目送摘抄並賞析

㈠ 【目送】摘抄加賞析，共600字，賞析不少於三分之一，急！！！

目送摘抄加賞析共600字
1、句子：我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。 賞析：每個人都有不同的階段，當我們成為青年時，我們可能會變得很叛逆，與父母形成代溝，這時父母只能目送著我們越走越遠。當我們中年，老年時，我們終於理解了父母，可這時，他們已經老了，要離開我們，我們無力追趕，只能看著他們離開我們。 2、句子：有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。 賞析：每個人都有很大的差異，有性格差異，有能力差異，有家庭差異等，有些事不是一起面對就能解決的;有些事不是你想別人理解你，別人就能理解的;有些事只能是你自己的。 3、句子：母親，是個最高檔的全職、全方位CEO，只是沒人給薪水而已。 賞析：職位越大，責任也就越多;付出的多，那就應該得到回報。母親在任何時候，對我們都是無微不至，我們理應讓母親得到愛的回報。 (1)目送摘抄並賞析擴展閱讀： 原文創作背景： 2004年，龍應台父親的逝世，讓她體味到人生如同「暗夜行山路」。此前，五十多歲的她，從未經歷過任何至親的死亡。「這與她台灣『外省人』的身份有關。」作為從大陸到台灣的移民，除了父母兄弟，小時候的龍應台沒有其他家族親人，因為這一背景，她對許多「人生基礎課程」的學習有著嚴重的時間上的延遲。 「如果我在原來的家族，可能十歲就遇到祖父過世、十三歲祖母過世，還會有叔公之類親戚的人際變化。等他到了五十歲，才上別人十幾歲就上過的人生課程，我的父親過世，第一次上課就是這重大人生事件。」這時她才明白，「有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走」。 龍應台說，有了對生死的經歷之後，開始覺得大部分社會議題其實都只是枝微末節。不過，她說「評論與文學，兩者都是我」，而無論筆下書寫的是什麼，都總有一個核心，那便是對人最深的關切。「就真的明白，在這世間，沒有什麼可以附著依託，一切都必須是自我承擔和接受。於是在感悟與悲痛間寫下了散文集《目送》。 《目送》是作家龍應台繼《孩子你慢慢來》《親愛的安德烈》後，龍應台再推出思考「生死大問」的作品，是一本感悟性的人生之書。 《目送》是一本生死筆記，深邃，憂傷，美麗。《目送》的七十三篇散文，寫父親的逝、母親的老、兒子的離、朋友的牽掛、兄弟的攜手共行，寫失敗和脆弱、失落和放手，寫纏綿不舍和絕然的虛無。她寫盡了幽微，如燭光冷照山壁。

㈡ 目送摘抄+賞析一篇400字 共4篇

1、凡是出於愛的急切都是可以原諒的。
2、一個人走路，才是你和風景之間的單獨私會
3、對於行路的我而言，曾經相信，曾經不相信，今日此刻也仍舊在尋找相信。但是面對時間，你會發現，相信或不相信都不算什麼了。
4、所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。
5、我們這一代人，錯錯落落走在歷史的山路上，前後拉得很長。同齡人推推擠擠走在一塊，或相濡以沫，或怒目相視。年長一點的默默走在前頭，或遲疑徘徊，或漠然而果決。前後雖隔數里，聲氣婉轉相通，我們是用一條路上的同代人。
6、有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。
7、有一種寂寞，身邊添一個可談的人，一條知心的狗，或許就可以消減。有一種寂寞，茫茫天地之間「余舟一芥」的無邊無際無著落，人只能各自孤獨面對，素顏修行。
8、理想主義者往往經不起權力的測試。
9、修行的路總是孤獨的，因為智慧必然來自孤獨。
10、母親，是個最高檔的全職、全方位CEO，只是沒人給薪水而已。
11、幸福就是：生活中不必時時恐懼。
12、斜坡上的雜化野草，誰說不是一草一千秋，一花一世界呢？
13、太疼的傷口，你不敢去觸碰；太深的憂傷，你不敢去安慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。
14、世上六十億人里，沒有追求幸福的權利的，可能居大多數。
15、文明和野蠻的中隔線，薄弱，混沌，而且，一扯就會斷。
16、如果科學家能把一滴眼淚里所有的成分都復制了，包括水和鹽和氣味、溫度
——他所復制的，請問，能不能被稱作一滴「眼淚」呢？
17、「沒事干」是件可怕的事。
暫時這么多吧。

㈢ 目送摘抄加賞析共600字

1、句子：我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影告訴你：不必追。

賞析：每個人都有不同的階段，當我們成為青年時，我們可能會變得很叛逆，與父母形成代溝，這時父母只能目送著我們越走越遠。當我們中年，老年時，我們終於理解了父母，可這時，他們已經老了，要離開我們，我們無力追趕，只能看著他們離開我們。

2、句子：有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。

賞析：每個人都有很大的差異，有性格差異，有能力差異，有家庭差異等，有些事不是一起面對就能解決的;有些事不是你想別人理解你，別人就能理解的;有些事只能是你自己的。

3、句子：母親，是個最高檔的全職、全方位CEO，只是沒人給薪水而已。

賞析：職位越大，責任也就越多;付出的多，那就應該得到回報。母親在任何時候，對我們都是無微不至，我們理應讓母親得到愛的回報。

(3)目送摘抄並賞析擴展閱讀：

原文創作背景：

2004年，龍應台父親的逝世，讓她體味到人生如同「暗夜行山路」。此前，五十多歲的她，從未經歷過任何至親的死亡。「這與她台灣『外省人』的身份有關。」作為從大陸到台灣的移民，除了父母兄弟，小時候的龍應台沒有其他家族親人，因為這一背景，她對許多「人生基礎課程」的學習有著嚴重的時間上的延遲。

「如果我在原來的家族，可能十歲就遇到祖父過世、十三歲祖母過世，還會有叔公之類親戚的人際變化。等他到了五十歲，才上別人十幾歲就上過的人生課程，我的父親過世，第一次上課就是這重大人生事件。」這時她才明白，「有些事，只能一個人做。有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走」。

龍應台說，有了對生死的經歷之後，開始覺得大部分社會議題其實都只是枝微末節。不過，她說「評論與文學，兩者都是我」，而無論筆下書寫的是什麼，都總有一個核心，那便是對人最深的關切。「就真的明白，在這世間，沒有什麼可以附著依託，一切都必須是自我承擔和接受。於是在感悟與悲痛間寫下了散文集《目送》。

《目送》是作家龍應台繼《孩子你慢慢來》《親愛的安德烈》後，龍應台再推出思考「生死大問」的作品，是一本感悟性的人生之書。

《目送》是一本生死筆記，深邃，憂傷，美麗。《目送》的七十三篇散文，寫父親的逝、母親的老、兒子的離、朋友的牽掛、兄弟的攜手共行，寫失敗和脆弱、失落和放手，寫纏綿不舍和絕然的虛無。她寫盡了幽微，如燭光冷照山壁。

㈣ 關於目送的摘抄 加上好一點的賞析字數50左右 急求！！謝謝

繼暢銷書《親愛的安德烈》之後，龍應台再推出思考「家族人生情感」的力作《目送》。
書中七十三篇文字、
以溫柔婉轉的文字，
寫父親的死亡、
母親的衰老和失智，
寫對父母的憐惜和體恤，
寫兄弟的「人生不相見，動如參與商」，
寫一個人的走路、賞樹、觀鳥、拍照、生活……
從牽著孩子幼小的手，情意滿滿的親情，
到青春後期孩子與自己漸行漸遠的背影；
從陪著年邁母親如帶著女兒一般，
思及自己也曾是父母眼前一去不返的背影，

我匆匆走到客廳，拿起電話，撥她的號碼；接通了，鈴聲響起，我持著聽筒走到面海的陽台，夕陽正在下沉，海水如萬片碎金動盪閃爍。直直看出去，越過海洋越過山嶼越過雲層，一重一重飛越的話，應該是澳門，是越南，是緬甸，再超越就是印度，就是非洲了。台灣在日出的那頭，其實是我站在陽台怎麼都看不見的另一邊。我握緊聽筒，對著金色的渺茫，彷彿隔海呼喊：「是我，小晶，你的女兒──你記得嗎？」

我喜歡走路。讀書寫作累了，就出門走路。有時候，約個可愛的人，兩個人一起走，但是兩個人一起走時，一半的心在那人身上，只有一半的心，在看風景。
要真正地注視，必須一個人走路。一個人走路，才是你和風景之間的單獨私會。
我看見早晨淺淺的陽光里，一個老婆婆弓著腰走下石階，上百層的寬闊石階氣派萬千，像山一樣高，她的身影柔弱如稻草。
我看見一隻花貓斜躺在一截頹唐廢棄的斷牆下，牽牛花開出一片濃青艷紫繽紛，花貓無所謂地伸了伸懶腰。
夜色朦朧里，我看見路燈，把人行道上變電箱的影子胡亂射在一面工地白牆上，跟路樹婆娑的枝影虛實交錯掩映，看起來就像羅密歐對著朱麗葉低唱情歌的那個陽台。
我看見詩人周夢蝶的臉，在我揮手送他的時候，剛好嵌在一扇開動的公交車的小窗格里，好像一整輛車，無比隆重地，在為他作相框。
我看見停在鳳凰樹枝上的藍鵲，它身體的重量壓低了綴滿鳳凰花的枝丫。我看見一隻鞋般大小的漁船，不聲不響出現在我左邊的窗戶。
我是個攝影的幼兒園大班生，不懂得理論也沒學過操作，但是跟風景約會的時間長了，行雲流水間，萬物映在眼底，突然悟到：真正能看懂這世界的，難道竟是那機器，不是你自己的眼睛、自己的心？
「你未看此花時，此花與汝同歸於寂；你來看此花時，則此花顏色一時明白起來，便知此花不在你的心外。」
這世間的風景於我的心如此「明白」，何嘗在我「心外」？相機，原來不那麼重要，它不過是我心的批註，眼的旁白。於是把相機放進走路的背包里，隨時取出，作「看此花時」的心筆記。
每一個被我「看見」的瞬間剎那，都被我採下，而採下的每一個當時，我都感受到一種「美」的逼迫，因為每一個當時，都稍縱即逝；稍縱，即逝。
是不是因為，對於台灣和海外的人，「相信」或「不相信」已經不是切膚的問題，反倒個人生命中最私密、最深埋、最不可言喻的「傷逝」和「舍」，才是刻骨銘心的痛？是不是因為，在大陸的集體心靈旅程里，一路走來，人們現在面對的最大關卡，是「相信」與「不相信」之間的困惑、猶豫，和艱難的重新尋找？
很難說。每個人，來到「花」前，都看見不一樣的東西，都得到不一樣的「明白」。
對於行路的我而言，曾經相信，曾經不相信，今日此刻也仍舊在尋找相信。但是面對時間，你會發現，相信或不相信都不算什麼了。因此，整本書，也就是對時間的無言，對生命的目送。
我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。
孩子，原諒他，凡是出於愛的急切都是可以原諒的。
滿山遍野的茶樹，盛開著花，滿山遍野一片白花。你們扶著母親走下山。她的鞋子裹了一層黃泥。「擦擦好嗎？」兄弟問。「不要。」她的眼光看著遠處的祝融山峰；風，吹亂了她的頭發。
下山的路上你折了一支茶花，用手帕包起。泥土路上一隻細長的蜥蜴正經過，你站到一邊讓路給它，看著它靜靜爬過，背上真的有一條火焰的藍色。
小說里大部分內容都是敘事的。描寫的很少

㈤ 龍應台《目送》的摘抄和點評有哪些

1.太疼的傷口，你不敢去碰觸；太深的憂傷，你不敢去安慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。

有時候，時代太殘酷了，你閉上眼，不認注視。
————《四千三百年》
龍應台在游覽廈門時，感受到處處都有歷史的痕跡，戰爭盪滌後的城市，令人不忍注視，即使過去了四千三百年，所有建築的背後仍然藏著深深的悲痛。

2.幸福就是，早上揮手說「再見」的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋塞在同一張椅下。
幸福就是，尋常的日子依舊。幸福就是，尋常的人兒依舊。
————《幸福》
在忙碌的生活中，偶爾慢下來體味什麼是幸福，無論多麼的貧窮與不堪，你總會有幸福的時候。

3.時光，是停留是不停留？記憶，是長的是短的？一條河裡的水，是新的是舊的？每一片繁花似錦，輪回過幾次？

母親坐在我對面，忽隱忽現的光，落在她蒼茫的臉上。
————《五百里》
龍應台和已經病重的母親乘火車，越過五百多里路去衡陽，因為媽媽又老年痴呆所以連女兒也不認識，只是不斷叫著「要回家」，龍應台很心痛，安撫著媽媽，也安撫著自己。回憶父親在世時，母親年輕時的光景，感慨萬千。

㈥ 目送兩百字摘抄和五十字賞析

《寂寞》
有一種寂寞，身邊添一個可談的人，一條知心的狗，或許就可以消減。有一種寂寞，茫茫天地之間「余舟一芥」的無邊無際無著落，人只能各自孤獨面對，素顏修行。
《山路》
才子當然心裡冰雪般地透徹，有些事，只能一個人做，有些關，只能一個人過。有些路啊，只能一個人走。
《目送》
我慢慢地，慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。
《（不）相信》
我明白了，譬如李叔同圓寂前最後的手書：「君子之交，其淡如水，執象而求，咫尺千里，問余何適，廓爾忘言，華技春滿，天心月圓。」
《1964》
人生由淡淡的悲傷和淡淡幸福組成，在小小的期待、偶爾的興奮和沉默的失望中度過每一天，然後帶著一種想說卻又說不來的「懂「，做最後的轉身離開。
《跌倒》
在我們整個成長的過程中，誰，教過我們怎麼去面對痛苦、挫折、失敗？
家庭教育、學校教育、社會教育只教我們如何去追求卓越，
即使是談到失敗，目的只是要求你絕地反攻，再度追求出人頭地。
可是修行的路總是孤獨，因為智慧必然來自孤獨。
《如果》
當他老時，他可以回鄉了，山河仍在，春天依舊，只是父母的墳，在太深的草里，老年僵硬的膝蓋，無法跪拜，鄉里，已無故人。
《牽掛》
但是，總是別人牽掛你、照顧你的時候多。他，有時是她，時不時來一個電話，電話絮絮講完了，你輕輕放下話筒，才覺得，這其實是「相見亦無事，不來常思君」的電話——什麼事都沒有，扯東扯西，只不過確定一下你還好，但是一句思念的話都沒有。
《寒色》
1、 梔子花還開著，只是在黃昏的陽光里看它，怎麼看都覺得凄涼。
2、 然後其中一個人走了，剩下的那一個，從暗暗的窗簾里，往窗外看，彷彿看見，有一天，來了一輛車，是來接自己的。
3、 牆上，不敢掛什麼真正和記憶終生不渝的東西，因為牆，是暫時的。在暫時里，只有假設性的永久和不敢放心的永恆。
4、 渴望安定的人也許遇見的是一個渴望自由的人，尋找自由的人也許愛上的是一個尋找安定的人。家，一不小心就變成一個沒有溫暖，只有壓迫的地方。在外面，世界固然荒涼，但是家卻更寒冷。一個人固然寂寞，兩個人在孤燈下無言相對卻可以更寂寞。
5、 很多人在散了之後就開始終身流浪。
《散步》
冬夜的街，很黑，犬吠聲自遠處幽幽傳來，聽起來像低聲嗚咽，在解釋一個說不清的痛處。
《為難》
兒子睜大眼睛看著我，認認真真地說：「我不要你做給我吃，你還不明白嗎？我要你學會以後做給你自己吃。」
《俱樂部》
1、 悲涼唏噓一番，又自我嘲笑一番，突然靜下來，你們就啜一口酒，把那寂靜打發掉。
2、 十年前，我看見父親的慢性死亡，他是在半身不遂了八年之後，吸進一口氣就吐不出來，嗆死的，八年之中，我是那個為他擦身翻身的人，我是那個看著他雖然腐爛但無法脫離的人。
《回家》
媽媽是那個搭了「時光機器」來到這里但是再也找不到回程的旅人。
《五百里》
時光，是停留是不停留？記憶，是長的短的？一條河裡的水，是新的是舊的？每一片繁花似錦，輪回過幾次？
《菊花》
怎麼就知道你活得比我長呢？時間才是最後的法官。
《兩本存摺》
因為無法打開，看不見沙漏里的沙究竟還有多少，也聽不見那漏沙的速度多快，但是可以百分百確定的是，那沙漏不停地漏，不停地漏，不停地漏。
你在那一本存摺所賺取的每一分「金錢」的累積，都是用這一本存摺里的每一寸「時間」去換來的。
《幸福》
幸福就是，生活中不必時時恐懼。
幸福就是，尋常的日子依舊。
幸福就是，尋常的人兒依舊。
幸福就是，早上揮手說「再見」的人，晚上又平平常常地回來了，書包丟在同一個角落，臭球鞋在同一張椅下。
《最後的下午茶》
1、 回憶真的是一道泄洪的閘門，一旦打開，奔騰的水勢慢不下來。
2、 房子靜悄悄的，時間是一隻藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移。
3、 江南的孩子啊，帶著我們的不舍和眼淚，你上路吧。如果這個世界這個世紀的種種殘忍和粗暴不曾嚇著你，此去的路上也只有清風明月細浪拍岸了。不是漸行漸遠，而是有一天終要重逢，你的名字，清楚地留在世紀的史記里。
《憂郁》
這春天憂鬱症，竟是沒葯可救的了。
《我村》
在這里，他可以孤單卻不孤獨，他既是獨處，又是熱鬧，熱鬧中獨處，彷彿行走深淵之上卻有了欄桿扶手。
《火警》
如果把每一戶人家放進一個獨門獨戶籬笆圍繞的屋子裡去，四十四戶是個頗具規模的村子了，人們每天進出村莊，路過彼此的桑麻柴門一定少不了駐足的寒暄和關切。
《舞池》
所謂拉丁舞，簡直就是性愛的「舞化」，把意念的曖昧和慾念的呻吟用身體「講」出來，有如貼身褻衣的外穿。
《手鐲》
1、 每一個紐扣都在隱約暗示某一種意義的大開大合，一種迎接和排拒，彷彿一個策展人在做一個極大膽的、極挑釁的宣言。
2、 巷子很深，轉角處，一個老人坐在矮凳上，帶著老花眼鏡，低頭修一隻斷了跟的高跟鞋，地上一個收音機，正放著哀怨纏綿的粵曲。一隻貓，卧著聽。
《四千三百年》
太疼的傷口，你不能去觸碰；太深的憂傷，你不敢勸慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視。
《普通人》
畢竟文明和野蠻的中隔線，薄弱、混沌，而且，一扯就會斷。
《雪白的布》
1、 現在年輕的一代，，那昂首闊步走過半島酒店，走進豪華商廈，從頭到腳都穿著帶著名牌的一代——當他們是中年人時，會以什麼樣的心情來看待他們的父母呢？是一種被物質撐得過飽後的漠然？還是把一切都看得理所當然的無聊？
2、 貧窮的記憶，在事過境遷之後，想黑白片一樣，可能產生一種煙塵朦朧的美感，轉化為辛醉而甜美的回憶。
《星夜》
1、 梵高：「夜，比日光還要活，還要熱烈。」
2、 換一個問法：如果科學家能把一滴眼淚里所有的成分都復制了，包括水和鹽和氣味、溫度——他所復制的，請問，能不能被稱作一滴「眼淚」。
《卡夫卡》
這可恐怖的東西還真的有它自己的風情和生命呢，無數只的腳，無窮盡的奮斗，一生的努力，只能走一點點的路。
《蔚藍》
他靜靜地說：「那麼，你為什麼要用你並不真正理解的字或詞呢？」
《花樹》
愛默生：「文字，應該像蒲公英的根一樣實在，不矯飾，不虛偽。」
《亂離》
有一個世界，我們肉身觸不到，肉眼看不見的世界，可能存在，不能輕忽。
沙上有印，風中有音，光中有影，死亡至深處不無魂魄之漂泊。
《時間》
都市裡的人，燈火太亮，已經不再習慣看星星的轉動和潮汐的漲落，他們只能抓住一個日期，在那一個晚上，用美酒、音樂和煙火，借著人群的吆喝彼此壯膽，在那看不見的門沿量尺上，刻下一刀。
《距離》
這些孩子，距離船隻那打扮得像個寮國王子的歐洲孩子又有多遠？可不可以測量。
《蘇麥》
陽光把一圈圈浮動的光影，從菩提葉與葉之間花花灑下來。
《慢看》
一畝地，那幾個人也就夠了，其他的人真的沒活可干，就到那田埂上，蹲著，可能潛意識里也是一種「同舟共濟」的表達吧。
任何一個時刻，任何一個地方，都是安身立命的好時刻，好地方。
《幽冥》
眼睛熟悉了黑暗，張開眼，看見的還是黑暗。
他仍然把背對著你，陽台外強烈的陽光射進來，使他的頭發一圈亮，身影卻是一片黑，想輪廓剪影。
《年輕人》
凡是出於愛的急切都是可以原諒的。
《女人》
對她，是不是整個世界都已經被陌生人佔領，是不是一種江山變色，一種被迫流亡，一種完全無法抵抗的放逐，一種秘密進行的、決絕的眾叛親離？
《關山難越》
1、 其實不是鞋，是布。布，剪成腳的形狀，一層一層疊起來，一針一針縫進去，縫成一片厚厚的布鞋底。原來或許有什麼花色已不可知，你看它只是一片退色的洗白。
2、 「我媽媽好傷心喔。她不知道我的眼花，她以為我嫌沒有菜，只有飯，以為我生氣，所以把碗打了。她自己一整天凍得手都是紫青色的，只能吃稀飯，干飯留給我吃，結果呢，我把唯一的碗飯打在地上，她是抱頭痛哭啊……」

㈦ 《目送》片段摘抄並賞析

龍應台的那本嗎，最近正在看，書不錯

㈧ 龍應台《目送》句子摘抄並賞析五句

1.我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。

龍應台送自己的兒子華安，作為一個母親，對於親情，她有的只不過是不舍和眷戀。兒子從未遠離自己，這一去，不知何時回來，飽含了一個母親對兒子強烈的不舍。
2.我一直在等候，等候他消失前的回頭一瞥。但是他沒有，一次都沒有。
表現了作者作為母親，親盼兒子能夠回頭看自己一眼的急切心理，「一次都沒有」包含著失望，是從心底發出的感情。
3. 我看著他的小貨車小心地倒車，然後噗噗駛出巷口，留下一團黑煙。直到車子轉彎看不見了，我還站在那裡，一口皮箱旁。
這是作者看著自己的父親，從而想到，天下的父母，即使再卑微，也是深深的愛著子女。
4. 火葬場的爐門前，棺木是一隻巨大而沉重的抽屜，緩緩往前滑行。沒有想到可以站得那麼近，距離爐門也不過五公尺。雨絲被風吹斜，飄進長廊內。我掠開雨濕了前額的頭發，深深、深深地凝望，希望記得這最後一次的目送。

「深深、深深地凝望」表現了作者對自己父親離世的不舍，「希望最後一次的目送」是女兒希望父親走好的情感。

㈨ 《目送》片段摘抄並賞析 一定要有賞析!

賞析,字數大概要多少?我有做過,可以考慮發圖給你.