帶偷的詩詞

1. 形容偷偷溜進去的古詩詞

隨風潛入夜，潤物細無聲。--唐·杜甫《春夜喜雨》

2. 池上詩句中的 偷 怎樣理解這個 偷字

准確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫出一幅采蓮圖。詩人通過」偷「將詩中的小娃娃描寫得非常可愛、可親，整首詩如同大白話，富有韻味。

3. 形容小偷的詩句

1、李涉《井欄砂宿遇夜客》

暮雨瀟瀟江上村，綠林豪客夜知聞。

欣逢不用相迴避，世上如今半是君。

譯文：

這個小村子傍晚的時候風雨瀟瀟，遇到的綠林好漢竟然也知道我的名字。

他年根本就不需要隱遁荒野，如今的世上多半是你們這樣的綠林好漢啊。

2、鄭板橋《贈樑上君子》

細雨蒙蒙夜沉沉，樑上君子進我門。

腹內詩書存千卷，床頭金銀無半文。

出門休驚黃尾犬。越牆莫損蘭花盆。

天寒不及披衣送，趁著月黑趕豪門。

譯文：

樑上君子進了我家門，我腹內詩書存了千卷，可床頭金銀沒有分文。

如果你要出門不要驚動黃尾狗，越牆不要損壞蘭花盆。

天寒我來不及披著大衣送別，我勸你還是趁著月光趕豪門去吧！

(3)帶偷的詩詞擴展閱讀：

形容小偷的詞語

【拔葵啖棗】：拔人家的菜蔬，偷吃人家的棗子。比喻小偷小摸。

【藏賊引盜】：藏：隱藏；引：勾引。包庇小偷，勾引強盜。形容與壞人狼狽為奸。

【關門捉賊】：關起門來才能捉住進來的小偷。比喻對小股敵人採取圍殲的戰術。

【空空妙手】：指小偷。也形容手中一無所有。

【窺牗小兒】：窺牗：從窗上向屋裡窺視。指小偷。

【窺牖小兒】：窺牖：從窗上向屋裡偷看。後多形容小偷。

【妙手空空】：指小偷，也形容手中一無所有。

【摸雞偷狗】：指小偷小摸。也指不正當的男女關系。

【犬吠之盜】：指小偷。

【三隻手】：扒手，小偷。

【手零腳碎】：手腳不幹凈。比喻小偷小摸。

【鼠竊狗盜】：象老鼠少量竊取，象狗鑽油偷盜。指小偷小摸。

【鼠竊狗偷】：象老鼠少量竊取，象狗鑽油偷盜。指小偷小摸。

【偷東摸西】：指小偷小摸。

【引盜入闥】：闥：門。把小偷引到屋裡。比喻把壞人引入內部。

【引賊入家】：把小偷引到家裡。比喻把敵對分子或壞人引入內部。

【鑽穴逾牆】：穴：洞。逾：越過。鑽洞爬牆。舊時常比喻違背父母之命、媒妁之言的青年男女自由相戀的行為。後也指男女偷情或小偷行竊。

4. 偷用別人的詩詞叫什麼名字

剽竊。
剽竊，指抄襲（別人的思想或言詞）；採用（創作出的產品）而不說出其來源。如：他的一本學術著作曾被厚顏無恥地剽竊,並以縮寫形式發行。

5. 勸人不偷東西的古詩

莫以善小而不為，莫以惡小而為之 盜泉不飲(盜泉:舊時亦常喻不義之財。《屍子》卷下:「﹝ 孔子 ﹞過於 盜泉 ，渴矣而不飲，惡其名也。」)

6. 抄別人的詩詞就是小偷

唔，站在一個很客觀的角度來說，其實中華文化真的很博大，也很深奧。但對回於文答字，這個東西真的沒法界定的。

對於樓主說抄別人詩詞這種事，如果是全復制一模一樣，我贊同，但要是意思大概差不多，文字處理有改變的話，我頂多認為是模仿。算不上小偷這么嚴重擁有顏色的詞語。
僅限個人觀點，如有不妥，也請諒解、希望答案能對您有幫助。

7. 什麼是偷春對 在古詩詞中的偷春對和流水對是什麼有例子最好,

偷春對：律詩之一體.凡起聯相對,而次聯不對者,謂之 偷春體 .言如梅花版之先春而開.如唐李白《權送友人》詩: 青山橫北郭,白水繞東城.此地一為別,孤篷萬里征.浮雲遊子意,落日故人情.揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴. 杜甫《一百五日夜對月》詩: 無家對寒食,有淚如金波.斫卻月中桂,清光應更多.仳離放紅蕊,想像顰青蛾.牛女漫愁思,秋期猶渡河. 均是.參閱宋魏慶之《詩人玉屑．詩體下．偷春體》.
同一聯中的兩句話,從形式看是兩句話,但意思並不互相對立,實際上是一整句話分開成兩句來說.也就是這兩句話在理解時應該是如同流水般一氣貫穿下來.所以叫做流水對.

8. 求一句被人誤會你偷東西的詩詞

若有千金藏於身，歲月從不待我行。
若無千金藏於身，歲月從不負正氣。

9. 偷詩的詩詞正文

餓犬齰枯骨，自吃饞飢涎。今文與古文，各各稱可憐。
亦如嬰兒食，餳桃口旋旋。唯有一點味，豈見逃景延。
繩床獨坐翁，默覽有所傳。終當罷文字，別著逍遙篇。
從來文字凈，君子不以賢。

10. 詩詞的借句，偷句和抄襲到底有何區別

借句：
如果照搬或是稍加改造古人、他人的一二句詩詞，用在自己的詩詞中，叫做借句。之所以借用古人、他人詩詞，主要原因當是作者推崇某人，而所描繪的事物，所抒發的情志與自己要寫的內容某些方面暗合，也就不費氣力，信手拈來。比如：嘉慶間，台灣兵備道楊廷理謫戍伊犁，在戍其間作七律《舒春林明府次韻作答，語多凄婉，再疊前韻慰之》，其首聯為：「深藏難沒是詩名，譜出琳琅第一聲」。出句下註：「借坡句」。這一句來自於蘇軾排律《和致仕張郎中春晝》第三聯「不禱自安緣壽骨，深藏難沒是詩名」的對句。因為「把個蘇子瞻長流了四五番」（張養浩語），所以大多清代西域戍客把蘇軾當成了精神領袖而有所寄託，故而楊廷理頗為自然地借用了蘇句。
偷句：

借句是明著向前人或是他人要文字，偷句卻是暗裡向前人或是他人要文字。雖然都是要了不還，但是卻有明暗的區別。釋皎然在《詩式》中提出詩有三偷。其上偷勢，其次偷意，最下者偷語。「偷語最為鈍賊」，「無可逃刑」；偷意「情不可原」，偷勢可「從其漏網」。前二者罪無可逭，第三種因為「才巧意精」是可以原諒的。「偷語」和「偷意」都是從「偷句」的開始的。
偷句又有兩種，一是無意的，一是有意的。無意偷句的如：「宋代的王禹偁（元之），其《小畜集》有一首七律，題作《前賦春居雜興詩二首》，間半歲，不復省視，因長男嘉祐讀杜工部集，見語意頗有相類者，咨於予，且意予竊之也。予喜而作詩，聊以自賀。」此詩的頷聯是「本與樂天為後進，敢期子美是前身」，以杜甫、白居易的後繼者自詡。蔡啟《蔡寬夫詩話》根據此詩題作為詩話，把這件事兒具體化了。蔡謂：元之本學白樂天詩，在商州嘗賦《春日雜興》雲：「兩株桃杏映籬斜，裝點商州副使家。何事春風容不得？和鶯吹折數枝花。」其子嘉祐雲：「老杜嘗有『恰似春風相欺得，夜來吹折數枝花』之句，語頗相近。」因請易之。王元之忻然曰：「吾詩精諧，遂能暗合子美邪？」更為詩曰：「本與樂天為後進，敢期杜甫是前身」，卒不得易。後世有人認為，這是王禹偁「揣著明白裝糊塗」，是「自我解嘲」。姑且不論杜詩和王詩的優劣，筆者以為，這事兒是王禹偁自己說出來的，可見其心地磊落，是無意而為之。後來的詩話，都是根據王禹偁的詩題加以渲染的。就是從「坦白從寬」這一點來說，也應得到後人的理解和諒解。
抄襲：

「抄襲」的性質比較惡劣，它猶如對別人財產的搶劫。抄襲者的目的就是為自己揚名，或是抄襲後的詩作會給抄襲者帶來某種利益。爭名逐利，本無可厚非，但是抄襲的手段過於卑鄙。《中華人民共和國著作權法》規定：「將他人作品或者作品的片段竊為己有」，「原封不動或者基本原封不動地復制他人作品的行為」，就是抄襲。盡管法律沒有定出詩詞抄襲的比例，也沒那位詩人詞家去打這方面的官司，但是抄襲者必須明白：抄襲是違法的！
在古代要發現詩詞是否被抄襲，是件不易的事兒，它要靠發現者的博學強記，所以往往有作「詩話」的人，予以提醒。現在是網路時代，抄襲古人者，輕敲鍵盤，從《四庫全書》等大型叢書檢索版就能找出來；抄襲今人者，只要原作和「抄件」是發表在公開刊物上，一般都能在互聯網上查出來。「後之視今，亦猶今之視昔」（王羲之語），今天筆者把古代抄襲者寫在文章里，予以譴責；當代詩人百年以後，也會有人如筆者一樣，把抄襲者的作品抖摟出來。