古詩每行字數

1. 古詩每行的字數應相等，為什麼《詠鵝》的第一行是三個

《詠鵝》是初唐詩人駱賓王於七歲時寫的一首五言古詩。
古詩跟律詩相比，在字數和平版仄方面沒有過於嚴格的要權求。李白一生中就寫了大量的古詩，而律則很少。
《詠鵝》第一句雖只三個字，但因為逗號，也佔了五個字的位置；因為朗讀時的停頓，也用了讀五個字的時間，所以，人們一直把此詩作為」五言古詩「。
「鵝、鵝、鵝」三個字的作用，一是模擬鵝的叫聲，二是表現數量不止一隻，三是顯示出鵝由遠至近的動態，讓人漸漸看清它「曲項」的外形和「向天歌」的得意神態，進而再寫鵝在水中嬉戲時有聲有色的情景，表現小詩人細微入神的觀察力。這種反復詠唱方法的使用，表達了詩人對鵝的熱愛，增強了感情上的效果。
這首千古流傳的詩歌，沒有什麼深刻的思想內涵和哲理，而是以清新歡快的語言，抓住事物（鵝）的突出特徵來進行描寫。寫得自然、真切、傳神。

五言古詩是漢、魏時期形成的一種新詩體。它沒有一定的格律，不限長短，不講平仄，用韻也相當自由，但每句五個字的句式卻是固定不變的。因為它既不同於漢代樂府歌辭，也不同於唐代的近體律詩和絕句，故稱五言古詩。

2. 七律，是七言律詩的簡稱，每首多少行，每行多少個字

七言律詩每首四行，每行14個字。

七言律詩，是指七言八句而又合乎律詩規范的詩歌，簡稱七律，是律詩的一種，屬於近體詩范疇。起源於南朝，初唐時進一步發展定型，至盛唐王維、李頎諸人刻意錘煉，方使它在體制上達到純熟。

而到了杜甫，才真正全面開辟了律詩的新境界，時事政論、身世懷抱、風土人情、文物古跡，一概熔鑄於精嚴的格律之中，把這一詩體的價值提到了足與古詩、絕句並立相峙的高度。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。

(2)古詩每行字數擴展閱讀：

七言律詩其格律非常嚴謹，在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。

一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句稱為「首聯」，三、四句稱為「頷聯」，五、六句稱為「頸聯」，七、八句稱為「尾聯」。

二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最後的一個字要同韻。首句可押可不押，通常押平聲，一韻到底，中間不換韻。還要求按韻書中的字押韻。

原則上只能用本韻，不能用鄰韻；即使稍微松一點，也只允許入韻的首句可以用鄰韻，叫作「借韻」。七言律詩根據首句是否押韻，可分為首句入韻和首句不入韻兩種格式，其中首句入韻為正格，與五言律詩不同。

三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。根據首句頭兩字的平仄，七言律詩分為平起和仄起兩體。

根據平仄律，七言律詩有四個標准句型：

1、平平仄仄仄平平（平起平收，末兩字是平平，稱之為平平腳）；

2、平平仄仄平平仄（平起仄收，末兩字是平仄，稱之為平仄腳）；

3、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末兩字是仄平，稱之為仄平腳）；

4、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。

這四種句型是律詩平仄格式變化的基礎，由此構成七言律詩的四種基本格式。

四、要求對仗和粘連。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。平仄必須按照特定的格式安排，一聯內講對，兩聯間講粘。七言律詩以首聯、尾聯都不對仗為常格。

3. 七律古詩，全文一行字數統一要求十首以上！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

過零丁洋
錢塘湖春行
無題·相見時難別亦難
黃鶴樓
錦瑟
登高
蜀相
登樓
客至
無題二首
清明
端午日

4. 古詩每行的字數應相等，為什麼《詠鵝》的

古詩在時間上說指1840年鴉片戰爭前中國的詩歌作品，從格律上看，古內詩可分為古體容詩和近體詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古體詩，但唐代之後的詩歌不一定都算近體詩，具體在於格律聲韻之分。

5. 詩歌能不能每一行有不同的字數

詩歌當然可以每一行有不同的字數。
詩歌是一種通過有節奏和韻律的語言反映生活，抒發情感文學體裁，除了律詩絕句要求每句五字或七字，其他都沒有每一行字數相同。
以下是古詩與現代詩的一些具體知識：

古詩分類

按音律分類
可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。
（1）古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。「歌」「歌行」「引」「曲」「吟」等古詩題材的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。
①楚辭體：是戰國時期楚國屈原所創的一種詩歌形式，其特點是運用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，後人因此又稱「楚辭體」為「騷體」。
②樂府：樂府是自秦代以來朝廷設立的管理音樂機構，漢武帝時期大規模擴建，從民間搜集了大量的詩歌，後人統稱為漢樂府。後來樂府成為了一種詩歌體裁。（1976年在秦始皇陵區出土了一件鈕鍾，上書錯金銘文：「樂府」，2000年在西安秦遺址出土「樂府承印」封泥一枚，進一步肯定了這一史實，而非始於漢武帝時期。）
（2）近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。
①一種稱「絕句」，每首四句，五言的簡稱五絕，七言的簡稱七絕。
②一種稱「律詩」，每首八句，五言的簡稱五律，七言的簡稱七律，超過八句的稱為排律（或長律）。
律詩格律極嚴，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩中各字的平仄聲調固定），聯有定對（律詩中間兩聯必須對仗）。例如，起源於南北朝、成熟於唐初的律詩，每首四聯八句，每句字數必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯必須對仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩定格基礎上加以鋪排延續到十句以上，則稱排律，除首末兩聯外，上下句都需對仗，也有隔句相對的，稱為「扇對」。再如，絕句僅為四句兩聯，又稱絕詩、截句、斷句，平仄、押韻、對偶都有一定要求。 從上到下，分為首聯，頷聯，頸聯，尾聯。
（3）詞：又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59~90字）、小令（58字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闋或一片，第一段叫前闋、上闋、上片，第二段叫後闋、下闋、下片。
（4）曲：又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起於金，興盛於元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。

按內容分類
可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、諷喻詩。
（1）懷古詩
一般是懷念古代的人物和事跡。詠史懷古詩往往將史實與現實扭結到一起，或感慨個人遭遇，或抨擊社會現實。如，蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》，感慨個人遭遇，理想和現實的矛盾，年過半百，功業無成。辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》表達對朝廷苟且偷生的不滿，抨擊社會現實。也有的詠史懷古詩只是對歷史作冷靜的理性思考與評價，或僅是客觀的敘述，詩人自身的遭遇不在其中，詩人的感慨只是畫外之音而已。如，劉禹錫的《烏衣巷》，今昔對比，表達了詩人的歷史滄桑之感。
（2）詠物詩
詠物詩的特點：內容上以某一物為描寫對象，抓住其某些特徵著意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由實到虛，寫出精神品格。常用比喻、象徵、擬人、對比等表現手法。
（3）山水田園詩
謝靈運開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河，發展到唐代，有山水田園詩派，代表人物是王維、孟浩然。山水田園詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長，詩境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練。
（4）邊塞詩
從先秦就有了以邊塞、戰爭為題材的詩，發展到唐代，由於戰爭仍頻，統治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛，於是奇情壯麗的邊塞詩便大大發展起來了，形成一個新的詩歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。
（5）行旅詩和閨怨詩
古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關，總會引起濃濃的思鄉懷人之情，所以這類詩文就特別多，它們或寫羈旅之思，或寫思念親友，或寫徵人思鄉，或寫閨中懷人。寫作上或觸景傷情，或感時生情，或托物傳情，或因夢寄情，或妙喻傳情。
（6）送別詩
古代由於交通不便，通訊極不發達，親人朋友之間往往一別數載難以相見，故古人特別看重離別。離別之際，人們往往設酒餞別，折柳相送，有時還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人一個永恆的主題。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內容及思想傾嚮往往有別。有的直接抒寫離別之情，有的藉以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨，有的重在勸勉、鼓勵、安慰，有的兼而有之。

描寫風景的詩歌。

概括一下，主要分為9種：1.諷刺2.愛情3.哲理 4.送別5.風景6.抱負7.想像8.故事9.思想

新詩分類
1.敘事詩和抒情詩
這是按照作品內容的表達方式劃分的。
(1)敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體小說等都屬於這一類。史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體小說如英國詩人拜倫的《唐璜》，俄國詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。
(2)抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。如，情歌、頌歌、哀歌、輓歌、牧歌和諷刺詩。現代詩歌中比如：著名詩人汪國真的《熱愛生命》[5] 《如果生活不夠慷慨》[5] 、王衍釗的《鄉戀》等，這類作品很多，不一一列舉。
當然，敘事和抒情也不是絕然分割的。敘事詩也有一定的抒情性，不過它的抒情要求要與敘事緊密結合。抒情詩也常有對某些生活片斷的敘述，但不能鋪展，應服從抒情的需要。
2.格律詩、自由詩、散文詩和韻腳詩。這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。
(1)格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數(或
詩歌
音節)、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的「律詩」「絕句」和「詞」「曲」，歐洲的「十四行詩」。
(2)自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國「五四」以來也流行這種詩體。
(3)散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和音樂美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。
(4)韻腳詩：屬於文學體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現代韻腳詩，屬於一種新型詩體，類似流行於網路的方道文山流素顏韻腳詩。出道於2000年之後。

6. 每行字數相同的現代古詩有哪些

七律·長征
紅軍不怕遠征難
萬水千山只等閑
五嶺逶迤騰細浪
烏蒙磅礴走泥丸
金沙水拍雲崖暖
大渡橋橫鐵索寒
更喜岷山千里雪
三軍過後盡開顏

7. 請問詩每一行的字數能不能不一樣

可以的，古詩裡面的樂府詩基本上字數都不是固定的，比如李白的《將進酒》、《行路難》，高適的《燕歌行》，杜甫的《兵車行》，白居易的《賣炭翁》
如果是現代詩，那就更加不拘字數了

8. 為什麼古詩得每行字數一樣

不是這樣的。古詩有兩個源頭，一個是詩經，一個是楚辭，他們的字數並不一樣。只是發展到唐代，人們普遍認識到漢語的特點，創造了格律詩，也就是律詩和絕句，才嚴格要求每句字數相同的。後來出現的新詩體，像詞和曲字數就又放寬了，不過因為格律詩體現了漢語的優點和特點，流傳到現在仍然為人們所喜愛

9. 古詩八行為絕句根據每行字數分為七絕和五絕對嗎

據我所知，古詩絕句是指四句，五言或七言的構成的詩句，八句是指律詩。