鳳凰池賞析
Ⅰ 一張機的名篇賞析
（一）
一擲梭心一縷絲，連連織就九張機，從來巧思知多少，苦恨春風久不歸。
一張機，採桑陌上試春衣。風晴日暖慵無力， 桃花枝上，啼鶯言語，不肯放人歸。
兩張機，行人立馬意遲遲。深心未忍輕分付， 回頭一笑，花間歸去，只恐被花知。
三張機，吳蠶已老燕雛飛。東風宴罷長洲苑， 輕綃催趁，館娃宮女，要換舞時衣。
四張機，咿啞聲里暗顰眉。回梭織朵垂蓮子，盤花易綰，愁心難整，脈脈亂如絲。
五張機，橫紋織就沈郎詩。中心一句無人會， 不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。
六張機，行行都是耍花兒。花間更有雙蝴蝶，停梭一晌，閑窗影里，獨自看多時。
七張機，鴛鴦織就又遲疑。只恐被人輕裁剪，分飛兩處，一場離恨，何計再相隨？
八張機，回紋知是阿誰詩？織成一片凄涼意，行行讀遍，懨懨無語，不忍更尋思。
九張機，雙花雙葉又雙枝。薄情自古多離別，從頭到尾，將心縈系，穿過一條絲。
（二）
玉梭飛花縷縷絲，淚雨織就九張機。春風不解傷心句，倦倚清影弄殘衣。
一張機，玉樓煙鎖怨聲悲，芳心夜語蓮花淚。閑雲裊裊，此情難倚，空待玉人歸。
兩張機，暮簾深閉柳煙低，清風裁就相思蕊。岸邊花影，蔭枝漫舞，星月兩相隨。
三張機，纖纖素手織梭遲，春紅掩綠鶯聲翠。鴛鴦戲水，草塘鵝宿，何日共香帷。
四張機，胭脂粉黛化煙飛，欲喚紅塵成追憶。容顏不在，遠山無奈，香羅為誰披？
五張機，芳蹤不定杳佳期，菩提怎解相逢意。箋中詩緒，個中愁苦，彩蝶舞衰衣。
六張機，凄心難就寄情痴，長空漫卷如煙事。輕羅小扇，醉歌酹酒，皆作舊時詞。
七張機，芳心寸寸報相知，淺弦雲夢青山裡。仙峰會語，瓊巒跌宕，擊水灑寒枝。
八張機，翩翩玉筆展風姿，奈何曲散傷蟾桂。幽魂一縷，更深冷被，回首恨遲遲。
九張機，兩心相住不相依，冷梅傲雪迎春季。吟花誦月，紅搖綠舞，當嫁鳳凰池。
（三）
一張機。織梭光景去如飛。蘭房夜永愁無寐。 嘔嘔軋軋，織成春恨，留著待郎歸。
兩張機。月明人靜漏聲稀。千絲萬縷相縈系。 織成一段，回紋錦字，將去寄呈伊。
三張機。中心有朵耍花兒。嬌紅嫩綠春明媚。 君須早折，一枝濃艷，莫待過芳菲。
四張機。鴛鴦織就欲雙飛。可憐未老頭先白。 春波碧草，曉寒深處，相對浴紅衣。
五張機。芳心密與巧心期。合歡樹上枝連理。 雙頭花下，兩同心處，一對化生兒。
六張機。雕花鋪錦半離披。蘭房別有留春計。 爐添小篆，日長一線，相對綉工遲。
七張機。春蠶吐盡一生絲。莫教容易裁羅綺。 無端翦破，仙鸞彩鳳，分作兩般衣。
八張機。纖纖玉手住無時。蜀江濯盡春波媚。 香遺囊麝，花房綉被，歸去意遲遲。
九張機。一心長在百花枝。百花共作紅堆被。 都將春色，藏頭裹面，不怕睡多時。
（四）
九張機曲子，又一體九首，無前後口號。
一張機，一梭才去一梭痴。絲絲纏亂猶不識。菱窗院外，紫竹凝咽，曲曲是相知。
兩張機，春塵早惹舊織衣。紅粉香墜難夢離。黃花碧草，秦人巷裡，夜夜鶯兒啼。
三張機，芊芊素手為君織，羞遮羅錦巧心思。金樽唱晚，月斜窗紙，一夢醉蘭池。
四張機，欲織鴛鴦斷梭機，東風怎奈花影稀。驚弦聲斷，無聊燕去，何日是歸期？
五張機，橫紋先織陸郎詩，春舊人瘦恐花知。淚痕偷掩，紅筏難續，不敢說相思。
六張機，曉寒漏斷語咿咿，怨冷鞦韆畫錦嘶。初霜還道，菱花鏡里，白發可依稀。
七張機，行行都是連理枝，尺素忽傳青鳥遲，黛山方解，搖紅燭影，願遂可雙棲？
八張機，回紋怎奈梭難依，無痕月晚影凄凄。一笸香冢，恨埋情淚，此後永別離。
九張機，織就燕子畫樓西，夢殘還寄蘭花溪。淚痕如線，縈繫心絮，結挽斷情絲。
九張機杼拓相思，素手還成並蒂枝。渺渺銀河飛恨遠，怡箏醉雪舞清姿。
（五）
九張機曲子，又一體九首，無前後口號。
一張機，流霞傾盡繞春堤。幽蘭絳草芳澤意。冰肌玉骨，胭脂翠黛，相對浴紅衣。
二張機，鬢香輕散沐仙姿。羞持藕臂嬌容麗。回眸笑語，氤氳凝霧，淺畫自依依。
三張機，暮寒猶綴柳芳枝。星濃月淺花凝淚。含情雋永，鴛鴦盟誓，最是兩心知。
四張機，花開花謝影雙飛。春風不解愁滋味。清尊素酒，篆香惹緒，永夜戀痴迷。
五張機，朝朝暮暮雨霏霏。桃花結子承安逸。山林夢遠，瓊壺敲盡，錦字杼璇璣。
六張機，銀河劃斷兩情痴。盟鸞心在常相憶。繁花待剪，疏鍾催曉，幾度寄相思。
七張機，愁腸試酒晚來遲。迢迢霄漢終無計。畫樓雲雨，良宵岑寂，一夢斷塵泥。
八張機，夢闌相見盼春歸。秦箏調柱聲如泣。宮商難理，弦音如夢，何處覓靈犀？
九張機，小書錦字篆清詞。軒窗幽暗華枝碧。流雲醉挽，瓊瑰暗信，無奈兩徘徊。
（六）
一張機。同行千里無嫌猜。椒房紅燭不舍寐。鳳落憑欄，余恨織就，彼岸待郎歸。
兩張機。紫陌東城漏聲稀。玉階白露空翹首。蓮芳誰曉，景福春涼，枯槁哀長眠。
三張機。鉛華淡淡撩香蕊。深院花嬌醉怡人。素心婉柔，飛鳳萋萋，愁去此生年。
四張機。輕顰私語艷錦衣。流雲紅妝春華凝。洛影徘徊，鴛鴦成空，鳳罷玉簟秋。
五張機。玲瓏侍兒浣寒紗。長恨承恩獨往來。雪絨香擷，步逍自虞，夜斷人初靜。
六張機。霧里芙蓉最堪憐。秀色芳姿忍凋零。福澤延綿，離塵不染，流弦孤影照。
七張機。蒲草如絲韌君側。棲霞落月復玉顏。綠柳翩躚，愁了美人，煙鎖畫珠眉。
八張機。一心付與世情外。月影橫斜隱紅芳。修竹掩翠，纖手猶憐，誰解垂淚碎。
九張機。病雪搖曳驚鴻瞥。缺月玉羅折花鞍。紫衣蝶夢，枉斷纏綿，思卻繁華年
（七）
一張機。庭前群舌舞如飛。忽聞港記鶯聲道：董公俊逸，多兼政績，蓮任可支持？
二張機。明皇對答意雄奇。奈何刁女追無舍：支持曷早？莫非欽定？陛下可憂譏？
三張機。此間有法可循依。所言欽定非我意，告君明確：支持而已！爾等太無知。
四張機。身經百戰見多時。西鄰有客華萊氏，勝君千倍，寡人宣彼，談笑見威儀。
五張機。諸公何速去來之。怎堪反復二三語，垂髫閱歷，盲人見識，喪太母拿衣。
六張機。吾為長者教君知。漢唐古訓多真意，悶聲謹記，發財休語，最好莫如斯。
七張機。略言一二也相宜。諸公來日文章就，陰違陽奉，若生差錯，其咎也難辭。
八張機。九龍律法自應依。固然決策中央事，會當宣詔，廣傳天下，表態亦非遲。
九張機。諸公心下莫尋思。無非好把新聞弄，妄言欽定，意圖誣我？蒙稚更堪嗤！
Ⅱ 柳永的詩《望海潮》《雨霖鈴》的原文，翻譯文.鑒賞
柳永 望海潮
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹(qiàn )無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘(yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌(qiāng)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟(sǒu)蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。
譯文
東南形勢重要，湖山優美的地方，三吳的都會，錢塘自古以來十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十
萬人家。高聳入雲的大樹環繞著沙堤，怒濤捲起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。市場上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭講奢華。
里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇擁著長官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風光。他日畫上美好景緻，回京陞官時向人們誇耀。
【賞析】
這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂「承平氣象，形容曲盡」（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題
。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱「三吳都會」，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中「形勝」、「繁華」四字，
為點睛之筆。自「煙柳」以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。「煙柳畫橋」，寫街巷河橋的美麗；「內簾翠幕」，寫居民住宅的雅緻。「參差十萬人家」一
句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。「參差」為大約之義。「雲樹」三句，由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，鬱郁蒼蒼，猶
如雲霧一般。一個「繞」字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。「怒濤」二句，寫錢塘江水的澎湃與浩盪。「天塹」，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。錢塘江八
月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。「市列」三句，只抓住「珠璣」和「羅綺」兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅
綺，又皆婦女服用之物，並暗示杭城聲色之盛。「競豪奢」三個字明寫肆間商品琳琅滿目，暗寫商人比誇爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。
下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至於宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧
日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用「清嘉」二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯，
描寫了不同季節的兩種花。「三秋桂子，十里荷花」這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特徵概括出來，具有撼動人心的藝術力量。「羌管弄
晴，菱歌泛夜」，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。「泛夜」「弄情」，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都盪漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。著一「泛」
字，表示那是在湖中的船上，「嬉嬉釣叟蓮娃」，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。「嬉嬉」二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生
動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。
接著詞人寫達官貴人在此游樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，彷彿令人看到一位威武而又風
流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲於山水之間。「異日圖將好景，歸去鳳池誇。」是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮
禁，因以為名。「好景」二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，誇示於同僚，謂世間真存如此一人
間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。
《望海潮》詞調始見於《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。在藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶
面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。特別是，由數字組成的片語，如「三吳都會」、「十萬人家」、「三秋桂
子」、「十里荷花」、「千騎擁高牙」等在詞中的運用，或為實寫，或為虛指，均帶有誇張的語氣，有助於形成柳永式的豪放詞風。
雨霖鈴 ·柳永
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
雨霖鈴翻譯：
秋後的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船夫
已催促著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧
沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？!
【賞析】
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記•月令》雲：「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約在農歷七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更准確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」，設下伏筆。「都門帳飲」，語本江淹《別賦》：「帳飲東都，送客金谷。」他的戀人在都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳餚，詞人毫無興致。接下去說：「留戀處、蘭舟催發」，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的「蘭舟催發」，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出「執手相看淚眼，竟無語凝噎」二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就「念去去」二句的內心獨白。這里的去聲「念」字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承「凝噎」而自然一轉，下啟「千里」以下而一氣流貫。「念」字後「去去」二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。「千里」以下，聲調和諧，景色如繪。既曰「煙波」，又曰「暮靄」，更曰「沉沉」，著色一層濃似一層 ；既曰「千里」，又曰「闊」，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。「多情自古傷離別」意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。接以「更那堪冷落清秋節」一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚於常時。「清秋節」一辭，映射起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以「更那堪」三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。「今宵」三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想像今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說：「詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：『多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。』上二句點出離別冷落，『今宵』二句乃就上二句意染之。點染之間 ，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。」也就是說，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。「此去經年」四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風情,更與何人說?，遙應上片「 念去去」；「經年」二字，近應「今宵」，在時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。「便縱有千種風情，更與何人說」，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。
Ⅲ 望海潮賞析
●望海潮
柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。
乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永詞作鑒賞
這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂「承平氣象，形容曲盡」（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。
首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱「三吳都會」，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中「形勝」、「繁華」四字，為點睛之筆。自「煙柳」以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。「煙柳畫橋」，寫街巷河橋的美麗：「內簾翠幕」，寫居民住宅的雅緻。「參差十萬人家」一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。「參差」為大約之義。「雲樹」三句，由市內說到郊外，只見錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，鬱郁蒼蒼，猶如雲霧一般。一個「繞」字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。「怒濤」二句，寫錢塘江水的澎湃與浩盪。「天塹」，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。「市列」三句，只抓住「珠璣」和「羅綺」兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，並暗示杭城聲色之盛。「競豪奢」三個字明寫肆間商品琳琅滿目，暗寫商人比誇爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。
下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至於宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用「清嘉」二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。「三秋桂子，十里荷花」這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特徵概括出來，具有撼動人心的藝術力量。「羌管弄晴，菱歌泛夜」，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。「泛夜」「弄情」，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都盪漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。著一「泛」字，表示那是湖中的船上，「嬉嬉釣叟蓮娃」，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。「嬉嬉」二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。
接著詞人寫達官貴人此游樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，彷彿令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲於山水之間。「異日圖將好景，歸去鳳池誇。」是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。「好景」二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，誇示於同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。
《望海潮》詞調始見於《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。特別是，由數字組成的片語，如「三吳都會」、「十萬人家」、「三秋桂子」、「十里荷花」、「千騎擁高牙」等詞中的運用，或為實寫，或為虛指，均帶有誇張的語氣，有助於形成柳永式的豪放詞風。
Ⅳ 韓元吉《水調歌頭·和龐祐甫見寄》翻譯及賞析
水調歌頭 （落日淡芳草） （今古幾流轉）（今日俄重九）（瀲瀲桂華滿） （明月照多景） （江路曉來雨）
念奴嬌 （去年秋半） （定交最早） （湖山泥影） （春來離思）
滿江紅 （梅欲開時） （寂寞山城） （江繞層城）
醉落魄 （樓頭晚鼓） （菊花又折）
虞美人 （西風斜日蘭皋路） （登臨自古騷人事） （煙霄脈脈停機杼） （詔書昨夜催春到）
菩薩蠻 （春殘日日風和雨） （江南雪裡花如玉） （薄雲卷雨涼成陣） （梧桐葉上秋蕭瑟）
訴衷情 （疏疏密密未開時）
好事近 （華屋翠雲深） （秋意滿芙蓉） （凝碧舊池頭）
秦樓月 （鶯聲寂）
西江月 （一度難逢佳節） （山路冥冥雨暗）
浪淘沙 （席地賞殘紅）
臨江仙 （記得年時離別夜）
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韓元吉詞全集
點絳唇（十月桃花）
木落霜濃，探春只道梅花未。嫩紅相倚。灼灼新妝膩。
莫問仙源，且問花前事。休辭醉。想君園□總是生春地。
浣溪沙（次韻曾吉甫席上）
莫惜清尊領客同。已無花伴舞衣紅。強歌歸去莫匆匆。
細雨弄煙煙弄日，斷雲黏水水黏空。酴醿飛下晚來風。
霜天曉角（蛾眉亭）
倚天絕壁。直下江千尺。天際兩蛾凝黛，愁與恨、幾時極。
怒潮風正急。酒醒聞塞笛。試問謫仙何處，青山外、遠煙碧。
霜天曉角（夜飲武將家，有歌霜天曉角者，聲調凄婉，戲為賦之）
幾聲殘角。月照梅花薄。花下有人同醉，風滿檻、波明閣。
夜寂香透幕。酒深寒未著。莫把玉肌相映，愁花見、也羞落。
菩薩蠻（青陽道中）
春殘日日風和雨。煙江目斷春無處。山路有黃鸝。背人相喚飛。解鞍宿酒醒。彩枕殘香冷。夢想小亭東。薔薇何似紅
菩薩蠻（臘梅）
江南雪裡花如玉。風流越樣新裝束。恰恰縷金裳。濃熏百和香。
分明籬菊艷。卻作妝梅面。無處奈君何。一枝春更多。
菩薩蠻（夜宿余家樓聞笛聲）
薄雲卷雨涼成陣。雨晴陡覺荷香潤。波影淡塞星。水邊鐙火明。
白萍洲上路。幾度來還去。彩枕恨茫茫。笛聲依夜長。
菩薩蠻（鄭舜舉別席侑觴）
詔書昨夜先春到。留公一共梅花笑。青瑣鳳凰池。十年歸已遲。
靈溪霜後水。的的清無比。比似使君清。要知清更明。
菩薩蠻（春歸）
牆根新筍看成竹。青梅老盡櫻桃熟。幽牆幾多花。落紅成暮霞。
閉門風又雨。只道春歸去。媚臉笑持杯。卻驚春思回。
Ⅳ 春的詩句 賞析
羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關——唐·王之渙《涼州詞》
爆竹聲中一歲除，春風送暖專入屠蘇——宋·王屬安石《元日》
春風不相識，何事入羅幃？——唐·李白《春思》
野火燒不盡，春風吹又生——唐·白居易《賦得古原草送別》
春風又綠江南岸，明月何時照我還——宋·王安石《泊船瓜洲》
等閑識得東風面，萬紫千紅總是春——宋·朱熹《春日》
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——南唐僧志安《絕句》
②春雨
春雨斷橋人不渡，小船撐出綠蔭來——宋· 徐俯《春遊湖》
好雨知時節，當春乃發生。隨風潛入夜，潤物細無聲。——唐·杜甫《春夜喜雨》
小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。——宋陸游《臨安春雨初霽》
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——唐韋應物《滁州西澗》
③春色
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿——宋·王安石《春夜》
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來——宋·葉紹翁《游園不值》
錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今——唐·杜甫《登樓》
蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。——唐王駕《春晴》
Ⅵ 望海潮,雨霖鈴賞析
●望海潮
柳永
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。
煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。
雲樹繞堤沙。
怒濤卷霜雪，天塹無涯。
市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。
千騎擁高牙。
乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。
異日圖將好景，歸去鳳池誇。
柳永詞作鑒賞
這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂「承平氣象，形容曲盡」（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。
開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。
首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱「三吳都會」，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中「形勝」、「繁華」四字，為點睛之筆。自「煙柳」以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。「煙柳畫橋」，寫街巷河橋的美麗：「內簾翠幕」，寫居民住宅的雅緻。「參差十萬人家」一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。「參差」為大約之義。「雲樹」三句，由市內說到郊外，只見錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，鬱郁蒼蒼，猶如雲霧一般。一個「繞」字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。「怒濤」二句，寫錢塘江水的澎湃與浩盪。「天塹」，原意為天然的深溝，這里移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。「市列」三句，只抓住「珠璣」和「羅綺」兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，並暗示杭城聲色之盛。「競豪奢」三個字明寫肆間商品琳琅滿目，暗寫商人比誇爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。
下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至於宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的里湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用「清嘉」二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這里以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。「三秋桂子，十里荷花」這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特徵概括出來，具有撼動人心的藝術力量。「羌管弄晴，菱歌泛夜」，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。「泛夜」「弄情」，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都盪漾著優美的笛曲和采菱的歌聲。著一「泛」字，表示那是湖中的船上，「嬉嬉釣叟蓮娃」，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的采蓮姑娘都很快樂。「嬉嬉」二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的游樂圖卷。
接著詞人寫達官貴人此游樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，彷彿令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲於山水之間。「異日圖將好景，歸去鳳池誇。」是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。「好景」二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，誇示於同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。
《望海潮》詞調始見於《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。特別是，由數字組成的片語，如「三吳都會」、「十萬人家」、「三秋桂子」、「十里荷花」、「千騎擁高牙」等詞中的運用，或為實寫，或為虛指，均帶有誇張的語氣，有助於形成柳永式的豪放詞風。
●雨霖鈴
柳永
寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？
楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說？
柳永詞作鑒賞
此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的傑出代表。詞中，作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿悱惻，凄婉動人。
詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別後情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時期流行的「宋金十大麴」之一。
起首三句寫別時之景，點明了地點和節序。《禮記。月令》雲：「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約農歷七月。然而詞人並沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見所聞，無處不凄涼。「對長亭晚」一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更准確地傳達了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫，也為後兩句的「無緒」和「催發」，設下伏筆。「都門帳飲」，語本江淹《別賦》：「帳飲東都，送客金谷。」他的戀人都門外長亭擺下酒筵給他送別，然而面對美酒佳餚，詞人毫無興致。接下去說：「留戀處、蘭舟催發」，這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的「蘭舟催發」，卻以直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。於是後面便迸出「執手相看淚眼，竟無語凝噎」二句。寥寥十一字，語言通俗而感情深摯，形象逼真，如目前。真是力敵千鈞！
詞人凝噎喉的就「念去去」二句的內心獨白。這里的去聲「念」字用得特別好，讀去聲，作為領格，上承「凝噎」而自然一轉，下啟「千里」以下而一氣流貫。「念」字後「去去」二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂覺去路茫茫，道里修遠。「千里」以下，聲調和諧，景色如繪。既曰「煙波」，又曰「暮靄」，更曰「沉沉」，著色一層濃似一層；既曰「千里」，又曰「闊」，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。
上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般。「多情自古傷離別」意謂傷離惜別，並不自我始，自古皆然。接以「更那堪冷落清秋節」一句，則極言時當冷落凄涼的秋季，離情更甚於常時。「清秋節」一辭，映射起首三句，前後照應，針線極為綿密；而冠以「更那堪」三個虛字，則加強了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。
「今宵」三句蟬聯上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想像今宵旅途中的況味，遙想不久之後一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚這畫面之中。這句景語似工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載《藝概》中說：「詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》雲：」多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。『上二句點出離別冷落，』今宵『二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。「也就是說，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統一性，而後面這兩個警句，也將失去光彩。
「此去經年」四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增棖觸而已。「此去」二字，遙應上片「念去去」：「經年」二字，近應「今宵」，時間與思緒上均是環環相扣，步步推進。「便縱有千種風情，更與何人說」，以問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。
此詞之所以膾灸人口，是因為它藝術上頗具特色，成就甚高。早宋代，就有記載說，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，「只合十七八女郎，執紅牙板，歌『楊柳岸、曉風殘月。這種格調的形成，有賴於意境的營造。詞人善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。全詞雖為直寫，但敘事清楚，寫景工緻，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風景畫面來渲染主題，狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為膾灸人口的千古名句。