江夜吳錫麟賞析

小題1:「但覺無船無月載，不知是水是風行」這兩句表現的是詩人秋月之夜行船大江時錯覺（1分）：在清碧如秋露洗過的夜空之下，行船於大江之上，人飄飄欲仙，似乎沒有船也沒有月，也不知是水流還是風行，只覺得無所依憑，恍惚若空游一般自由（逍遙）（2分）。
小題2:示例一：寓情於景（情景交融、融情於景）（1分）。頸聯選用汀洲、孤鳥、逆浪、老魚等意象描繪了一幅清幽、朦朧而靜謐的長江夜行圖：隔著汀洲的孤鳥彷彿欲與作者一起進入夢鄉，水中逆浪而游的老魚喋喋有聲（1分）。它表達了詩人乘船夜遊長江觸景而生的孤寂、凄清（或閑適）之感（1分）。
示例二：寓情於景（情景交融、融情於景）（1分）。尾聯選用落月、潮水、漁燈、蓼花等意象描繪了一幅清幽、靜謐且富有生機的長江夜景圖：半夜裡皓月沉入西山，江潮又漲起，打漁人家也在拂曉前忙碌起來，那流星般劃過的「漁燈」照明了水邊的蓼花。它表達了詩人乘船夜遊長江的淡淡的喜悅（怡然）之情（或說，表達了詩人乘船夜遊長江途中由惆悵轉為喜悅的感情）（1分）。

C. 張九齡的西江夜行的賞析

西江月·夜行黃沙道中

辛棄疾

明月別枝驚鵲，
清風半夜鳴蟬。
稻花香里說豐年，
聽取蛙聲一片。

七八個星天外，
兩三點雨山前。
舊時茅店社林邊，
路轉溪橋忽見。

〔賞析〕

這首詞是辛棄疾貶官閑居江西時的作品。著意描寫黃沙嶺的夜景。明月清風，疏星稀雨，鵲驚蟬鳴，稻花飄香，蛙聲一片。詞從視覺、聽覺和嗅覺三方面抒寫夏夜的山村風光。情景交融，優美如畫。恬靜自然，生動逼真。是宋詞中以農村生活為題材的佳作。
記作者深夜在鄉村中行路所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。「明月別枝驚鵲」句的「別」字是動詞，就是說月亮落了，離別了樹枝，把枝上的烏鵲驚動起來。這句話是一種很細致的寫實，只有在深夜裡見過這種景象的人才懂得這句詩的妙處。烏鵲對光線的感覺是極靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句話實際上就是「月落烏啼」(唐張繼《楓橋夜泊》)的意思，但是比「月落烏啼」說得更生動，關鍵全在「別」字，它暗示鵲和枝對明月有依依不捨的意味。鵲驚時常啼，這里不說啼而啼自見，在字面上也可以避免與「鳴蟬」造成堆砌呆板的結果。「稻花」二句說明季節是在夏天。在全首詞中這兩句產生的印象最為鮮明深刻，它把農村夏夜裡熱鬧氣氛和歡樂心情都寫活了。這可以說就是典型環境。這四句里每句都有聲音(鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲)，卻也每句都有深更半夜的悄靜。這兩種風味都反映在夜行人的感覺里，他的心情是很愉快的。下半片的局面有些變動了。天外稀星表示時間已有進展，分明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個威脅，這是一個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托得更有力。「舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見」是個倒裝句，倒裝便把「忽見」的驚喜表現出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉了方向，就忽然見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快樂可以比得上「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」(陸游《游山西村》)那兩句詩所說的。詞題原為《夜行黃沙道中》，通首八句中前六句都在寫景物，只有最後兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句都是在寫夜行了。先藏鋒不露，到最後才一針見血，收尾便有畫龍點睛之妙。這種技巧是值得學習的。

這首詞，有一個生動具體的氣氛(通常叫做景)，表達出一種親切感受到的情趣(通常簡稱情)。這種情景交融的整體就是一個藝術的形象。藝術的形象的有力無力，並不在採用的情節多寡，而在那些情節是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據點，四面伸張，伸入現實生活的最深微的地方。如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮了。我們說中國的詩詞運用語言精練，指的就是這種廣博的代表性和豐富的暗示性。

D. 　賞析「潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟」。

送客，本來就是離別，離別充滿了傷感！
在楓葉飄零，荻花瑟瑟的夜晚，這種感覺內就容愈加強烈！
詩人和朋友來到江邊，望著江水不舍晝夜的奔流，在這深秋的夜晚，秋風吹拂著楓葉荻花，和友人的離別就在眼前！
詩人用兩句環境描寫，來襯托離別的傷感，語句直白但意境深遠，為下文的展開做好了鋪墊！

E. 吳錫麒的《觀夜潮》的翻譯和賞析，要詳細的

賞析：
錢江來潮為自然奇觀，曾有不源少文人墨客以詩文記之。此詩為夜間觀潮之作。首聯寫登樓待潮，極目遠望，為蓄勢之筆。頷聯寫江潮初到時的景象，以襯托和比喻的手法，把江潮洶涌之勢呈現於目前。頸聯進一步渲染江潮震撼天地的氣勢。尾聯寫江潮過後的清悠之境。詩人以觀潮的時間之序結構全篇，層次井然。首尾二聯與中間兩聯，則因其剛柔動靜的鮮明對照，構成強烈反差，審美效果頗佳。

F. 江夜 吳錫麟

（1）詩人有孤獨的失意感,存在感空存.是心緒驅使的緣故.
（2）最後兩聯分別用了內4組對比物景：江岸和孤鳥容、逆浪和老魚、沉月和新潮、漁燈和蓼花.分別表達了作者獨孤、（或被貶）郁落、痛紈、解紓的心志緒情.最後作者還是以郁解明朗的心態期待著下個柳暗花明和新的清晨.

G. 江村夜泊賞析

今譯〕
月已落下烏鴉啼叫秋霜滿天，
江邊楓樹漁火點點對愁而眠。
姑蘇城外寂寞清靜回寒山古答寺，
半夜裡鍾聲悠揚傳到了客船。

[賞析]
秋天的夜晚，一艘遠道而來的客船停泊在蘇州城外的楓橋邊。明日已經落下，幾聲烏鴉的啼叫，滿天的寒霜，江邊的楓樹，點點的漁火，這清冷的水鄉秋夜，陪伴著舟中的遊子，讓他感到是多麼凄涼。此詩只用兩句話，就寫出了詩人所見、所聞、所感，並繪出了一幅凄清的秋夜羈旅圖。但此詩更具神韻的卻是後兩句，那寒山寺的夜半鍾聲，不但襯托出夜的寧靜，更在重重地撞擊著詩人那顆孤寂的心靈，讓人感到時空的永恆和寂寞，產生出有關人生和歷史的無邊遐想。這種動靜結合的意境創造，最為典型地傳達了中國詩歌藝術的韻味。

〔作者簡介〕：張繼，（生卒年不祥）字懿孫，襄州（今湖北襄陽）人。中唐時候的詩人。他的詩多登臨記行，不假雕琢。《楓橋夜泊》是廣為流傳的名作。

H. 江夜吳錫麟為什麼詩人但覺無船無月載，不知是水是風行

因為詩人對景色的喜愛而產生錯句．「但覺無船無月載，不知是水是風版行」，行船於大權江之上，似乎沒有船也沒有月，也不知是水流還是風行，這是詩人的一種錯覺．面對「萬峰壁立大江橫，秋色連天露洗清」的美景下，詩人沉醉於其中，已感覺不到船與月，更感覺不出是水流還是風行；
「但覺無船無月載，不知是水是風行」這兩句表現的是詩人秋月之夜行船大江時錯覺：在清碧如秋露洗過的夜空之下，行船於大江之上，人飄飄欲仙，似乎沒有船也沒有月，也不知是水流還是風行，只覺得無所依憑，恍惚若空游一般自由．詩人有孤獨的失意感,存在感空存.是心緒驅使的緣故.

I. 《江宿》賞析

《江宿》復
作者：湯顯祖朝代制：明代
寂歷秋江漁火稀，起看殘月映林微。
波光水鳥驚猶宿，露冷流螢濕不飛。

賞析：
[江宿]宿於江上舟中。

[寂歷]寂靜、冷落。

[流螢]飛動的螢火蟲。

此詩寫秋江月夜情景，境界深邃廣闊，氣氛寂靜清幽，富有神秘色彩。

J. 金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜洲

這是一首詩，不是迷。(唐)張祜《題金陵渡》此詩寫詩人的旅夜愁懷。內詩的前兩句容寫羈旅之愁：詩人歇宿在金陵津渡口的一座小樓里，因為遠離了家鄉，心裡不免泛起一陣淡淡的鄉愁。三、四兩句從「自可愁」引出。因胸懷愁悶，所以深夜難眠，在小山樓上推窗遠望，只見落潮的夜江浸在斜月的光照里，在煙籠寒水的茫茫江面上，忽見遠處有幾點星火閃爍，詩人不由脫口而出：「兩三星火是瓜州」。那「兩三星火」點綴在斜月朦朧的夜江之上，顯得格外明亮。那是什麼地方？詩人用「是瓜洲」三字作了回答。這個地名與首句「金陵渡」相應達到首尾圓合。全詩語言樸素自然，把江上清麗的夜景描繪得美妙如畫。