古詩標准句型
㈠ 關於梅花的古詩八句式
1、山園小梅
宋
林逋
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。
疏影橫斜水清淺專，暗香浮動月黃屬昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
2、詠梅九首·其一
明
高啟
瓊姿只合在瑤台，誰向江南處處栽？
雪滿山中高士卧，月明林下美人來。
寒依疏影蕭蕭竹，春掩殘香漠漠苔。
自去何郎無好詠，東風愁寂幾回開。
3、梅花
唐
崔道融
數萼初含雪，孤標畫本難。
香中別有韻，清極不知寒。
橫笛和愁聽，斜枝倚病看。
朔風如解意，容易莫摧殘。
㈡ 古詩聲律要求標準是什麼啊。。 古詩按句式分哪幾種
簡單點說
古體詩無特定平仄要求，但平聲字和仄聲字不能通押。
近體詩基本句回式只有四種：答
（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平。
（仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平。
加括弧里的是七言律句，不加就是五言的。
兩聯交替使用（只要交替使用就行，誰先誰後無所謂），逢平聲結尾必押韻。
當然近體詩在基本句式之上有些變通，講起來就略顯復雜。你要是不學寫舊體詩的話知道上面的常識就夠了。
㈢ 古詩平仄區分，基本句式，對仗及所押韻部
本以高難飽，（仄仄平平仄）
徒勞恨費聲。（平平仄仄平）
五更疏欲斷，（仄內平平仄仄）
一樹碧無情容。（仄仄仄平平）
薄宦梗猶泛，（仄仄仄平仄）
故園蕪已平。（仄平平仄平）
煩君最相警，（平平仄平仄）
我亦舉家清。（仄仄仄平平）
1、平仄：已在每句後標明。
2、拗救：頸聯出句第三字「梗」字拗，對句第一字「故」字拗，對句第三字「蕪」字救上述兩處拗字；尾聯出句第三字「最」字拗，第四字「相」字救。
3、對仗聯：頷聯、頸聯。
4、所押韻部：下平八庚。
㈣ 這是一首詩 句型
略 抄（1）噫吁嚱，危乎／高哉！ （2）然後／天梯石棧／相鉤連。 （3）上有／六龍回日／之高標，下有／沖波逆折／之回川。 （4）又聞子規／啼／夜月，愁／空山。 （5）其險也／如此，嗟爾遠道之人／胡為乎來哉！ （6）朝避／猛虎，夕避／長蛇，磨牙／吮血，殺人／如麻。
㈤ 描寫山的古詩(我要2句式的）
白雲回望合，青藹入看無。
江流天地外，山色有無中。
山隨平回野盡，江入大荒流。
天門中答斷楚江開，碧水東流至此回。
雁引愁心去，山銜好月來。
香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。
上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。
會當凌絕頂，一覽眾山小。
前山槎牙忽變態，後嶺雜沓如驚奔。
天生一個仙人洞，無限風光在險峰。
㈥ 什麼是古詩詞的句式
古典詩詞中，大部分詩詞的句式結構是按常規語序安排的，但由於表達的需要、或韻律的需求，出現了一些特殊的句式結構。下面就幾種情況舉例分析如下。
「意象組合式」。所謂「意象組合」，是指將幾個表示事物、景象的名詞並列在一起，構成詩句。對這些詩句的理解，無法通過語法分析實現，只能藉助想像和聯想，將名詞所代表的對象組合在一起，形成一幅畫面，從而創造一種意境，藉助意境理解文章的思想感情。運用這種句式，最典型的是馬致遠的《天凈沙·秋思》：「枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。」這首小令的前三句，完全是用九種意象並列構成的。這九個體現意象的名詞，本沒有動詞將它們連在一起，但藉助於我們的想像和聯想，就可以將九種不同的景象巧妙地組織進一個畫面里，渲染出一派凄涼蕭瑟的晚秋氣象，從而含蓄地烘托出旅人的愁思。
「互文見義式」。即在詩句的構成中運用了互文的修辭手法，來表現句子的含義。「文」是修飾的意思，所謂「互文」，是指詩文的相鄰句中所用的詞語互相補充，結合起來表達一個完整的意思。例如，「主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。」如果理解成「主人下了馬，客人留在了船上」就錯了，應當把「主人」和「馬」結合起來理解，「下馬」「在船」是其共同行為，即：主人和客人下了馬，又上了船。類似的例子，我們學過的詩文中有很多，如「不以物喜，不以己悲。」、「東西植松柏，左右種梧桐」。「秦時明月漢時關，萬里長徵人未還」等。「互文見義式」的詩句，在理解上要講究完整性，不能將互文的兩個詞語拆開理解。在表達效果上，「互文見義」的結構句式，可以便於句子的整齊、押韻，可以使語句簡約，避免重復敘述，可以使表達的內容圓滿而富有親和力。
「語序倒置式」。即在詩句中，出現了各種成分前置、後置現象。讀詩時，必須將這樣的句式分辨出來，否則就會影響對句子的理解。如岑參《逢入京使》：「故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不幹。馬上相逢無紙筆，憑君傳話報平安。」中的「故園東望」正常的語序應是「東望故園」，詩句將「故園」和「東望」倒置，突出了作者對「故園」（長安）的無限思念之情。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》：「故國神遊，多情應笑我，早生華發。」應為「神遊故園，應笑我多情，華發早生」。倒置的目的在於突出作者因「多情」而「華發」「早生」。
「省略跳接式」。這一句式是表現在句子和句子之間的，由於表達的需要，句子和句子之間的內容有所省略，出現了跳躍式發展。這種情況從表面上看，看不出任何敘述順序上的聯系，詩歌內容的表達，全然是按照作者感情意念的自然流動（物隨心轉）而進行的。例如，陶淵明的《飲酒》（之五）：「結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。」詩人從「結廬在人境，而無車馬喧」，跳到「採菊東籬下，悠然見南山」，又忽而跳到「此中有真意，欲辨已忘言」。這其間並沒有必然的敘述順序上的聯系（既不是時間，也不是空間），全是為了表現作者恬淡、閑適、自得的感情需要而安排的。「省略跳躍式」的基本表現形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的過程中，甲、乙、丙三種事物表面上沒有聯系，作者在敘述中也沒有明確的敘述順序，甲、乙、丙三種事物的聯系，靠的是作者內在情感意念的某種追求。
古典詩詞的句式是復雜的、靈活而多樣的，唯其靈活而多樣，才呈現出古典詩詞的豐富多彩。因此，了解古典詩詞的一些特殊句式結構，對於我們學習古典詩詞是大有益處的。
㈦ 古詩詞的句式有那些
五言絕句，五言律詩，七言絕句，七言律詩
㈧ 古詩詞有哪些句式
與文言文抄句式有些區別，詩詞襲沒有特定的特殊句式。我本人做過膚淺的探討，在「縱橫中文」發表過《詩詞語法變式妙用》，可以參考、討論。http://book.zongheng.com/chapter/698034/38576692.html。
㈨ 古詩文中的句式
古代詩詞中的句式：
1.並列式詩句。這種詩句有兩個或兩個以上的短語構成，各個短語之間的關回系是並列的，沒有答大小、輕重、主次之分。
2.主謂式詩句。這種詩句由前後兩個部分組成，後一部分用來陳述、描寫、說明前一部分。
3.動賓式詩句。由兩部分構成，前一部分是動詞，後一部分是賓語。
4.偏正式詩句。也是由兩部分構成，前一部分用來修飾、限制，後一部分是詩句的中心語。
5.補充式詩句。此詩句也由兩部分構成，前一個部分是詩句的中心語，後一部分是補語。
6.連謂式詩句。又叫連動式短語，由兩個或兩個以上描述同一對象的連續的動詞性詞語構成。
7.意轉式詩句。又叫轉折式詩句，也是由兩部分構成，前一部分與後一部分之間意義上有互相轉折的關系。
8.因果式詩句。是有著因果關系的兩個部分構成。
9.假設式詩句。由兩部分構成，前一部分假設存在某種情況，後一部分是說明此種情況下會怎樣。
10.復指式詩句。又叫同位式詩句，這種詩句前後部分都是指同一事物。
㈩ 七言律詩有幾種基本固定格式
（一）平起首句入韻式
平平仄仄仄平平，仄仄平版平仄仄平。
仄仄權平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（二）平起首句不入韻式
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（三）仄起首句入韻式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（四）仄起首句不入韻式
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
(10)古詩標准句型擴展閱讀
七言律詩的規定
一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。
二、押韻嚴格。全篇四韻或五韻，一般逢偶數句押韻，即第二、四、六、八句最後的一個字要同韻。
三、講究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。
四、要求對仗。頷聯和頸聯必須對仗，首聯和尾聯可對可不對。
參考資料
網路-七言律詩