柳張曉風賞析
① 張曉風 柳的賞析
1.《柳》張曉風賞析：
作者用充滿詩意的語言把我們帶入了柳的世界。柳是屬於詩人的，但它不只是屬於白居易和韋庄，它還屬於李白，屬於柳永，屬於一切有情人。於是便有了「春風知別苦，不遣柳條青」，於是便有了「楊柳岸、曉風殘月」——瑰麗而奇特的想像是本文最大的特點。
開篇四個段落既是對比，又是排比，同時還把自然現象賦予人文色彩，想像之美令人驚嘆。在這靈動而充滿詩意的文字里，我們的心也只有陶醉其中了。
張曉風是台灣著名的散文家,評論界稱贊她「筆如太陽之熱,霜雪之貞,篇篇有寒梅之香,字字若瓔珞敲冰」。餘光中也曾稱其文字「柔宛中帶剛勁」，將之列為「第三代散文家中的名家」。可以說,瑰麗的想像和詩化的語言是張曉風散文最基本的特點。
2.《柳》張曉風原文：
所有的樹都是用「點畫成的，只有柳，是用「線」畫成的。
別的樹總有花、或者果實，只有柳，茫然地散出些沒有用處的白絮。
別的樹是密碼緊排的電文，只有柳，是疏落的結繩記事。
別的樹適於插花或裝飾，只有柳，適於霸陵的折柳送別。
柳差不多已經落伍了，柳差不多已經老朽了，柳什麼實用價值都沒有——除了美。
柳樹不是匠人的樹，這是詩人的樹，情人的樹。柳是愈來愈少了，我每次看到一棵柳，都會神經緊張的屏息凝視——我怕我有一天會忘記柳。我怕我有一天讀到白居易的「何處未春先有思，柳條無力魏王提」，或是韋庄的「睛煙漠漠柳毿毿」竟必須去翻字典。
柳樹從來不能造成森林，它註定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是沒用的，怎麼的注釋才使我們了解蘇堤的柳，在江南的二月天梳理著春風，隋堤的柳怎樣茂美如堆煙砌玉的重重簾幕。
柳絲條子慣於伸入水中，去糾纏水中安靜的雲影和月光。它常常巧妙地逮著一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。
春柳的柔條上暗藏著無數叫做「青眼」的葉蕾，那些眼隨興一張，便噴出幾脈綠葉，不幾天，所有穀粒般的青眼都拆開了了。
有人懷疑彩虹的根腳下有寶石，我卻總懷疑柳樹根下有翡翠——不然，叫柳樹去哪裡吸收那麼多純凈的碧綠呢？
(1)柳張曉風賞析擴展閱讀：
張曉風，生於1941年，現77歲（2018年），是中國台灣著名散文家，江蘇銅山人。畢業於台灣東吳大學，並曾執教於該大學及香港浸會學院，現任台灣陽明醫學院教授。
張曉風創作過散文、新詩、小說、戲劇、雜文等多種不同的體裁，以散文最為著名。她的成名作《地毯的那一端》抒寫婚前的喜悅，情感細膩動人，但她的成就並不止於此。她其後的作品在內容和技巧上都不斷發展和突破，從描寫生活瑣事，漸漸轉變為抒寫家國情懷及社會世態，融入哲理，不斷開拓。
張曉風的散文作品既有慨嘆人生的虛無，亦不沉溺於文字的晦澀，其字里行間自有一股索然不磨的英偉之氣、俠士之風，而又不乏女子雅緻、凄婉的纖細柔情。張曉風的文章里，有獨立山頂悲千古的英雄少年，也有站在氤氳梅香中的梅妃，還有在紅地待毯那端默默堅寧的少女。
在她的作品中能讀到漢代的史傳、唐朝的詩歌、宋代的散文、元朝的戲曲。她的行文善用知性來提升感性，視野上亦將小我拓展至大我。她有一雙透視平常的慧眼，將瑣碎平凡的生活，品出美麗、典雅、溫柔。同時在戲劇領域也頗有貢獻。
自1971年至1977年，張曉風創作了《畫愛》、《第五牆》、《武陵人》、《和氏璧》、《第三害》、《自烹》等八部戲劇，她不僅創作戲劇，還親自參加演出。她的戲劇具有濃郁的「現代」色彩。
參考資料：《柳》張曉風_網路
張曉風_網路
② 柳張曉風文章開頭突出柳什麼特點
張曉風的這篇《柳》，運用對比的寫法，表現了柳的平常、柳的婀娜，側重於柳樹的形態美（或形美、外在美），寄託了作者對柳的深情。
文章在寫柳樹時，之所以提到其他的樹，是用其他的樹襯托出了柳樹的形態特點和審美價值。
「柳絲條子慣於伸入水中……手法比李白要高妙多了。」運用比擬的修辭手法鮮活地表現出由柳、雲、水、月構成的難以言傳的詩意情境。
柳樹「缺少實用價值」，因此說「不是匠人的樹」；柳樹的形態富有美感，是文人墨客詠贊的對象，同時折柳又寄寓著離人的惜別之情，所以說「是詩人的樹，是情人的樹」。
文章語言生動形象，意蘊豐富。如「所有的樹都是用『點』畫成的，只有柳，是用『線』畫成的」，抓住了不同樹的特點，突出柳樹獨特的美，引發讀者的聯想和想像。
(2)柳張曉風賞析擴展閱讀：
1、作品原文：
所有的樹都是用「點畫成的，只有柳，是用「線」畫成的。
別的樹總有花、或者果實，只有柳，茫然地散出些沒有用處的白絮。
別的樹是密碼緊排的電文，只有柳，是疏落的結繩記事。
別的樹適於插花或裝飾，只有柳，適於霸陵的折柳送別。
柳差不多已經落伍了，柳差不多已經老朽了，柳什麼實用價值都沒有——除了美。
柳樹不是匠人的樹，這是詩人的樹，情人的樹。柳是愈來愈少了，我每次看到一棵柳，都會神經緊張的屏息凝視——我怕我有一天會忘記柳。我怕我有一天讀到白居易的「何處未春先有思，柳條無力魏王提」，或是韋庄的「睛煙漠漠柳毿毿」竟必須去翻字典。
柳樹從來不能造成森林，它註定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是沒用的，怎麼的注釋才使我們了解蘇堤的柳，在江南的二月天梳理著春風，隋堤的柳怎樣茂美如堆煙砌玉的重重簾幕。
柳絲條子慣於伸入水中，去糾纏水中安靜的雲影和月光。它常常巧妙地逮著一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。
春柳的柔條上暗藏著無數叫做「青眼」的葉蕾，那些眼隨興一張，便噴出幾脈綠葉，不幾天，所有穀粒般的青眼都拆開了了。
有人懷疑彩虹的根腳下有寶石，我卻總懷疑柳樹根下有翡翠——不然，叫柳樹去哪裡吸收那麼多純凈的碧綠呢？
2、作者介紹：
張曉風，生於1941年，是中國台灣著名散文家，江蘇銅山人。畢業於台灣東吳大學，並曾執教於該大學及香港浸會學院，現任台灣陽明醫學院教授。
1941年出生於浙江金華，江蘇銅山人。8歲隨母親一起赴中國台灣，曾先後就讀於北一女中和屏東女中，最後畢業於東吳大學，曾任教東吳大學和香港浸會學院。36歲時，被台灣地區的批評界推為「當代十大散文家」之一。
張曉風創作過散文、新詩、小說、戲劇、雜文等多種不同的體裁，以散文最為著名。她的成名作《地毯的那一端》抒寫婚前的喜悅，情感細膩動人，但她的成就並不止於此。
她其後的作品在內容和技巧上都不斷發展和突破，從描寫生活瑣事，漸漸轉變為抒寫家國情懷及社會世態，融入哲理，不斷開拓。主要作品有《白手帕》、《紅手帕》、《春之懷古》、《地毯的那一端》、《愁鄉石》丶《我喜歡》。
張曉風是中山文藝獎、國家文藝獎、吳三連文藝獎、中國時報文學獎、聯合報文學獎得主，曾經榮獲十大傑出女青年。有多篇作品入選大陸及台灣中學的教科書。
③ 柳 張曉風
"柳樹不是匠人的樹，這是詩人的樹，情人的樹。"柳樹的存在不是只用來給內人砍的，而是給人欣賞容的，突出了柳和其他樹的區別
踏莎行 歐陽修 候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。
昨宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月
開頭有四句話採用對比的寫法寫出來柳的特點
哥兒們，把分數給我吧
④ 張曉風的《柳》賞析
作者用充滿詩意的語言把我們帶入了柳的世界。柳是屬於詩人的，但它不只是屬於白居易和韋庄，它還屬於李白，屬於柳永，屬於一切有情人。於是便有了「春風知別苦，不遣柳條青」，於是便有了「楊柳岸、曉風殘月」——瑰麗而奇特的想像是本文最大的特點。
開篇四個段落既是對比，又是排比，同時還把自然現象賦予人文色彩，想像之奇、之美令人驚嘆。在這靈動而充滿詩意的文字里，我們的心也只有陶醉其中了。
(4)柳張曉風賞析擴展閱讀
嘆柳「落伍了」、「老朽了」，並歸納為「柳什麼實用價值也沒有」，一貶到底。然言在此，而意在彼，一個破折號陡轉，「除了美」三個字一揚，分明告訴我們這「是詩人的樹」，「不是匠人的樹」，柳的價值在人文而不在物質。這金石之音令人精神為之一振。既是「詩人的樹」，當有詠柳的詩。作者引用了白居易的詩句「何處未春先有思，柳條無力魏王堤」和韋庄的「晴煙漠漠柳毿毿」來佐證，並表示自己怕「有一天會忘記柳」，從而借詩的語言抒發。
作者簡介:張曉風，現77歲（2018年）。1941年出生於浙江金華，江蘇銅山人。8歲隨母親一起赴中國台灣，曾先後就讀於北一女中和屏東女中，最後畢業於東吳大學，曾任教東吳大學和香港浸會學院。36歲時，被台灣地區的批評界推為「當代十大散文家」之一。陽明大學創校以後就來此校任教，一直擔任該校通識教育中心教授至2006年退休。
⑤ 張曉風的柳,運用什麼的寫法,表現了柳的 ,柳的 ,寄託了作者對柳的深情
這篇《柳》,運用對比的寫法，表現了柳的平常、柳的婀娜，寄託了作者對柳的深情。
借柳樹歌版詠權春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。
它的形象美是在於那曼長披拂的枝條。一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著一種迷人的意態，這是誰都能欣賞的。
(5)柳張曉風賞析擴展閱讀：
古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是人們所經常看到的。這詩別出新意，翻轉過來。
那視之無形的不可捉摸的「春風」，也被用「似剪刀」形象化地描繪了出來。這「剪刀」裁製出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象徵，是春給予人們美的啟示。
從「碧玉妝成」到「剪刀」，我們可以看出詩人藝術構思一系列的過程。詩歌里所出現的一連串的形象，是一環緊扣一環的。
⑥ 張曉風的柳為什麼說柳樹越來越少了 還有一個，從中你得到了什麼啟示。
答案在前文「柳差不多已經落伍了 柳差不多已經老朽了 柳什麼實用價值都沒有了——除了美」
中心思想：表達了作者對柳的喜愛
⑦ 柳 張曉風 閱讀答案
柳
所有的樹都是用「點」畫成的，只有柳，是用「線」畫成的。
別的樹總有花、或者果實，只有柳，茫然地散出些沒有用處的白絮。
別的樹是密碼緊排的電文，只有柳，是疏落的結繩記事。
別的樹適於插花或裝飾，只有柳，適於霸陵的折柳送別。
柳差不多已經落伍了，柳差不多已經老朽了，柳什麼實用價值都沒有—除了美。柳樹不是匠人的樹，這是詩人的樹，情人的樹。柳是愈來愈少了，我每次看到一棵柳都會神經緊張的屏息凝視——我怕我有一天會忘記柳。我怕我有一天讀到白居易的「何處未春先有思，柳條無力魏王提」，或是韋庄的「睛煙漠漠柳毿毿」竟必須去翻字典。
柳樹從來不能造成森林，它註定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是沒用的，怎麼的注釋才使我們了解蘇堤的柳，在江浦的二月天梳理著春風，隋堤的柳怎樣茂美如堆煙砌玉的重重簾幕。
柳絲條子慣於伸入水中，去糾纏水中安靜的雲影和月光。它常常巧妙地逮著一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。
春柳的柔條上暗藏著無數叫做「青眼」的葉蕾，那些眼隨興一張，便噴出幾脈綠葉，不幾天，所有穀粒般的青眼都拆開了。有人懷疑彩虹的根腳下有寶石，我卻總懷疑柳樹根下有翡翠——不然，叫柳樹去哪裡吸收那麼多純凈的碧綠呢？
１.為什麼說柳是「疏落的結繩記事」？用文中的句子回答.
２.為什麼說柳樹不是匠人的樹，是詩人的樹，情人的樹？
３.這篇文章借柳樹含蓄地表達了怎樣一種思想情感？
４.搜集兩句有關「柳」的詩文名句.
1所有的樹都是用「點」畫成的，只有柳，是用「線」畫成的。茫然地散出些沒有用處的白絮
2柳樹從來不能造成森林，它能使我們了解蘇堤的柳，在江浦的二月天梳理著春風，隋堤的柳茂美如堆煙砌玉的重重簾幕。柳絲條子慣於伸入水中，去糾纏水中安靜的雲影和月光。它常常巧妙地逮著一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。
柳樹有「留」的意思。柳，適於霸陵的折柳送別
3 對文化流逝的感慨
4月上柳梢頭，人約黃昏後 楊柳岸，曉風殘月