賞析雨霖鈴下片

㈠ 雨霖鈴上下片是怎麼巧妙過渡的

恩，一句句分析的。可以看看哦。

詞的上半片主要是寫臨別時的情景，下半片主要是寫別後的情景。
開首三句，著重的是在釀造一種足以觸動離情別緒的氣氛，先給人一種無可奈何的感受，打下情感的基礎，以增強下面抒寫情事的真實性和感染力。抒情，是融情入景，是即景抒情，從抒情寫景中可以看出時間和地點，不能簡單作敘事或寫景理解。
「都門帳飲無緒」兩句是實寫不忍別又不能不別的情況。從這種依依不捨的情況中也可以更清楚的看出上句的「無緒是已經達到了「黯然魂銷」的程度。
「執手相看淚眼，竟無語凝噎」，進一步刻畫兩人難舍難分的形象。看來似很簡單，實則是情感的集中表現，是很真摯動人的。
「念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」這兩句是由當前情景過渡到以後情景的寫法，也是融情入境、即景抒情的寫法。「念」字一直貫注到下半片別後心情的描寫。
下半片的「多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！」兩句是特提，把個別的特殊的現象提高到一般的合情合理的現象，也就擴大了這首詞的意義。
「今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。」是頂接上面「念去去千里煙波」兩句而來，是深一層的想念。這也是情景交融的寫法。集中了許多觸動離愁的東西來表現他這次的愁懷。
「此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？」這四句是更深一層推想到離別以後慘不成歡的情況。只從「良辰好景」和「千種風情」這種特別美好的場合中來說明光景等於虛設，風情與誰共語，那平常日子的難捱就更不消說了。這是一種簡練的寫法，在意（內容）不在筆（字句）。

㈡ 柳永的雨霖鈴的上片與下片所敘寫的事情有什麼不同

這是一首送別詞。在柳永以前，抒寫離愁別緒的詞非常多。但因為柳永是一個長期浪跡江湖的遊子，對生活有著獨特的體驗，因而他寫一對戀人的離別，就不同於傳統的送別詞那種紅樓深院、春花秋月的狹小境界，而表現出一種煙波浩盪、楚天開闊的氣象。上片寫臨別時戀戀不舍的情緒。「寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。」這三句說，在深秋時節的一個黃昏，陣雨剛停，一對戀人到長亭告別。這里不僅交代了時間、地點，而且就所聞所見烘托出一種濃重的凄涼氣氛。耳邊是秋蟬凄切的鳴叫，眼前是令人黯然傷神的暮雨黃昏。這里所寫的景象中已暗含了詞人的感情，而又同時為下片「冷落清秋節」的概括先伏一筆。「驟雨初歇」四個字意味著馬上就要起行，自然地引出下面對臨別時矛盾復雜心情的描寫：「都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。」「都門帳飲」，是指在京都的城門外設帳置酒送別。從這句看，這首詞很可能是作者離開汴京南去，跟戀人話別時所寫。依戀不舍卻又不得不分離，因而也沒有了心緒；可這時候，蘭舟無』情，正在催人出發。「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」這兩句描寫握手告別時的情狀，感情深摯，出語凄苦。臨別之際，一對戀人該有千言萬語要傾訴、叮囑，可是手拉著手，淚眼朦朧，你看著我，我看著你，卻連一句話也說不出來。無言勝過有言，正因為氣結聲阻，就更能見出內心的悲傷。「念千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」這三句以景寫情，寓情於景。一個「念」字領起，說明下面所寫的景象只是一種想像，而不是眼前的實景。但虛中見實，由推想的情景中更能表現出一對離人此刻的思緒和心境。重復「去」字，表明行程很遠。「念」字的主語是誰?詞里沒有交代。從感情來看，應該包括行者和送行者兩個方面。分別以後，前去便是楚天遼闊，煙波無際，行人就要消失在煙籠霧罩、廣漠空曠的盡處了。上片寫離別時的情景，經歷了一個時間發展過程，景象是由小到大，由近及遠，而離人的思想感情則越來越強烈，到最後三句發展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。下片寫離別之後的孤寂傷感。「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。」這三句，由個人的離別之苦而推及於一般離人的思想感情，俯仰古今，在難言的凄哀中去深沉地思索人們普遍的感情體驗。可是跟蘇軾在著名的中秋詞中「人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全」的超曠態度不同，詞人越是把個人悲苦的離情放到歷史發展的廣闊時空中來咀嚼，就越加陷入深沉的感傷之中，並 讓讀者越發感受到那沉重感情的分量。「冷落清秋節」，照應到上頭三句，使得情景交融，增強了藝術感染力。「今宵酒醒何處?楊柳岸曉風殘月。」這兩句是為人傳誦的名句，被稱為「古今俊語」。「酒醒」二字和上片「都門帳飲無緒」遙相呼應，使人將酒醒後的情景同前面送別時的情景自然地聯系起來。妙在詞人不寫情而寫景，寓情於景中。他不直接說自己酒醒之後如何寂寞孤凄，只是拈出在飄流的孤舟中所見所感的三種物象：岸邊的楊柳，黎明時的冷風，空中的殘月，心中那種凄哀悲苦的感情便充分地表現出來了。「此去經年，應是良辰好景虛設。」這兩句更推開去，愈想愈遠，愈遠愈悲。.和心愛的人長期分離，再好的時光，再美的景色，也沒有心思去欣賞領受了。「便縱有千種風情，更與何人說?」這兩句照應到上片「執手相看」兩句，離別時是千言萬語說不出，離別後是千種風無處說，這就在眼前與將來、現實與推想的對比中，把真摯深沉的情愛和凄苦難言的相思，表現得更加充分，在感情發展的高潮中收束全詞。

㈢ 臨江仙 徐昌圖 的下片和《雨霖鈴》有異曲同工之妙,從全詞來看,表達感情是否完全相同

兩者都寫了離人不堪離別之苦,借酒消愁；
都寫了酒醒後的情景,突出了孤獨無依、凄涼難耐之感.

㈣ 《雨霖鈴》上、下片各寫了什麼內容

上片：前三句送別之時秋景,蘭舟催發為別時情事.念去去,設想舟行篡國千里煙波.
下片：至今宵二句推想酒醒後所歷之境.此去四句推想別後經年的寥落

㈤ 怎樣理解《雨霖鈴》下片中所使用的意象

柳永《雨霖鈴》中意象的運用及涵義

「悲莫悲兮生別離。」（屈原《九歌•少司命》），「黯然銷魂者，唯別而已矣。」（江淹《別賦》），「剪不斷，理還亂，是離愁。」（李煜《烏夜啼》），「舉手長勞勞，二情同依依。」（《孔雀東南飛》），用「傷離別」三個字可以概括柳永這首《雨霖鈴》詞的主調。全詞用了大量的意象，渲染表達了詞人的離愁別緒。
1、寒 蟬
秋後的蟬是活不了多久的，一番秋雨之後，蟬兒便剩下幾聲若斷若續的哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼的同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：「西陸蟬聲唱，南冠客思深。」以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：「寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息。」還未直接描寫別離，「凄凄慘慘戚戚」之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒的氣氛。「寒蟬鳴我側」（曹植《贈白馬王彪》）詩句也表達這樣的情思。
2、長 亭
長亭是陸上的送別之所。古代驛站路上約隔十里設一長亭，五里設一短亭，供遊人休息和送別。後來「長亭」成為送別地的代名詞。李白《菩薩蠻》：「何處是歸程？長亭更短亭。」李叔同《送別》：「長亭外，古道邊，芳草碧連天。」很顯然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。勞勞亭也是古代著名的送別之亭，李白《勞勞亭》「天下傷心處，勞勞送客亭。春風知別苦，不遣柳條青。」謝亭又稱謝公亭，在宣城北面，是南齊詩人謝眺任宣城大守時所建，他曾在此送別朋友范雲，後來謝亭就成為宣城著名的送別之地。李白有《謝亭》詩：「謝亭離別後，風景每生愁。客散青天外，山空碧水流。」李白還有詩雲：「送客謝亭北，逢君縱酒還。屈盤戲白馬，大笑上青山。回鞭指長安，西日落秦關。帝鄉三千里，杳在碧雲間。」許渾也有《謝亭送別》詩。反復不斷的離別在謝亭上演，使優美的謝亭風景也染上了一層離愁了。很顯然，在中國古典詩歌里長亭已成為陸上的送別之所。柳永《雨霖鈴》：「寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。」這長亭也就是離別之所，帶有詞人深深的離愁別緒。
3、蘭 舟
古人常說「舟馬勞頓」「水陸兼程」，可見「船」在古代交通中的重要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發比照出人的渺小；人在旅途，所見多異鄉之物，更易觸發無限的思緒。下面這兩首詩中的「船」意象更多地融入了詩人的漂泊之感：「山暝聽猿愁，滄江急夜流。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。建德非吾土，維揚憶舊游。還將兩行淚，遙寄海西頭。」（孟浩然《宿桐廬江寄廣陵舊游》 「木葉紛紛下，東南日煙霜。林山相晚暮，天海空青蒼。暝色況復久，秋聲亦何長。孤舟兼微月，獨夜仍越鄉。」（劉鷯虛《暮秋揚子江寄孟浩然》）這兩首的主題與意象群極為相似：兩位詩人都漂泊異鄉，棲身客舟之中，暮色四合，夜風吹動岸上的樹葉，發出凄清的聲響。在作客他鄉、旅途孤寂之時，兩位詩人不約而同地想到昔日朋友，寫詩以寄情。作為詩的中心意象，前者是「月照一孤舟」，後者是「孤舟兼微月」，都強調「月」與「舟」的組合。而最為直接地以船為喻、表現自身漂泊之感的詩歌，恐怕當屬李商隱的《木蘭花》：「洞庭波冷曉侵雲，日日征帆送遠人。幾度木蘭舟上望，不知元是此花身。」 柳永《雨霖鈴》「留戀處、 蘭舟催發」此去便是漂泊，便是遠離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡的思念和悲愁了 。

㈥ 雨霖鈴上下片各抒發了何種情感

上闋主要寫餞行時難舍難分起首「寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇」三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟凄冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，准確地將戀人分別時凄涼的心情反映了出來，為全詞定下凄涼傷感的調子。的惜別場面,抒發離情別緒。 「都門帳飲」是寫離別的情形。在京城門外設帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。「無緒」，指理不出頭緒，有「剪不斷，理還亂」的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。「留戀處、蘭舟催發」。正在難分難舍之際，船家又陣陣「催發」。透露了現實的無情和詞人內心的痛苦。 念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」寫別後思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影詞的結構看,這兩句由上闋實寫轉向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。
。下闋著重寫想像中別後的凄楚情景 。 今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。」這是寫酒醒後的心境，也是他飄泊江湖的感受。這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到「景語即情語」。「柳」、「留」諧音，寫難留的離情；曉風凄冷，寫別後的寒心；殘月破碎，寫此後難圓之意。這幾句景語，將離人凄楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切,創造出一種特有的意境。
《雨霖鈴》全詞圍繞「傷離別」而構思，先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時刻，重在描寫情態；再寫別後想像，在刻劃心理。不論勾勒環境，描寫情態，想像未來，詞人都注意了前後照應，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行雲流水，起伏跌宕中不見痕跡。這首詞的情調因寫真情實感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑鬱的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動。

㈦ 《雨霖鈴》上、下片各寫了什麼內容

上片：前三句送別之時秋景，蘭舟催發為別時情事。念去去，設想舟行篡國千里煙波。
下片：至今宵二句推想酒醒後所歷之境。此去四句推想別後經年的寥落

㈧ 雨霖鈴下片感慨離別之苦古今

10. （來 1 ）多情自古傷離別源（ 1 分），更那堪，冷落清秋節。（ 1 分） （ 2 ）莫聽穿林打葉聲（ 1 分），何妨吟嘯且徐行。（ 1 分） （ 3 ）羌管弄晴（ 1 分），菱歌泛夜。（ 1 分）

㈨ 《雨霖鈴》上片和下片描寫的景色有什麼不同

詞的上片所描寫的景色是離別時實際的環境的，下片則是對第二天清晨酒醒後所見到的景物的設想。

《雨霖鈴·寒蟬凄切》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片細膩刻畫了情人離別的場景，抒發離情別緒；下片著重摹寫想像中別後的凄楚情狀。

全詩如下：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？(好景 一作：美景)

譯文如下：

秋蟬的叫聲凄涼而急促，傍晚時分，面對著長亭，驟雨剛停。在京都郊外設帳餞行，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著對方的手含著淚對視，哽咽的說不出話來。想到這一去路途遙遠，千里煙波渺茫，傍晚的雲霧籠罩著南天，深厚廣闊，不知盡頭 。

自古以來，多情的人總是為離別而傷感，更何況是在這冷清、凄涼的秋天！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風和黎明的殘月了。這一去長年相別，我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？？

(9)賞析雨霖鈴下片擴展閱讀：

柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景庄，崇安（今屬福建）人。景祐元年（1034年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放盪不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。

柳永因作詞忤仁宗，遂「失意無俚，流連坊曲」，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。此詞當為柳永從汴京南下時與一位戀人的惜別之作。

㈩ 後人對柳永的雨霖鈴下片的賞析是怎樣的

下片設想別後相思。起首二句，點出自己在清秋時節離別的心境。接下來二句烘託人物形回單影只，前答途渺茫之感，進一步渲染了離情。最後指出縱然有良辰美景，也提不起興致來欣賞，內心深處湧起千般傷感萬種柔情，又能向誰訴說？更加體現了兩人的情真意切，離別的愁苦無法釋懷。詞以問句結束，留下無窮意味，讓讀者去體會。