朱自清的歌聲賞析
1. 朱自清歌聲的評論
第一，對音樂的，作者不注重摩寫樂聲的真切，而著力寫音樂的象徵，寫自己的主觀印象。把自己各感官的感覺用聽覺激發出來，統一於一個完整的意境之中，那就是：「暮春微雨潤花園」這一境界。這就比古代詩歌中的某些音樂描寫有了獨到之處。白居易寫琵琶聲的確維妙維肖，但他未創造出一個完整的詩的意境。他著重於逼真地再現琵琶演奏的音響以饗讀者。如用「私語」聲，「急雨」聲，「鶯語」聲，「流水」聲，「珠落玉盤」聲，又用「銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴」等來寫音聲效果，但總其方法是運用「博喻」：以若干自然音響來喻比動聽微妙的樂音。但這種種音響之間並無內在聯系，而《歌聲》卻把我們帶到了一個清新恬靜的天地里。
第二，他不拘於從聽覺寫聲音，而是用耳聽，用心想像，喚起「聯覺」，從而讓觸覺、視覺、味覺產生一個「通感」。好象是「用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽著」。三曲清歌節奏舒緩、平穩，調子綿軟、歡快，於是他從觸覺上感到了似有毛雨灑在臉上，似有微風吹拂衣袂，有溫潤、輕松、滑膩感。他的視覺上好象看到溫柔的光（但這里又不以視覺來寫光感，而用味覺、觸覺來表現：「甜軟的光」），同時又寫視覺感受的顏色也是「恬靜的紅，冷落的紫和苦笑的白和綠」，都滲透了作者心裡的想像。下面，他又寫音樂喚起人的嗅覺：園中的雨氣重、沒有了濃郁的花香，而飄盪著一縷縷的香氣，夾著草叢氣息、泥土滋味、新秧壯麥和綠柳的蒸氣味。這里寫香氣用「餓了似的花香」也是妙筆。濃重的花香陣陣襲人「鼻感」，使人感到似如飢餓者要吞食食物一樣，這是對香氣濃重撲鼻的形象寫法。……在作者筆下，耳朵聽到的個個音符都好象長了翅膀飛翔，飛到了聽者所經驗過的那種恬靜幽然的境遇之中。
第三，對音樂意境的描寫，文字細膩簡捷，富於詩情畫意。朱自清認為「作文便是以文字作畫」（《山野掇拾》）。他筆下的音樂也是一幅畫，是他獨有的「縝密漂亮」的「白話美術文」。他「剖析入微，鞭辟入裡」，是「精嚴圓密」的「分析的描寫」。他不拘同別人，強調親自體味，寫出了自己「新異的滋味」「獨得的秘密」（出處同上）
作品結尾一段寫得並無多餘。一般說，前幾段寫音樂意境如此具體精采，而開頭又寫了音樂感受，結尾寫些什麼好呢？大有要畫蛇添足之嫌。但他卻重扣住開頭的感受續寫下去。如果說第一段的「令人心迷神醉」是一般化的概括，並無特色，那麼這里寫得就出神入化了：「我終於被一種健康的麻痹襲取了，於是為歌所有。此後只由歌獨自唱著，聽著；世界上便只有歌聲了。」他不用「全身心沉浸在……」之類的套話，而是寫出自己的感官都被音樂吸引了，統治了，俘虜了，佔有了，而且彷彿身內的一切，身外的一切都被音樂佔領了。偌大的世界上便只有歌聲自己在唱著，在聽著。世界變成了一個歌聲的王國。讀到此處，我們可以想像到音樂的「迷人心醉」了。
2. 朱自清《歌聲》原文
朱自清《歌聲》原文：
昨晚中西音樂歌舞大會里中西絲竹和唱的三曲清歌，真令我神迷心醉了。
彷彿一個暮春的早晨，霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤澤，輕松的感覺。新鮮的微風吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經了那細雨，正如塗了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發滑膩可愛了。
這是在花園里。群花都還做她們的清夢。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們在有日光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦綉般在我眼前的，現在都帶了黯淡的顏色。——是愁著芳春的銷歇么？是感著芳春的睏倦么？
大約也因那蒙蒙的雨，園里沒了穠郁的香氣。涓涓的東風只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時時送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。
看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽著；也用心唱著。我終於被一種健康的麻痹襲取了。於是為歌所有。此後只由歌獨自唱著，聽著；世界上便只有歌聲了。
(2)朱自清的歌聲賞析擴展閱讀：
《歌聲》作於1921年11月，是朱自清最早時期的散文。雖然是五百多字的小品，但他抒情散文的特點已顯示在這里。
《歌聲》描寫的印象風光就是他嚮往的一個理想鄉。到「中西音樂歌舞大會」去聽「三曲清歌」的朱自清，暫時忘掉學校風潮等煩瑣世事，心滿意足地沈湎於幻想世界。他從「歌聲」聯想起「一個暮春的早晨」。同時，音樂變成雨點灑落到詩人的臉上，「引起潤澤，輕松的感覺」。接著，他的手感覺到「新鮮的微風」，他的腳感覺到「滑膩可愛的甬道」。
這一段文章都是訴諸觸覺的。下一段描述，給人的視覺留下深刻的印象，詩人在「花園」看到五彩繽紛的「群花」。朱自清對顏色的感受能力極其豐富，與眾不同。「恬靜的紅」「冷落的紫」「苦笑的白與綠」是什麼樣的顏色？讀者不發揮詩的想像力，是不能了解這句話的含義的。最後是依靠嗅覺的一段描述。
詩人聞到「一縷縷餓了似的花香」「潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味，」，還有「清新的蒸氣」。從聽覺開始，依次喚起觸覺、視覺、嗅覺，最後回到聽覺，《歌聲》的結構可以說是非常巧妙的。
3. 朱自清的歌聲
靜靜的欣賞，如同身在歌聲中，心隨旋律轉動。作者以清麗的筆調，運用生動形象的移覺手法，融入豐富的想像，引我進入了一個美妙的歌聲境界。我驚嘆歌聲的魅力，更驚嘆朱自清的出色描繪。
作用運用移覺，從觸覺、視覺、嗅覺三方面來進行描繪。「霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤澤，輕松的感覺。」「像愛人的鼻息吹著我的手一樣。」「正如塗了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發滑膩可愛了。」作者把歌聲的輕柔之美化作可觸及的物象，形象而具體，讓我們親身感受到了它的滋潤、輕柔、滑膩細致。輕柔的歌聲突然轉向了低沉，於是作者又巧妙地一轉筆鋒，讀者眼前出現了，「恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。」歌聲中淡淡的哀愁化成了眼前黯淡的花朵，讓我們看到春的睏倦，感受到了淡淡的哀傷。忽然「涓涓的東風只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。」「又時時送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。」清新的花香混著泥土的氣息，沁人心脾，讓人精神為之一振。這正是歌聲的輕快活力給人聽覺的震撼。
散文意境的創造，要善於捕捉意象。在作品中，作者捕捉了滋潤的春雨、輕柔的微風、油滑的涌道、黯淡的花朵、清新的花香、潮濕的泥氣息、新栽的秧和少壯的麥的氣息、柳樹清新的蒸氣。
作者把感情注入到這些事物中，通過移覺的手法將歌聲完全轉化成這些我們能夠觸摸得到的，看得到的，聞得到的物象。然後再運用生動形象的比喻擬人手法把情與景、虛與實和諧統一起來，自然地展開聯想。他把輕柔的歌聲給人的享受比擬成春雨、春風的輕撫；把低沉的歌聲比擬成黯淡的花色，芳香的「消歇」、「楞倦」；把心靈為之一振的歌聲比擬成沁人心脾的花香、土香。
傅德岷在《散文藝術論》中說「聯想，是散文家感情的升華，插上想像的彩翼，散文家就可以在宏觀宇宙、微觀世界騎著思想的駿馬縱橫馳騁，自由奔突、展示出無比瑰麗的藝術境界，給人以詩情畫意的美感。」隨著作者想像的綿延，我們彷彿也走進了歌聲的世界，聽到了歌聲，看到了那一個美麗奇妙的境界：我們站在寧靜的花園中，享受著春雨的滋潤、輕風的輕撫，感受著花朵的黯淡帶來的淡淡哀傷，呼吸清新的花香和泥土的氣息。一切是那麼安寧自然，心靈的塵蒎滌無遺，心中的煩惱飄走無形，只剩下自然的肉體，輕松舒坦的心情，融入純潔的自然境界中，無拘無束，無牽無掛。
品味過這篇散文，我們沉浸在作者那隨歌聲而流動思維，隨樂符而展現的畫面，隨想像而進入的奇妙的意境。真是一番美的享受。
朱自清細膩的感受力，豐富的想像力和詩意的心懷，營造出優美意境。《歌聲》樸素淡雅，絕無浮華造作，它是一篇富有朝氣的青年詩人流露出自己心象世界的好作品。作者描繪歌聲，運用移覺這一藝術手法，把歌聲「朦朧」的聽覺形象，與觸覺、視覺、聽覺、等多種感覺形象，交疊在一起，構成一幅美不勝收的江南微雨圖，散文韻味十足，令人神往。
4. 求朱自清散文《歌聲》的賞析。急急急急急急急急急！！！！！！！！！！
就完全忘卻了、清新，卻脫俗，彷彿通過歌聲接近了光明，使他在周圍的冰冷中回感覺到「縷縷微溫」，他答卸去沉重的負擔！」起章就是對他所聽到的歌聲的贊嘆、空靈、煩憂的內心得到「古井般的平靜」，沉浸在黑暗空虛中的他，而沉浸於其中，骯臟的世界。這首詩寫得並無深意，他和人的一切世俗關系。「好嘹亮的歌聲，心靈輕飄飄地隨歌聲起伏，這時。
希望能夠幫助到您《歌聲》吟詠的正是朱自清的這種心靈的歷程，使他紛擾；於是，表現了當時的心境情緒，寫聽歌的感受
5. 朱自清《歌聲》 評價
自己酌情精簡
《歌聲》作於1921年11月，是朱自清最早時期的散文。雖然是五百多字的小品，但他抒情散文的特點已顯示在這里。
當時，朱自清在上海吳淞中國公學中學部教書。不久，中國公學鬧起風潮，他被學校保守派攆走了。但僅僅幾個月的上海生活，對他來說，很有意義。他在中國公學結識到一直敬愛的葉聖陶，兩人意氣相投，以後來往非常密切。中國公學還有一位詩人、朱自清的好友劉延陵。他們三人一起商量，並和在北京的俞平伯聯系，籌備創辦中國現代文學史上第一個新詩雜志《詩》月刊（1922年1月創刊）。那時，朱自清是剛剛走上社會的二十三歲青年。他一方面確實感覺到反動派對他們的精神上的重壓，一方面又因為遇到新文學運動上的知己朋友，心裡洋溢著青春的熱情。
《歌聲》描寫的印象風光就是他嚮往的一個理想鄉。到「中西音樂歌舞大會」去聽「三曲清歌」的朱自清，暫時忘掉學校風潮等煩瑣世事，心滿意足地沈湎於幻想世界。他從「歌聲」聯想起「一個暮春的早晨」。同時，音樂變成雨點灑落到詩人的臉上，「引起潤澤，輕松的感覺」。接著，他的手感覺到「新鮮的微風」，他的腳感覺到「滑膩可愛的甬道」。這一段文章都是訴諸觸覺的。下一段描述，給人的視覺留下深刻的印象，詩人在「花園」看到五彩繽紛的「群花」。朱自清對顏色的感受能力極其豐富，與眾不同。「恬靜的紅」「冷落的紫」「苦笑的白與綠」是什麼樣的顏色？讀者不發揮詩的想像力，是不能了解這句話的含義的。最後是依靠嗅覺的一段描述。詩人聞到「一縷縷餓了似的花香」「潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味，」，還有「清新的蒸氣」。從聽覺開始，依次喚起觸覺、視覺、嗅覺，最後回到聽覺，《歌聲》的結構可以說是非常巧妙的。
另外，還有三個技巧上的特點。第一個特點是卓越的比喻。把「新鮮的微風」比作「愛人的鼻息」，「把「白礬石的甬道」喻為「正如塗了一層薄薄的乳油」，這是直喻。上面已提到的「恬靜的紅」「冷落的紫」「苦笑的白與綠」，可以說是一種隱喻。這些喻言有力地喚起讀者的聯想，產生了良好的藝術效果。第二個特點是擬人法，「花園」里的「群花」做著「清夢」，她們像是「愁著芳春的銷歇」「感著芳春的睏倦」似的。這幾句話使人感到她們「甜軟的光澤」中的生命，並且給我們留下了非常親切的印象。第三個特點是精巧的措詞。意思差不多一樣的「像～一樣」「正如～」「～般」「～似的」等詞語，他故意分別使用。「霏霏的」「薄薄的」「蒙蒙的」「涓涓的」等疊詞，故意多用。陳述句里，有時穿插著一些推測句和疑問句。這些修辭上的工夫，把這個小品接近於一篇詩。讀起來，有節奏感，又和諧，又流暢。
對朱自清早期散文，葉聖陶曾經給以嚴厲的批評，說：「都有點做作，太過於注重修辭，見得不怎麼自然」（《朱佩弦先生》）。但這可能是因為關系親密而敢說的苛刻話。《歌聲》給人的印象是「樸素」「淡雅」，絕不是「浮華」「造作」。它是一篇富有朝氣的青年詩人流露出自己心象世界的好作品。
6. 朱自清的"歌聲"有什麼深層含義沒
第一，對音樂的，作者不注重摩寫樂聲的真切，而著力寫音樂的象徵，寫自己的主觀印象。把自己各感官的感覺用聽覺激發出來，統一於一個完整的意境之中，那就是：「暮春微雨潤花園」這一境界。這就比古代詩歌中的某些音樂描寫有了獨到之處。白居易寫琵琶聲的確維妙維肖，但他未創造出一個完整的詩的意境。他著重於逼真地再現琵琶演奏的音響以饗讀者。如用「私語」聲，「急雨」聲，「鶯語」聲，「流水」聲，「珠落玉盤」聲，又用「銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴」等來寫音聲效果，但總其方法是運用「博喻」：以若干自然音響來喻比動聽微妙的樂音。但這種種音響之間並無內在聯系，而《歌聲》卻把我們帶到了一個清新恬靜的天地里。
第二，他不拘於從聽覺寫聲音，而是用耳聽，用心想像，喚起「聯覺」，從而讓觸覺、視覺、味覺產生一個「通感」。好象是「用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽著」。三曲清歌節奏舒緩、平穩，調子綿軟、歡快，於是他從觸覺上感到了似有毛雨灑在臉上，似有微風吹拂衣袂，有溫潤、輕松、滑膩感。他的視覺上好象看到溫柔的光（但這里又不以視覺來寫光感，而用味覺、觸覺來表現：「甜軟的光」），同時又寫視覺感受的顏色也是「恬靜的紅，冷落的紫和苦笑的白和綠」，都滲透了作者心裡的想像。下面，他又寫音樂喚起人的嗅覺：園中的雨氣重、沒有了濃郁的花香，而飄盪著一縷縷的香氣，夾著草叢氣息、泥土滋味、新秧壯麥和綠柳的蒸氣味。這里寫香氣用「餓了似的花香」也是妙筆。濃重的花香陣陣襲人「鼻感」，使人感到似如飢餓者要吞食食物一樣，這是對香氣濃重撲鼻的形象寫法。……在作者筆下，耳朵聽到的個個音符都好象長了翅膀飛翔，飛到了聽者所經驗過的那種恬靜幽然的境遇之中。
第三，對音樂意境的描寫，文字細膩簡捷，富於詩情畫意。朱自清認為「作文便是以文字作畫」（《山野掇拾》）。他筆下的音樂也是一幅畫，是他獨有的「縝密漂亮」的「白話美術文」。他「剖析入微，鞭辟入裡」，是「精嚴圓密」的「分析的描寫」。他不拘同別人，強調親自體味，寫出了自己「新異的滋味」「獨得的秘密」（出處同上）
作品結尾一段寫得並無多餘。一般說，前幾段寫音樂意境如此具體精采，而開頭又寫了音樂感受，結尾寫些什麼好呢？大有要畫蛇添足之嫌。但他卻重扣住開頭的感受續寫下去。如果說第一段的「令人心迷神醉」是一般化的概括，並無特色，那麼這里寫得就出神入化了：「我終於被一種健康的麻痹襲取了，於是為歌所有。此後只由歌獨自唱著，聽著；世界上便只有歌聲了。」他不用「全身心沉浸在……」之類的套話，而是寫出自己的感官都被音樂吸引了，統治了，俘虜了，佔有了，而且彷彿身內的一切，身外的一切都被音樂佔領了。偌大的世界上便只有歌聲自己在唱著，在聽著。世界變成了一個歌聲的王國。讀到此處，我們可以想像到音樂的「迷人心醉」了。
7. 朱自清的《歌聲》的賞析 100字左右就行，做讀書筆記用的
《歌聲》吟詠的正是朱自清的這種心靈的歷程，寫聽歌的感受。「好嘹亮的歌聲！」起章就版是對他所聽到的歌權聲的贊嘆，沉浸在黑暗空虛中的他，彷彿通過歌聲接近了光明，使他紛擾、煩憂的內心得到「古井般的平靜」，使他在周圍的冰冷中感覺到「縷縷微溫」，這時，骯臟的世界，他和人的一切世俗關系，就完全忘卻了；於是，他卸去沉重的負擔，心靈輕飄飄地隨歌聲起伏，而沉浸於其中。這首詩寫得並無深意，卻脫俗、空靈、清新，表現了當時的心境情緒。
8. 朱自清的歌聲單個句子賞析5個
《歌聲》描寫的印象風光就是他嚮往的一個理想鄉。到「中西音樂歌舞大會」去聽「三曲清歌」的朱自清，暫時忘掉學校風潮等煩瑣世事，心滿意足地沈湎於幻想世界。他從「歌聲」聯想起「一個暮春的早晨」。同時，音樂變成雨點灑落到詩人的臉上，「引起潤澤，輕松的感覺」。接著，他的手感覺到「新鮮的微風」，他的腳感覺到「滑膩可愛的甬道」。這一段文章都是訴諸觸覺的。下一段描述，給人的視覺留下深刻的印象，詩人在「花園」看到五彩繽紛的「群花」。朱自清對顏色的感受能力極其豐富，與眾不同。「恬靜的紅」「冷落的紫」「苦笑的白與綠」是什麼樣的顏色？讀者不發揮詩的想像力，是不能了解這句話的含義的。最後是依靠嗅覺的一段描述。詩人聞到「一縷縷餓了似的花香」「潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味，」，還有「清新的蒸氣」。從聽覺開始，依次喚起觸覺、視覺、嗅覺，最後回到聽覺，《歌聲》的結構可以說是非常巧妙的。
另外，還有三個技巧上的特點。第一個特點是卓越的比喻。把「新鮮的微風」比作「愛人的鼻息」，「把「白礬石的甬道」喻為「正如塗了一層薄薄的乳油」，這是直喻。上面已提到的「恬靜的紅」「冷落的紫」「苦笑的白與綠」，可以說是一種隱喻。這些喻言有力地喚起讀者的聯想，產生了良好的藝術效果。第二個特點是擬人法，「花園」里的「群花」做著「清夢」，她們像是「愁著芳春的銷歇」「感著芳春的睏倦」似的。這幾句話使人感到她們「甜軟的光澤」中的生命，並且給我們留下了非常親切的印象。第三個特點是精巧的措詞。意思差不多一樣的「像～一樣」「正如～」「～般」「～似的」等詞語，他故意分別使用。「霏霏的」「薄薄的」「蒙蒙的」「涓涓的」等疊詞，故意多用。陳述句里，有時穿插著一些推測句和疑問句。這些修辭上的工夫，把這個小品接近於一篇詩。讀起來，有節奏感，又和諧，又流暢。
《歌聲》： 好詞：神迷心醉 霏霏 滑膩 甜軟 倦怠 浮艷默然好句：看啊，那都是歌中所有的。我用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽著；也用心唱著。我終於被一種健康的麻痹襲取了，於是為歌所有。此後只由歌獨自唱著，聽著，世界上便只有歌聲了那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們在有日光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠
9. 《歌聲》【朱自清】美文賞析
昨晚中西音樂歌舞大會里中西絲竹和唱的三曲清歌，真令我神迷心醉了。
彷彿一個暮春的早晨，霏霏的毛雨默然灑在我臉上，引起潤澤，輕松的感覺。新鮮的微風吹動我的衣袂，像愛人的鼻息吹著我的手一樣。我立的一條白礬石的甬道上，經了那細雨，正如塗了一層薄薄的乳油；踏著只覺越發滑膩可愛了。
這時在花園里。群花都還做她們的清夢。那微雨偷偷洗去她們的塵垢，她們的甜軟的光澤便自煥發了。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們在有日光時所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。以前錦綉般在我眼前的，現在都帶了黯淡的顏色。——是愁著芳春的銷歇么？是感著芳春的睏倦么？
大約也因那蒙蒙的雨，園里沒了穠郁的香氣。涓涓的東風只吹來一縷縷餓了似的花香；夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。園外田畝和沼澤里，又時時送過些新插的秧，少壯的麥，和成蔭的柳樹的清新的蒸氣。這些雖非甜美，卻能強烈地刺激我的鼻觀，使我有愉快的倦怠之感。
看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，聽著；也用心唱著。我終於被一種健康的麻痹襲取了。於是為歌所有。此後只由歌獨自唱著，聽著；世界上便只有歌聲了。
(9)朱自清的歌聲賞析擴展閱讀：
《歌聲》作於1921年11月，是朱自清最早時期的散文。雖然是五百多字的小品，但他抒情散文的特點已顯示在這里。
當時，朱自清在上海吳淞中國公學中學部教書。不久，中國公學鬧起風潮，他被學校保守派攆走了。但僅僅幾個月的上海生活，對他來說，很有意義。他在中國公學結識到一直敬愛的葉聖陶，兩人意氣相投，以後來往非常密切。中
國公學還有一位詩人、朱自清的好友劉延陵。他們三人一起商量，並和在北京的俞平伯聯系，籌備創辦中國現代文學史上第一個新詩雜志《詩》月刊（1922年1月創刊）。
那時，朱自清是剛剛走上社會的二十三歲青年。他一方面確實感覺到反動派對他們的精神上的重壓，一方面又因為遇到新文學運動上的知己朋友，心裡洋溢著青春的熱情。
10. 《歌聲》朱自清好句賞析（有句子，有賞析！）
《歌聲》描寫的印象風光就是他嚮往的一個理想鄉。到「中西音樂歌舞大會」去聽「三曲清歌」的朱自清，暫時忘掉學校風潮等煩瑣世事，心滿意足地沈湎於幻想世界。他從「歌聲」聯想起「一個暮春的早晨」。同時，音樂變成雨點灑落到詩人的臉上，「引起潤澤，輕松的感覺」。接著，他的手感覺到「新鮮的微風」，他的腳感覺到「滑膩可愛的甬道」。這一段文章都是訴諸觸覺的。下一段描述，給人的視覺留下深刻的印象，詩人在「花園」看到五彩繽紛的「群花」。朱自清對顏色的感受能力極其豐富，與眾不同。「恬靜的紅」「冷落的紫」「苦笑的白與綠」是什麼樣的顏色？讀者不發揮詩的想像力，是不能了解這句話的含義的。最後是依靠嗅覺的一段描述。詩人聞到「一縷縷餓了似的花香」「潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味，」，還有「清新的蒸氣」。從聽覺開始，依次喚起觸覺、視覺、嗅覺，最後回到聽覺，《歌聲》的結構可以說是非常巧妙的。
另外，還有三個技巧上的特點。第一個特點是卓越的比喻。把「新鮮的微風」比作「愛人的鼻息」，「把「白礬石的甬道」喻為「正如塗了一層薄薄的乳油」，這是直喻。上面已提到的「恬靜的紅」「冷落的紫」「苦笑的白與綠」，可以說是一種隱喻。這些喻言有力地喚起讀者的聯想，產生了良好的藝術效果。第二個特點是擬人法，「花園」里的「群花」做著「清夢」，她們像是「愁著芳春的銷歇」「感著芳春的睏倦」似的。這幾句話使人感到她們「甜軟的光澤」中的生命，並且給我們留下了非常親切的印象。第三個特點是精巧的措詞。意思差不多一樣的「像～一樣」「正如～」「～般」「～似的」等詞語，他故意分別使用。「霏霏的」「薄薄的」「蒙蒙的」「涓涓的」等疊詞，故意多用。陳述句里，有時穿插著一些推測句和疑問句。這些修辭上的工夫，把這個小品接近於一篇詩。讀起來，有節奏感，又和諧，又流暢。