新竹的賞析

1. 鄭燮 新竹賞析

新竹高於舊竹枝，全憑老乾為扶持。明年再有新生者，十丈龍孫繞風專池。
——清·鄭板橋《新屬竹》

[解讀]比喻青出於藍而勝於藍，而新生力量的成長又須老一代積極扶持。龍孫：竹筍的別稱。鳳池：鳳凰池，古時指宰相衙門所在地，這里指周圍生長竹子的池塘。
兩句是回顧，既表達了「長江後浪推前浪，一代新人勝舊人」，又表達了後輩不忘前輩
扶持教導之恩；
後兩句是展望，用以表達新生力量將更好更強大。
比喻青出於藍而勝於藍，而新生力量的成長又須老一代積極扶持

2. 緊急需要<新竹>-陸游的詩詞賞析!.

陸游這首題為《新竹》的詩，以竹言志，風格清雋。全詩結構縝密，手法得體，語言練達，是詠竹詩中的佳作。
結構上首聯寫養竹，拈出新竹「寒碧」之特徵。中間兩聯分承「寒碧」展開，寫賞竹。其中，頷聯承「寒」字從環境方面寫竹之功用；頸聯承「碧」字從自身方面寫竹之長勢。詩題為「新竹」，但全詩無一「新」字「竹」字，詩人通過描寫「插棘編籬」的行為，「解籜」「放梢」的情勢，「時聞」「初見」的感受，已使「新」字隱含其中。四聯所寫意象也無不與「竹」字有關，且無一不滲透著詩人喜愛之情。這樣寫，顯得不粘不離，正所謂「無著一字，盡顯風流」。整首詩先提後承，先外後內，層層剝筍，針線細密。
描寫方法上，中間兩聯採用了正面描寫與側面描寫相結合，宏觀意象與微觀意象相結合的手法。頷聯寫環境，是側面描寫，用的是「清風掠地」、「赤日行天」等宏觀意象。頸聯寫長勢，是正面描寫，用的「解籜」、「放梢」等微觀意象。正面描寫與側面描寫相結合，使竹子更具立體感。宏觀意象與微觀意象相結合，顯得既有氣勢，又形象生動。這樣的新竹，能給人以多方面的美感。
語言運用上，「掠」、「行」、「解」、「放」等富於動態的詞語的使用，增強了動感和形象性。副詞的使用也很有特色。如動詞「聞」、「見」之前分別飾以副詞「時」、「初」，使詩歌更具時空感。結句的副詞「仍」，說明現在已是「枕簟到處隨」，將來也須如此。一個「仍」字，將目前之景和將來之景融於其中，義蘊較豐富。

3. 求杜牧《題新竹》的賞析

數莖幽抄玉色，晚夕翠煙分。

聲破寒窗襲夢，根穿綠蘚紋。

漸籠當檻日，欲得八簾雲。

不是山陰客，何人愛此君。

—— 唐·杜牧《題新竹》

凡古之詩人無不寫竹。《詩品·典雅》雲：「玉壺買春，賞雨茆屋，坐中佳士，左右修竹。」合於此品的有王維《竹里館》：「獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。 」再一個是孟浩然的《洗然弟竹亭》「吾與二三子，平生結交深。具懷鴻鵠志，苦有鳥鳥心。 逸氣假毫翰，清風在竹林。達是酒中趣，琴上偶然音。 」此便是竹林的風范。詩雲：「瞻彼淇奧，綠竹猗猗。」也是合於正品的竹林風范。猗猗兩字說葉之風貌最是相宜，魚無水不活，葉無風不秀。

4. 急求：元朝詩人王冕《墨梅》和清朝鄭燮《新竹》賞析，200字內

《墨梅》賞析來
這是一首作者自源己題詠自己所畫梅花的詩作。詩中 一、二兩句運用白描手法寫梅花的形態，一個「淡」字道出畫梅花的技法，又刻畫出梅花樸素淡雅、傲立於嚴寒的風骨，令人耳目為之一新。 看末句，一個「滿」字，不僅傳神地寫出了梅香的充盈激盪，而且使得詩人人格魅力的凸現與輻射分外的耀眼！《墨梅》這首詩不僅反映了他所畫的梅花的風格，也反映了作者的高尚情趣和淡泊名利的胸襟，鮮明地表明了他不向世俗獻媚的堅貞、純潔的操守。
在這首詩中，一「淡」一「滿」盡顯個性，一方面，墨梅的豐姿與詩人傲岸的形象躍然紙上；另一方面令人覺得翰墨之香與梅花的清香彷彿撲面而來！從而使「詩格」、「畫格」、人格巧妙地融合在一起！
《新竹》賞析
兩句是回顧，既表達了「長江後浪推前浪，一代新人勝舊人」，又表達了後輩不忘前輩
扶持教導之恩；後兩句是展望，用以表達新生力量將更好更強大。
比喻青出於藍而勝於藍，而新生力量的成長又須老一代積極扶持

5. 我們可以用「 ， 」這樣的詩句贊美老師。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干；
隨風潛入夜，潤物細無聲；
不論平地與山尖,無限風光盡被占.採得百花成蜜後,為誰辛苦為誰甜?；
捧著一顆心來,不帶半棵草去.（陶行知）
落紅不是無情物,化作春泥更護花