溪橋晚興的賞析

A. 林邊，路轉溪橋忽見.一句表達了詩人怎樣的心情

詩人快步行走，過橋轉彎兒，忽然發現印象中的茅店就在眼前；一個「忽見」寫出了詩人大雨無奈我何的意外驚喜。

原文

西江月·夜行黃沙道中

明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。

白話譯文

天邊的明月升上了樹梢，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風彷彿吹來了遠處的蟬叫聲。在稻穀的香氣里，人們談論著豐收的年景，耳邊傳來一陣陣青蛙的叫聲，好像在說著豐收年。

天空中輕雲漂浮，閃爍的星星時隱時現，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨，我急急地從小橋過溪想要躲雨。往日，土地廟附近樹林旁的茅屋小店哪裡去了？拐了個彎，茅店忽然出現在眼前。

(1)溪橋晚興的賞析擴展閱讀：

作品鑒賞

此詞中所說的黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十餘畝。這一帶不僅風景優美，也是農田水利較好的地區。

辛棄疾在上饒期間，經常來此游覽，他描寫這一帶風景的詞，現存約五首，即：《生查子·獨游西岩》二首、《浣溪沙·黃沙嶺》一首，《鷓鴣天·黃沙道中即事》一首，以及這首《西江月·夜行黃沙道中》。

從表面上看，這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領略到稼軒詞於雄渾豪邁之外的另一種境界。

B. 李清照如夢令.常記溪亭日暮 賞析及表達情感

常記：常常想起，不能忘懷，溪亭日暮下的「XX」。
沉醉：非常迷戀。
不知：忘記了歸路。
興盡晚回舟：「興盡」是清醒了，才開始想回去，卻發現為時已晚，「舟」可以代表「自己」。
誤入藉花深處：不知不覺的被情深深牽絆，無力自拔。誤入：不知不覺的意思
爭渡，爭渡：第一個爭zen渡，是指怎麼辦？。然後就有了第二個「爭（掙）渡」，指內心矛盾「掙扎」著渡過。
鷗鷺：應該是漣漪。
驚起了一灘的鷗鷺：自己的心境十分動盪，久久不能平靜。

C. 關於橋的文言文賞析

盲子失墜
【原文】
有盲子道涸溪，橋上失墜，兩手攀木盾，兢兢握固，自分失版手，必墜深淵權。過者告曰：「毋怖，第放下即實地也。」
盲子不信，握木盾號。久之力憊，失手墜地，乃自哂曰：「嘻！蚤知即實地，何久自苦耶！」
夫大道甚夷，沉空守寂，執一隅以自矜嚴者，視此省哉！
【譯文】
有盲人過乾涸的溪流，（在）橋上失足墜落，兩手攀住橋欄桿，戰戰兢兢抓緊，自認為（一旦）失手必定墮入深淵的。經過的人告訴他說：「不要怕，盡管放手下來，是實地。」盲人不信，抓著欄桿不聽地哭號，（時間）久了，失手掉到地上。便自嘲道：「呵！早知道是實地，何必（這么）久苦自己呢？」
大道（真理）很平實，在黑暗中守著迷茫，執著地呆在角落獨自守舊的人，看看這（故事該）省悟啊！
●這則寓言告訴人們，不要固執己見，作繭自縛，要善於聽取別人正確意見，勇於探索創新。社會總是不斷向前發展的，「物競天擇，適者生存」，人們的意識形態應順應時勢，看清路子，放大膽子，走自己的路。
從上不難看出「省」就是醒悟的意思。「苦」就是辛苦的意思。

D. 溪橋晚興寫了哪些景物寫景運用了哪些手法

描寫的景物有亭基、渡口、江流、春草、晚照、楊花、杜鵑啼鳴。
運用了動靜結合（反襯、以動襯靜、以樂景寫哀情、融情於景）的手法。
寂靜的渡口，杜鵑啼血是以動襯靜；春草茂盛，充滿生機是樂景寫哀情；可是楊花飄零，杜鵑哀鳴，融情於景。這些手法的運用抒發了詩人國破家亡後的沉痛心情和對故國的思念。
【原文】
《溪橋晚興》
鄭協
寂寞亭基野渡邊，春流平岸草芊芊。
一川晚照人閑立，滿袖楊花聽杜鵑。
【賞析】
這首詩雖然寫的是春日景色，但卻流露出寂寞的情懷。「寂寞亭基野渡邊」，亭基以寂寞相飾，無疑是詩人內心寂寞的直接外現。「渡」以「野」飾，令人想起「野渡無人舟自橫」的詩句，因無人才具「野」意，從而回應了「寂寞」二字。「春流平岸草芊芊」，春風送暖，本來是春潮湧動「江平兩岸闊」的景象，而詩人卻用「春流平岸」，來寫春潮，從而使之顯得板滯，了無生機。「草芊芊」本是春草茂盛，此時在「寂寞」與「野」的氛圍里，也顯得落落寡歡，無人欣賞。春日景色是如此蕭衰，人究竟是怎樣的呢？「一川晚照人閑立」，原來人在行將歸去的夕陽里久久佇立著，「晚照」暗含了詩人「宋末遺民」的朝代末日，「閑」字早已失去了悠閑、閑適之趣，我們看到的是「閑立之人」對時局無可挽回、萬般無奈的焦灼。一聲杜鵑的悲啼，叫破了詩人復國之願，也許那滿袖的「楊花」正是斑斑的「離人淚」。

E. 李清照的如夢令-常記溪亭日暮的譯文，寫作背景，寫作的心情，藝術特點，賞析..

譯文
還時常記得出遊溪亭，
一玩就玩到日黑天暮，
深深地沉醉，而忘記歸路。
一直玩到興盡，回舟返途，
卻迷途進入藕花的深處。
大家爭著劃呀，船兒搶著渡，
驚起了滿灘的鷗鷺。

這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為「酒興」。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊遊而作。詞人命舟備酒，暢游於清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。花香、酒氣，使詞人暫時擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現出她開朗、活潑，好奇、爭強要勝的少女的天性。於是有爭渡之舉。當輕舟穿行於荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節奏和響亮的韻腳中洋溢而出。 這首詞楊金本《草堂詩余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀》誤作呂洞賓詞。從「誤作」之多，也可看出此詞之放逸已超出了「閨秀詞」的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應當是可信的。
現存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《 如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
這是一首憶昔詞。寥寥數語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫「興盡」歸家，又「誤入」荷塘深處，別有天地，更令人流連。最後一句，純潔天真，言盡而意不盡。
「常記」兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創造的詞境 。「常記」明確表示追述，地點在「溪亭 」，時間是「日暮 」，作者飲宴以後 ，已經醉得連回去的路徑都辨識不出了。「 沉醉」二字卻露了作者心底的歡愉 ，「不知歸路」也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的「興盡」兩句，就把這種意興遞進了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而「誤入」一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的「不知歸路」相呼應，顯示了主人公的忘情心態。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖盪舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。
一連兩個「爭渡 」，表達了主人公急於從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由於「 爭渡」，所以又「驚起一灘鷗鷺」，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。
這首小令用詞簡練，只選取了幾個片斷，把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢盪舟，沉醉不歸。正所謂「少年情懷自是得」，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
有時候，一件細小的、但饒有興味的往事，會反復出現在你的記憶中，引起你的思索和回味。當時經歷的生動情景，會歷歷如畫，在眼前重現；當時的興奮和激動，也會再次在心頭涌現，印象還是那樣的新鮮。如果你是一個有才能的文學家，你就會真實地描繪出這種經歷和心情，吸引讀者也進入你再現的那個境界，分享你的激動。
這首《如夢令》就是這樣的作品。這是李清照為追記一次有趣的郊遊而寫的。作品中第一句說明了這是已經過去的一天，是在郊野水邊的一個亭子里，傍晚的時候。一個「常」字，表明這件往事給她留下了深刻的印象，因而時常引起她的回憶。在那裡作什麼？第二句告訴我們，她喝酒喝得醉醺醺的，已經到了不認識回家路途的程度了。「沉醉」，是醉得很深的意思。顯然，她是在一邊欣賞郊野的景色，一邊在喝酒，而且，也不是剛剛到了那裡，是在那裡已經游賞了相當長的時間了。「興盡晚回舟」，是說在玩賞的興致得到了充分的滿足之後，天色已晚，才上了去時所乘的小船，掉轉船頭，往回走。可是，沉醉的後果產生了。由於天色黯淡，特別是醉眼模糊，辨認不清歸路，把船劃進了一片密集的荷花叢中。「藕花」，即荷花。因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花。按照詞調的要求，這里不用荷花，而改稱「藕花」。這時，她心慌意亂是可想而知的了。怎麼辦呢？怎麼樣才能劃出荷塘？怎麼樣才能劃回家去？正好，按詞調，這里需要重復一遍相同的兩個字的句子，作者恰到好處地填寫了「爭渡，爭渡」。這里的「爭」，作怎麼講。「爭渡」，這里是怎麼劃出去的意思。「爭渡，爭渡」，重復一遍，就突出了她焦急的心情。當她正在心如火燎，思量著怎樣才能劃出荷塘回家時，想必是在胡亂地劃動著小船，去找尋一條歸路。忽然聽得，呼啦啦一片響聲，從河灘上飛起了一群被小船驚起的水鳥。「鷗鷺[ōulù]」，鷗和鷺都是水鳥。小詞寫到這里，戛[jiá]然而止。至於下文如何，就留待讀者自己去想像了。想來，可能是驚飛的水鳥，嚇得她出了一身冷汗，使得頭腦清醒了一些，終於能夠尋路回家了吧！
作者在詞中不是流水賬式地寫她如何去，如何到家，在那裡怎麼玩，只在字里行間把經過作了交代。作者也並沒有寫「我玩得多麼高興呀」之類，而只用了「常記」、「沉醉」、「興盡」、「晚」幾個字，就把她游賞的歡快心情表現得淋漓盡致。她善於剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥這個「鏡頭」，稍加點染，就寫出了她這次郊遊中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲。總之，這首小詞，雖然並無深意，但寫得簡練、生動而傳神，今天讀來，還是引人入勝的。
另外，一個有文化的女子，到郊野遊玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。這也表現了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一個方面。

F. 「雲月明松雪,溪山進晚風」怎麼賞析

西江月賞析：

這是辛棄疾中年時代經過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞。公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，開始到上饒居住，並在此生活了近十五年。在此期間，他雖也有過短暫的出仕經歷，但以在上饒居住為多，因而在此留下了不少詞作。

詞中所說的黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十餘畝。這一帶不僅風景優美，也是農田水利較好的地區。辛棄疾在上饒期間，經常來此游覽，他描寫這一帶風景的詞，現存約五首，即：《生查子》（獨游西岩）二首、《浣溪沙》（黃沙嶺）一首，《鷓鴣天》（黃沙道上即事）一首，以及此詞。

辛棄疾的這首《西江月》前兩句「明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬」表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經過作者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝幹之上。

因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起「別枝」搖曳。同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同於烈日炎炎下的嘶鳴，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。總之，「驚鵲」和「鳴蟬」兩句動中寓靜，把半夜「清風」、「明月」下的景色描繪得令人悠然神往。

接下來「稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。」把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤，更關心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯想到即將到來的豐年景象。此時此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。

稻花飄香的「香」，固然是描繪稻花盛開，也是表達詞人心頭的甜蜜之感。而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出「說」的內容，再補「聲」的來源。以蛙聲說豐年，是詞人的創造。

G. 鄭協的《溪橋晚興》寫了哪些景物寫景用了什麼手法詩中的「閑」字是不是表現了詩人閑適恬淡的心境為

原文溪橋晚興鄭協①寂寞亭基野渡邊，春流平岸草芊芊② 。 一川晚照人閑立，滿袖楊花聽杜鵑③ 。 注釋【注】 ① 鄭協，宋末遺民。②芊芊：草茂盛狀，有草盛無人賞的悲凄之意。③ 杜鵑：又稱布穀鳥、子規，慣作悲啼，常引人傷感。 賞析這首詩雖然寫的是春日景色，但卻流露出寂寞的情懷。「寂寞亭基野渡邊」，亭基以寂寞相飾，無疑是詩人內心寂寞的直接外現。「渡」以「野」飾，令人想起「野渡無人舟自橫」的詩句，因無人才具「野」意，從而回應了「寂寞」二字。「春流平岸草芊芊」，春風送暖，本來是春潮湧動「江平兩岸闊」的景象，而詩人卻用「春流平岸」，來寫春潮，從而使之顯得板滯，了無生機。「草芊芊」本是春草茂盛，此時在「寂寞」與「野」的氛圍里，也顯得落落寡歡，無人欣賞。春日景色是如此蕭衰，人究竟是怎樣的呢？「一川晚照人閑立」，原來人在行將歸去的夕陽里久久佇立著，「晚照」暗含了詩人「宋末遺民」的朝代末日，「閑」字早已失去了悠閑、閑適之趣，我們看到的是「閑立之人」對時局無可挽回、萬般無奈的焦灼。一聲杜鵑的悲啼，叫破了詩人復國之願，也許那滿袖的「楊花」正是斑斑的「離人淚」。 這首詩以含蓄見長。通篇寫景因選材得當，描寫有術，所以能既婉曲又真切地表露作者心跡。 詩中流露了詩人作為亡國孤臣難耐的悲涼。 （1）亭基、渡口、春草、晚照、楊花、杜鵑啼鳴；動靜結合，反襯（以聲襯靜,以樂景寫哀情）等。 （2）有人說詩中的「閑」字表現了詩人閑適恬淡的心境，你同意這種說法嗎？請結合詩歌簡要分析。 本詩表面上表現了詩人悠閑、恬淡無所事事，閑立觀賞一川晚照的情景，其實內心卻是無比的凄涼、孤獨和悵惘，亭基寂寞，野渡無人，落日晚照，杜鵑啼血，再加上詩人特殊的身份——南宋遺民，因而故國之思，亡國之痛自不待言。

H. 溪興 詩歌賞析 哪一個字突出全文中心

「山雨溪風卷釣絲」，句中隱含一個因果關系：因為有「山雨溪風」，所以「卷釣絲」了。稍有垂釣常識的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔風，反而更能刺激釣魚人的興趣，更容易釣到魚，給垂釣活動蒙上一層朦朧的詩意，古詩「斜風細雨不須歸」說的就是這個道理。而雨疾風狂才足以讓釣者收竿停釣。詩人大概是想放長線，釣大魚吧，無奈天公不作美，才有「卷釣絲」的無奈。
從詩句上也看不出來，也許是詩人有意忽略季節特點，表明自己一年四季都垂釣溪上，季節並不是他強調的重點。詩人的著眼點在於：用垂釣這一表示隱逸的傳統話題昭示自己的生活狀態――隱居。詩人晚年奔走無門，不得不回到家鄉九華山過清苦的隱居生活。也許生活艱難，垂釣還有維持生計的意思，魚可作為吃食的一點補充。又因雨大風急，連這點小小的心願都不能實現，詩人心裡該有幾分酸楚吧。
「瓦甌蓬底獨酌時」與上句互為因果：「卷釣絲」是「因」，「獨酌時」是「果」。按照常理，收竿了，應該劃船回家了，但詩人卻沒有，而是躲進船里，面對風雨迷茫，倒出瓦罐中的酒自斟自飲起來，或許詩人是想等雨稍稍小一點兒再繼續垂釣；也可能是因為「山雨溪風」，正好有了過酒癮的借口，詩人才有機會喝一杯。然而，透過畫面的情景和氣氛，這種閑適自樂的背後，卻似乎隱藏著溪上人內心的無可奈何的情緒。[1]
《唐才子傳》也說：「荀鶴嗜酒，善彈琴，風情雅度，千載猶可仰望也。」李白「金樽美酒斗十千」顯出豪氣，王翰「葡萄美酒夜光杯」凸現悲壯，而「瓦甌蓬底獨酌時」則只會讓人覺得凄苦。深山僻水，風風雨雨，氣氛是凄清的，那垂釣者形單影只，百無聊賴，以酒為伴，這酒恐怕就是蘇東坡所稱的「掃愁帚」吧。[2]
「醉來睡著無人喚」，讓小舟在山溪中任意飄流，看來瀟灑曠達，實在也太孤寂，有點看透世情、游戲人生的意味。「流到前溪也不知」又和「醉來睡著無人喚」構成因果。因為醉了，睡著了，才不知不覺被船兒載到了前溪。此時詩人醒了，還有一點懵懂，仔細一看，才發現自己到前溪了。這里似乎透露出詩人一剎那的欣喜，人隱逸的日子很清苦，難得有歡樂的時候，即便像睡一個好覺這樣微不足道的樂趣恐怕都少之又少吧，所以印象深刻，作詩述之。[3]
這首詩是描寫溪上人閑適的心情和隱逸之樂。他置身世外，自由自在，垂釣，飲酒，醉眠，戲風弄雨，一切任其自然，隨遇而安。他以此為樂，獨樂其樂。這似乎就是詩中所要表現的這一段溪上生活的特殊興味。但從節奏上看這首詩節奏舒緩，說明詩人的意識流程是緩慢的，甚至是板滯的，這種意識流程，恐怕只有在心情郁悶之時才最為明顯。

I. 翻譯《溪橋晚興》的大意

這首詩雖然寫的是春日景色，但卻流露出寂寞的情懷。「寂寞亭基野渡邊」，亭基以寂寞相飾，無疑是詩人內心寂寞的直接外現。「渡」以「野」飾，令人想起「野渡無人舟自橫」的詩句，因無人才具「野」意，從而回應了「寂寞」二字。「春流平岸草芊芊」，春風送暖，本來是春潮湧動「江平兩岸闊」的景象，而詩人卻用「春流平岸」，來寫春潮，從而使之顯得板滯，了無生機。「草芊芊」本是春草茂盛，此時在「寂寞」與「野」的氛圍里，也顯得落落寡歡，無人欣賞。春日景色是如此蕭衰，人究竟是怎樣的呢？「一川晚照人閑立」，原來人在行將歸去的夕陽里久久佇立著，「晚照」暗含了詩人「宋末遺民」的朝代末日，「閑」字早已失去了悠閑、閑適之趣，我們看到的是「閑立之人」對時局無可挽回、萬般無奈的焦灼。一聲杜鵑的悲啼，叫破了詩人復國之願，也許那滿袖的「楊花」正是斑斑的「離人淚」。
這首詩以含蓄見長。通篇寫景因選材得當，描寫有術，所以能既婉曲又真切地表露作者心跡。
詩中流露了詩人作為亡國孤臣難耐的悲涼。

一個人寂寞的站立在不知名亭子旁,春天的河流快要漫至岸邊了,河邊的青草纖細嫩綠.天邊的夕陽余暉灑在那悠閑的人身上,你看煙花散滿了他的衣袖,他卻尤自地傾聽杜鵑美妙的歌聲

J. 描寫溪橋的詩詞

1) 千古風流人物，一時多少雄豪。 ——出處： 完顏璹《朝中措•襄陽古道灞陵橋》
2) 一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。 ——出處： 張謂《早梅》
3) 火樹銀花合，星橋鐵鎖開。 ——出處： 蘇味道《正月十五夜》
4) 春雨斷橋人不度，小舟撐出柳陰來。 ——出處： 徐俯《春遊湖》
5) 隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。 ——出處： 張旭《桃花溪》
6) 楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。 ——出處： 魚玄機《江陵愁望寄子安》
7) 落花水香茅舍晚，斷橋頭賣魚人散。 ——出處： 馬致遠《壽陽曲•遠浦帆歸》
8) 半煙半雨溪橋畔，漁翁醉著無人喚。 ——出處： 黃庭堅《菩薩蠻•半煙半雨溪橋畔》
9) 秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。 ——出處： 蔣捷《一剪梅•舟過吳江》
10) 惜別浮橋駐馬時，舉頭試望南山嶺。 ——出處： 李頎《少室雪晴送王寧》
11) 幾回攀折贈行人，暗傷神。 ——出處： 毛文錫《柳含煙•河橋柳》
12) 老慵雖省事，春誘尚多情。 ——出處： 白居易《洛橋寒食日作十韻》
13) 往年同在鸞橋上，見倚朱闌詠柳綿。 ——出處： 韓偓《寒食日重遊李氏園亭有懷》
14) 行人莫便消魂去，漢渚星橋尚有期。 ——出處： 晏幾道《鷓鴣天•梅蕊新妝桂葉眉》
15) 槐柳野橋邊，行塵暗馬前。 ——出處： 齊己《送人游塞》
16) 諒無要津用，棲息有餘陰。 ——出處： 柳宗元《巽公院五詠•苦竹橋》
17) 情共天涯秋黯，朱橋鎖深巷。 ——出處： 吳文英《解蹀躞•醉雲又兼醒雨》
18) 回頭流水小橋東，煙掃畫樓出。 ——出處： 雷應春《好事近•梅片作團飛》