北陂杏花的賞析

1. 王安石的北陂杏花後兩句什麼意思

詩的後兩句是：
縱被東風吹作雪,
絕勝南陌碾成塵。
這後兩句主要運用對比的手法，寫杏花寧願專被春風屬吹落，如雪般落於水上，也不願意在南陌被車輪碾作塵土。作者藉此表達自己的政治理想與高尚的情操，寧願為理想獻身也不願陷身污濁。

2. 北坡杏花（王安石）的賞析

北陂杏花（抄宋）王安石

一陂春水澆花身，身影妖嬈各占春。

縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵

桃、杏古來多並稱，但與桃之妖艷輕薄相比，杏花鮮艷明麗而不落凡俗。這首詩寫的是傍水的杏花，更是風姿綽約，別具逸致。

首句寫樹。一「繞」字，寫出了「春水」以深情柔意對「花身」的愛惜、護衛和滋潤，突出了杏花生長環境的清澄幽潔。
次句寫花。樹上繁花似錦，妖嬈美麗；水中倒影盪漾，同樣嬌媚生動，樹上真身，水中倒影，相映生輝，相得益彰。宋人許顗《彥周詩話》稱：「荊公(王安石)愛看水中影，此亦性所好。」花樹倒影在明凈清澈的春水之中，於原有的嬌艷之外更增添了一種清澄淵靜之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然無為，他特別愛看水中倒影，正反映了他在這種淡泊心境下對於澄澹虛靜之美的追求。
花開花落，是生物的必然。是吹散空中，灑落水上；還是淪落塵陌，任人踐踏，落花有著不同的去處。這里的「北陂杏花」顯然屬於前者。詩人由此生發情思，代花立言，以決絕的語氣作出選擇：「作雪」而決不「成塵」。這里的杏花已成了人格的象徵。清人陳衍曾說：「末二語恰是自己身分。」王安石為人剛毅倔強，後兩句正反映了他這方面的志向和性格。

3. 北坡杏花與東欄梨花都把花比做了雪，請結合詩句，分別賞析

1、王安石復詩中的「縱制被春風吹作雪,絕勝南陌碾成塵」這里說杏花寧願被吹作飛雪也不做任人踐踏的塵土，是為了表明作者倔強剛強、不向惡勢力低頭的個性。

2、蘇軾詩中的「惆悵東欄一株雪,人生看得幾清明」這里是把自家東欄的一樹梨花與城中其他「淡白」的梨花作對比，凸顯了作者對自己家的這株梨樹的喜愛之情，開得似雪的梨花，這樣美好的事物，自然引發了作者對人生短促的感慨，表達了詩人的傷春之情。

4. 賞析北陂杏花（不要太多）

詩分兩層。前二句為第一層，寫杏花的妖嬈俊俏，主要寫其形，為後二句寫其神作鋪墊。 三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工。

5. 北陂杏花和杏花都寫杏花。請賞析這兩首詩所表達的不同感情

北陂杏花 王安石
一陂春水繞花身， 身影妖嬈各占春。
縱被春風吹作雪， 絕勝南內陌碾成塵。

杏花容 王安石
石樑度空曠，茅屋臨清炯。
俯窺嬌饒杏，未覺身勝影。
嫣如景陽妃，含笑墮宮井。
怊悵有微波，殘妝壞難整。
《北陂杏花》這首絕句寫於王安石貶居江寧（今南京）之後，是他晚年心境的寫照。 晚年，他雖被迫退出政治舞台，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場，積極倡言「天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守」。一「縱」，一「絕」，呼應緊密，激濁揚清，擲地有聲地表明他的政治立場與人生操守。 通過北陂杏花與南陌杏花進行對比，突出展現了作者在退出政治舞台後，堅持自己的政治理念的信心。
《杏花 》這首律詩同樣作於作者被貶江寧之後，但此首律詩通過用自己的病弱身體與嬌饒杏花進行對比，展現出的是自己青春不在，年事已老，對時光的流逝充滿慨嘆；另外作者和景陽妃對比，說明了自己對北宋政治安危的擔心，但是此時自己卻無能力的矛盾心理。

6. 《北陂杏花》賞析

王安石暮年退居金陵所做的《北陂杏花》一詩，本來為人們喜歡。 北陂杏花一陂春水繞花身, 花影妖嬈各占春。 縱被東風吹作雪, 絕勝南陌碾成塵。 外傳這首詩寫於王荊公暮年免職退居江寧之後，是他晚境凄冷心境的寫照。 詩分兩層。前二句為第一層，寫杏花的妖嬈俊俏，主要寫其形，為後二句寫其神作鋪墊。這時的詩人已經是在相位上兩起兩落，最後是閑居江寧。詩人在這首詩中給讀者描寫了兩種「杏花」，一種是在南陌歷盡褻玩、任人攀折最終被碾作塵的杏花；一種是在春風中被吹作雪的杏花。兩種杏花兩樣人生。但「縱被」與「絕勝」對舉而出，讓我們看到了詩人的選擇。這里還有很有意思的一點對比：「南陌」與「北陂」的對比，「南陌」熱鬧，「北陂」空寂，或許清幽靜謐的「北陂」是遠離浮世喧囂的隱逸之所，則「南陌」正是熙來攘往、物慾橫陳的名利之場。 桃、杏古來多並稱，但與桃之妖艷輕薄相比，杏花鮮艷明麗而不落凡俗。這首詩寫的是傍水的杏花，更是風姿綽約，別具逸致。 首句寫樹。一「繞」字，寫出了「春水」以深情柔意對「花身」的愛惜、護衛和滋潤，突出了杏花生長環境的清澄幽潔。 次句寫花。樹上繁花似錦，妖嬈美麗；水中倒影盪漾，同樣嬌媚生動，樹上真身，水中倒影，相映生輝，相得益彰。宋人許顗《彥周詩話》稱：「荊公(王安石)愛看水中影，此亦性所好。」花樹倒影在明凈清澈的春水之中，於原有的嬌艷之外更增添了一種清澄淵靜之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然無為，他特別愛看水中倒影，正反映了他在這種淡泊心境下對於澄澹虛靜之美的追求。 花開花落，是生物的必然。是吹散空中，灑落水上；還是淪落塵陌，任人踐踏，落花有著不同的去處。這里的「北陂杏花」顯然屬於前者。詩人由此生發情思，代花立言，以決絕的語氣作出選擇：「作雪」而決不「成塵」。這里的杏花已成了人格的象徵。清人陳衍曾說：「末二語恰是自己身分。」王安石為人剛毅倔強，後兩句正反映了他這方面的志向和性格。 首句的出色之處在於，它不但從杏花自己寫，而是還從「一陂春水」寫，兩者又用一個「繞」牢牢關聯在一起。「一陂春水」自己就給人以想像的空間。「陂」是水池。春天冰剛化開，水中還沒有生出青苔等物，也還沒有落下種種污物，以是一陂春水明亮、廉潔，極度可能引起墨客這樣性情廉潔之人的喜歡。一陂春水是這株杏花生長的情況，尤其是作者用了一個極具想像力的詞語「繞」，「繞」字闡明「陂」是彎彎曲曲的，而杏花則是生長在一個深入進「陂」來的土包的尖角上的。王安石確是愛用「繞」字摹寫山形水勢，如《江上》「青山繚繞疑無路，忽見千帆隱映來」，如《書湖陰師長壁》（其一）「一水護田將綠繞，兩山推門送青來」，如《鍾山即事》「澗水無聲繞竹流」。 但我分歧意某些專家「『繞』字寫水花之相依相親」的說法。由於此處的「繞」字只是寫出了兩者的形狀相干，而不是像「一水護田將綠繞」中的「繞」是「護田」的。但縱然只是這樣容易的「一陂春水」和這樣容易的一「繞」，就已經完全渲染出杏花之美來了。有了這樣容易的「一陂春水」和這樣容易的一「繞」，這株杏花就具有了別的杏花所不具備的特點了。這種美，是花與情況的和睦之美，是主體與情況的相得益彰之美：有了這陂清麗的春水，才顯出了這株杏花的精緻清艷俊俏；有了這株杏花的倒影，也才顯現出了這陂春水的明亮剔透，清雅可兒。 此句也是為下面一句做的鋪墊。正是由於此處有花有水，下面才有花有影。 第二句「花影妖嬈各占春」，則是從杏花與其水中的倒影兩個分歧對象組成的一個完好畫面上寫杏花的美艷。一個「妖嬈」將杏花擬人化已令人傾倒，沒想到王荊公偏偏又祭出那「一陂春水」，並且是再表層樓，這里春水不再是襯托，由於水裡的杏花影已成了與岸上杏花並列在一起的雙姝，猶如是一對雙胞胎的美少女姐妹，配合妖嬈於大自然的山川間，水中之虛花和岸上之實花相互映襯，虛實相襯，相映成輝。而大自可是完全成了畫面的後台，你看，地面還一片蕭瑟，只有這杏花的形和影傲然怒放在天地之間，從而昭示了春天的到來及其俊俏。此中一個「占」字，極具內含，王荊公暢言「定命不敷畏，人言不敷恤，祖宗之法不敷守」，一概都無私無畏，假使只有一株，也會裝點人間春色，不去領悟別人的鄙視眼光，不去領悟人間的冷落，信任自會占盡人間春色，這株「占」盡春天的杏花包羅花後的身影，不正是這位宏大的革新家敢為天下先和對自己的史冊職位的非常自信的猛烈體現嗎？王荊公可說是把這陂春水用到了極致，這就猶如是一位高超的照相家，綜合運用局面的種種要素，為我們組成了一幅有主有次、有虛有實、有遠有近的精緻畫面，從而把一株孤零零色彩枯燥單調的杏花變得立體，變得豐裕，變得中心突出，主題明晰。 後二句「縱被東風吹作雪，絕勝南陌碾成塵」，主寫杏花之神，是詩的點睛之筆。 「東風」當指抗議變法的守舊氣力。「被東風吹作雪」是說自己的有或者的結果「肝腦塗地」。關於「南陌」，一大局部人以為是「南方的田間小徑」，也有一局部人沒敢說是什麼。原來，「陌」在辭書中的意思，對照清晰。《辭源》這一條主意註解有四項，此中有兩項與門路相關，即1、田間小道，2、街道。而《康熙字典》中所引《玉篇》所解為：阡陌也 ，又市中街也。從《北陂杏花》一詩自己的境況看，應指市中街道。否則，既然前方的「陂」是「北陂」，是在北面的野外，是闊別塵囂的地址，而同樣闊別塵囂的田間小徑就非要弄到南面去呢？作者主意既然在於形成比擬，就只能是北面野外的寂寞與南面大街的喧嘩比較才行。「南陌碾成塵」，正是眾多趨炎附勢之徒追逐權勢職位或邀功請賞而不吝傷害自身品行的人生寫照。作者清楚，革新者的結果或者是凄慘的，而趨炎附勢者的結果或者也一樣凄慘，同樣凄慘，就不如為革新而殉國，況且還偶然殉國呢？假使真的殉國了，「被東風吹作雪」了，還能保留住品行的純潔和尊嚴，而「南陌碾成塵」只能化作一片黑泥，再也不見人生的蹤影。在這兩句中，「縱被」與「絕勝」的聯用，相互呼應，激濁揚清，更凸顯了作者這種革新者的斷絕和蘇醒，表懂得作者剛毅的政治態度和尊貴的人生操守。 王安石從熙寧三年到九年，兩次拜相，又兩次罷相，最撤退退卻居江寧，寄情於半山。罷相之後，他雖強迫退出政治舞台，但仍然堅持自己原有的革新信心與態度，主動倡言「定命不敷畏，人言不敷恤，祖宗之法不敷守」。這首詩，正是他——「中國十一世紀最宏大的革新家」（列寧語）政治宣言和品行寫照，固然時間已昔時了九百多年 ，但本日讀來，仍會令我們感慨唏噓，心緒激怒。相對照而言，范仲淹的「天資下之憂而憂，後天下之樂而樂」則只是或進或退的境遇改變罷了，陸游的「凋零成泥碾作塵，只有香依舊」只有性格的表明，與王荊公的地步均不行等量齊觀。 最後，這首詩寫杏花寫得好，形象生動，活龍活現。多角度描摹，虛實相生，形神兼備，敘議連合……這些辦法的運用恰到益處。 其次，托物言志。作者沒有隻把杏花當杏花寫，而因此花喻己，以花喻人，藉以表達自己的心聲。 再次，這首詩表達了千百年來多數的仁人志士的共通的豪放情懷。而這，才是它傳播千古的真正因為。 關連資料王安石（ 1021年－1086年），字介甫，晚號半山，謚「文」。小字獾郎，封荊國公，眾人又稱 王荊公。漢族，北宋臨川人（今 江西省 東鄉縣 上池村人）。北宋卓越的政治家、文學家。在文學中具有突出成績。其詩「學杜得其瘦硬」，拿手於說理與修辭，善於用典故，品格遒（qiú）勁有力，警辟精絕，也有情韻深婉的作品。著有《 臨川師長文集》。他出生在一個小仕宦家庭。父益，字損之，曾為臨江軍 判官，一生在南北各地做了幾任州縣官。安石少好念書，印象力強，受到較好的教誨。 慶歷二年（1042年）登 楊寘榜進士第四名，先後任淮南判官、 鄞縣知縣、舒州通判、常州知州、 提點江東刑獄等地方的仕宦。 治平四年（1067年）神宗初登基，詔安石知 江寧府，旋召為 翰林學士。熙寧二年（1069年）提為 參知政事，從熙寧三年起，兩度任 同中書門下平章事，推行新法。熙寧九年罷相後，隱居，病死於 江寧（今江蘇南京市）鍾山，謚號「文」，又稱王文公。其政治變法對北宋後期社會經濟具有很深的影響，已具備近代改變的特點，被列寧譽為是「中國十一世紀宏大的革新家」。.與「 韓愈、 柳宗元、 歐陽修、 蘇洵、 蘇軾、 蘇轍、 曾鞏」，並稱「唐宋八大眾」。

7. 《北陂杏花》賞析

本詩一二句寫出了北陂杏花的嬌媚之美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。

8. 北陂杏花詩的賞析

本詩一二句寫出了復北陂杏花的嬌媚之制美，後兩句表現了杏花高潔的品性之美，作者寄情於物，體現出王安石剛強耿介的個性和孤芳自賞的人生追求。 與菊花的作者是同出一轍。全詩融情於景，寄意於物，辭淺而味永.他隱退江寧之後，當初創立的善政美法屢遭保守派反對、阻撓，已日漸式微，常常郁憤慨嘆。此詩表面上顯得沖曠蕭散，實則健朗豪逸，表現出「豐肌健骨」，抒發了作者的立場和操守。這首絕句寫於王安石貶居江寧（今南京）之後，是他晚年心境的寫照。次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。「妖嬈」二字本用於寫人，這里移用於杏花，展現了杏花爭奇斗妍的照人光彩。一個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美艷、多情，一樣令人流連忘返、沉迷自失。王安石寫花善於從本體和投影兩方面著手，如此刻畫，虛實相生：一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩人的審美趣味，即對虛靜恬淡之美的情有獨鍾。 三四句議論抒情，褒揚北陂杏花品性之美。這兩句對偶精工

9. 王安石《春夜》的寫作背景是什麼還有他的《北坡杏花》，詩意賞析都要。

背景：王安石於公元1042年（宋仁宗慶歷二年）進士及第，公元1059年（嘉祐三年）上變法萬言書，未被採納。直到公元1068年（宋神宗熙寧元年），神宗准備實行新法，到四月才召他進京面對。經過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現。此時形勢突變，遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風雲、君臣際遇的良機，大展鴻圖，即在眼前。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自製的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。
這首詩的前兩句相當於杜詩的前兩聯，都是寫景。首句是視覺加聽覺，以動襯靜。王安石寫的是春天拂曉時的景象；杜甫則因彷彿聽到有人開宮門的鑰匙聲，和百官上朝的馬鈴聲而睡不著，其意義相對要小些，這是由於兩人的地位懸殊太大造成的。次句以觸覺寫出了香盡漏殘、黎明破曉時分的夜寒意。第三句敘事夾抒情，詩人所追求的是杜甫所想要的「君臣已與時際會」，這激動人心的時候就要到來，他不只是像杜甫「明朝有封事，數問夜如何」那樣睡不著覺。但詩人留下問題：為什麼「眠不得」，春色為何「惱人」，詩人故意不說原因。「惱」字在此處是反義正用，不能作惱恨的「惱」理解，應作「撩」解，杜甫詩「韋曲花無賴，家家惱煞人」中的「惱」字即是「撩」的意思，絕不是苦惱得不能成眠。最後一句以景結情：但只見月亮移動，照出花影，斜映在庭院里的欄幹上。詩貴含蓄，此詩除第三句外，字字寫景，情隱詞外。

《北坡杏花》
背景： 王安石從熙寧三年到九年，兩次拜相，又兩次罷相，最後退居江寧，寄情於半山。罷相之後，他雖被迫退出政治舞台，但仍然堅持自己原有的改革信念與立場，積極倡言「天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守」。這首詩，正是他——「中國十一世紀最偉大的改革家」（列寧語）政治宣言和人格寫照，雖然時間已過去了九百多年 ，但今天讀來，仍會令我們感嘆唏噓，情緒激憤。相比較而言，范仲淹的「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂」則只是或進或退的境遇變化而已，陸游的「零落成泥碾作塵，只有香如故」只有個性的表白，與王荊公的境界均不可同日而語

這首詩的內在抒情曲折而深沉，外在表向卻是春夜清幽美景，創作手法高明。詩中處處緊扣著深夜，卻又沒有一句直接說到夜已如何，而只寫夜深時的種種景象。詩人沒有正面寫對人的懷念，而是通過香盡漏殘、月移風寒，寫出時光的推移，從而表明詩人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩人的清夢，實際上是由於對遠方的人強烈的思憶，使詩人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達得含蓄、曲折而深沉，有著余而不盡之意。
詩人所描寫的皇宮春曉的迷人景色，和杜甫「九重春色醉仙桃」，賈至「禁城春色曉蒼蒼」，岑參「鶯囀皇州春色闌」的用意是一樣的，用現代的話說，就是大好的景色象徵大好的形勢。如果沒有「月傍九霄多」，就不會有「花影上欄干」，由此可見，王安石是參透了杜甫《春宿左省》後才動筆的。
所以說，這一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之情。
首句寫樹。一「繞」字，寫出了「春水」以深情柔意對「花身」的愛惜、護衛和滋潤，突出了杏花生長環境的清澄幽潔。 "一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。縱被春風吹作雪，絕勝南陌碾成塵",這首詩系王安石晚年所作的《北陂杏花》.首句通過一個「繞」字，寫出了春水愛花、惜花、護花、戀花的情景，側面寫出了杏花的可愛。詩人以水邊的杏花自況，縱然被春風吹落水上，仍保持著純潔，遠勝於路邊的杏花，在車水馬龍中被碾碎，化為污濁的塵土。流露出悲壯的情感，表現出堅持自己的理想情操，不願同流合污的精神。你說的這兩句描繪了杏花臨水照影之嬌媚。首句點明杏花所處地理位置。「陂」，此處是指池塘。一池碧綠的春水環繞著杏樹，預示著勃發的生機。「繞」字用得精巧，既寫陂水曲折蜿蜒之流勢，又寫水花之相依相親。
次句寫花。樹上繁花似錦，妖嬈美麗；水中倒影盪漾，同樣嬌媚生動，樹上真身，水中倒影，相映生輝，相得益彰。宋人許顗《彥周詩話》稱：「荊公(王安石)愛看水中影，此亦性所好。」花樹倒影在明凈清澈的春水之中，於原有的嬌艷之外更增添了一種清澄淵靜之美。王安石晚年退居林下，淡然自得，泊然無為，他特別愛看水中倒影，正反映了他在這種淡泊心境下對於澄澹虛靜之美的追求。
花開花落，是生物的必然。是吹散空中，灑落水上；還是淪落塵陌，任人踐踏，落花有著不同的去處。這里的「北陂杏花」顯然屬於前者。詩人由此生發情思，代花立言，以決絕的語氣作出選擇：「作雪」而決不「成塵」。這里的杏花已成了人格的象徵。清人陳衍曾說：「末二語恰是自己身份。」王安石為人剛毅倔強，後兩句正反映了他這方面的志向和性格。次句從花與影兩個方面寫杏花的綽約風姿。滿樹繁花競相開放，滿池花影搖曳迷離。「妖嬈」二字本用於寫人，這里移用於杏花，展現了杏花爭奇斗妍的照人光彩。一個「各」字，表明在詩人眼中，花與影一樣地美艷、多情，一樣令人流連忘返、沉迷自失。

10. 王結合詩句安石北坡杏花把花比作雪，結合詩句，賞析

北陂杏花（宋）王安石
一陂春水澆花身,身影妖嬈各占春.
縱被春風吹作雪,絕勝南陌碾版成權塵
桃、杏古來多並稱,但與桃之妖艷輕薄相比,杏花鮮艷明麗而不落凡俗.這首詩寫的是傍水的杏花,更是風姿綽約,別具逸致.
首句寫樹.一「繞」字,寫出了「春水」以深情柔意對「花身」的愛惜、護衛和滋潤,突出了杏花生長環境的清澄幽潔.
次句寫花.樹上繁花似錦,妖嬈美麗；水中倒影盪漾,同樣嬌媚生動,樹上真身,水中倒影,相映生輝,相得益彰.宋人許顗《彥周詩話》稱：「荊公(王安石)愛看水中影,此亦性所好.」花樹倒影在明凈清澈的春水之中,於原有的嬌艷之外更增添了一種清澄淵靜之美.王安石晚年退居林下,淡然自得,泊然無為,他特別愛看水中倒影,正反映了他在這種淡泊心境下對於澄澹虛靜之美的追求.
花開花落,是生物的必然.是吹散空中,灑落水上；還是淪落塵陌,任人踐踏,落花有著不同的去處.這里的「北陂杏花」顯然屬於前者.詩人由此生發情思,代花立言,以決絕的語氣作出選擇：「作雪」而決不「成塵」.這里的杏花已成了人格的象徵.清人陳衍曾說：「末二語恰是自己身分.」王安石為人剛毅倔強,後兩句正反映了他這方面的志向和性格.