這首詩語言樸素自然，猶如民歌。「何處住」，「在橫塘」，通過自問自答的對內話形式，采容用樸素的口頭語言，不加雕琢，烘托出一個素樸率真的船家女形象。
2. 長干曲四首崔顥刻畫了一個什麼樣的女性形象
這首詩語言樸素自然，猶如民歌。「何處住」，「在橫塘」，通過自問自版答的對話形式，採用樸素的口權頭語言，不加雕琢，烘托出一個素樸率真的船家女形象。
第一步，用一兩個鑒賞術語准確點明語言特色。本詩的語言特色是：樸素率真。第二步，結合有關詩句具體分析這種特色是如何體現的。何處住，在橫塘，通過自問自答的對話形式明白道出；停舟暫借問，或恐是同鄉，過程何心理展露無疑。感情朴實，流露自然。第三步，指出表現了作者怎樣的感情。這首詩刻畫了一個樸素直率的船家女形象，蘊涵了作者欣賞、贊許的感情。第四步，緊扣要求，整理思路，形成答案。
這首詩還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急於「停船」相問，就可見她離鄉背井，水宿風行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人。因此，他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個性和內心。
3. 長干行四首其二崔顥古詩
長干曲四首其二翻譯賞析_長干曲四首其二原文_作者崔顥
《長干曲四首其二》作者為唐朝詩人崔顥。其古詩全文如下：
家臨九江水，來去九江側。
同是長幹人，生小不相識。
【前言】
《長干曲》是南朝樂府中「雜曲古辭」的舊題。崔顥這兩首詩繼承了前代民歌的遺風，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見長，寫得干凈健康。女主角的抒懷只到「或恐是同鄉」為止，男主角的表情也只以「生小不相識」為限。這樣的蘊藉無邪，是抒情詩中的上乘。
【注釋】
①九江：泛指江水，而非潯陽九江
②生小：從小
【翻譯】
我家臨著九江水，來往在九江邊。我們雖然同是長幹人，從小卻沒有見過面。
【賞析】
「這是一首男子應答的詩，是針對著「長干行其一」中女子的問題而回答的。男子回答得坦率誠懇，一句「生小不相識」表面是惋惜沒能青梅竹馬，實際是相見恨晚心情的表現，流露出強烈的藝術感染力。
詩的語言樸素自然，有如民歌。民歌中本有男女對唱的傳統，在《樂府詩集》中就稱為「相和歌辭」。所以第一首女聲起唱之後，就是男主角的答唱了。「家臨九江水」答復了「君家何處住」的問題：「來去九江側」說明自己也是風行水宿之人，不然就不會有這次的萍水相逢。這里初步點醒了兩人的共同點。「同是長幹人」落實了姑娘「或恐是同鄉」的想法，原來老家都是建康（今江蘇南京）長干里。
一個「同」字把雙方的共同點又加深了一層。這三句是男主角直線條的口吻。現在只剩最後一句了：只有五個字，該如何著墨？如用「今日得相識」之類的幸運之辭作結束，未免失之平直。詩人終於轉過筆來把原意一翻：與其說今日之幸而相識，倒不如追惜往日之未曾相識。「生小不相識」五字，表面惋惜當日之未能青梅竹馬、兩小無猜，實質更突出了今日之相逢恨晚。越是對過去無窮惋惜，越是顯出此時此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術感染力！
4. 崔顥《長干行》翻譯或賞析
長干曲四首
唐代：崔顥
君家何處住？妾住在橫塘。
停船暫借問，或恐是同鄉。
家臨九江水，來去九江側。
同是長幹人，自小不相識。
譯文：
你家住在什麼地方，我家住在橫塘一帶。
停船我來打聽一下，或許我們還是同鄉。
我家就臨靠著九江，來去都在九江邊上。
我們同是長乾的人，可我們從小不相識。
賞析：
這組詩以男女對話的形式，描寫了采蓮女子與青年男子相戀的過程：兩人偶然水上相逢，初不相識，女子卻找出話頭和對方攀談，終於並船而歸。詩中描繪船家少女的大膽和聰慧，憨厚如實的語言維妙維肖，非常可愛。這四首詩繼承了前代民歌的遺風，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見長，寫得干凈健康。
作者：
崔顥，唐代詩人。汴州（今河南省開封市）人。開元十一年（723年）登進士第，官終尚書司勛員外郎。其早期詩作多寫閨情，流於浮艷輕薄。後歷邊塞，詩風大振，忽變常體，風骨凜然，尤其是邊塞詩慷慨豪邁，雄渾奔放。明人輯有《崔顥集》，《全唐詩》存其詩四十二首。
5. 《長干行》作者崔顥拼音版
háng gàn xíng
長干行
zuî zhě ：cuī hào
作 者 ： 崔 顥
qí yī
其一
jūn jiā hã chù zhù ，qiâ zhù zài hãng táng 。
君家何處住，妾住在橫塘。
tíng chuán zàn jiâ wân ，huî kǒng shì tïng xiāng 。
停船暫借問，或恐是同鄉。
其一譯文：
你家住在什麼地方，我家住在橫塘一帶。
停船我來打聽一下，或許我們還是同鄉。
(5)長干曲四首其一賞析擴展閱讀
作者簡介：
崔顥，唐代詩人。汴州（今河南省開封市）人。開元十一年（723年）登進士第，官終尚書司勛員外郎。其早期詩作多寫閨情，流於浮艷輕薄。後歷邊塞，詩風大振，忽變常體，風骨凜然，尤其是邊塞詩慷慨豪邁，雄渾奔放。明人輯有《崔顥集》，《全唐詩》存其詩四十二首。
6. 崔顥的長干曲四首語言上的特色、
詩歌的的語言樸素自然，明快清新，有如民歌。「何處住」「在橫塘」通過自問自答的對話形式，採用樸素的口頭語言，不加雕琢，烘托出一個素樸真率的船家女形象
7. 長干曲四首的作品原文
長干曲四首⑴
君家何處住⑵？妾住在橫塘⑶。停船暫借問⑷，或恐是同鄉⑸。版
家臨九江水⑹，權來去九江側。同是長幹人，自小不相識。
下渚多風浪⑺，蓮舟漸覺稀。那能不相待？獨自逆潮歸⑻。
三江潮水急，五湖風浪涌。由來花性輕，莫畏蓮舟重。
8. 《長干曲四首》(其一) 君家何處住,妾……一詩的語言特色是
長干曲四首（其一、其二）
崔顥
「君家何處住？ 妾住在橫塘。」
停舟暫借問， 或恐是同鄉。
「家臨九江水， 來去九江側。
同是長幹人， 生小不相識。」
這兩首抒情詩抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對唱；它截頭去尾，突出主幹，又很象獨幕劇。題材是那樣的平凡，而表現手法卻是那樣的不平凡。
先看第一首的剪裁：一個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船一個男子的話音，於是天真無邪地問一下：你是不是和我同鄉？－就是這樣一點兒簡單的情節，只用「妾住在橫塘」五字，就借女主角之口點明了說話者的性別與居處。又用「停舟」二字，表明是水上的偶然遇合，用一個「君」字指出對方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略了。詩一開頭就單刀直入，讓女主角出口問人，現身紙上，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無頭緒之感。從文學描寫的技巧看，「聲態並作」，達到了「應有盡有，應無盡無」，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術高度。
不僅如此，在寥寥二十字中，詩人僅有口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。他不象杜牧那樣寫明「娉娉裊裊十三餘」，也不象李商隱那樣點出「十五泣春風，背面鞦韆下」。他只採用了問話之後，不待對方答復，就急於自報「妾住在橫塘」這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來了。在男主角並未開口，而這位小姑娘之所以有「或恐是同鄉」的想法，不正是因為聽到了對方帶有鄉音的片言只語嗎？這里詩人又省略了「因聞聲而相問」的關節，這是文字之外的描寫，所謂「不寫之寫」。
這首詩還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急於「停舟」相問，就可見她離鄉背井，水宿風行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人。因此，他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個性和內心。
詩的語言樸素自然，有如民歌。民歌中本有男女對唱的傳統，在《樂府詩集》中就稱為「相和歌辭」。所以第一首女聲起唱之後，就是男主角的答唱了。「家臨九江水」答復了「君家何處住」的問題；「來去九江側」說明自己也是風行水宿之人，不然就不會有這次的萍水相逢。這里初步點醒了兩人的共同點。「同是長幹人」落實了姑娘「或恐是同鄉」的想法，原來老家都是建康（今江蘇南京）長干里。一個「同」字把雙方的共同點又加深了一層。這三句是男主角直線條的口吻。現在只剩最後一句了：只有五個字，該如何著墨？如用「今日得相識」之類的幸運之辭作結束，未免失之平直。詩人終於轉過筆來把原意一翻：與其說今日之幸而相識，倒不如追惜往日之未曾相識。「生小不相識」五字，表面惋惜當日之未能青梅竹馬、兩小無猜，實質更突出了今日之相逢恨晚。越是對過去無窮惋惜，越是顯出此時此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術感染力！
《長干曲》是南朝樂府中「雜曲古辭」的舊題。崔顥這兩首詩繼承了前代民歌的遺風，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見長，寫得干凈健康。女主角的抒懷只到「或恐是同鄉」為止，男主角的表情也只以「生小不相識」為限。這樣的蘊藉無邪，是抒情詩中的上乘。
（沈熙乾）
9. 古詩長干行四首之家臨九江水的拼音
長干曲四首⑴
君家何處住⑵？妾住在橫塘⑶。停船暫借問⑷，或恐是同鄉⑸。
家臨九江水⑹，來去九江側。同是長幹人，自小不相識。
下渚多風浪⑺，蓮舟漸覺稀。那能不相待？獨自逆潮歸⑻。
三江潮水急，五湖風浪涌。由來花性輕，莫畏蓮舟重。[1]
注釋譯文編輯
詞句注釋
⑴長干曲：一作「江南曲」，一作「長干行」，屬樂府《雜曲歌辭》。
⑵何處住：一作「定何處」。
⑶橫塘：在今南京市西南。
⑷借問：請問，向人詢問。
⑸或恐：也許。一作「或可」。
⑹九江：原指長江潯陽一段，此泛指長江。
⑺下渚：一作「北渚」。
⑻逆潮歸：一作「送潮歸」。[1] [2-3]
白話譯文
你家住在什麼地方，我家住在橫塘一帶。停船我來打聽一下，或許我們還是同鄉。
我家就臨靠著九江，來去都在九江邊上。我們同是長乾的人，可我們從小不相識。[4]
作品鑒賞編輯
文學賞析
崔顥《長干曲四首》載於《全唐詩》卷一百三十。下面是原中央大學教授沈熙乾先生對這組詩的賞析。
這組詩的前兩首抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫；它不用任何妝飾烘托，是幅素描；它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對唱；它截頭去尾，突出主幹，又很象獨幕劇。題材是那樣的平凡，而表現手法卻是那樣的不平凡。
先看第一首的剪裁：一個住在橫塘的姑娘，在泛舟時聽到鄰船一個男子的話音，於是天真無邪地問一下：你是不是和我同鄉？－就是這樣一點兒簡單的情節，只用「妾住在橫塘」五字，就借女主角之口點明了說話者的性別與居處。又用「停舟」二字，表明是水上的偶然遇合，用一個「君」字指出對方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略了。詩一開頭就單刀直入，讓女主角出口問人，現身紙上，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無頭緒之感。從文學描寫的技巧看，「聲態並作」，達到了「應有盡有，應無盡無」，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術高度。
不僅如此，在寥寥二十字中，詩人僅有口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現。他不象杜牧那樣寫明「娉娉裊裊十三餘」，也不象李商隱那樣點出「十五泣春風，背面鞦韆下」。他只採用了問話之後，不待對方答復，就急於自報「妾住在橫塘」這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來了。在男主角並未開口，而這位小姑娘之所以有「或恐是同鄉」的想法，不正是因為聽到了對方帶有鄉音的片言只語嗎？這里詩人又省略了「因聞聲而相問」的關節，這是文字之外的描寫，所謂「不寫之寫」。
這首詩還表現了女主角境遇與內心的孤寂。單從她聞鄉音而急於「停船」相問，就可見她離鄉背井，水宿風行，孤零無伴，沒有一個可與共語之人。因此，他鄉聽得故鄉音，且將他鄉當故鄉，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個性和內心。
詩的語言樸素自然，有如民歌。民歌中本有男女對唱的傳統，在《樂府詩集》中就稱為「相和歌辭」。所以第一首女聲起唱之後，就是男主角的答唱了。「家臨九江水」答復了「君家何處住」的問題；「來去九江側」說明自己也是風行水宿之人，不然就不會有這次的萍水相逢。這里初步點醒了兩人的共同點。「同是長幹人」落實了姑娘「或恐是同鄉」的想法，原來老家都是建康（今江蘇南京）長干里。一個「同」字把雙方的共同點又加深了一層。這三句是男主角直線條的口吻。剩下最後一句，只有五個字，該如何著墨？如用「今日得相識」之類的幸運之辭作結束，未免失之平直。詩人終於轉過筆來把原意一翻：與其說今日之幸而相識，倒不如追惜往日之未曾相識。「自小不相識」五字，表面惋惜當日之未能青梅竹馬、兩小無猜，實質更突出了今日之相逢恨晚。越是對過去無窮惋惜，越是顯出此時此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術感染力！
「長干曲」是南朝樂府中「雜曲古辭」的舊題。崔顥這兩首詩繼承了前代民歌的遺風，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見長，寫得干凈健康。女主角的抒懷只到「或恐是同鄉」為止，男主角的表情也只以「自小不相識」為限。這樣的蘊藉無邪，是抒情詩中的上乘。[5]
10. 長干曲四首的作者簡介
崔顥，唐代詩人。汴州（今河南省開封市）人。開元十一年（723年）登進士第，官版終尚書司勛員外權郎。其早期詩作多寫閨情，流於浮艷輕薄。後歷邊塞，詩風大振，忽變常體，風骨凜然，尤其是邊塞詩慷慨豪邁，雄渾奔放。明人輯有《崔顥集》，《全唐詩》存其詩四十二首。
