京劇秋江賞析

1. 看京劇 閱讀題答案

《看京劇》答案
①1995年9月7日，前門飯店梨園劇場。
②晚7時15分，能容納上千名觀眾的演出大廳已是座無虛席，人頭攢動。來自五大洲的各國遊客，正翹首以待，等待著觀賞今晚的劇目。
③7時30分，開場的鑼鼓驟然響起，觀眾席上燈光暗了下去。在清脆激揚的樂曲聲中，身穿中國民族服裝的演員出現在舞台上。《三岔口》、《秋江》、《水漫金山》等一出出京劇傳統保留劇目展現在觀眾面前。精彩的武打、優美的舞蹈和圓潤動聽的唱腔緊緊地扣住了觀眾的心弦，顯示出京劇藝術的無窮魅力。記者身處觀眾席中，偷眼向四周看去，只見不遠處，一位金發碧眼的女郎已被《三岔口》那出神入化的武打所吸引，每當打到緊要處，就不由自主地抓緊身邊的男友的手。而當《秋江》的男女主人公出現在舞台上時，記者身邊幾位鶴發童顏的外國老人便陶醉在悠揚的旋律和美妙的舞蹈中，情動處，甚至伴著台上的，用腳打起了拍子。
④《水漫金山》的演出開始了，劇場內的氣氛達到了高潮。白娘子、小青大戰法海，那英武俊美的亮相，令人的槍花，還有一連串的毽了小翻，都搏得了滿場采聲。特別是白娘子力戰群敵時的踢槍絕技，更是驚得「老外」們，情緒高漲。
⑤掌聲，春雷般的掌聲，在劇場內一次次滾動。觀眾席里，接連不斷亮起閃光燈的白光。一位中年男子地跑到台口，不住地按動照相機的快門。一些觀眾隨身攜帶的攝像機也開始運轉……
1．依次填入上文句中空格處的詞語，最恰當的一組是( )（4分）
A輕歌曼舞；眼花繚亂；目瞪口呆；情不自禁
B燕語鶯聲；應接不暇；目瞪口呆；不由自主
C歌舞昇平；目不暇接；瞠目結舌；不由自主
D輕歌曼舞；應接不暇；瞠目結舌；不由自主
2．指出④段中的兩個錯別字，並改正過來、（2分）
3．從文中用橫線標出表現劇場內觀眾很多的句子。（3分）
4．按照原文找出相應的詞語填在括弧內。（3分）
樂曲聲（ ） 武打（ ） 舞蹈（ ） 唱腔（ ） 亮相（ ）
5．「掌聲，春雷般的掌聲」一句的修辭方法有 ，作用是 （4分）
6．作者怎樣描寫觀眾觀看京劇表演時的表現？這些描寫起什麼作用？（4分）

1.A
2.(博)得滿場(彩)聲
3.能容納上千名觀眾的演出大廳已是座無虛席，人頭攢動。
4.清脆激揚\精彩\優美\圓潤動聽\英武俊美
5.比喻,形容掌聲的熱烈
6.第一問可以省略著寫,縮寫一下
一位金發碧眼的女郎已被《三岔口》那出神入化的武打所吸引，每當打到緊要處，就不由自主地抓緊身邊的男友的手。而當《秋江》的男女主人公出現在舞台上時，記者身邊幾位鶴發童顏的外國老人便陶醉在悠揚的旋律和美妙的舞蹈中，情動處，甚至伴著台上的，用腳打起了拍子。 一位中年男子地跑到台口，不住地按動照相機的快門。一些觀眾隨身攜帶的攝像機也開始運轉……

通過對觀眾動作和情緒的描寫,烘托出演出的精彩.

2. 古詩<秋江>的內容

秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲淺水流。
流水淺洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。

3. 求 京劇名段 的賞析

據統計，京劇劇目總計五千八百餘個。其中絕大多數是傳統劇目。在傳統劇目中又可分為幾大類。一類是徽班原有劇目，以及漢調劇目或徽、漢共有劇目，如《大回朝》、《奇雙會》、《打櫻桃》、《貴妃醉酒》、《羅成叫關》、《狀元譜》、《戰長沙》、《擊鼓罵曹》、《當鐧賣馬》、《四進士》、《李陵碑》等。另一類是從梆子移植過來的劇目如《鐵弓緣》、《辛安驛》、《玉堂春》、《大劈棺》等。再一類是崑腔的劇目，如《思凡》、《鬧學》、《游園》、《驚夢》、《打虎》、《山門》等。其他還有些唱「啰啰」、「紐絲」的小戲，如《打麵缸》、《小放牛》、《打花鼓》、《探親家》等。這些來自徽、漢、昆、梆的劇目，在唱腔曲調、表演方法的藝術風格上，多少還保留著其前身的遺韻。 京劇形成後藝人編演的劇目，大多取材於《三國演義》、《西遊記》、《說岳》等長篇說部。較早的有盧勝奎編的三十六本《三國志》、（一說四十本），楊隆壽編演的《雙心斗、沈小慶等人根據《施公案》編演的"八大拿"（即以黃天霸為主角的一批劇目），在此前後，上海的京劇藝人王鴻壽等也編演了一些劇目，其中一至十二本《鐵公雞》，據傳即出自他手筆。爾後，清末民初在京劇改良運動中，涌現了更多的文人和藝人參與編寫的新戲。在上海，汪笑儂等的《黨人碑》、《瓜種蘭因》，以及《新茶花》、《血淚碑》、《恨海》等，都具有一定社會意義。稍後，周信芳在新文藝工作者幫助下也編演了《宋教仁》、《學拳打金剛》等。在北京，文人齊如山、羅癭公、陳墨香、金仲蓀等先後為"四大名旦"編寫了許多新戲，如《霸王別姬》、《青霜劍》、《釵頭鳳》等。20年代起，上海的尤金圭等，編寫了大量的連台本戲。 京劇傳統劇目中有不少劇目具有較高思想內容，如《鍘美案》、《打漁殺家》、《四進士》等。更多劇目從各個角度反映古代生活，豐富人們知識，或給人以健康的藝術享受。如《群英會》、《室城計》、《玉堂春》等。但也有少數劇目宣揚封建道德、描寫色情兇殺，如《九更天》、《雙鈴記》、《殺子報》等。 京劇傳統還存在劇本和表演不平衡的特點。有些劇本可讀，有些則只能在舞台上展現而文學性不強。許多劇目是由演員在舞台實踐中不斷加以豐富才日益成熟，成為藝術精品。 影響較大的京劇劇作家有盧勝奎（代表作《三國志》等）、汪笑儂（代表作《哭祖廟》、《馬前潑水》等）、羅癭公（代表作《青霜劍》、《金鎖記》等）、陳墨香（代表作《釵頭鳳》、《紅樓二尤》等）、齊如山（代表作《太真外傳》、《霸王別姬》等）、楊紹萱（代表作《逼上樑山》）、翁偶虹（代表作《鎖麒囊》及與王頡竹合作的《將相和》等）、馬少波（代表作《闖王進京》、《正氣歌》等）、范鈞宏（代表作《滿江紅》及與呂瑞明合作的《楊門女將》）。 建國後，京劇藝術得到新生。整理了大批傳統劇目，編演了許多新歷史劇和現代戲，為社會主義革命和建設作出了貢獻。特別是中共十一屆三中全會以後，經過撥亂反正，京劇藝術又得到了復甦，走上了新的發展道路。經整理、改編的主要劇目有《白蛇傳》、《野豬林》、《將相和》、《楊門女將》、《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《望江亭》、《李慧娘》等。創作的歷史劇有《逼上樑山》、《三打祝家莊》、《滿江紅》、《武則天》、《謝瑤環》、《黑旋風李逢》、《海瑞罷官》、《正氣歌》、《徐九經陞官記》等。現代戲有《白毛女》、《趙一曼》、《黛諾》、《奇襲白虎團》、《節振國》、《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》等。 以下京劇名均按其第一字的音序排列: B> 邊關排宴 霸王別姬 罷宴 八珍湯 白門樓 白帝城 白蛇傳 白蟒台 白馬坡 北漢王 比干挖心 C> 剌王僚 除三害 春秋配 春秋亭 痴夢 陳言計 陳三兩 丑表功 D> 定軍山 擋馬 斷太後 單刀赴會 獨占花魁 獨木關大登殿 對花槍 打金枝 打龍袍 鼎盛春秋 盜仙草 打金磚 大保國 奪太倉 反西涼 反大同 鳳還巢 法門寺 伐子都 G> 古城會 高亮趕水 高老莊 H> 火燒連營 火燒新野 鴻門宴 黃一刀 虎牢關 還珠吟 洪湖赤衛隊 賀後罵殿 漢津口 紅燈照 黑頭 紅燈記 合缽 懷都關 華容道 虎頭牌 J> 俊保招親 借東風 將相和 節振國 金玉奴 祭江 金山 九江口 姜皇後 K> 劉唐下書 孔雀東南飛 拷紅 快活林 勘玉釧 空城計 L> 廉吏風 連升三級 連環套 連理枝 兩張飛 落帽風 羅成叫關 龍鳳呈祥 龍虎鬥 獵虎記 M> 梅隴鎮 明末遺恨 賣水 木蘭從軍 馬前潑水 馬上緣 馬思遠 N> 拿高登 女起解 男起解 鬧天宮 P> 碰碑 劈棺 Q> 七郎托兆 全部羅成 奇雙會 群英會 清官冊 秋江 取成都 R> 人頭會 二進宮 S> 搜孤救孤 徐良出世 司馬逼宮 三岔口 三擊掌 三家店三關排宴 三娘教子 三星歸位 少華山 十五貫 十一郎汜水關 沙家浜 殺惜 詩文會 鎖玉龍 鎖麟囊 上天台 四郎探母 宋江殺惜 石伏岩 生死恨 西廂記 強項會 雙陽公主 蘇三起解 雙鎖山 T> 天水關 探皇陵 天女散花 探庄 W> 聞仲歸天 王佐斷臂 文昭關 望江亭 文章會 武當山無雙傳 X> 薛剛反唐 謝瑤環 徐策跑城 戲目連 小放牛 小宴 小顯 下河東 Y> 遇太後 夜戰 義責王魁 游湖 玉堂春 雁門關一縷麻 一將難求 一元錢 元宵謎 迎回歸 姚期 岳家莊 楊門女將 楊漢 楊乃武 Z> 斬李廣 斬鄭恩 斬經堂 斬黃袍 意中緣 捉放曹 張飛歸天 坐樓殺惜 坐宮 戰馬超 戰太平 戰北原智取威虎山 趙氏孤兒 狀元媒 鍘美案 誅文丑 1、霸王別姬（摺子戲）；2、白蛇傳；3、定軍山；4、貴妃醉酒（旦角摺子戲）；5、群借華；6、金玉奴；7、失空斬；8、穆桂英大破天門陣（全劇）；9、玉堂春；10、讓徐州；11、乾坤福壽鏡（尚派）；12、搜孤救孤；13、文昭關；14、西施（全劇 選場 01-02）；15、望江亭；16、徐策跑城（摺子戲）；17、彝陵之戰； 18、轅門斬子；19、四郎探母；20、紅鬃烈馬；21、鎖麟囊 22、群英會 23、探陰山 1、借東風 2、花田錯 3、紅燈記 4、杜鵑山 5、智取威虎山 6、沙家浜 7、宇宙鋒 8、紅娘 9、穆桂英掛帥 10、楊門女將 11、穆桂英大破天門陣 12、二進宮 13、大保國 14、西施 15、貴妃醉酒 16、生死恨 17、太真外傳 18、白蛇傳 19、文昭關 20、擊鼓罵曹 21、李逵探母 22、女起解 23、釣金龜 24、金玉奴 25、武家坡 26、游龍戲鳳 27、擊鼓罵曹 28、打漁殺家 29、四郎探母 30、將相和 31、鳳還巢 32、大登殿 33、玉堂春 34、 文姬歸漢 35、桑園會 36、洛神 37、鴻門宴 38、三娘教子 39、甘露寺 40、法門寺 41、柳蔭記 42、打侄上墳 43、鍘美案 44、綵樓記 45、御碑亭 46、珠簾寨 47、穆柯寨 48、定軍山 49、春閨夢 50、雙陽公主 51、文昭關 52、紅鬃烈馬 53、謝瑤環 54、天女散花 55、八仙過海 56、鬧天宮 57、嫦娥奔月 58、春秋配 59、荒山淚 60、賀後罵殿 61、鎖麟囊 62、轅門射戟 63、洪羊洞 64、八大錘 65、楊家將 66、三家店 67、羅成叫關 68、拾玉鐲 69、江姐 70、失子驚瘋 71、西廂記 72、狀元媒 73、趙氏孤兒 74、打龍袍 75、遇皇後 76、四進士 77、秦香蓮 78、借東風 79、草船借箭 ……

4. 浪淘沙 秋江 賞析

這是一首描寫秋江景色的小令。作者晚年曾在浙東、蘇州一帶漫遊，從令中提到的「海門」來看，寫於晚年的可能性較大。
「萬里一飛蓬」，開首便交代自己有如飄泊不定的蓬草。在張炎的詞中，「斷梗」、「浮萍」和「飛蓬」的形象不斷出現，如「試問清流今在否，心碎浮萍多少」（《南浦》（別本）），「空憐斷梗，夢依依，歲華輕別」（《凄涼記》），「深沉最苦，便一似、斷蓬飛絮」等等。作者此際登臨，首先意識到的是自己有如萬里江山一點微不足道的「飛蓬」，其悲涼心境便不難體會到了。「吟老丹楓」，時令正值深秋，秋風吹拂下，作者在飄零欲墜的紅色楓葉下吟著愁苦的詞句。張炎曾有詞：「楓冷吳江，獨客又吟愁句」（《綺羅香》），「未覺丹楓盡老，搖落已堪嗟。無避秋聲處，愁落天涯」（《甘州》），這些愁苦的意象正是彼時作者心境的反映。開首二句作者尚未寫情，則悲苦之情已經溢出句外。「潮生潮落海門東，三兩點鷗沙外月」。這兩句所刻畫的畫面極富立體感，且動靜結合。此時也許恰值傍晚，暗藍色的天幕，一彎秋月已然升起，三兩只沙鷗正自由自在翱翔，下面便是湧上迅即又退下的潮水。古代文人對自在閑適的沙鷗有一種特殊的偏愛，在張炎詞作中，寫及沙鷗的也相當多。「閑意誰同？」是說沙鷗這種閑情逸致誰能比得上？很顯然，對於沙鷗，滿腹憂愁的作者是自嘆弗如的。
「一色與天通，絕去塵紅」。下片續寫自己登臨之所見。作者的目光放得更遠。秋風肅爽，雖已是傍晚，但能見度仍很高，極目望遠，水天一色，渾無際涯，似乎是獨立於塵世之外的境界。在這寂靜的環境里，夾雜著獲花香的秋風送來忽斷忽續的漁歌。詞寫到這里，整個畫面愈發顯得有色有聲，宛如一幅肅爽秋景圖。「煙水自流心不競，長笛霜空」。「不競」，意為不爭。《詩經·大雅·桑柔》：「君子實維，秉心無競。」這是一個倒裝句，應為「心不競（如）煙水自流」。作者從「登山則情滿於山」，到心境為景色所陶治；從「閑意誰同」到「心不競」如「煙水自流」，這里可看出作者登臨時的情感發展軌跡。末句以景作結，寫得很是肅爽。沈義父《樂府指迷》曾言：「結句須要放得開，含有餘不盡之意，以景結情最好。」理由是以情結尾，「往往淺露」。此語雖未免絕對，卻也不失為一家之言。試看：在一片寒冷的霜空中，傳來婉轉凄苦的長笛之聲，這笛聲正撞擊著一位有如飛篷飄萍般遊子的心弦。

5. 張火丁的<秋江>講的是什麼故事

張火丁《秋江抄》

1·根據明·高濂的傳奇劇本《玉簪記》中《秋江》一折改編

上世紀50年代，中國京劇院從川劇移植，由杜近芳、葉盛蘭、張春華主演。近來，程派傳人張火丁在著名武醜名家張春華的輔佐下改《秋江》一折的崑腔為皮簧腔。

2·《玉簪記》

作者：明·高濂

《玉簪記》故事源出《古今女史》和明人雜劇《張於湖誤宿女貞觀》以及宋元平話。

3·劇情：

南宋時期，自幼訂下婚約的潘必正、陳嬌蓮因潘父的早逝和金兵南侵而兩家 離散、音信隔絕。十餘年後，陳因戰亂與母失散，只好到金陵城外女 貞觀出家，法名妙常。此時已是一介布衣書生的潘必正赴臨安趕考，卻因病誤場未被錄取。慚愧的心情使潘必正不願踏上歸途，寄居在了由其姑母主持的女貞觀中。潘、陳二人由此得以相見……

6. 京劇《秋江》賞析

問度娘，肯定有

7. 秋江的《秋江》-京劇《秋江》

描寫的是古代浪抄漫的愛情故事，襲陳妙常，一個庵中的女僧侶，又是個美麗多情的姑娘，急切切追趕她的情人，書生潘必正，而橫在她面前的是奔騰的江水和幽默風趣的老年撐船人。一個心急如火；一個自在從容，一個恨不得飛過江去；一個為年輕人的愛情沖動而最終感動---------，一切都發生在水中和船上，可舞台上既沒有水，更沒有船，一切都在演員的表演和您的感覺中。

8. 秋江的晚上詩歌賞析

秋江的晚上描繪了來一幅落源日西沉、倦鳥歸巢，飛鳥馱著斜陽凌江飛渡，被夕陽染紅的江邊的蘆葦的畫面。詩中用擬人的手法寫出鳥兒「倦了」還「馱著」斜陽歸巢，將鳥兒在斜陽下飛翔的情景寫得詩情畫意，賦予鳥兒人的感情，突出鳥疲倦、勞累的狀態。蘆葦也被妝成了「紅顏」也用了擬人的手法寫出夕陽的光暉把江邊的蘆葦叢染紅了，畫面色彩明麗，使文章更加生動形象。