發表,隨著《回答》一詩的發表,「朦朧詩」開始由地下狀態進入公開狀態,新詩潮詩人不僅很快就佔領了各種文學報刊的主要版面,他們還創辦了自己的民間詩歌刊物《今天》雜志,推出了一批優秀詩人的作品,如北島、楊煉、顧城、江河、舒婷、芒克、江河、嚴力等,並且引發了詩歌界乃至整個文學界的一次歷時數年的聲勢浩大的關於「朦朧詩」的論爭。
這類詩歌在創作手法上大量使用象徵的藝術表達方式,使得詩歌的文學意義充滿多樣性和不明確性,所以也被人們稱為朦朧詩。朦朧詩人們在反思和對自我價值的探尋之後,終於找到了自己作為「歷史的見證人」的位置,其實現自我價值的途徑就是為後人提供歷史的見證,因此,「提供歷史的見證」也就成了「朦朧詩」的最終主題。
1985年11月出版的《朦朧詩選》收集了這些詩人的作品,這也是朦朧詩派一詞的來源之一,又因為相當一部分朦朧詩人都在《今天》上發表過作品,朦朧派也往往被稱為今天派。
20世紀80年代開始,朦朧派被陸續出現的新詩潮流派取代,從1984年開始,中國新詩潮詩歌運動進入「後朦朧派」發展階段。
代表詩人: 食指 北島 楊煉 多多 根子 舒婷 芒克 顧城 黃翔 江河 梁小斌 嚴力 王小妮 林莽 方含 田曉青 啞默 傅天琳

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