賀鑄浣溪沙賞析

⑴ 納蘭性德的浣溪沙賞析及意思。

譯文： 獨自在西風中，誰知道我的凄涼感傷呢？不忍心面對滿眼的蕭蕭落葉，所以關上了疏窗。我佇立在殘陽中，深思往事。 （回憶當初）因為春日酒醉，她不忍心驚動我的酣睡，我和她曾經有過賭書潑花的閨房樂趣。只是那時把與她相處的美好時光當做尋常情境。

詞的開篇「西風」奠定了哀傷的基調，但字里行間沒有一個哀字。明知已是「獨自涼」的境地，偏要詰問是「誰念」，說明涼的並非天氣，而是人的心境。上闕三句，通過西風、黃葉、疏窗、殘陽四個意象，為我們刻畫了納蘭性德孑立殘陽、衣袂飄飄的孤單身影。下闕很自然地追憶往事，一是說春日醉酒之後，盧氏生怕驚擾了他的酣睡；一是以李清照、趙明誠夫妻「賭書潑茶」的典故，說明自己跟妻子的生活也是如此詩情畫意，琴瑟和諧。但是，這些以前看起來極其平常的生活場景，如今一去不復返了。最後一句，充滿了當時不知珍惜、等失去時卻再也無從追尋的感嘆。這一句，與「人生若只如初見」（納蘭性德《木蘭詞》）一樣，也是滿含著人生的況味。
「被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香」，這是格式較為工整的對仗句。「被酒」即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，滿是生活的情趣，而睡意正濃時最緊要的是無人打擾。「莫驚」二字正寫出了盧氏不驚擾他的睡眠，對他體貼入微，關愛備至。而這樣一位溫柔可人的妻子不僅是納蘭生活上的伴侶，更是他文學上的紅顏知己。李清照在《〈金石錄〉後序》一文中曾追敘她婚後屏居鄉里時與丈夫賭書的情景，文中說：「余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先後。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。」這是文學史上的佳話，表現了他們情投意合、夫唱婦隨的愛情生活。納蘭以趙、李夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情並茂的妻子的無比哀傷。傷心的納蘭明知無法挽回一切，他只有把所有的哀思與無奈化為最後一句「當時只道是尋常」。大凡美好的事物，只有失去後我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現。
歷史上悼亡之作很多，如潘岳《悼亡詩》中的「如彼翰林鳥，雙棲一朝只」，元稹《遣悲懷》中的「惟將終夜長開眼，報答平生未展眉」，蘇東坡《江城子》中的「十年生死兩茫茫」，賀鑄《鷓鴣天》中的「梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛」…… 而這首《浣溪紗》在眾多悼亡詩中如最亮的那顆星，醒目地跳躍，在深藍的夜空中熠熠生輝，一直難以退出我們的思緒。

⑵ 我要納蘭性德的浣溪沙上片賞析

納蘭性德，字容若，初名成德，後改名性德；他出身滿清貴族，是清初一位重要的
詞令家。其詞情真意切，清麗凄婉，特別是為悼念其早逝的妻子盧氏而寫下的許多詞篇
，更是泣血之作，哀感頑艷，是他成為中國詞史上一位著名的「傷心人」。這首《浣溪
紗》就是其中的一篇。
秋風蕭瑟，天氣肅殺。中國文人自古就有悲秋的傳統；納蘭夫婦伉儷情深，為愛妻
的早逝而傷心的納蘭此時觸景生情，又怎能不悲從中來？王國維在《人間詞話》中說：
「一切景語，皆情語也。」開篇「西風」便已奠定了整首詞哀傷的基調。詞人明知已是
「獨自涼」，無人念及，卻偏要生出「誰念」的詰問。僅此起首一句，便已傷人心髓，
後人讀來不禁與之同悲。在看北宋詞人賀鑄在喪妻後發出的感嘆：「空床卧聽南窗雨,誰
復挑燈夜補衣？」兩人雖然相隔六、七個世紀，其情卻是相通的。而「涼」字描寫的絕
不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無限感傷，「傷心人」
哪堪重負？納蘭或許只有一閉 「疏窗」，設法逃避痛苦以求得內心短時的平靜。「西風
」、「黃葉」、「疏窗」、「殘陽」、「沉思往事」的詞人，到這里，詞所列出的意向
彷彿推出了一個定格鏡頭，長久地鍥入我們的腦海，讓我們為之深深感動。幾百年後，
我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，「殘陽」下，陷入無限的哀思。

⑶ 浣溪沙 作者

浣溪沙，復本唐代教坊曲名，因西施制浣紗於若耶溪，故又名《浣沙溪》。是曲牌名。
有很多詩人寫過，下面列舉：
張泌詞，有「露濃香泛小庭花」句，名《小庭花》；
賀鑄詞，名《減字浣溪沙》；
韓淲詞，有「芍葯酴縻滿院春」句，名《滿院春》；
有「東風拂欄露猶寒」句，名《東風寒》；
有「一曲西風醉木犀」句，名《醉木犀》；
有「霜後黃花菊自開」句，名《霜菊黃》；
有「廣寒曾折最高枝」句，名《廣寒枝》；
有「春風初試薄羅衫」句，名《試香羅》；
有「清和風里綠蔭初」句，名《清和風》；
有「一番春事怨啼鵑」句，名《怨啼鵑》。

⑷ 浣溪沙譯文

山腳下蘭草嫩芽入小溪，

松林間小路清沙凈無泥，

傍晚細雨中杜鵑陣陣啼。

誰說人老不可再年少？

門前流水還能執著奔向西！

不必煩惱嘆白發，多愁唱黃雞

⑸ 賀鑄的浣溪沙寫出了作者一個什麼夢想

寫出了作者對以後生活的嚮往與樂觀！

⑹ 況周頤《減字浣溪沙》全文及賞析

一、詩詞原文：

減字浣溪沙

秋水斜陽演漾金。遠山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。
記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今。只無人與共登臨。

二、賞析：

第一節

此詞是閨怨詞中的佳作。詞中前五句一句一意境，塑造出鮮明的藝術形象，表達出極纏綿悱惻的情感。末句一筆叫醒，使全篇實處皆虛，陡入勝境，加強了全詞情感的力度和深度。《白雨齋詞話》評此詞結句雲：「妙處全結句，開後人無數章法。

上片起首一句用韋庄《謁金門》詞「閑抱琵琶尋舊曲」句。「把」、「抱」同義。「譜」，這里也指曲。「曲」而書之於紙為「譜」，「譜」而付諸管弦為「曲」。「尋」為「重溫」之義。全句寫一位少女百無聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。

次句「四弦聲怨卻沉吟」承上，言琵琶的四根弦上發出凄怨的音響，一似人深思時的微吟詠嘆。「卻」字與「舊」字是詞眼所，「卻」字見出琵琶聲之「怨」、之「沉吟」，恰與彈曲者的主觀意願相反：本欲解悶，適增其愁。

可見，上句所謂「舊譜」，並非單指過時的曲子，而是指往日與戀人聚會時曾經彈奏過的樂調。那時候兩情歡悅，因此琴聲歡快，此時兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來自我安慰，但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。

第二節

第三句「燕飛人靜畫堂深」，語意層而進。少女幽居閨中，孤寂無偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍心聽到這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了撥子。一個「靜」字，一個「深」字寫出了閨中又恢復了先前那種死一般的靜止，意境深邃。

過片兩句為對比。上聯寫少女斜靠著枕頭，有時像宋玉《高唐賦》里那位「旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下」的巫山神女一樣，夢中飛到情人身邊，重渲染情之烈；下聯寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無處訴說她的懷春相思之心，重點出現況之苦。

三、白話譯文

秋日的斜陽映照著江水，泛起一層層金色的波紋。透過一片平展的樹林，隱隱望見遠處起伏的群山。平原上散落著幾處村莊，不時傳來幾聲砧杵聲。記得當年和她共上西樓，眯著醉眼欣賞此處的風光。那時的景色和現在的很相似，所不同的只是今天沒有人和我一同登高欣賞了。

(6)賀鑄浣溪沙賞析擴展閱讀：

《減字浣溪沙》作者是況周頤晚清官員、詞人。原名周儀，因避宣統帝溥儀諱，改名周頤。

該詞虛實相生地展現了當下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當初凝著醉眼所觀賞的往久之景，通過今久情景的對比，流露出作者物是人非。恍若隔世的悵惘心緒。全詞意境沉鬱，語言收放自如。

詞的上片寫登臨所見：清澈的秋水，映著斜陽，漾起金波。一片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱地橫著遠山。疏疏的村落，散見川原上，傳出斷斷續續的砧杵聲。接下去，下片前兩句說昔年曾登此樓，風景與今相似。

而詞人今日面對此景，究竟喚起何種感慨，卻到結句「只無人與共登臨」才點明，原來昔日同登此樓的人，今已不，只剩下作者孑然一身，佇立於樓上了。聯系賀鑄的生平看，那位不能同來的人，可能是他的眷屬。

至此，可以感到上片所寫的那秋水斜陽，那遠山平林，那村落砧聲，都不再是客觀的景物了，而是詞人心中眼中，都有一種傷心說不出處，這種傷心說不出的情緒，藉助於末句的點醒，令人於言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蘊深厚。

⑺ 浣溪沙賀鑄的譯文。

浣溪沙
賀鑄
不信芳春厭老人，老人幾度送餘春，惜春行樂莫辭頻。
巧笑艷歌皆回我意，惱花顛酒拼答君瞋，物情惟有醉中真。
1.厭：厭棄，拋棄。2.莫辭頻：不要因太多而推辭。3.巧笑：嬌媚的笑容。。《詩·衛·碩人》：「巧笑倩兮，美目盼兮。」4.艷歌：美妙的歌喉。5.皆我意：都合我的意思。6.惱：引逗撩撥。7.顛：癲狂。8.拚（pàn)：寧願，甘願。9.瞋：怒目而視。
我不信春色厭棄老人，老人曾經幾次依依難舍地送別餞春。珍惜春光，及時行樂，切不要推辭太過殷勤。
巧媚的笑靨，柔艷的歌吟，全合我心願，只惱花去匆匆，飲酒發狂顛，拼著讓你嗔怨。只有在酒後才能見出人間真情

⑻ 沙賀鑄 減字浣溪沙 鑒賞

減字浣溪沙

賀鑄

秋水斜陽演漾金，遠山隱隱隔平林。

幾家村落幾聲砧。

記得西樓凝醉眼，昔年風物似如今。

只無人與共登臨。

賀鑄詞作鑒賞

此詞虛實相生地展現了當下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當初凝著醉眼所觀賞的往久之景，通過今久情景的對比，流露出作者物是人非。恍若隔世的悵惘心緒。全詞意境沉鬱，語言收放自如。

詞的上片寫登臨所見：清澈的秋水，映著斜陽，漾起金波。一片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱地橫著遠山。疏疏的村落，散見川原上，傳出斷斷續續的砧杵聲。接下去，下片前兩句說昔年曾登此樓，風景與今相似。而詞人今日面對此景，究竟喚起何種感慨，卻到結句「只無人與共登臨」才點明，原來昔日同登此樓的人，今已不，只剩下作者孑然一身，佇立於樓上了。聯系賀鑄的生平看，那位不能同來的人，可能是他的眷屬。至此，可以感到上片所寫的那秋水斜陽，那遠山平林，那村落砧聲，都不再是客觀的景物了，而是詞人心中眼中，都有一種傷心說不出處，這種傷心說不出的情緒，藉助於末句的點醒，令人於言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蘊深厚。

此詞虛實相生地展現了當下詞人登臨所見的眼前之景和伊人作伴。詞人當初凝著醉眼所觀賞的往文之景，通過今文情景的對比，流露出作者物是人非、恍若隔世的悵惘心緒。全詞意境沉鬱，語言收放自如。

⑼ 納蘭性德——浣溪沙賞析

秋風蕭瑟，天氣肅殺。中國文人自古就有悲秋的傳統；納蘭夫婦伉儷情深，為愛妻
的早逝而傷心的納蘭此時觸景生情，又怎能不悲從中來？王國維在《人間詞話》中說：
「一切景語，皆情語也。」開篇「西風」便已奠定了整首詞哀傷的基調。詞人明知已是
「獨自涼」，無人念及，卻偏要生出「誰念」的詰問。僅此起首一句，便已傷人心髓，
後人讀來不禁與之同悲。在看北宋詞人賀鑄在喪妻後發出的感嘆：「空床卧聽南窗雨,誰
復挑燈夜補衣？」兩人雖然相隔六、七個世紀，其情卻是相通的。而「涼」字描寫的絕
不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對蕭蕭黃葉，又生無限感傷，「傷心人」
哪堪重負？納蘭或許只有一閉 「疏窗」，設法逃避痛苦以求得內心短時的平靜。「西風
」、「黃葉」、「疏窗」、「殘陽」、「沉思往事」的詞人，到這里，詞所列出的意向
彷彿推出了一個定格鏡頭，長久地鍥入我們的腦海，讓我們為之深深感動。幾百年後，
我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，「殘陽」下，陷入無限的哀思。
下闕很自然地寫出了詞人對往事的追憶。「被酒莫驚春睡重, 賭書消得潑茶香」，
這是格式較為工整的對仗句。「被酒」即醉酒。春日醉酒，酣甜入眠，滿是生活的情趣
，而睡意正濃時最緊要的是無人打擾。「莫驚」二字正寫出了盧氏不驚擾他的睡眠，對
他體貼入微、關愛備至。而這樣一位溫柔可人的妻子不僅是納蘭生活上的伴侶，更是他
文學上的紅顏知己。出句寫平常生活，對句更進一層。詞人在此借用了趙明誠、李清照
夫婦「賭書潑茶」的典故。李清照在《〈金石錄〉後序》一文中曾追敘她婚後屏居鄉里
時與丈夫賭書的情景，文中說：「余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史
，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先後。中，既舉杯
大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！」這是文學史上的佳話，意趣盎
然。一句「甘心老是鄉矣」便寫出他們情投意合、安貧樂道的夫妻生活。納蘭以趙明誠
、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對盧氏的深深愛戀以及喪失這么一位才情並
茂的妻子的無限哀傷。納蘭畢竟是個痴情的人，已是「生死兩茫茫」，天人相隔，而他
仍割捨不下這份情感，性情中人讀來不禁潸然。倘若盧氏泉下有知，有如此一位至情至
愛的夫君知己，亦能安息了。比起納蘭，李義山算是幸運得多，當他問出「何當共剪西
窗燭」時，是自知有「卻話巴山夜雨時」的；而我們這位傷心的納蘭明知無法挽回一切
，他只有把所有的哀思與無奈化為最後一句「當時只道是尋常」。這七個字我們讀來尚
且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當時只是尋常情景，在盧氏逝世後卻成
了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之後我們才懂得珍惜，而美好的
事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現。納蘭在他的另一首詞《蝶戀花》中有「辛苦最憐
天上月，一昔如環,昔昔長如玦」，也表達了同樣的情感。

「長的是磨難，短的是人生」（張愛玲語）痴情的納蘭性德終於經受不起喪妻失伴
的長長的痛苦磨難，於三十一歲夭亡，結束了短短的一生。他留下一部《通志堂詞》，
共三百四十餘首，而其中悼念盧氏的就有數十首之多，足見他對亡妻的摯愛與眷戀。納
蘭是至情至愛之人，更是一個少有的痴情之人。

納蘭在小令方面詞工清麗，造詣極深。王國維在《人間詞話》中評價他說：「北宋
以來，一人而已。」納蘭性德本是一位文武全才，其妻盧氏的逝亡對他是一個沉重的精
神打擊。「為伊消得人憔悴，衣帶漸寬終不悔。」納蘭是真正不曾悔過的。而他本人的
早逝於我們又何嘗不是一大損失？當他哀嘆「誰念西風獨自涼」、「沉思往事立殘陽」
的時候，我悄然尋著他的身影，感其痴情，不禁想起了元好問的那首《摸魚兒》：「問
世間，情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂趣，離別苦，
就中更有痴兒女。君應有語，渺萬里層雲，千山暮雪，隻影向誰去？橫汾路，寂寞當年
簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風雨。天也妒，未信與鶯兒燕子俱黃
土。千秋萬古，為留待騷人，狂歌痛飲，來訪雁丘處。」