被彈賞析

❶ 《彈琴》賞析

泠泠①七弦②上，
靜聽松風寒③。
古調雖自愛，
今人多不彈。

【注釋】
①泠泠：洋溢貌。
②七弦：古琴有七條弦，故稱七弦琴。
③松風寒：松風，琴曲名，指《風入松》曲。寒：凄清的意思。

【評析】

❷ 聽蜀僧睿彈琴 李白 賞析

聽蜀僧浚彈琴

李白

蜀僧抱綠綺, 西下峨嵋峰。
為我一揮手, 如聽萬壑松。
客心洗流水, 余響入霜鍾。
不覺碧山暮, 秋雲暗幾重。

這首五律寫的聽琴，聽蜀地一位法名叫睿的和尚彈琴。開頭兩句「蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。」說明這位琴師是從四川峨眉山下來的。「綠綺」本是琴名，漢代詞馬相如有一張琴，名叫綠綺，這里用來泛指名貴的琴。「蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰」，簡短的十個字，把這位音樂家寫得很有氣派，表達了詩人對他的傾慕。
三四句正面描寫蜀僧彈琴，「揮手」是彈琴的動作。「為我一揮手，如聽萬壑松」，這兩句用大自然宏偉的音響比喻琴聲，使人感到這琴聲一定是極其鏗鏘有力的。而「客心洗流水」，是說聽了蜀僧的彈琴，自己的心好象被流水洗過一般地暢快，愉悅。「餘響入霜鍾」，意思是說，音樂終止以後，餘音久久不絕，和薄暮時分寺廟的鍾聲融合在一起。 「不覺碧山暮，秋雲暗幾重。」是說詩人聽完蜀僧彈琴，舉目四望，不知從什麼開始，青山已罩上一層暮色，灰暗的秋雲重重疊疊，布滿天空。時間過得真快啊！
李白這首詩描寫音樂的獨到之處是，除了「萬壑松」之外，沒有別的比喻形容琴聲，而是著重表現聽琴時的感受，表現彈者、聽者之間的感情交流。其實 「如聽萬壑松」這一句也不是純客觀的描寫，詩人從琴聲聯想到萬壑松聲，聯想到深山大谷，是結合自己的主觀感受來寫的。
律詩講究平仄、對仗，格律比較嚴。而李白的這首五律卻寫得極其清新、明快，似乎一點也不費力。其實，無論立意、構思、起結，承轉，或是對仗、用典，都經過一番巧妙的安排，只是不著痕跡罷了。這種「清水出芙蓉，天然去雕飾」的自然的藝術，比一切雕飾更能打動人的心靈。簡析：「綠綺」本是琴名，漢代司馬相如有一琴，名叫綠綺，這里用來泛指名貴的琴。

開頭兩句把這位音樂家寫得很有氣派，表達了詩人對他的欽慕。「揮手」是彈琴的動作。嵇康《琴賦》：「伯牙揮手，鍾期聽聲。」「客心洗流水」一句暗用了「高山流水」的典故（見《列子·湯問》）；「餘響入霜鍾」一句也用了典，「霜鍾」語出《山海經·中山經》：「豐山……有九鍾焉，是知霜鳴。」郭璞註：「霜降則鍾鳴，故言知也。」「霜鍾」二字點明時令，與下面「秋雲暗幾重」照應。「餘響入霜鍾」意思是說，音樂終止之後，餘音久久不絕，和薄暮時分寺廟的鍾聲融合在一起。
《列子·湯問》里有「餘音繞梁 ，三日不絕」的話，蘇軾在《前赤壁賦》里用「餘音裊裊，不絕如縷」來形容洞簫的餘音。

李白這首詩描寫音樂的特點是，著重表現聽琴時的感受，表現彈者、聽者之間感情的交流

❸ 聽蜀僧睿彈琴 賞析

李白《聽蜀僧睿彈琴》賞析
這首五律寫的聽琴，聽蜀地一位法名叫睿的和尚彈琴。開頭兩句「蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。」說明這位琴師是從四川峨眉山下來的。「綠綺」本是琴名，漢代詞馬相如有一張琴，名叫綠綺，這里用來泛指名貴的琴。「蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰」，簡短的十個字，把這位音樂家寫得很有氣派，表達了詩人對他的傾慕。
三四句正面描寫蜀僧彈琴，「揮手」是彈琴的動作。「為我一揮手，如聽萬壑松」，這兩句用大自然宏偉的音響比喻琴聲，使人感到這琴聲一定是極其鏗鏘有力的。
而「客心洗流水」，是說聽了蜀僧的彈琴，自己的心好象被流水洗過一般地暢快，愉悅。「餘響入霜鍾」，意思是說，音樂終止以後，餘音久久不絕，和薄暮時分寺廟的鍾聲融合在一起。
「不覺碧山暮，秋雲暗幾重。」是說詩人聽完蜀僧彈琴，舉目四望，不知從什麼開始，青山已罩上一層暮色，灰暗的秋雲重重疊疊，布滿天空。時間過得真快啊！
李白這首詩描寫音樂的獨到之處是，除了「萬壑松」之外，沒有別的比喻形容琴聲，而是著重表現聽琴時的感受，表現彈者、聽者之間的感情交流。其實 「如聽萬壑松」這一句也不是純客觀的描寫，詩人從琴聲聯想到萬壑松聲，聯想到深山大谷，是結合自己的主觀感受來寫的。
律詩講究平仄、對仗，格律比較嚴。而李白的這首五律卻寫得極其清新、明快，似乎一點也不費力。其實，無論立意、構思、起結，承轉，或是對仗、用典，都經過一番巧妙的安排，只是不著痕跡罷了。這種「清水出芙蓉，天然去雕飾」的自然的藝術，比一切雕飾更能打動人的心靈。

❹ 春來百草鬧芳意 冬去萬溪彈妙琴賞析

鬧字用的比較傳神，正如唐詩曾有言曰：「沙鷗白羽剪晴翠，野桃紅艷燒春空。」一樣，鬧字一出，頓時整個畫面感就強了不少，靈動的氣息就撲面而來。 （為了二十分就假裝沒看見格律上的錯誤了。）

❺ 韓愈的《聽穎師彈琴》的詩和賞析

聽穎師彈琴①
韓 愈
呢呢兒女語，
恩怨相爾汝。②
劃然鑾軒昂，
勇士赴敵場。
浮雲柳絮無根蒂，
天地闊遠隨飛揚。
喧啾百鳥群，
忽見孤鳳凰。
躋攀分寸不可上，
失勢一落千丈強。
嗟余有兩耳，
未省聽絲篁。③
自聞穎師彈，
起坐在一旁。
推手遽止之，
濕衣淚滂滂。
穎乎爾誠能，
無以冰炭置我腸。④

【作者】
768－824，字退之，排行二，河南河陽（今河南孟縣）人。郡望昌黎，世稱韓
昌黎。貞元八年 (792)進士。曾任宣武及寧武節度使判官。其後任監察御史等
職。貞元十九年 (803)因言關中旱災貶陽山（今屬廣東）令。元和中，隨裴度
平淮西，遷刑部侍郎。因諫迎佛骨，貶潮州刺史。穆宗時，召為國子祭酒、終
吏部侍郎，世稱韓吏部。縊文，世稱韓文公。散文與柳宗元齊名，同倡古文運
動，為「唐宋八大家」之一。其詩驅駕氣勢，雄奇壯偉，光怪陸離。雖有因避
熟求生、以文為詩、追求奇險而缺少韻味之作，但其木色則是雄厚博大，波瀾
壯闊。有《昌黎先生集》，《全唐詩》存詩十卷。

【注釋】
①穎師：名穎，師是僧的通稱。來自天竺，元和間在長安，以彈琴著名，李賀
有《聽穎師彈琴歌》記其事。 ②相爾汝：關系親密，互稱爾、汝。 ③未省
（音醒）：不懂。絲篁：絲、竹，即弦樂器和管樂器，這里泛指音樂。 ④冰
炭置腸：冰極冷，炭（火）極熱，指兩種相反的情感劇烈沖擊。

【賞析】
一開頭即緊扣「聽彈琴」展現音樂境界。前兩句寫琴聲細柔宛轉，彷彿小
兒女切切私語，談情說怨。三、四句寫琴聲驟變昂揚，有如勇士沖鋒陷陣，殺
聲震宇。七、八句形容在一片和聲泛音中主調高揚，怡似百鳥喧啾聲中忽有鳳
凰朗吟。九、十句摹寫聲調由高滑低，戛然而止，就像攀登險峰，在再也無法
升高分寸的時候突然失足跌落，直跌到谷底。以上十句，連用貼切生動的比喻，
把飄忽多變的樂聲轉化為繪神繪色的視覺形象，並且准確地表現了樂曲蘊含的
情境。詩人在運用不同比喻時還善於配合相適應的語音，更強化了摹聲傳情的
效果。例如前兩句比以兒女之情，十個宇除「相」字外，沒有開口呼，語音輕
柔細碎，與兒女私語的情境契合。三、四句擬以英雄氣概，便以開口呼「劃」
字領起，用洪聲韻「昂」、「揚」作韻腳，中間也多用高亢的語音，恰切地傳
達出昂揚奮進的情境。
以下八句寫自己聽琴的感受，既對復雜多變的琴聲起惻面烘托作用，又含
蓄地傳達了自己的某種情感共嗚，加強了全詩的抒情性。聽琴而「起坐在一旁」
——忽而站起，忽而坐下，又忽而站起，——顧不得對「一旁」的彈琴者有無
干擾；僅五個字，便以形傳神，通過聽琴者情感波濤的劇烈變化，烘託了琴聲
的波瀾疊起、變態百出。寫琴聲由高滑低而用「躋攀分寸不得上，失勢一落千
丈強」的比喻，並且「推手遽止之」，不讓穎師再彈下去，而他的反應是「濕
衣淚滂滂」，表明正是這種情境觸發了詩人的身世之感。此詩作於元和十一年
(816)因受讒言被降為右庶子以後。仕途「躋攀」，「分寸」之升，巳極艱辛，
而一旦「失勢」，即「一落千丈」。由琴聲而聯想到自己的遭遇，原是很自然
的。
此詩與白居易的《琵琶行》、李賀的《李憑箜篌引》各有獨創性而異曲同
工，都是摹聲傳情的傑作。

❻ 《彈棋賦》賞析

唯彈棋之嘉巧，邈超絕其無儔。苞上智之弘略，允貫微而洞幽。局則荊山妙璞內，發藻揚容暉，豐腹高隆，庳根四頹，平如砥礪，滑若柔荑。棋則玄木北干，素樹西枝，洪纖若一，修短無差，象籌列植，一據雙螭，滑石霧散，雲布四垂。然後直扣先縱，二八次舉，緣邊間造，長邪迭取。爾乃詳觀夫變化之理，屈伸之形，聯翩靃繹，展轉盤縈，或暇豫安存，或窮困側傾，或接黨連興，或孤據偏停。於時觀者莫不虛心竦踴，咸側息而延佇，或雷抃以大噱，或戰悸而不能語

❼ 輕輕地奏吧沉沉地彈,徐徐地叩吧撻撻地敲賞析

選自大語文向著夢想飛翔，非常唯美

❽ 長生殿彈詞賞析

《長生殿》是一部愛情悲劇的巨大著作。敘述唐明皇在開元以後，縱情聲色，委政權奸，國政日非。楊貴妃恃寵善妒，楊國忠招權納賄，激起擁有重兵之番將安祿山。稱兵造反。哥舒翰潼關不守，兵敗降賊。明皇束手無策，倉皇幸蜀，逃至馬嵬曙，隨行將士殺死楊國忠，陳元禮縱兵逼哄，貴妃佛堂自縊，搖搖將墜的大唐江山到此才獲得一線轉機。是作者通過民間傳說中唐明皇和楊貴妃有著真摯愛情的故事，更根據歷史把他們的愛情在現實中所發生的壞的政治影響而寫出的。此後便摭拾白居易的長恨歌；唐人小說玉妃歸蓬萊；元人雜劇等故事，寫出唐明皇對於楊貴妃的懷念，以及二人原系天仙，謫居人世，終於回到天宮，永為夫婦作結。

《定情》是《長生殿》里的第二出，敘述唐明皇寵愛楊玉環，冊封為貴妃的事。
長生殿》的創作過程長達十多年之久，前後易稿三次。據洪升在《長生殿例言》中所述，第一稿寫於杭州，劇名《沉香亭》，中心是寫李白的遭遇，大概在康熙十二年(1673)前完成。第二稿寫於移家北京之後，因友人說《沉香亭》的「排場近熟」，於是刪去李白的情節，改寫為李泌輔佐肅宗中興，更名《舞霓裳》，寫成於康熙十八年(1679)。最後一稿，去掉李泌的情節，「專寫釵合情緣，以《長生殿》題名」，在康熙二十七年(1688)完成。

洪升在《長生殿自序》中說：「余覽白樂天《長恨歌》及元人《秋雨梧桐》劇，輒作數日惡」。由此可見，他深為這些作品所感動，有意在他的劇本中採用這個傳統題材，發揮自己的創造性，使之有所發展。《長生殿》全劇共50出，規模宏大，內容豐富。它以李隆基和楊玉環的故事作為情節線索，廣泛地展開了對當時社會、政治的描繪。作者有意識地把李、楊愛情與唐代安史之亂聯系起來，寫出了封建帝王和妃子的「逞侈心而窮人慾」，以致朝政敗壞，藩鎮叛亂，造成他們自身的愛情悲劇；同時也真實地描繪了唐代天寶年間各種尖銳復雜的社會矛盾和政治斗爭，表現了一代王朝由盛而衰走向沒落的命運。

作者成功地寫出了李隆基倦於政事，耽於安樂，「弛了朝綱，佔了情場」，把國家陷於苦難的深淵。他因寵愛楊玉環，而使楊家一門貴顯，楊國忠專斷朝政，炙手可熱。為了博得妃子的歡心，不顧萬里之遙，命令臣下進貢新鮮荔枝。貢使的馬匹沿途毀壞了莊稼，傷害了人命，全不在意。作者把《進果》一出安排在《偷曲》和《舞盤》之間，以宮廷的享樂和人民的痛苦形成對比，大有深意。作者寫出了帝王的愛情並不專一，因此李、楊之間盡管纏綿繾綣，也不可避免地出現波折和污點。七夕密誓之後，兩人的愛情有所發展和鞏固，然而漁陽鼙鼓已動地而來，他們終於自食苦果。為了平息御林軍的憤怒，皇帝不得不在馬嵬坡下犧牲妃子，以挽救他自己的政治生命。從此他感到內疚不已，晚年沉浸於痛苦之中。

作者處理楊玉環這個人物也有特色。他並不象明人傳奇《驚鴻記》那樣寫「太真穢事」，而是寫出了一個帝王寵妃的既驕縱、悍妒又溫柔、軟弱的典型性格。在爭奪君王的愛情時，她對敵手是毫不留情的，正如她在《夜怨》一出所說：「江采蘋、江采蘋，非是我容你不得，只怕我容了你，你就容不得我也。」而當她得寵時，又時時不免「日久恩疏」的驚恐。作者對她既有批判，又有所同情。盡管她在馬嵬坡下自盡，承擔了一切罪惡，但作者並沒有把安史之亂的全部罪責歸之於她。《彈詞》一出中，以鐵笛擅名的李謩說：「休只埋怨貴妃娘娘，當日只為誤任邊將，委政權奸，以致廟謨顛倒，四海動搖」，也代表了作者的觀點。

作者通過《賄權》、《楔游》、《疑讖》、《權哄》、《進果》等出，寫出了皇帝和貴戚的窮奢極侈，宰相的弄權誤國，權臣間傾軋不已，官僚們趨炎附勢，志士仁人痛心疾首，人民生活於水深火熱之中；郭子儀發出感嘆：「可知他朱甍碧瓦，總是血膏塗」(《疑讖》)，農夫高呼「一年靠這幾莖苗，收來半要償官賦，可憐能得幾粒到肚！」(《進果》)都是代表封建社會人民的不平之鳴。

與奸相楊國忠及逆藩安祿山相對照，作者精心塑造了郭子儀和雷海青這兩個出身低微的英雄人物，他們忠心報國，大義凜然。郭子儀武舉出身，到京謁選，未得一官半職，然而他深懷憂國憂世之心，對現實有著清醒的認識，以天下為己任，終於在安史之亂中力挽狂瀾，滅賊復國。《疑讖》一場寫郭子儀酒樓買醉，作者藉此傾注了自己淪落不遇、憤世疾俗的情感。雷海青是一個樂工，當面痛斥安祿山：「恨只恨潑腥羶莽將龍座渰。癩蛤蟆妄想天鵝啖。生克擦直逼的個官家下殿走天南。」並責罵那班降臣：「平日價張著口將忠孝談，到臨危翻著臉把富貴貪。早一齊兒搖尾受新銜，把一個君親仇敵當作恩人感。」(《罵賊》)以琵琶憤擊安祿山，終於慷慨捐軀，作者寫來栩栩如生。可能正是因為這些唱詞涉及了滿族統治者，再加上《彈詞》一出表現了濃厚的興亡之感，觸犯了當時的忌諱，為康熙帝和明珠等滿族官僚所不喜。

《長生殿》前半部基本上是現實主義的描寫，後半部則顯然加強了浪漫主義的描寫。作者雖然譴責了李隆基因寵愛楊玉環而致國事敗壞，無法收拾，然而對他們兩人的愛情悲劇卻很同情。他寫李隆基退位後對過去之事有所悔悟，在深宮中為思念楊玉環而無限痛苦。他讓楊玉環的幽魂也知道懺悔，一直懷念上皇。由於這種「真情」』兩人終於在月宮重新團圓。作者不但對李、楊兩人加以美化和凈化，而且特別宣揚一種「一悔能教萬孽清」的思想。作者意圖總結歷史的教訓以「垂戒來世」，指出「古今來逞侈心而窮人慾，禍敗隨之」。

《長生殿》是一部寫得很出色的傳奇戲曲。作者在廣闊的社會、政治背景中來表現李隆基和楊玉環的愛情悲劇，對歷史素材加以精心選擇和剪裁，進行了藝術的概括、集中和虛構，使事件和人物的描寫基本符合歷史真實，而且全劇寫得有聲有色，許多場面強烈感人，把歷史劇的創作提高到一個新的水平。作者將李、楊愛情和安史之亂兩條情節線索互相糾結、發展，組織得有條不紊，在布局和結構上也作了巧妙的安排，隨處可見匠心。他更發展了著名的《琵琶記》中運用的對比的手法，使宮廷內外、朝野上下、天上人間交相輝映，一齊展現在觀眾和讀者的眼前。而皇室的享樂和人民的受難，權奸的爭權奪利和有識之士的憂國憂世，上層官僚的卑劣靈魂和下層人民的崇高品質，形成強烈的對照，發人深思，是作者的用心所在。對人物的描寫做到了充分的性格化，各種類型的人物都較生動，特別是對李隆基和楊玉環兩人在一些場合作了細致的心理描寫。曲辭優美，恪守韻調，也是本劇的顯著特色。總之，它是一部「台上之曲」和「案頭之曲」相結合的優秀作品。當時民間流傳的口諺說：「家家『收拾起』(「收拾起大地山河一擔裝」是明末清初作家李玉《千鍾祿》中《慘暗》一出[傾杯玉芙蓉]的唱詞)，戶戶『不提防』(「不提防余年值亂離」是洪升《長生殿》中《彈詞》一出[一枝花]的唱詞)。」它與當時孔尚任寫的另一部歷史劇〈桃花扇〉堪稱雙壁。洪升與孔尚任被譽為「南洪北孔」。他們對中國古典戲曲的發展都作出了傑出的貢獻，在中國文學史上佔有很高的地位。

《長生殿》中一些寫得精彩的篇章，如《定情》(今名《賜盒》)、〈驚變》(今名〈小宴》)、《疑讖》(今名《酒樓》)、《偷曲》、《絮閣》、《罵賊》、《聞鈴》、《哭像》、《彈詞》等出

❾ 油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴句子賞析

表達了作者對這種環境的嚮往，這是一個自由的環境，
充滿著祥和安寧愜意的氛圍。這是屬於童年的遐想。
屬於孩童的浪漫，在他們的眼裡，油呤和蟋蟀都是
他們的朋友和玩伴。