父親賞析

『壹』 《台階》中的父親賞析

父親渴望「尊重」的追求並沒有真正實現。在農村，一輩子面朝黃土背朝天的農民，最大的追求莫過於「不被人輕視」，在鄉鄰中活得有面子，也就是渴望得到他人的尊重。中國農民的這種渴望，直接的表現往往就是住上寬敞的房屋，不僅僅是為了自己，也是為了子孫，似乎這才能家業興旺，生活幸福，也是盡到了父親的責任，也才能被人瞧得起，這就是農民的淳樸。而在浙東，在李森祥的家鄉，「台階高，屋主人的地位就高。」屋基深、台階高成了家庭地位的象徵，就是被人尊重的標志。難怪「鄉鄰們在一起常常戲稱：你們家的台階高。」而父親總是自言自語地感嘆：「我們家的台階低。」正是這種農民本分而又淳樸的意識，正是這種渴望尊重的追求，父親才不辭辛勞，背石撿磚，日積月累，蓄聚角票，「准備了大半輩子」，以便為自家造一個九級台階。當萬事俱備之時，父親「終於選定一個日子，破土動工」。滿以為自己的渴望就要實現，因此「造屋的那些日子，父親很興奮」，「在屋場上從這頭走到那頭」，忙著「給這個遞一支煙，為那個送一杯茶」。
然而，新屋造好、九級台階大功告成之後，鄉鄰們從「我們」家門口經過時，並沒有人說「我們」家的台階「高」，見到父親打招呼時說的是習以為常的一句「晌午吃過了嗎」。由此可見，九級台階雖高，僅僅是表面現象，是一種形式上的提高，並未從根本上改變「地位」，父親渴望得到尊重的追求並沒有實現，他的精神並未有得到滿足，誠如朱月君老師所言：「祥林嫂的一個門檻換不來她和別人的平等，閏土的香爐和燭台祈不來生活的安定幸福，父親的九級台階又怎能真正築起受尊重的平台呢？」難道自己的努力白費了嗎？父親怎能不感到迷茫？
其次，台階雖然建成了，但和過去的日子有些疏遠，與鄰里之間似乎有了些距離。台階建成以後，父親第一次坐在最高的一級上磕煙灰時，沒有了以前在自家青石板上的動作，「感覺有些不對勁」；「第二次他再坐台階就比上次低了一級……然而低了一級他還是不自在，便一級級地往下挪，挪到最低一級，他又覺得太低了，乾脆就坐到門檻上去」。可見父親坐在哪一級台階上都不自然；再看父親挑水回家跨上第四級台階時，「他的腳抬得很高，彷彿在跨一道門檻」，腳下也不同往常了，「踩下去的時候像是被什麼東西硌了一硌」，往日已經習慣了的生活似已逝去，過去的感覺再也難以找回，雖「盡力保持平靜」，又怎能平常如舊？難免產生「我連一擔水都挑不——動么」的懷疑。
過去，在鄉鄰的眼裡，父親是「老實厚道低眉順眼累了一輩子，沒有人說他有地位，父親也從沒覺得自己有地位」，和鄉鄰在一起可以無拘無束地「戲稱」，坦誠相待。在「造屋的那些日子，父親很興奮」，「在屋場上從這頭走到那頭」，忙著「給這個遞一支煙，為那個送一杯茶」。與鄉鄰之間何其融洽。在新屋造成、台階造好、燃放鞭炮慶賀之時父親「彷彿覺得有許多人在望他……父親明明是該高興，卻露出尷尬的笑」。父親坐在台階上，鄉鄰們見到父親打招呼說：「晌午吃過了嗎？」「父親回答沒吃過。其實他是吃過了，父親不知怎麼就回答錯了。」可見過去的無拘無束、坦誠融洽已經不那麼自然、平靜，心理上似乎與鄉鄰之間產生了些許鴻溝，有了一定的距離；和過去的生活有了點陌生。難怪連父親自己也「總覺得坐太高了和人打招呼有些不自在」。
再次，父親辛苦忙碌了一輩子，一旦閑下來，有點不知所然。父親為了給自家造一個九級台階，能將三百來斤重的石板從山上一口氣背到家，而且一下子背了三趟；「一年中他七個月種田，四個月去山裡砍柴，半個月在大溪灘上撿拾屋基卵石，剩下的半個月就是編草鞋和過年」；即便是大熱天，「身上淌著一大片汗」，父親也「顧不上揩一把」；甚至在冬至之後，農活都忙完了，父親總是在「雞叫第三遍時出發」，上山砍柴，「黃昏貼近家門口時歸來」；就是在造屋的那段日子裡，父親更是忙個不停，「他一個人搬磚頭、擔泥、籌劃材料，干到半夜。睡下三四個鍾頭，他又起床安排第二天的活」。父親起早貪黑、吃苦耐勞、辛勤勞作，為的就是實現自己的追求——得到他人的尊重。
台階造好了，父親的心願已經了卻，追求似乎實現了，生活便沒有了動力。而且父親也老了。但是，父親沒能真正實現自己的追求——得到他人的尊重。難道這一生的努力就這樣白費了嗎？更何況勞動慣了的父親，一旦不能像過去一樣忙碌，也有些不習慣。誠如朱德在回憶自己的母親時所說：「母親最大的特點是一生不曾脫離過勞動。母親生我前一分鍾還在灶上煮飯。雖到年老，仍熱愛生產。即便到了85歲高齡，母親仍不輟勞作，一旦脫離勞動就有點不習慣。」《台階》中的父親一輩子辛勞慣了，一旦不能勞動，也有點不知所措，於是頓感無所適從，又怎能不有所茫然？
文學作品的解讀是多元的，我想對「父親一副若有所失的模樣」的理解，從上述三個層面上分析，似乎更切近文本表情達意的實際，更符合學生的年齡特徵

『貳』 7. 賞析羅中立的油畫《父親》

古銅色的老臉，艱辛歲月耕耘出的那一條條車轍似的皺紋；犁耙似的手，曾創造了多少大版米、白面權？那缺了牙的嘴，又扒進多少粗糧糠菜？他身後是經過辛勤勞動換來的一片金色的豐收景象，他的手中端著的卻是一個破舊的茶碗。
畫家以深沉的感情，用巨幅畫的形式，借超寫實主義手法，刻畫出一個勤勞、朴實、善良、貧窮的老農的形象。他咄咄逼人，發人深省。多少人曾在他面前黯然神傷。因為這位老農的形象已經遠遠超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農民。正是他們辛勤的勞動，才養育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！
此畫問世後，便引起強烈反響。尤其是在我們整個民族經歷了十年浩劫這個重大災難之後，它所激起的不只是觀者對老農個人身世的懸想，更是對整個中華民族這個農業大國命運的深深思索。

『叄』 朱自清父親賞析

父親送兒子抄過了江,進了站,買了襲票,也替兒子「揀定了靠車門的一張椅子」；既囑咐「我路上小心」、「夜裡要警醒些,不要受涼」,「又囑托茶房好好照應我」.父親是個男人,該做的全做了,可以說細心的女人也不過如此吧!就連「我」也在「心裡暗笑他的迂」,也勸父親可以走了.但父親沒有就走,覺得沒有盡夠心意.他看到「那邊月台的柵欄外有幾個賣東西的」,他要自己親自去給兒子買橘子,讓兒子路上受用.他怕兒子跟著出來以致丟失行禮而造成旅途上的不方便,就立即叮囑兒子「不要走動」.深沉的愛,就這樣一點點、一滴滴地透入每一個細節中,無微不至!父愛,沒有母愛的嘮叨,卻比母愛粗獷；沒有母愛的細膩,卻比母愛厚重.《背影》中父親也就只有簡簡單單,平平淡淡的五句話,卻蘊含深刻的內涵.

『肆』 用鑒賞方式鑒賞父親

表現了生活在貧困中的老農形象；老農開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫家藉此來對傳統文化和民族進行反思。

『伍』 油畫父親鑒賞

～看到這幅油畫，讓每位讀者的意像中充滿了這位純朴的農人，不禁讓我感懷，這也許是作者對父親及終年耕作土地的默默感恩。畫家筆下濃厚的油彩和西方現代藝術中超寫實的手法巧妙地採用了特寫構圖，精微而細膩的筆觸，淋漓的汗水從臉上的毛孔中滲出。塑造了一幅感情真摯、純朴憨厚的父親畫面，即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越盪漾的宏大場景，但作者依然刻畫得嚴謹朴實，細而不膩，豐滿潤澤。背景運用土地原色呈現出的金黃，來加強畫面的空間感，體現了《父親》外在質朴美和內在的高尚之美。頌歌般的畫面色彩十分莊重，生動感人，是對生活中勞動者的崇敬和贊譽。
鮮明的影象總是能一下射入腦海，於是撞擊到心靈的某個部位，久久不能釋懷。第一次看到羅中立的油畫作品《父親》，中國農民的形象就開始在我心中定位。面朝著的黃土，背朝著的天，混著泥土的汗水，深邃不見的眼，這就是作者要表達的農民一生的縮影。
自油畫作品《父親》出世至今，對它的好評從未間斷，人們對畫中的各部分索取得淋漓盡致，讓農民的兒女能湧出淚來，讓人們浮躁的內心肅然起敬，這是屬於農民個人的魅力，更是這幅油畫給我們帶來的一種無形的力量，是「不問收種，只問耕耘」的特殊情感，是這一生貢獻給土地的有力證明！
顯然，我們能從畫和題目中知道畫中人的兩個身份：農民和父親。他是一位農民父親。父親為了兒女的奔波是一種無私的奉獻，農民父親為了兒女的耕作是一種血淚的勞苦。我注視畫中的這位農民父親，日光強烈照射下的臉都能反射出光來，我愈發覺得這張臉像一張明鏡，照映著我們的心，明鏡中仍有深深的裂痕，那是春下秋冬的風雨無阻，那是冷暖不知的歲月旅途。
是的，這是父親，農民父親！指甲里還存有腳下的泥土，眉梢上還掛有灰色的汗珠，碗中有水已經發黃卻泛起金光，笑得不知所措甚至有些麻木，就這樣，感動得我們一塌糊塗。
這樣一幅優秀的油畫作品，將作者的才華無疑地展示出來，在中國的油畫史上默默築起一座里程碑。作者拋給我們一張父親的臉，寫實的手法與細膩的刻畫竟然讓讀者看懂了神與神的相通。豐子愷說：「藝術鑒賞時最先由感覺，其次動感情」。我覺得，還有最後出感悟。這幅偉大的作品呈現在我們眼前的已經不僅僅是父親的形象，不僅僅是農民父親，而是這片土地的兒子，祖輩曾經灑滿血汗的這片土地，是否會有後來人依然繼承這樣的「父親」，隨著時代浪潮的湧入，是否還有人安心於去做這樣的「父親」，我想，這是我們當今應該引起的對二十年前這幅《父親》的思考。作者深諳農民的困苦，懂得農民的歡樂，更理解農民的需求。《父親》能夠激起我們對於人民由衷的熱愛、贊美和強烈的責任感，激起我們發自內心的感情波瀾，而不只是一聲悲天憫人的長嘆。藝術融鑄入人們的思想感情之中，深刻地表現出中國農民的力量和希望。命運給予他為土地的興衰而抗爭的責任，命運同時也給予他為家庭的成敗而打拚的勤奮，命運給予父親善良的心，純朴的情，與世無爭的信念，在陽光下曬得那麼自然黝黑的皮膚。即使這一生沒有受教育的機會，也從未有一聲嗟怨，只要看到那秋日陽光下大片大片的金黃，微笑一年一度地湧上心甜。
作者這樣鮮明的藝術語言堪稱驚世之筆，心底波瀾暗涌，聆聽內心的震撼，是作者筆下「父親」的呼應，不用更多的語言便能隨時嗅到濃重的鄉土味道。羅丹說：「像在藝術領域的其它部門一樣，誠摯是唯一的法則」。誠摯的作者創造了誠摯的父親，賦予作品強大的生命力，不禁讓人感嘆藝術價值可以如此之高，如此之深刻。當我們凝視一個陽光下的慈父時，它的意義已不僅限於農民的力量所在，我們應該清楚地認識到它已經涉及了人類靈魂的象徵。
也許《父親》那破了又鋦起來的粗瓷碗，早已放進歷史博物館，今天面對《父親》，我們仍能領受一種逼人的燒灼感。那張被疲勞所摧殘，被太陽所炎曬而布滿皺紋的臉，將是我們無法忘卻的臉，他是你我精神上共同的父親，也是中華民族滄桑歷史的見證。《父親》點燃我們心中沉積已久的熱情，無論是作者的創造，還是讀者欣賞，都是賦予藝術的偉大使命！

『陸』 羅中立 父親 賞析

油畫作品《父親》，作者羅中立，創作時間於1980年，作品篇幅：216x152公分。
《父親》一畫曾獲「中國青年美展」一等獎，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現了生活在貧困中的老農形象；老農開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫家藉此來對傳統文化和民族進行反思。
羅中立創作《父親》，這個父親不僅是羅中立的父親，而且是全中國勞動人民的父親，《父親》是農民形象中有代表性的一個，是羅中立這代人思考的結晶。
《父親》一畫是在美國畫家克洛斯巨型肖像畫的啟發下，採用照相寫實主義手法畫中國的一位普通的、貧困的、苦澀的老百姓，人物的形象是人們再熟悉不過的老年農民形象。老人枯黑、乾瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的「通視」。乾裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的嘴裡不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔里滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口胡須，還有那象徵著悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動、生活悲慘的的烙印。
站在這幅巨大的肖像畫面前，使人們感到了他身上特有的煙葉味，感到他的肌膚在抖動，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會的關注，激起廣大觀眾的共鳴面對《父親》，使我們感到這是一個飽經滄桑，卻又永遠對生活充滿希望、期待，有著樂觀精神和堅韌的奮鬥力的普通老農民，在他身上匯集著中華民族的優秀傳統的百折不屈的創造力，這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農民的「丑」真實的表現出來，才使得「父親」的形象更加真實可信、有血有肉。
《父親》不論是在題材內容上，還是在形式語言上，都有革新的意義，定是在特定的社會條件、政治氣候下的產物，尤其是在80年代初期，社會處於變革時代，人們的價值觀念發生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術的表現意識深化，這就形成了一個良好的客觀的環境。反映在藝術創作上，藝術家開始對周圍身邊的瑣事及普通人民產生濃厚的興趣，從而改變了以革命領袖為主要描繪對象的創作方法，《父親》就是在這樣一個良好的氛圍下應運而生的，構圖飽滿，色彩深沉富於內涵，容貌描繪得極為細膩、感情復雜、含蓄、主體形象沒有被細節的刻劃所影響，反而更加突出，這不僅是形式的創新，而且是主題思想的突破，顯示出了畫者的魄力與勇氣，《父親》開辟了刻劃普通農民的復雜性格和表現內心思想的新領域，給80年代的藝術界以巨大的震動，使人們開始思考過去、現在、未來。
有人說《父親》的形象不是某一個農民的父親，而是中國經歷十年浩劫的八億農民的父親，也是當代中國農民的形象，這個形象所體現的力量，是支撐我們整個民族，整個國家從過去走向未來的偉大力量，這個形象有很大的概括性，又有巨大的包容時，它具有劃時代的意義。
但是《父親》一畫也反映了他構思中矛盾，他想要歌頌，贊美中國勞動人民的美德，卻又對農民身上附著的封建意識感到可悲，所以畫面上的農民臉上又籠罩著一絲愁雲。
所以說《父親》在一定程度上反映了當時的社會特徵，它不僅具有美學價值，還具有社會學價值、倫理學價值。《父親》更象一座紀念碑，屹立在那個年代的人們的心中。

『柒』 羅中立的油畫《父親》的鑒賞

羅中立以濃厚的油彩，精微而細膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純朴憨厚的父親畫面，雖沒有華麗色彩，也沒有宏大場景，但依然刻畫得嚴謹朴實、細膩豐澤，被業內評價為「以紀念碑式的宏偉構圖，飽含深情地刻畫出中國農民的典型形象，深深地打動了無數中國人的心。」

畫面具有一種悲劇性的震撼力，採用照相寫實主義手法畫中國的一位普通的，貧困的，苦澀的老百姓，人物的形象是人們再熟悉不過的老年農民形象，老人枯黑，乾瘦的臉上布滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了凄楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的「通視」。

乾裂、焦灼的嘴唇似乎已被封干許久，僅剩一顆門牙的嘴裡不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔里滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏的胡須，還有那象徵著悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動，生活悲慘的的烙印。

(7)父親賞析擴展閱讀

《父親》是當代畫家羅中立於1980年創作完成的大幅畫布油畫。現收藏於中國美術館。

該畫用濃厚的油彩，精微而細膩的筆觸，塑造了一幅感情真摯、純朴憨厚的普通農民形象。即使沒有斑斕奪目的華麗色彩，也沒有激越盪漾的宏大場景，但作者依然刻畫得嚴謹朴實，細而不膩，豐滿潤澤。背景運用土地原色呈現出的金黃，來加強畫面的空間感，體現了人物形象外在質朴美和內在的高尚美。

《父親》屬於大尺幅超寫實肖像油畫，這是一幅「很大很大」的普通農民肖像畫。

畫中人物頭裹白布、手端舊碗且在陽光照射下滿臉黝黑，其臉上有，似歲月的刀刻出、又似五線譜譜寫的皺紋，眉弓上有，如早晨葉片上的露水，大粒而欲滴的汗珠，還有凸出的眉弓與凹陷的眼睛，高挺的鼻樑、寬厚的鼻翼以及鼻樑右側粗黑大顆的苦命痣，僅剩一顆門牙、半張的嘴、乾裂的唇和手中端著的這碗渾水，形成呼應，似乎這老人剛經過一陣辛苦的勞作，口乾舌燥，正想端著水喝，突然來了一個熟悉或陌生的人，老人眼光注視著這人的情景。

《父親》是1980年羅中立根據在大巴山生活的體驗，以及與農民結下的深情，創作的作品。

20世紀70—80年代，社會處於變革時代，人們的價值觀念發生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術的表現意識深化，這就形成了一個良好的客觀的環境。反映在藝術創作上，藝術家開始對周圍身邊的瑣事及普通人民產生濃厚的興趣，從而改變了以革命領袖為主要描繪對象的創作方法，《父親》就是在這樣一個良好的氛圍下應運而生的。

《父親》中的藝術形象來源於一位名叫鄧開選的普通農民。20世紀70年代農民進城主要是淘糞，把糞作肥料。為了這個肥料，生產隊、公社之間經常發生爭斗，就是為了這個肥料，畫家附近的廁所里都有農民住在裡面，那時候城裡面每一個廁所都有農民住在裡面。

農民過年的時候也守在那個地方，所以農民的那個神態和姿勢，引起作者很大的震動，之後，他就畫了守糞的農民，又畫了一個當巴山老赤衛隊員的農民，最後才有了現在這幅作品，開始畫的名字是「粒粒皆辛苦」，後改成《我的父親》，最後去掉了「我的」二字更名為《父親》。

《父親》被視為傷痕畫派的一個重要代表，是一幅典型的鄉土寫實主義作品，表現了畫家羅中立的鄉土主義情懷，是羅中立本人對本土文化和藝術的堅守與挑戰，也是為落後的農村及農民代言，讓人們關注農民，關注那朴質的美與勤勞的品格。

作者深諳農民的困苦，懂得農民的歡樂，更理解農民的需求。《父親》能夠激起人們對於普通農民由衷的熱愛、贊美和強烈的責任感，激起人們發自內心的感情波瀾，而不只是一聲悲天憫人的長嘆。藝術融鑄入人們的思想感情之中，深刻地表現出中國農民的力量和希望。

命運給予他為土地的興衰而抗爭的責任，命運同時也給予他為家庭的成敗而打拚的勤奮，命運給予父親善良的心，純朴的情，與世無爭的信念，在陽光下曬得那麼自然黝黑的皮膚。即使這一生沒有受教育的機會，也從未有一聲嗟怨，只要看到那秋日陽光下大片大片的金黃，微笑就一年一度地湧上心田。當人們凝視一個陽光下的慈父時，它的意義已不僅限於農民的力量所在，人們應該清楚地認識到它已經涉及了人類靈魂的象徵。

『捌』 如何鑒賞羅中立的《父親》

抄《父親》這幅畫構思的產生，是從看到一位守糞農民後開始的。重慶的廁所都是分劃給附近縣農村的，為了防止別的生產隊來自己隊上偷糞，每個廁所都有農民看守，大一些的甚至有農民搭棚長期駐守。雖然如此，仍有為偷糞而毆斗、廝打的事情發生。那是1975年的除夕之夜，雨夾著雪粒不斷地向人們撲來，冷極了，在我家附近的廁所旁邊，守候著一位中年的農民，早晨我就注意到他在雪水中僵直的動態，他用農民特有的姿勢，將扁擔豎在糞池坑邊的牆上，身體靠在上面，雙手放在袖裡，麻木、呆滯，默默無聲地叼著一支旱煙。一直到晚上，他都一直呆在那兒，不同的只是變換著各種姿勢。除夕歡樂的夜晚降臨了，周圍的高樓平房一齊放出溫暖的燈火，歡笑、音樂、鞭炮夾雜著猜拳行令的叫喊……響成了一片。但這位離家守糞的農民像是一個被遺忘的人，他呆滯、麻木的神態與周圍的環境形成了一種強烈而又鮮明的對比，他也有家，兒女還在盼著他回家團聚呢。此時，他想些什麼

『玖』 《父親》的鑒賞

《父親》這幅畫構思的產生，是從看到一位守糞農民後開始的。重慶的廁所都是回分劃給附近縣農村的，為了答防止別的生產隊來自己隊上偷糞，每個廁所都有農民看守，大一些的甚至有農民搭棚長期駐守。雖然如此，仍有為偷糞而毆斗、廝打的事情發生。那是1975年的除夕之夜，雨夾著雪粒不斷地向人們撲來，冷極了，在我家附近的廁所旁邊，守候著一位中年的農民，早晨我就注意到他在雪水中僵直的動態，他用農民特有的姿勢，將扁擔豎在糞池坑邊的牆上，身體靠在上面，雙手放在袖裡，麻木、呆滯，默默無聲地叼著一支旱煙。一直到晚上，他都一直呆在那兒，不同的只是變換著各種姿勢。除夕歡樂的夜晚降臨了，周圍的高樓平房一齊放出溫暖的燈火，歡笑、音樂、鞭炮夾雜著猜拳行令的叫喊……響成了一片。但這位離家守糞的農民像是一個被遺忘的人，他呆滯、麻木的神態與周圍的環境形成了一種強烈而又鮮明的對比，他也有家，兒女還在盼著他回家團聚呢。此時，他想些什麼